淺談楊智華手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的時代性特征

◎陳婷婷

20 世紀(jì)六七十年代，手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作迎來了發(fā)展的高峰期。這一時期，以英雄人物、美好事物為題材，以朝氣蓬勃、豪邁壯志的情緒為主題，以歌頌祖國美好江山為背景成為手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的主流。這一時期，所有的藝術(shù)家們立足于社會現(xiàn)實(shí)去進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作出一批源于生活、又高于生活的音樂作品。楊智華也不例外，通過對手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的不斷探索與追求，創(chuàng)作出極具民族特色的手風(fēng)琴作品。出于對祖國的熱愛，楊智華萌發(fā)了對京劇《智取威虎山》的改編；舞臺上閃爍的“芭蕾舞劇”萌發(fā)了他對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)編。音樂內(nèi)容、音樂創(chuàng)作、音樂語言與政治的高度統(tǒng)一蘊(yùn)育著特殊時期楊智華手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作中鮮明的時代特色和濃郁的民族氣息。

一、借鑒現(xiàn)代京劇創(chuàng)編的手風(fēng)琴作品

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》描寫的是1946 年解放戰(zhàn)爭初期，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，人民解放軍進(jìn)入東北地區(qū)與敵人頑強(qiáng)作斗爭的英雄畫面?！洞蚧⑸仙健芳橙×司﹦∧婚g曲的部分音樂和《迎來春色換人間》的部分唱段改編而成。幕間描寫偵察排長楊子榮接受打入匪窟任務(wù)后，沿著土匪腳印前往威虎山途中，當(dāng)接近威虎山匪窟時，打死一只猛虎，引來了巡邏的土匪，英雄楊子榮借土匪的“引見”順利進(jìn)入威虎山匪窟。作品以英勇豪爽的音樂展現(xiàn)了英雄楊子榮頂風(fēng)冒雪，只身入匪巢與頑匪斗智斗勇的膽識和機(jī)智人物形象；起伏跌宕的旋律歌頌了其不畏艱難，勇于和惡勢力斗爭的英雄主義精神。樂曲借用京劇中的板腔體旋律，緊密的節(jié)奏和快速的音符跑動，營造出緊張行進(jìn)的戰(zhàn)斗情景。

《打虎上山》是楊智華1970 年根據(jù)樣板戲《智取威虎山》第五場幕間劇創(chuàng)編而來的手風(fēng)琴作品，獲得了巨大的成功，受到了人民群眾的普遍喜愛。因當(dāng)時楊智華在職的河南省汝縣豫劇團(tuán)演出樣板戲時沒有西洋樂器，過場和幕間音樂只好用唯有的手風(fēng)琴來代替，由于工作的需要他把樂隊部分改編成手風(fēng)琴版。廣播里每天循環(huán)播放的歌曲讓楊智華萌發(fā)了對京劇音樂的改編。樂曲借用京劇中的板腔體旋律，緊密的節(jié)奏和快速的音符跑動，營造出緊張行進(jìn)的戰(zhàn)斗情景。

二、借鑒民族歌曲創(chuàng)編的手風(fēng)琴作品

《草原上升起不落的太陽》是楊智華1975 年根據(jù)蒙古族作曲家美麗其格的同名歌曲創(chuàng)編的一首手風(fēng)琴獨(dú)奏作品。音樂素材源于蒙古族民間。曾被借調(diào)到北京電影制片廠“戰(zhàn)地黃花”劇組工作的楊智華結(jié)識了不少優(yōu)秀的蒙古族音樂家，其中包括馬頭琴大師齊·寶力高，作曲家莫日基呼等，并有機(jī)會深入內(nèi)蒙古呼倫貝爾大草原親臨體驗(yàn)草原生活。

深處草原的楊智華被蒙古族極強(qiáng)的音樂感染力深深打動，這首樂曲就是他正處蒙族生活時深受蒙族民間音樂熏陶所創(chuàng)作的?！八{(lán)藍(lán)的天上白云飄，白云下面馬兒跑，揮動鞭兒向四方，百靈鳥兒齊飛翔?！背錆M感情色彩的語言表達(dá)了蒙古族人民對毛主席的擁護(hù)、對家鄉(xiāng)的熱愛和對中國共產(chǎn)黨的感激之情。樂曲借用民族民間旋律曲調(diào)，熱情輝煌的樂曲主題歌頌了蒙古族人民欣欣向榮的幸福草原生活和對美好未來生活的展望。楊智華以蒙古族民歌旋律曲調(diào)為素材，對其注入手風(fēng)琴音樂的創(chuàng)編，使其成為20 世紀(jì)70 年代經(jīng)典獨(dú)奏手風(fēng)琴曲目之一。

三、借鑒芭蕾舞劇創(chuàng)編的手風(fēng)琴作品

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的故事發(fā)生在20 世紀(jì)30 年代。舞劇講述了從惡霸南霸天府中逃出來的丫鬟瓊花，經(jīng)歷了幾次逃跑，但最終都被抓回，受盡了折磨，南霸天命人將她打死，昏死在地的瓊花在電閃雷鳴下突然驚醒，在紅軍黨代表洪常青以及戰(zhàn)友們的幫助下，經(jīng)歷了多次血與火的歷練，完成了從苦大仇深的鄉(xiāng)下丫鬟向堅定的革命戰(zhàn)士過程的轉(zhuǎn)變，生動描繪了一幅壯美的畫卷，表現(xiàn)了中國婦女堅強(qiáng)不屈的革命精神?！犊鞓返呐畱?zhàn)士》就是選取其中一個片段。那時，廣播里每天循環(huán)播放的曲調(diào)深入了楊智華的腦海里?？粗枧_上閃爍的舞劇，再看著團(tuán)里稀缺的西洋樂器，楊智華萌發(fā)了試圖用變音器的變化來模仿管弦樂隊音效的創(chuàng)作想法。楊智華以舞劇主題旋律為素材，注入輕快的舞蹈節(jié)奏與抒情的音樂片段相互交織進(jìn)行更貼切的表達(dá)了劇中光輝的人物形象?！犊鞓返呐畱?zhàn)士》是楊智華1974 年以芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場中《女戰(zhàn)士與炊事班長的舞蹈》為音樂素材創(chuàng)編的一首手風(fēng)琴獨(dú)奏曲目。

結(jié)語

耳熟能詳?shù)男汕{(diào)，積極響應(yīng)了時代的號召；積極向上的音樂風(fēng)格孕育著時代的氣息。楊智華手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作中對樣板戲、民間歌曲以及芭蕾舞劇等音樂素材的借鑒，斗智斗勇的革命精神，積極樂觀向上的音樂內(nèi)容無一不體現(xiàn)了這一時期楊智華手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作中鮮明的時代背景和濃郁的時代氣息。