貝多芬《月光》的創(chuàng)作背景及作品分析

代昕

【摘要】貝多芬的鋼琴在歷史發(fā)展中是一個(gè)偉大的存在，他不僅是在譜寫(xiě)簡(jiǎn)單的音符似乎還在講述一個(gè)偉人的一生，講述了他自己這一生的創(chuàng)作的浮浮沉沉。年輕時(shí)，他像一只翱翔的雄鷹無(wú)所畏懼創(chuàng)造屬于自己天堂；中年時(shí)，他內(nèi)心的熱血被激發(fā)，挑戰(zhàn)權(quán)威是一個(gè)不畏強(qiáng)權(quán)英雄；晚年時(shí)，他則感受到了生命的力量，探索生命的神秘境界。貝多芬的鋼琴曲與普通的鍵盤(pán)音樂(lè)不同，他的鋼琴協(xié)奏曲有著藝術(shù)家的不屈和堅(jiān)韌，對(duì)后世的鋼琴曲有著深遠(yuǎn)的影響。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；《月光》曲；創(chuàng)作背景；作品分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

貝多芬的鋼琴奏鳴曲展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家獨(dú)特風(fēng)格，他的《月光》奏鳴曲是他的一部著名的代表作品，這首奏鳴曲不僅從根本上突破了以往的奏鳴曲的形式還向里注入了許多新的創(chuàng)作，里面蘊(yùn)涵了許多貝多芬自己的靈感與創(chuàng)作思想，所以改變了貝多芬自己也改變了當(dāng)時(shí)音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)的鋼琴奏鳴曲，可以說(shuō)是將一個(gè)音樂(lè)家的心理變化表達(dá)了出來(lái)，實(shí)際上這首《月光》把貝多芬一生的全部創(chuàng)作都淋漓盡致地包括在了音樂(lè)里。

一、《月光》的創(chuàng)作背景

1801年貝多芬的鋼琴奏鳴曲《月光》被這位偉人創(chuàng)作了出來(lái)，這首影響鋼琴曲發(fā)展趨勢(shì)的曲子是為愛(ài)而誕生的。貝多芬的愛(ài)人朱麗法塔·貴恰爾，這個(gè)美麗的女孩成為貝多芬創(chuàng)作靈感的源泉，使貝多芬在創(chuàng)作中投入了許多自己的真情實(shí)感讓音樂(lè)有了自己的靈魂。故事發(fā)生在美麗的萊茵河畔旁，兩個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)和音樂(lè)創(chuàng)作的人相遇了。但感情并不是一帆風(fēng)順的，兩個(gè)年輕人最終并沒(méi)有走到一起。貝多芬也經(jīng)歷了感情的大起大落，經(jīng)歷了從戀愛(ài)到分手的折磨。這種折磨使得貝多芬投入到了音樂(lè)中，于是一部他為自己心愛(ài)之人創(chuàng)作出了影響深遠(yuǎn)的名曲《月光》。1801年的11月16日，在貝多芬給和勒寫(xiě)的信中可以看出當(dāng)時(shí)的兩人是彼此相愛(ài)的，信中說(shuō)：“她愛(ài)我，我也愛(ài)她?！钡堑鹊?802年初的時(shí)候，她就已經(jīng)愛(ài)上他人了一位名叫羅伯爾·哈倫堡的伯爵，等到1803年她就和哈倫堡伯爵結(jié)了婚。羅曼·羅蘭把這首曲的第一樂(lè)章理解為悲痛、猶豫和哀傷。他解釋第一樂(lè)章說(shuō)：”幻想維持的不久，奏鳴曲里的悲痛和憤懣已經(jīng)多于愛(ài)情了?！倍韲?guó)音樂(lè)家?jiàn)W立比舍夫同樣認(rèn)為第一樂(lè)章是表達(dá)了貝多芬失戀的痛苦，他說(shuō)第一樂(lè)章就好比“垂之火”，是被愛(ài)人背叛后的“沉痛的悲哀”。但是當(dāng)時(shí)1801年正是貝多芬與貴恰爾第熱戀的時(shí)間，解釋這個(gè)作品為失戀后的悲痛未免與作者的當(dāng)時(shí)情感生活不符。我認(rèn)為俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫?qū)η拥睦斫鈶?yīng)該是比較客觀(guān)和符合當(dāng)時(shí)背景的。他解釋說(shuō)，在聽(tīng)過(guò)李斯特的演奏后，奏鳴曲應(yīng)該是一個(gè)完整的悲劇。第一樂(lè)章是一種柔和的、富有想象的，不時(shí)地還會(huì)表現(xiàn)出陰郁的一種精神狀態(tài)。就像從看不見(jiàn)的遠(yuǎn)方，在安靜中忽然響起了令人安靜、肅然起敬的聲音。曲子中有時(shí)是陰郁的、有時(shí)是悲傷的、有時(shí)又充滿(mǎn)了一些令人哀痛的回憶，音樂(lè)在耳邊回想回憶也會(huì)不斷地在浮現(xiàn)。《月光》名字的由來(lái)是因?yàn)榈聡?guó)詩(shī)人路德維希把這首曲子稱(chēng)為湖上的月光。貝多芬說(shuō)過(guò)：“《#c小調(diào)奏鳴曲》可以被人們熟知，但我寫(xiě)過(guò)比《#c小調(diào)奏鳴曲》更優(yōu)秀的東西，《#F大調(diào)奏鳴曲》就是一個(gè)應(yīng)被人熟知的作品?！币簿褪钦f(shuō)被人們稱(chēng)贊的《月光》對(duì)于貝多芬呢自己來(lái)說(shuō)并不是特別滿(mǎn)意。

