陸儼少山水畫的創(chuàng)作特征分析

王曉東

摘 要：陸儼少的山水畫自成一派，有效融合了現(xiàn)代繪畫風(fēng)格和傳統(tǒng)繪畫技法，尤其是留白和勾云等筆墨技法更是精妙，強(qiáng)化其山水畫作品研究的借鑒意義重大。本文從創(chuàng)作特征視角出發(fā)，就陸儼少山水畫作品進(jìn)行了深入探討，希望可以更好地理解與認(rèn)識(shí)陸儼少的山水畫作品。

關(guān)鍵詞：陸儼少;山水畫;創(chuàng)作特征

陸儼少是中國(guó)山水畫畫壇中一個(gè)代表人物，其以深厚的筆法，百變的墨法和豐富的作品章法，在其山水畫作品中創(chuàng)造出一種雄渾蒼勁、鐘靈毓秀的山水境界，尤其是水上和畫云等筆墨技法更是獨(dú)樹一幟，令人耳目一新。陸儼少的創(chuàng)作風(fēng)格與繪畫特色等均是當(dāng)下的山水畫創(chuàng)作人員值得借鑒和學(xué)習(xí)的精髓，對(duì)提升山水畫創(chuàng)作質(zhì)量會(huì)產(chǎn)生巨大影響。

1 章法的創(chuàng)作特征

在山水畫創(chuàng)作中，章法也被稱作“布勢(shì)”或“構(gòu)圖”，主要是指繪畫者在創(chuàng)作時(shí)對(duì)山水畫等畫面中所涉及的各種物象的空間進(jìn)行布置與安排的一種方式。章法的運(yùn)用會(huì)對(duì)創(chuàng)作作品的形式美感產(chǎn)生直接影響，是決定創(chuàng)作作品成敗的一個(gè)關(guān)鍵因素。對(duì)于陸儼少的山水畫作品而言，構(gòu)圖是突出其會(huì)話風(fēng)格的一個(gè)最直觀、最突出的表現(xiàn)。在陸儼少一生的山水畫創(chuàng)作中，其章法的創(chuàng)作特征具有不同表現(xiàn)，具體主要體現(xiàn)如下：

（1）早期的章法創(chuàng)作特征。在早期創(chuàng)作山水畫的時(shí)候，陸儼少主要側(cè)重對(duì)古人的一些山水畫繪畫章法進(jìn)行借鑒與模仿，吸取和運(yùn)用其中的精華思想。除了摹古這個(gè)章法外，陸儼少在創(chuàng)作中也非常注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的寫實(shí)。在此期間，他游歷了我國(guó)許多地方，并運(yùn)用鋼筆來(lái)勾勒樹木和山石等物象的形式與結(jié)構(gòu)，但是其看似隨意的構(gòu)圖卻體現(xiàn)出其縝密和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)思想。比如，《斜陽(yáng)外寒鴉數(shù)點(diǎn)》這幅山水畫作品就效仿了倪瓚這為元代山水畫創(chuàng)作大師的“三段式”章法，通過(guò)簡(jiǎn)單的一河兩岸的造型來(lái)表達(dá)山水的靜謐和清幽。

（2）中期的章法創(chuàng)作特征。隨著對(duì)山水畫創(chuàng)作章法的研究，陸儼少?gòu)脑缙谀」藕陀^察自然逐步向研究山水畫水墨構(gòu)成，并且開始逐步擺脫早期寫實(shí)的章法創(chuàng)作特征，開始嘗試運(yùn)用筆墨的虛實(shí)對(duì)比來(lái)表現(xiàn)畫面上各種物象的主題，這使得他中期的構(gòu)圖包含著強(qiáng)烈的思想意味，尤其是非常關(guān)注“用筆”和“留白”。比如，《杜普詩(shī)意冊(cè)》這幅山水畫作品中采用了俯視點(diǎn)構(gòu)圖，通過(guò)巖壁和江水之間的水墨對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)整體的構(gòu)圖效果，表達(dá)出了深刻的蘊(yùn)意。

（3）晚期的章法創(chuàng)作特征。在陸儼少晚期創(chuàng)作山水畫作品的時(shí)候，其會(huì)話風(fēng)格較以往有了極大改變，章法更加側(cè)重山水氣勢(shì)的改變，同時(shí)筆下的物象也開始變得更加壯闊、雄渾，構(gòu)成了一種“大寫意”的布局特色。

