淺析洪昇《長生殿》對郭子儀的歷史描繪

郭涵之

摘 要：三易稿而始成的《長生殿》，作為廣為流傳的傳奇劇本，書寫了一段帝妃之戀，亦描繪了安史之亂的社會背景，在藝術上獲得了相當?shù)某删?。洪昇在創(chuàng)作中“若一涉穢跡，恐妨風教，絕不闌入，覽者有以知余之志也”。然而，洪昇所做的改編，并不如其所說僅限于刪去楊貴妃所謂的“穢事”，還包括了配角郭子儀部分史實的改動。其原因包含著洪昇個人的價值取向、對史實的見解，既是出于服務情節(jié)的目的，也是腳色制對敘事結構及人物形象要求的適應。

關鍵詞：《長生殿》;郭子儀;史實改動;腳色制

李、楊的愛情故事，安史之亂后便已在民間廣為流傳。唐代便有白居易《長恨歌》、陳鴻《長恨歌傳》等影響深遠的作品，宋代出現(xiàn)樂史的《楊太真外傳》、秦醇的《驪山記》《溫泉記》，金代有院本《廣寒宮》，至元朝，則有關漢卿的《唐明皇哭香囊》、白樸的《唐明皇秋夜梧桐雨》、岳卜川《羅光遠夢斷楊貴妃》、庚天賜《楊太真霓裳怨》《楊太真華清宮》，南戲傳奇亦有吳世美的《驚鴻記》、屠隆的《彩毫記》等。洪昇的《長生殿》則是“薈萃唐人諸說部及李、杜、元、白、溫、李數(shù)家詩句，又刺取古今劇部中繁立色段以潤色之”，[1]“三易其稿而始成”的。

歷朝數(shù)代，劇本創(chuàng)作者往往是基于前人的作品，糅合民間廣為流傳的傳說，再在史實上進行二度創(chuàng)作。因此我們在審視其中人物，特別是那些人物與史實不符的經(jīng)歷時，便不能不考慮進去作者個人的原因，在史實考據(jù)的基礎上，從多個角度進行推敲。

劇本對于史實做出的改動，不外乎以下幾點原因：其一，作者在創(chuàng)作前考據(jù)的疏漏;其二，受作者對人物、事件的主觀價值判斷影響;其三，受“腳色制”對于戲劇結構及人物形象的局限;其四，出于作品涉及內(nèi)容與政治風云的直接聯(lián)系，為避諱而進行刪改。

若從第一點原因入手，單純以疏忽大意為眼光看待《長生殿》，顯然是不妥當?shù)摹＠纭秱蓤蟆芬怀鲋?，郭子儀的官職出現(xiàn)錯誤，然而同在這一出中，密探所說的“萬歲爺暗遣中使，去到范陽，瞰其動靜”，不想中使卻被安祿山行賄買通，在歷史上卻確有其事。《安祿山事跡》中記天寶十四載：“上潛遣中使輔璆琳送甘子于范陽，私候其狀。璆琳受賄而還，因稱無他。”;[2]密探稱李隆基“反把告叛的人，送到祿山軍前治罪”，同樣可參看《安祿山事跡》中天寶十三載：“自是，或言祿山反者，上皆縛送，由是人皆知其將反，無敢言者?！盵2]新、舊唐書及《資治通鑒》對此都有相似記載。同一出戲中，對于同一段歷史，不太可能出現(xiàn)顧此失彼的情況，洪昇必定是經(jīng)過了對史實嚴密的查證，因此第一點原因可以排除。因此《長生殿》中對于人物史實所作出的改動，理應是出于洪昇更復雜的考量。

郭子儀總計出場五出，分別為《疑讖》《偵報》《剿寇》《收京》《改葬》。前四出幾乎為其一人獨唱，展示著個人的胸懷與韜略，是絕對的主角，僅最后一出戲份較少。

《疑讖》中，郭子儀以懷才不遇、英雄落魄的形象首次登場，獨自至酒樓飲酒，氣憤外戚寵盛，竟攀比建造宅第，不滿面有反相，無功無勞者卻封王爵。抒發(fā)憤懣之后，一封朝報將其封為天德軍使，郭子儀表達了“雖則官卑職小，便可從此報效朝廷”的決心。