二、作品分析

（一）第一樂(lè)章

持續(xù)的慢板，升c小調(diào)2/2 拍子，三部曲式 這個(gè)樂(lè)章情感的表現(xiàn)極其豐富。這個(gè)樂(lè)章的情感變化從柔情到陰暗，表現(xiàn)得極其豐富。雖然在這一樂(lè)章中主題凸顯的并不明確了，但是仍有音區(qū)和節(jié)奏的變化，體現(xiàn)了作者感情的微妙的變化。這首奏鳴曲里面有著貝多芬最原始的構(gòu)思。即興的創(chuàng)作探索著與鋼琴之間的默契，這似乎將樂(lè)派向后預(yù)測(cè)了100年（印象樂(lè)派）。樂(lè)曲的開(kāi)頭由一個(gè)連續(xù)的三連音打造了一個(gè)讓人想象的空間，四小節(jié)過(guò)后，第一個(gè)主題在中音區(qū)開(kāi)始隱隱約約的出現(xiàn)。接著第二主題在一分一十八秒處出現(xiàn)。中間部由第一主題開(kāi)始。之后進(jìn)入第三段，第一主題第二主題接連出現(xiàn)，最后以低音奏出最后的尾音，隨著音樂(lè)的結(jié)束而消失。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章屬于過(guò)渡的樂(lè)章，它是第一樂(lè)章和第三樂(lè)章的橋梁，具有承前啟后的做用戶(hù)。此樂(lè)章更像是作者對(duì)過(guò)去生活的回憶，以及對(duì)未來(lái)的思考。作曲人創(chuàng)造此樂(lè)章的意圖是想要將自己內(nèi)心深處壓抑的情感釋放出來(lái)，所以在音樂(lè)中我們會(huì)有一種舒適的感受，讓聽(tīng)眾仿佛置身于夜空之下，與月亮隔空相望。在這個(gè)樂(lè)章中，作者對(duì)自己曾經(jīng)的愛(ài)情做了一番美好的回憶，采用抒情的方式，呈現(xiàn)出一個(gè)溫暖、安靜的氛圍，給人以一種優(yōu)雅的感覺(jué)，同時(shí)也寄托了作曲人對(duì)愛(ài)情美好的回憶與向往。中部采取的結(jié)構(gòu)是兩曲式，雖然主體基調(diào)仍然是D大調(diào)，但整體的調(diào)性布局在樂(lè)譜中是極為不常見(jiàn)的。在第二樂(lè)章中，將小快板作為其主要的藝術(shù)表現(xiàn)手法，采取了降D大調(diào)的方式，選擇了使用四分之三拍子。作為鋼琴演奏家，右手和左手都具有不可替代的作用。右手可以用來(lái)切分音節(jié)奏，至于左手，將其低音與重音進(jìn)行強(qiáng)烈碰撞，從而將作者飽滿(mǎn)而豐富的情感表達(dá)出來(lái)。與第一、三樂(lè)章不同，第二樂(lè)章相對(duì)來(lái)說(shuō)較短，因此它能夠通過(guò)精簡(jiǎn)的音符將兩個(gè)樂(lè)章完美的融合在一起，很好的將第一樂(lè)章的恬靜溫暖以及第三樂(lè)章的緊張節(jié)奏展示給聽(tīng)眾。

