傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的創(chuàng)新應(yīng)用分析

李翔宇

摘 要：刺繡工藝是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分，在現(xiàn)代服飾設(shè)計中，傳統(tǒng)刺繡的創(chuàng)新應(yīng)用符合現(xiàn)代審美多元發(fā)展和個性化發(fā)展的需求。本文結(jié)合現(xiàn)代服飾設(shè)計理念，分析闡述如何傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)刺繡的應(yīng)用，從圖案造型、工藝技法、色彩以及傳統(tǒng)文化的視角，探索創(chuàng)新設(shè)計的方法和思路。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)刺繡;服飾設(shè)計;傳統(tǒng)文化

1 刺繡圖案突破思維定式的創(chuàng)新運用

1.1 刺繡圖案裝飾模式的創(chuàng)新

在休閑、簡約的現(xiàn)代生活方式和設(shè)計理念的影響下，傳統(tǒng)刺繡圖案在現(xiàn)代服飾設(shè)計中運用的內(nèi)涵與意義已被大幅擴展，這也給服飾設(shè)計師留出了更為自由的想象空間。但從實際來看，傳統(tǒng)刺繡圖案在裝飾設(shè)計中的應(yīng)用模式、裝飾位置等較為單一、固定，這意味著其缺乏變化。隨著現(xiàn)代人們審美觀的變化，個性化、審美取向多元化等特點，要求傳統(tǒng)刺繡圖案裝飾模式更加符合服裝心理需求。在刺繡圖案的應(yīng)用中，要創(chuàng)新裝飾模式，“反其道而行之”的逆向思維反而會成為出奇制勝的“法寶”。比如在傳統(tǒng)刺繡圖案的應(yīng)用中，嘗試將其裝飾在一些出人意料的部位，并通過與服飾工藝、色彩、款式的相互調(diào)整，達到整體調(diào)和的視覺效果。

1.2 打破刺繡構(gòu)圖的完整性

從刺繡在傳統(tǒng)服飾設(shè)計中的應(yīng)用情況來看，通常保留刺繡圖案的完整性，服飾設(shè)計突出刺繡圖案的分布完整與形象完整。但實際效果來看，雖然保持了刺繡圖案的完整性，卻失去了對人體體型的塑造功能。因此在刺繡圖案的創(chuàng)新設(shè)計中，可嘗試打破刺繡圖案的構(gòu)圖方式，充分發(fā)揮服裝款式設(shè)計中內(nèi)分割線的優(yōu)勢作用，對圖案進行合理的分割裝飾處理。比如結(jié)合刺繡圖案的特征，將其在構(gòu)圖上一分為二、為三甚至為多，以最突出特色的局部效果示人，使其依然帶有濃郁的中國風(fēng)格，而且還會讓傳統(tǒng)刺繡圖案變得新奇，且不失其凝注的人文價值。在裁剪時，根據(jù)繡片的構(gòu)圖、題材、色彩等情況，有意識地進行分割、重組，使創(chuàng)新后的刺繡圖案主次分明，色塊與線條分配得當(dāng)。而且在實踐設(shè)計中，可忽視刺繡構(gòu)圖的完整性，反而突出“紋地”肌理對比，這種設(shè)計創(chuàng)新方式反而更貼合現(xiàn)代設(shè)計理念和審美取向。

1.3 刺繡圖案的“立體裝飾”增強服裝飾體性

在現(xiàn)代服飾設(shè)計中，可結(jié)合需要適當(dāng)運用立體刺繡來豐富服飾的層次感和立體感。在傳統(tǒng)服飾來看，刺繡通常作為單純的裝飾工藝，“飾體”功能不足，而且注重正背面裝飾效果，忽視側(cè)面。因此在現(xiàn)代服飾設(shè)計時，應(yīng)有意識的建立“立體裝飾”的理念，圍繞“立體”布局，強化立體刺繡的配合效果，以及其在正背面、側(cè)面、肩部、手臂等部位的裝飾應(yīng)用。刺繡圖案、立體刺繡在側(cè)面、手臂、肩部等部位的創(chuàng)新應(yīng)用，不僅起到“觀者”實現(xiàn)引導(dǎo)的作用，而且還能使“穿者”體型顯得修長。刺繡圖案的裝飾設(shè)計中，要堅持“人的著裝”為主體，大膽突出人體，滿足現(xiàn)代人的審美需求。