《偵報》中，郭子儀在安祿山被加封為范陽節(jié)度使之后，派探子偵查其動向的背景。探子回來交代安祿山進行軍事演練，對前來考察的中使裝傻充愣、以重金賄賂的情況;楊國忠出于私心反而煽風點火，激著安祿山早日反叛的a情況一一交代清楚。安祿山要進京“獻馬”的事情驚得郭子儀趕忙傳令“明日操場覺演”，進入警戒狀態(tài)。

《剿寇》中，郭子儀與史思明交戰(zhàn)，大勝而歸，扭轉(zhuǎn)了之前對自己不利的戰(zhàn)局。

《收京》中，郭子儀收復京城，解了《疑讖》中四句詩的意思，招致舊臣，準備迎太上皇回鑾。

《改葬》中，作為配角，郭子儀在李隆基與王嬤嬤對話時登場，率眾接李隆基回京。

而其中《疑讖》《偵報》中則有幾處不合史實之處，均在官職變動的時間上。

《疑讖》中，郭子儀首次登場，走在街上，稱自己“未得一官半職，不知何時，才得替朝廷出力也呵”，大呼奸臣當?shù)溃丛V報國無門，以一個落魄者的形象出場。這一場的郭子儀顯得分外潦倒與窘迫。劇中郭子儀酒樓買醉的這一天，正趕上安祿山被封為東平郡王，“方才謝恩出朝，賜歸東華門外新第，打從這里經(jīng)過”，自己也被授為天德軍使。然而據(jù)史料記載，安祿山是在天寶九載（750）被封為東平郡王，郭子儀早在天寶八載（749）已當上橫塞軍使，本出結尾的“天德軍使”，實際上是天寶十二載（753）才封上。

《偵報》中，開場道出郭子儀“叨蒙圣恩，擢拜靈武太守。前在長安，見安祿山面有反相，知其包藏禍心”，表明此時安祿山還未起兵。而《舊唐書》中記載為“（天寶）十三載，移橫塞軍及安北都護府于永清柵北筑城，仍改橫塞為天德軍，子儀為之使，兼九原太守、朔方節(jié)度兵馬使。十四載，安祿山反。十一月，以子儀為衛(wèi)尉卿，兼靈武郡太守，充朔方節(jié)度使，詔子儀以本軍東討?！盵3]事實上是安祿山反在先，郭子儀被封在后。