2 筆法的創(chuàng)作特征

筆法是山水畫等中國(guó)畫創(chuàng)作中所特有的一種表現(xiàn)手法，陸儼少在創(chuàng)作山水畫期間非常注重講求多變的筆法，通過(guò)靈活地運(yùn)用勾、點(diǎn)、擦和皴等來(lái)對(duì)山水畫中那種簡(jiǎn)逸和古拙等意蘊(yùn)進(jìn)行完美地表達(dá)。歸結(jié)起來(lái)，陸儼少在創(chuàng)作山水畫的過(guò)程中主要運(yùn)用到云水法、石法和樹法三種主要的筆法，但是在不同的創(chuàng)作時(shí)期，其筆法同樣具有不同的特征，具體如下：

早期和中期筆法的創(chuàng)作特征。陸儼少在該時(shí)期創(chuàng)作山水畫的時(shí)候，所用的筆法主要學(xué)習(xí)“元四家”，摹古痕跡比較明顯，且樹干大多以中鋒雙勾，且講求運(yùn)筆操作中的節(jié)奏改變，所形成的樹木具有工整的線條變化，空間感與體積感突出。而該時(shí)期的石法同樹法的筆法類似，同樣采用中鋒來(lái)勾勒山石的輪廓，之后基于工筆運(yùn)筆，并加之多次反復(fù)勾和皴后，可以體現(xiàn)出山石的質(zhì)感與體量感。而在該時(shí)期的云水用筆具有比較強(qiáng)的裝飾感，具體就是應(yīng)用粗細(xì)保持均勻的線條來(lái)勾勒云和水等物象，以弧形方式來(lái)運(yùn)筆，可以突出云水的流動(dòng)感。比如，《江濤萬(wàn)古峽》這幅山水畫作品中的樹法存在比較明顯的頓挫行筆，皴擦干濕有度;石法共用工筆與披麻皴，凸顯山石的起伏感和厚重感;云水法采用了圓轉(zhuǎn)挺健的用筆，配合弧形的線條，使其充滿了韻律感和節(jié)奏感。

3 墨法的創(chuàng)作特征

墨法就是指山水畫創(chuàng)作中用墨的方法，陸儼少在墨法方面吸收了傳統(tǒng)墨法中的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)加入了許多自己對(duì)于墨性的理解與認(rèn)識(shí)，最終創(chuàng)作出了獨(dú)樹一幟的用墨風(fēng)格。

（1）早期墨法的創(chuàng)作特征。在該時(shí)期，陸儼少善于運(yùn)用積墨法和淡墨法這兩種傳統(tǒng)墨法來(lái)實(shí)現(xiàn)鋪陳效果。比如，先用清淡的水墨對(duì)樹木、山石和云煙等物象的大致輪廓進(jìn)行勾勒，之后采用數(shù)層積墨來(lái)對(duì)各種物象的質(zhì)感與結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)。

（2）中期墨法的創(chuàng)作特征。自進(jìn)入20世紀(jì)60年代后，陸儼少開始形成了自己的用墨風(fēng)格，并創(chuàng)立了“墨塊法”，開更加率性和靈活地使用墨，墨氣顯得非常清新、自然。

（3）晚期墨法的創(chuàng)作特征。到70年代后，陸儼少的墨法逐漸達(dá)到了渾厚華潤(rùn)、雄健老練的境界，用墨的力度松弛得當(dāng)，可以突出大寫意、大格局的創(chuàng)作風(fēng)格。比如，《峽江圖》這幅山水畫作品的墨法風(fēng)格具有宏大的氣勢(shì)，凸顯出情緒飽滿的大寫意效果。

總之，陸儼少是中國(guó)山水畫花壇一顆璀璨的明星，其獨(dú)特一致的山水畫創(chuàng)作風(fēng)格與技法值得后世進(jìn)行深入研究、借鑒與學(xué)習(xí)。通過(guò)從章法、筆法和墨法等視角來(lái)分析陸儼少的山水畫作品，可以深化我們對(duì)于當(dāng)代山水畫的整體認(rèn)識(shí)。當(dāng)代畫家除了學(xué)習(xí)陸儼少的創(chuàng)作特征與風(fēng)格外，同樣要注意豐富自己的繪畫實(shí)踐，力求將中國(guó)山水畫創(chuàng)作藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)：

[1] 高寧.陸儼少山水畫云水法的分析與借鑒[J].美術(shù)教育研究，2017（20）：20-21.

[2] 楊正國(guó).從杜甫詩(shī)意百冊(cè)看陸儼少山水畫變革[J].美與時(shí)代，2018（4）：67-68.

[3] 潘豐泉.看陸儼少先生的山水畫示范[J].中國(guó)美術(shù)，2018（4）：144-145.