2 刺繡新材料的創(chuàng)新應(yīng)用

手工刺繡、縫紉機繡、電子控制機繡是刺繡工藝的三種刺繡方式，各自存在明顯的優(yōu)缺點。手工刺繡裝飾性效果好，針法靈活多變，適用服飾設(shè)計的范圍廣，但質(zhì)感變化較少，因此在傳統(tǒng)刺繡的基礎(chǔ)上，可在材料上進行創(chuàng)新應(yīng)用，選擇與服飾面料搭配和諧的材質(zhì)加以利用與創(chuàng)新，則使刺繡與材質(zhì)搭配“極具玩味”。比如休閑服飾中的毛線刺繡，使服飾整體更有質(zhì)感，立體感強，而且還可以與毛線編織工藝結(jié)合使用，是傳統(tǒng)刺繡工藝與現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試。又比如成衣中的繩帶繡，能夠增加視覺肌理質(zhì)感，符合現(xiàn)代人對粗獷、原始風(fēng)格的審美愿望。再比如時裝設(shè)計中的珠片繡的運用可以塑造出不同的視覺審美效果。隨著現(xiàn)代工藝的不斷創(chuàng)新發(fā)展，各種新的材料層出不窮，為刺繡創(chuàng)作的豐富與創(chuàng)新提供了更多的可能。

3 新的設(shè)計理念的創(chuàng)新應(yīng)用

3.1 多種刺繡材料的混合運用

運用現(xiàn)代設(shè)計理念，創(chuàng)新傳統(tǒng)刺繡概念，打破傳統(tǒng)刺繡工藝、材質(zhì)上的限制，發(fā)展出新材質(zhì)與多種材質(zhì)混合的創(chuàng)新應(yīng)用。此外，在傳統(tǒng)刺繡材料的運用中，也可進行創(chuàng)新，結(jié)合服飾設(shè)計的需求，創(chuàng)新常規(guī)材料的新穎用法，使其呈現(xiàn)新的設(shè)計狀態(tài)。比如傳統(tǒng)刺繡方法中的花朵可以創(chuàng)新為，在制作出立體的花朵后用紐扣等進行釘綴，而且掐制的花朵還可通過亮片、珠子或人造寶石等材質(zhì)點綴，產(chǎn)生更為立體、豐富的裝飾感。再比如借助金屬材質(zhì)創(chuàng)新立體繡，充分借鑒潮繡的工藝和材料經(jīng)驗，在服飾結(jié)構(gòu)、服飾圖案等方面進行創(chuàng)新應(yīng)用，使其與服飾輪廓更加協(xié)調(diào)。

3.2 多種刺繡工藝的綜合運用

創(chuàng)新需要符合時代發(fā)展要求，隨著人們審美觀念的改變，人們對服裝表現(xiàn)出新的欲望，這要求傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服飾設(shè)計中創(chuàng)新應(yīng)用時，要考慮到個性化和大眾化的雙重要求，要創(chuàng)造出符合時代脈搏的服裝藝術(shù)品。刺繡的工藝也需要跟隨時代發(fā)展而不斷創(chuàng)新，在不同材料上用不同手工藝共同使用，如傳統(tǒng)染纈工藝扎染、蠟染、藍印花等，現(xiàn)代工藝噴色、印花、絲網(wǎng)印等，創(chuàng)造出新穎的視覺效果。

對于我國傳統(tǒng)的刺繡工藝，在現(xiàn)代服飾設(shè)計理念的影響下，一方面需要做到傳承與保護，另一方面也需要適應(yīng)時代發(fā)展，創(chuàng)新其在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的應(yīng)用，將不同的材料、工藝合理搭配結(jié)合，使刺繡的藝術(shù)性與實用性完美展現(xiàn)。

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