聲樂學習中的聲韻探析

胡明星

【摘要】通過用我們的身體作為樂器來進行歌唱，這是音樂表現(xiàn)形式的一種，這樣的表現(xiàn)形式不會一直處在同一種狀態(tài)，比如一直保持自然，或者是一直保持緊張的狀態(tài)。為了能夠有更好的唱歌技術(shù)，能夠把聲樂變得更加完美，我們在唱歌時一定要培養(yǎng)自己的聲韻。本文就針對聲樂學習中的聲韻進行探析，讓我們能夠更加清晰地表達歌曲中的情感，進而提高聲樂水平。

【關(guān)鍵詞】聲樂學習；聲韻；探析

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

聲樂不僅是一門課程，它也是有靈魂的，可以提高演唱者的素質(zhì)，陶冶情操，使人心情愉悅，讓人在歌唱中找到自己的情感，能夠通過音樂來釋放自己的情感，把情感表現(xiàn)得淋漓盡致。在聲樂學習中對聲韻的掌握是非常重要的，本文將對聲韻進行探析，希望對聲樂的學習有所幫助。

一、松弛協(xié)調(diào)有度

在我們的生活當中，只要提到思想放松，就會被誤解成為是少動腦；身體的放松就是少做劇烈運動，所以，放松的概念往往被理解為松垮。我們對唱歌進行訓練和學習，追求的目標是讓人們能夠真正，自然地流露出自己的情感。正是這樣的追求，從專業(yè)層面來說，專業(yè)的訓練和業(yè)余的活動被混為一談。

歌唱是一門藝術(shù)，融合著各種各樣的技能，對歌唱的技術(shù)進行訓練，是希望能夠把這門藝術(shù)完美地表達出來。對音色、音量、音域等多方面都有更高的要求，要求身體的運動量要比平時的運動量強，如果不能很好地區(qū)分，就將會影響正常聲樂技術(shù)的掌握和學習。

在聲樂學習中，要求對聲音的放松針對的是聲音的僵硬，然而，如何判斷聲音到達什么樣的程度才是真正意義的松，成了學習的關(guān)鍵問題。對于美妙的聲音，無論是積極的還是圓潤的，無論是低音還是高音，只要是優(yōu)美的聲音，一定是完全放松狀態(tài)，是有張力和韌性的，并且具有緊張度。松和垮是兩種不同的概念，具有緊張力但不是僵硬，最重要的是對緊張的度有所掌控。只有這樣，才能將歌唱中的藝術(shù)性以及戲劇性充分地表現(xiàn)出來，這樣才能夠把聽者感動。

在聲韻的學習中，要讓它具有原始意義的自然，原始是不加修飾的、保持它原本面貌的自然，在我們的生活當中，原始的自然是到處存在的，從某種意義上來講，這種原始的自然可能不能成為藝術(shù)，但是藝術(shù)必須要對原始自然有所遵循，這就是常說的藝術(shù)源于生活而高于生活。

聲韻還要有人性化的自如，從另外的層面來說這種自然是要對其進行藝術(shù)的雕琢，它把原始自然中的精華進行濃縮和提煉，提取出學者最需要感受的那部分形式，并對其進行藝術(shù)的加工與包裝，讓人更加感動。這樣的表現(xiàn)形式貌似與原始的自然相同，但是實質(zhì)是截然不同的。我們在對聲樂的教學當中，對我們生活中的發(fā)聲習慣進行改變與訓練，從而養(yǎng)成一個適合歌唱的良好的發(fā)聲習慣，對復雜的唱歌技術(shù)進行掌握和熟悉，進而可以達到自如運用的境界，這時，我們稱這種自然叫作自如。

二、聲韻中具體的放松表現(xiàn)

第一點，演唱的姿勢要放松。對于唱歌來講，姿勢非常重要，是呼吸的根源，而呼吸又是發(fā)聲的根源。這里也和“松”“緊”有關(guān)。在平時的練習當中要對站姿有所注意，要站立得精力充沛，大方得體，既要放松自然又要具備精氣神，堅決不能渾身僵硬。反之，身體一直處于懶散和松懈的狀態(tài)下，發(fā)出的聲音也會有氣無力，這樣不僅會對唱歌者的象形有損害，更會影響歌唱者對聲音技巧的掌控與發(fā)揮，造成氣道不通暢，氣息難以控制，從而導致整體的表演都失常。

第二點，在唱歌過程中要保持放松的呼吸狀態(tài)。對于演唱者來講，呼吸是否放松、是否保持積極的狀態(tài)，對演唱者發(fā)音的力度、高度以及長度都有著最為直接的影響，這也就是說，在進行聲樂的學習與演唱過程中必須要對呼吸進行有效的控制。對氣息進行控制，其實就是對聲音的強弱的力度進行掌控，所以，對于聲樂演唱來說，呼吸時的放松狀態(tài)和積極的狀態(tài)并不是單獨的存在，它對聲樂作品的表演以及演唱的好壞是否具有彈性有很大的關(guān)系。