（三）第三樂(lè)章

第三樂(lè)章，由D大調(diào)上升至C小調(diào)，由原本的四分之三拍子調(diào)整至四分之四拍子，采取奏鳴曲式。此樂(lè)章的結(jié)構(gòu)更為精巧，飽含著豐富的音樂(lè)內(nèi)容，呈現(xiàn)了十分美妙的音樂(lè)效果。盡管在調(diào)性方面本樂(lè)章與前面的樂(lè)章密切連接在一起，但是它蘊(yùn)含的情感與其它樂(lè)章則有著很大區(qū)別。第三樂(lè)章在不同階段所表現(xiàn)的情感不盡相同，包括三個(gè)主題。首先，第一主題是充滿(mǎn)激情，無(wú)法抑制的沸騰以及強(qiáng)烈的煽動(dòng)性，就好似暴怒之下的猛獸，又如同持續(xù)不停的跳腳聲。然后，第二主題就如同來(lái)自心靈深處的哭訴及委屈。在即將結(jié)束演奏的時(shí)候，八分音符連續(xù)出現(xiàn)，它將熱血澎湃的情感和頑強(qiáng)的意志力展現(xiàn)出來(lái)。在歷經(jīng)了上面的展開(kāi)部分之后，迎來(lái)了內(nèi)心深處最為強(qiáng)烈的波動(dòng)。最后，在結(jié)尾中，當(dāng)內(nèi)心的激情到達(dá)最高點(diǎn)時(shí)，忽然之間沉靜下來(lái)，可是內(nèi)心深處缺始終處在沸騰的熱情當(dāng)中，久久不能得到平靜。貝多芬曾經(jīng)這樣感慨到：他的作品27號(hào)中的兩首奏鳴曲全部都如同幻想曲一般。他曾說(shuō)，要想讓樂(lè)章能夠從剛開(kāi)始通過(guò)暗示性的方式慢慢來(lái)展開(kāi)，那么就必須要保證《月光》奏鳴曲的不同樂(lè)章之間要做到緊密的聯(lián)系，不能存在間斷，這樣才能一步步地深入到錯(cuò)雜交錯(cuò)的最終樂(lè)章。貝多芬是維也納古典樂(lè)派代表人物之一，他的作品創(chuàng)作背景是在歐洲的古典主義時(shí)期。這一時(shí)期，奏鳴曲不再是沿用古板的方式，而是充滿(mǎn)了創(chuàng)新的方式，在貝多芬的作品中處處可見(jiàn)嘗試性的手法。這是因?yàn)樗胍獙⒆帏Q曲式的主要?jiǎng)?chuàng)作原理重新進(jìn)行定義。如果按照傳統(tǒng)的原理來(lái)創(chuàng)作，通常情況下，奏鳴曲式常常出現(xiàn)在第一樂(lè)章中，并且從頭到尾只能出現(xiàn)一次。但是，從《月光》奏鳴曲中，可以看出貝多芬突破了原有模式的束縛，《月光曲》便是古典派向浪漫樂(lè)拍轉(zhuǎn)變的重要作品。貝多芬的每部作品都是經(jīng)過(guò)其一系列的深思熟慮，一改再改的產(chǎn)物。于他而言，進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作不是很簡(jiǎn)單。但是，我們所聽(tīng)到的每部作品都是自然的，不存才漏洞的。貝多芬通過(guò)大量的音樂(lè)作品，展示了強(qiáng)大的藝術(shù)感染力以及其雄偉的氣魄，在他的帶動(dòng)下，古典主義音樂(lè)到達(dá)了巔峰，并為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的誕生埋下了伏筆。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的月光曲采取了暗示性的手法，與各樂(lè)章間緊密連接，逐漸的進(jìn)入錯(cuò)綜復(fù)雜的終樂(lè)章。每個(gè)樂(lè)章帶給聽(tīng)眾不同的感受，展示出其音樂(lè)作品的美妙之處，使人感受到音樂(lè)的美好。貝多芬是一位偉大的音樂(lè)家，他的音樂(lè)作品不僅抒發(fā)著自己的熱情，也使人們的心靈得以慰藉。

參考文獻(xiàn)

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