東周至兩漢玉具劍發(fā)展及演變

摘 要：玉具劍是中國古代玉器史上特定時(shí)期的產(chǎn)物，它的產(chǎn)生具有一定的歷史文化背景，分析其發(fā)展及演變歷程是我們了解古代玉文化的重要途徑。玉具劍濫觴于春秋晚期，發(fā)展于戰(zhàn)國時(shí)期，兩漢達(dá)到鼎盛，之后逐漸衰落。此文結(jié)合各個(gè)時(shí)期幾件典型的出土玉具劍，分析其用料、工藝、造型、紋飾等特點(diǎn)，揭示玉具劍在春秋、戰(zhàn)國、兩漢的發(fā)展、演變歷程及一般特征。

關(guān)鍵詞：玉具劍;東周;兩漢

1 歷史文化背景

“美人如玉劍如虹”是多少人對(duì)江湖兒女的浪漫想象，而美玉與利劍一文一武的美妙結(jié)合似乎是歷史對(duì)中國人書劍情懷的回應(yīng)。中國歷史上真有一類以美玉制造的劍，名叫玉具劍，這是以良玉美石裝飾的一類古劍，萌芽于西周晚期（劍上開始以玉裝飾），形成于春秋晚期（春秋晚期，出現(xiàn)了“玉具劍”），發(fā)展于戰(zhàn)國時(shí)期，兩漢達(dá)到鼎盛，之后逐漸衰落。關(guān)于玉具劍的較早記載可以在戰(zhàn)國、秦漢時(shí)期的史料中找到?！秴问洗呵铩こ迾贰罚骸笆乐酥鳎砸灾橛窀陝閷殹?，珠玉伴戈劍乃人主之顯著特征，戰(zhàn)國時(shí)期可能已有玉具劍之名?！妒酚洝ぬ锸辶袀鳌罚骸皩④娪∩崛酥懈唤o者，令具鞍馬絳衣玉具劍，欲入奏之?！薄墩f苑·反質(zhì)篇》中寫道“經(jīng)侯往適魏太子，左帶羽玉具劍，右?guī)Лh(huán)佩”;而《漢書·匈奴傳》：“單于正月朝天子于甘泉宮，漢寵以殊禮，位在諸侯王上，贊謁稱臣而不名。賜以冠帶衣裳，黃金璽盭綬，玉具劍，佩刀，弓一張……”玉具劍還被貴族當(dāng)作相贈(zèng)的禮物，其中最主要的功能是特殊身份地位的象征。

玉具劍是由寒光的冷兵器與溫良的玉石的結(jié)合體。劍柄與劍鞘上鑲嵌的玉飾，我們稱之為玉劍飾;飾玉的劍稱作玉具劍。玉劍飾是玉具劍的必要元件，否則就不能稱其為玉具劍。一套完整的玉具劍，通常包括四件玉飾，即，玉劍首、玉劍格、玉劍璏、玉劍珌。關(guān)于玉劍飾定名的討論，文獻(xiàn)典籍較為豐富，此文使用當(dāng)今比較通用的說法。玉劍首和玉劍格是固定于劍身之上的玉飾，體型較小;而玉劍璏和玉劍珌是裝飾在劍鞘之上的玉飾，常穿繩用以懸掛、佩系，體型相對(duì)較大。從目前的考古發(fā)掘成果來看，玉劍飾的出土集中在戰(zhàn)國秦漢時(shí)期，東漢以后則漸趨減少。成套出現(xiàn)的玉具劍極其少見，大多為散落的元件。

2 典型玉劍飾淺析

2.1 春秋戰(zhàn)國

1990年河南省三門峽市西周虢國墓地M2201出土一把鐵劍，裝有截錐式臺(tái)座玉劍首，這是玉具劍的原始形態(tài)。玉具劍最早的實(shí)物發(fā)現(xiàn)于春秋晚期墓葬中，吳國玉器窖藏出土劍首、劍格及劍珌;山西太原金勝村出土谷紋劍格及劍璏;江蘇六合程橋東周M2出土劍首和劍格等。從這一時(shí)期的出土情況看，玉劍首、玉劍格、玉劍璏、玉劍珌四種劍飾為后來的戰(zhàn)國兩漢玉具劍的形制提供了規(guī)范。從戰(zhàn)國時(shí)期出土情況看，西安市未央?yún)^(qū)漢墓出土兩件青白玉谷紋劍首;重慶涪陵小田溪M22出土戰(zhàn)國時(shí)期玉具劍一件;河南省輝縣趙固村一號(hào)墓出土戰(zhàn)國玉具劍。除此之外，還出土有首、格、珌、璏連為一體的玉劍柄曾侯乙墓劍形玉佩。