第三點，在聲樂的演唱中要對咬字進行放松訓練。在演唱過程中的吐字和平時生活中說話非常相似，但是與日常說話相比，吐字要更加浮夸，并且具有吟誦的狀態(tài)與感覺。所以在進行唱歌時，必須要對口型進行調(diào)整，保持在喊話狀態(tài)上，也就是說口型的大小上要比平時說話時的口型大一些，浮夸一些，但是還要保持放松。咬字保持在放松的狀態(tài)下，可以使聲帶也保持在放松的狀態(tài)，這樣可以給聽眾更好的聽感，更能夠清晰地明白歌詞所表達出來的意思。

第四點，在聲樂的表演過程中，要調(diào)整好自己的心態(tài)，是心態(tài)良好。心里的狀態(tài)與反應會直接影響著演唱者的肌肉伸張程度，會對肌肉的張度有所觸發(fā)。所以，心態(tài)對于演唱者來講非常重要，如果具備了良好的心態(tài)和調(diào)整自己心態(tài)的能力，那么在演唱過程中以及學習過程中都會受益匪淺，能夠更真切地表達出演唱者的心里感受，使音樂更加有感染力。

三、聲樂源于生活而高于生活

在我們的生活中，有很多事情是可以上升到聲樂的學習當中的，比如說打哈欠對聲樂學習的啟迪?，F(xiàn)代有一位名叫于松的發(fā)聲生理學家，很是有名，他在《歌唱發(fā)聲生理學》這本書當中指出，哈欠本身并不重要，重要的是人在打哈欠時某一器官的開始動作，它對喉嚨頭的位置有降低作用，對咽嗆的形態(tài)具有改變的作用，使聲門的下壓力增加，可以對聲門的下壓力不足以及口腔的形態(tài)不好而造成的音色暗淡具有一定的改善作用，于松的這一觀點精準地解釋出了唱歌時的生理狀態(tài)與打哈欠的關(guān)系，同時更加明確地指出了在打哈欠時器官開始動作具有很強的重要性，如何對這一開始動作進行更好的把握與學習，對于聲韻展示至關(guān)重要，也是整個唱歌這一生理活動中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。所以，要對打哈欠這一生理活動進行有效的觀察、了解與體會；在我們睡覺之前會對呼吸進行調(diào)整與改變，這對聲樂學習也有一定的影響與幫助。忙碌一天的工作與學習結(jié)束后，睡覺是最好的休養(yǎng)生息的方式，在睡眠過程中，無論是對于身體還是對于心里來說都是一種放松的狀態(tài)，整個神經(jīng)都處于平和的狀態(tài)上，睡覺時的呼吸會非常均勻和深沉，人的肌肉也處在放松的狀態(tài)上。那么，我們在平時的聲樂學習過程中、演唱過程中，如果能夠?qū)⑺X這種放松的狀態(tài)轉(zhuǎn)嫁過來，把睡覺時的這種松弛的感覺找到，一定會使演唱的效果事半功倍，更能夠充分地展示出演唱者的演唱功底，把歌聲所表達的情感發(fā)揮得淋漓盡致，讓觀眾能夠身同體會，走進演唱者的心中；自然平穩(wěn)的走路對唱歌的影響，唱歌需要保持在自然的狀態(tài)下才更加完美，無論何時都不可以打破整體的松弛與自然。就像平時我們走路一樣，總在大腦中思考該邁哪只腳，計算走了多少步，就會破壞走路的整體感覺，從而影響走路的質(zhì)量與速度，會讓人感覺非常疲憊，步伐凌亂。所以，我們要對生活中優(yōu)雅自然的走路狀態(tài)和感覺進行留意，感知這樣的整體感和自然感，做到行走得自然，歌唱得自然；人在咳嗽過程中會出現(xiàn)很可怕的氣流，對演唱有很大的影響?？人詴r出現(xiàn)的氣流可以達到每小時上百英里，所以會將聲帶輕易沖開，好比我們在用盡力氣去唱歌時的狀態(tài)一樣，此時我們的聲帶是無法閉合的，所以在聲樂學習過程中，要吸取教訓，保持和諧的聲韻。

四、結(jié)束語

音樂是一門藝術(shù)，能夠深入到人的心靈，能夠觸碰到人心靈深處的感知，而歌聲更能夠傳遞這種感覺，給人心靈的慰藉，送去溫暖。所以我們在聲樂學習過程中，要保持協(xié)調(diào)有度，要保持在良好的松弛狀態(tài)下，理解什么樣的感覺才是最自然和諧的感覺。音樂源于生活而高于生活，要在生活的點滴中體會音樂的存在，運用科學有效的方法練習歌唱，使得歌聲處在最為和諧的聲韻上，讓人聽了心曠神怡。

參考文獻

[1]李晉瑋，李普暖.沈湘聲樂教學藝術(shù)[M].上海：上海音樂出版社，1998.

[2]鄒本初.沈湘歌唱學體系研究[M].北京：人民音樂出版社，2000.