改動的原因大約有以下幾點。

首先，從最根本的原因來看，腳色制作為中國戲劇結構體制，對與演員表演有著根本性的制約?！扒橹尽弊鳛橹饕乃念悜螯c之一，是《疑讖》《偵報》中所著重表現(xiàn)的?！兑勺彙肥怯晒觾x直抒自己內(nèi)心仕途失意、痛恨奸臣、渴望報效朝廷等復雜交織的內(nèi)心情感，《偵報》則是通過郭子儀與探子一問一答的形式一步步展現(xiàn)郭子儀對眼前形式的分析思考及做出的對策，從而刻畫其敏銳機警、運籌帷幄的智慧形象?！兑勺彙废魅ス觾x“橫塞軍使”的帽子，將其設定為“未獲一官半職”，讓其初次登場的形象顯得分外潦倒，可分為幾方面考量。一則極寫人生窘境，在人物卑微的身份與心懷的壯志間構筑充分的戲劇張力，也為其借酒消愁的委頓、義憤填膺的指責更添了合理性，讓觀眾不自覺地對其產(chǎn)生同情與期望;二則將郭子儀的懷才不遇，和“楊國忠竊弄權威，安祿山濫膺寵眷”放在一起作為對照，更增添了針砭時弊的味道，諷刺效果更強;三則影射了洪昇本人的遭遇，借郭子儀之口訴作者本人之愁——洪昇二十四歲進京赴國子監(jiān)讀書，不久便“以詩名京師”，郭子儀亦是“學成韜略，腹?jié)M經(jīng)綸”;洪昇性格耿直高傲，常指摘古今，不肯趨炎附勢，郭子儀則感慨“見來往紛如，鬧昏昏似醉漢難扶，那里有獨醒行吟楚大夫”，可憐自己“待覓個同心伴侶，悵釣魚人去，射虎人遙，屠狗人無”。洪昇是驕傲的，就算因此遲遲未獲一官半職，只能做了二十余年的國子監(jiān)生，又與郭子儀雖“未得一官半職”，卻仍思“替朝廷出力”的自尊、“論男兒壯懷須自吐，肯空向杞天呼”的傲氣何其相似。洪昇自號“稗畦”“稗村”，這份自嘲的意味，終年懷才不遇、難覓同道中人的自我垂憐，與不與奸臣同流合污、內(nèi)心深處的憤懣不平，全都通過郭子儀的口中發(fā)泄出來。四則要回歸至腳色制對于敘事結構的影響中：郭子儀初次登場的形象越低，境遇越窘迫，之后的蛻變就顯得越出彩?！兑勺彙返娜松骄?，《偵報》中的機智應對，《剿寇》中的英雄勇武，《收京》中的恪盡職守，《改葬》中的謙虛忠心——間隔適當?shù)奈鍒鰬颍灤┤珓〉闹页夹蜗缶瓦@樣通過人生境遇的由低至高（從《疑讖》的不受朝廷待見到《改葬》的受上皇褒獎），戲劇沖突的由起至落（從《疑讖》中國家局勢危機四伏至《改葬》中朝廷民生重歸平靜）塑造出來，敘事結構做到了嚴謹精致。而由腳色制的生成機理來看，“腳色制并不以寫實、逼真為始終如一的表現(xiàn)原則”。[4]腳色制要求“外”必須是一個絕對正面的形象，具體呈現(xiàn)在郭子儀身上，則是其沉穩(wěn)持重，不甘淪落，始終心系國家的積極面。即使心中存有不滿，也不能讓這份自憐自哀太過長久，因此《疑讖》結尾處又將封郭子儀為“天德軍使”的時間節(jié)點前移，使得暫時難以排解的憂憤消散，人物形象與這一出的結尾都顯得更為圓滿。對于腳色制所作出的適應固然難以避免地削減了人物性格的立體感，使人物臉譜化，然而這也是腳色制生成機理獨特的意圖所在，即“以類型為中介，演員皆歸入類型化的腳色中，通過類型化的腳色去映照眾生萬象”。[4]《偵報》中，郭子儀被封為靈武太守一事就發(fā)生在安祿山反叛之后，因此其官職的提升應該就是出于事變，為增添其抵御安祿山的力量。洪昇卻將郭子儀被封為靈武太守的時間節(jié)點前移至安祿山反叛前，也應是出于便于敘事和對腳色制的適應：從敘事結構的角度考慮，拔高官職更加方便集中表現(xiàn)郭子儀的軍事行動，系統(tǒng)地展示郭子儀對于軍隊的調(diào)配;與此同時，也更容易塑造出郭子儀臨危不亂、冷靜應對的智慧、沉穩(wěn)形象，使其成為戲劇作品中最為完美、光輝、備受世人欽敬的“外”之一。

參考文獻：

[1] 焦循.劇說[M].古典文學出版社，1957：48.

[2] 姚汝能.開元天寶遺事·安祿山事跡[M].曾貽芬，校.中華書局，2006：91-92.

[3] 劉昫.舊唐書（卷九·本紀第九：玄宗李隆基下）[M].中華書局，1975：230.

[4] 解玉峰.腳色制作為中國戲劇結構體制的根本性意義[J].文藝研究，2006.