春秋時(shí)期的玉劍發(fā)現(xiàn)較少，1987年太原南郊金勝村M251晉國趙卿墓出土有一把完整的玉具銅劍，玉劍首、玉劍格、玉劍璏、玉劍珌四件劍飾器皆在，均放置于墓主人身旁和腰間，與青銅劍放在一起，成為一把完整的玉具劍。劍形玉佩是玉具劍的另一種特殊形式，曾侯乙墓所出的劍形玉佩，由5片玉料以金屬絲穿連為一體，造型與銅佩劍大致相仿。由首、莖、格、璏、鞘、珌等構(gòu)件組合成一套完整的玉具劍。劍首為雙龍形鏤雕佩，柄下部為鏤雕勾云紋佩，其他部分光素，長(zhǎng)33.6厘米。出土?xí)r位于墓主人的腰腹部，是他生前所用的禮儀器。

春秋時(shí)期多劍飾，而戰(zhàn)國出現(xiàn)了劍形玉佩。春秋戰(zhàn)國時(shí)期的玉劍飾長(zhǎng)度一般較小，整體造型短粗。所用玉料以青玉、青白玉為主。工藝技法春秋時(shí)期至戰(zhàn)國早期多以陰線刻和淺浮雕為主，戰(zhàn)國晚期流行高浮雕及鏤雕等工藝技法。玉具劍上以浮雕工藝刻谷紋、云紋以及弦紋為主，其中谷紋、云紋的顆粒圓潤(rùn)飽滿。

2.2 兩漢時(shí)期

漢代出土的玉劍具較為豐富，例如西安市未央?yún)^(qū)紅旗機(jī)械廠出土白玉鏤空蜻紋劍首;西安市草灘鄉(xiāng)張千戶村出土青白玉子母蜻龍紋璏等。兩漢諸侯王墓葬中，有3座墓葬出土了具有完整玉劍飾的玉具劍。例如巨野紅土山漢墓中出土鐵劍5把，其中121號(hào)劍為一把玉具劍;河北滿城中山靖王劉勝墓出土了一把玉具劍;廣州象崗南越王墓出土精美的玉劍飾;江西南昌西漢?；韬钅褂窬邉Α?/p>

1968年夏秋之際，中山靖王劉勝墓出土了一把玉具劍，而位于劉勝的玉衣的右側(cè)有兩柄玉具鐵劍，這是我國最早發(fā)現(xiàn)的玉飾齊備的漢代玉具劍。其中一件呈青白色，器表細(xì)膩有光澤。體呈長(zhǎng)方條狀，兩端出檐，且向下微彎卷。正面高浮雕一螭虎，其頭部似貓，圓凸眼、大鼻、尖耳、長(zhǎng)頸，身形修長(zhǎng)逶迤，呈“S”形爬行狀，尾部作絞絲式翻卷。劍背部琢出一長(zhǎng)方形銎。

2015年南昌西漢?；韬钅怪谐鐾亮艘慌窬邉?，這批玉具劍時(shí)間涵蓋了戰(zhàn)國至秦漢時(shí)期，幾乎件件精美而完整，反映出我國古代佩劍飾玉的最高水平。出土的戰(zhàn)國時(shí)期的佩劍玉飾，劍首、劍格、劍璏均為淺浮雕，采用陰刻粗細(xì)紋絲線、魚鱗線、羽毛線，柔暢密集，滿而不亂。出土的漢代一組佩劍玉飾，劍首、劍格、劍璏均為高浮雕虎紋，有的是一虎獨(dú)踞，有的是虎子依母，還有的是雙龍雙虎，生動(dòng)活潑。玉器的地子處理精美劃一，平整如鏡。

海昏侯墓中同時(shí)出土的這批橫跨四五百年的玉具劍，反映出春秋、戰(zhàn)國、秦漢三個(gè)時(shí)代佩劍玉飾各自鮮明的特色，讓后人從一個(gè)墓葬即可窺見玉具劍的發(fā)展和演變歷程。?；韬钅钩鐾恋挠駝︼棓?shù)量眾多，也反映出漢代尚武的社會(huì)風(fēng)氣，也說明?；韬畋救丝赡芤渤缟形淞?。

從玉具劍的發(fā)掘情況看，漢代是玉劍發(fā)展的極盛時(shí)期。此期制作用料考究，刀法簡(jiǎn)約大氣，琢磨拋光細(xì)膩，紋飾線條或簡(jiǎn)潔自然、粗獷蒼勁，或精準(zhǔn)規(guī)矩、圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，具有極高的工藝水平。其發(fā)現(xiàn)之多，器形、紋飾之豐富，制作之精美為各代玉劍之冠，古代玉劍的形制至漢已基本定型?！半m然造型、工藝基本繼承了戰(zhàn)國傳統(tǒng)風(fēng)格，而圖案紋飾則更加新穎別致。器面除琢飾獸面、云紋、谷紋外，尤以浮雕的蟠螭紋最具特色。其布局合理，生動(dòng)巧妙，碾磨的圓潤(rùn)細(xì)膩，華麗精細(xì)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值”。這一時(shí)期的玉劍飾的紋飾已由春秋戰(zhàn)國時(shí)期的幾何紋變?yōu)榱藙?dòng)物紋，如此時(shí)期流行虎紋、龍紋、虺紋、魑紋的高浮雕和透雕工藝。

3 總結(jié)：發(fā)展及演變

從玉文化史上看，玉劍飾在古玉發(fā)展史上的重要意義，它揭示了玉器從神秘威嚴(yán)的宗教禮器向生活器具乃至裝飾品轉(zhuǎn)變的過程，從玉組合佩飾、玉劍具、帶鉤等玉器出現(xiàn)后，古代玉器逐漸走下了神壇，成為標(biāo)榜身份財(cái)富的一種生活附屬品。這也正好說明玉兵器從權(quán)威的象征向重禮儀和審美的演化。以玉比德，玉的審美文化屬性，以劍顯威懾力，幾個(gè)因素合力共同鑄就了玉器史上不朽的玉具劍。

從造型、工藝及紋飾上看，春秋時(shí)期，玉劍飾造型紋飾單一，數(shù)量稀少;戰(zhàn)國早期，做工講究力度，用料渾厚，瑰麗奪目;戰(zhàn)國晚期至兩漢，工藝與造型富于變化，有繁復(fù)和簡(jiǎn)化兩種形式，更多的是趨于統(tǒng)一的幾種造型。玉劍飾的紋飾在秦漢以后有漸趨繁復(fù)的傾向，在戰(zhàn)國墓中素面、谷紋、蝌蚪紋、云雷紋裝飾的玉劍飾出現(xiàn)較多，這一時(shí)期的玉雕技法以器表的陰線刻為主;而飾有獸面紋和螭虎紋的玉劍飾，則主要集中在兩漢時(shí)期墓葬中。為了配合獸面紋和螭虎紋的表現(xiàn)，漢代玉劍飾運(yùn)用的玉雕技法也更為豐富，如浮雕、透雕、圓雕等技法的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。

從具體玉劍飾來看，劍首、劍格、劍璏、劍珌在各個(gè)時(shí)期均有所變化。例如，戰(zhàn)國劍珌直身、體圓、較厚，早期光素?zé)o紋。戰(zhàn)國晚期，出現(xiàn)了琢有獸面紋和卷云紋的劍珌。漢代劍珌器形呈不規(guī)則的長(zhǎng)方形或梯形，紋飾以螭紋為主，采用浮雕或透雕的技法雕琢，磨制細(xì)膩，拋光極好。本文沒對(duì)玉具劍的劍首、劍格、劍璏、劍珌在各個(gè)時(shí)期的發(fā)展及演變情況進(jìn)行一一分析，更多的是只能把玉劍飾當(dāng)作一個(gè)整體來加以簡(jiǎn)要分析，這是要加以說明的。

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作者簡(jiǎn)介：寧顯光，男，碩士，美術(shù)專業(yè)，研究方向：藝術(shù)考古與文物修復(fù)。