棗莊柳琴戲生存現(xiàn)狀的思考

【摘要】隨著社會(huì)的發(fā)展，棗莊柳琴戲也和其他地方戲曲一樣面臨著現(xiàn)實(shí)的生存問(wèn)題。當(dāng)代柳琴戲文化如何將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化嫁接起來(lái)，得到更好地傳承和發(fā)展，是值得思考的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】民間戲曲；柳琴戲；生存現(xiàn)狀

【中圖分類號(hào)】H315 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們精神文化生活的日益豐富以及現(xiàn)代文化娛樂(lè)方式的不斷沖擊，棗莊柳琴戲和其他地方戲曲一樣，正面臨著巨大的挑戰(zhàn)。當(dāng)代柳琴戲文化如何將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化嫁接起來(lái)，未來(lái)能夠得到更好地傳承和發(fā)展，是值得思考的問(wèn)題。

一、棗莊柳琴戲的生存現(xiàn)狀

棗莊市現(xiàn)有棗莊市藝術(shù)劇院柳琴劇團(tuán)和滕州市柳琴劇團(tuán)兩個(gè)專業(yè)團(tuán)體。2012年7月，根據(jù)國(guó)家專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)體制改革文件精神，棗莊市又成立了“柳琴戲保護(hù)傳承中心”。棗莊市和滕州市的柳琴戲雖然過(guò)去有各自的發(fā)展特色，但目前的生存現(xiàn)狀幾近相同。

演員和人才培養(yǎng)。棗莊藝術(shù)劇院和棗莊市柳琴戲保護(hù)傳承中心現(xiàn)有演職員63人。唱腔演員年齡普遍偏大，樂(lè)隊(duì)演員嚴(yán)重不足。棗莊藝術(shù)劇院院長(zhǎng)郝藝介紹說(shuō)，面對(duì)人才匱乏的局面，2000年至2006年曾經(jīng)招收了一批柳琴戲?qū)W員，對(duì)他們進(jìn)行了專業(yè)的培訓(xùn)和培養(yǎng)。但這批學(xué)員的出路沒(méi)有解決好，對(duì)之后的學(xué)員招考、培訓(xùn)帶來(lái)了嚴(yán)重的影響。棗莊市另一個(gè)縣級(jí)市的柳琴劇團(tuán)--滕州市柳琴劇團(tuán)劉振書(shū)記談起柳琴戲的傳承時(shí)不無(wú)憂慮，主要問(wèn)題集中在演員的培養(yǎng)和資金投入上。

演出條件和硬件設(shè)備。目前，棗莊藝術(shù)劇院設(shè)備總資產(chǎn)近1000萬(wàn)，包括6輛演出車價(jià)值約300萬(wàn)元，燈光、音響設(shè)備約500萬(wàn)等，設(shè)備投資主要靠財(cái)政撥款和文企聯(lián)姻相結(jié)合的方式。滕州柳琴劇團(tuán)與棗莊柳琴劇團(tuán)設(shè)備資產(chǎn)相當(dāng)，也達(dá)到了1000余萬(wàn)元，基本能夠滿足各類演出的需要。

演出市場(chǎng)和觀眾。棗莊藝術(shù)劇院和滕州柳琴劇團(tuán)，每年演出基本都平均在300場(chǎng)左右，其中政府扶持、撥款的“文化惠民，送戲下鄉(xiāng)”的演出都超過(guò)150場(chǎng)。一般元旦、春節(jié)前后是“文化下鄉(xiāng)”演出的旺季，此時(shí)的演出內(nèi)容以戲曲節(jié)目為主。而每年的下半年，以商業(yè)性演出為主，面對(duì)的是企事業(yè)職工，內(nèi)容和形式上以歌舞、曲藝等為主。

創(chuàng)編劇目和取得成績(jī)。棗莊藝術(shù)劇院自成立以來(lái)，創(chuàng)排了大量?jī)?yōu)秀的柳琴戲劇目，并獲得國(guó)家級(jí)省級(jí)各類大獎(jiǎng)，《娘家人》《石榴峪》《洋莊園落地山溝溝》等八次榮獲“山東省五個(gè)一精品工程獎(jiǎng)”；大型柳琴戲《一碑三孔橋》和《厚土》分別獲“中國(guó)（徐州）柳琴戲藝術(shù)節(jié)”、“中國(guó)（棗莊）柳琴戲藝術(shù)周”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；大型柳琴戲《六字碑》獲“喜迎十八大，相約十藝節(jié)”2012年全省優(yōu)秀舞臺(tái)劇目獎(jiǎng)；柳琴說(shuō)唱?jiǎng)　督畼桥_(tái)》獲第四屆“中華頌--全國(guó)小戲小品曲藝大展”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；民樂(lè)隊(duì)獲“中國(guó)民族樂(lè)器民間樂(lè)種組合大賽”專業(yè)組演奏獎(jiǎng)等。

二、棗莊柳琴戲發(fā)展中存在的主要問(wèn)題

演出節(jié)目多以綜藝為主，戲曲市場(chǎng)嚴(yán)重萎縮。在每年的300場(chǎng)演出中，演出節(jié)目綜藝類與戲曲類的比例全年平均下來(lái)大約為3：1。柳琴戲?qū)?chǎng)節(jié)目受眾年齡明顯老齡化，約有五分之四為60歲以上的老年觀眾。年輕人在多元娛樂(lè)環(huán)境中，失去了對(duì)本土文化的認(rèn)同，包括與其他戲曲一樣程式化的表演、拖沓的唱腔和節(jié)奏、缺乏時(shí)代感的劇本內(nèi)容，都不能滿足年輕一代觀眾的審美需求。

演員青黃不接，人才培養(yǎng)機(jī)制難落實(shí)。以棗莊藝術(shù)劇院為例，棗莊柳琴劇團(tuán)的戲曲演員以45歲以上者居多，沒(méi)有年輕演員接班?，F(xiàn)有的人才引進(jìn)政策不夠完善，嚴(yán)重制約了年輕演員的招聘和培養(yǎng)。為彌補(bǔ)演員隊(duì)伍的缺口，在演出時(shí)，劇團(tuán)不得不采取“統(tǒng)分結(jié)合、三團(tuán)合一”的模式（棗莊藝術(shù)劇院除柳琴劇團(tuán)和豫劇團(tuán)外，又成立了“歌舞、曲藝團(tuán)”），這種模式雖然解決了舞臺(tái)上的角色問(wèn)題，但也使得柳琴戲劇目的演出質(zhì)量得不到保證。

創(chuàng)作缺乏時(shí)代感，難以吸引和培養(yǎng)年輕觀眾。近幾年，棗莊藝術(shù)劇院柳琴劇團(tuán)和滕州柳琴劇團(tuán)雖然在政府的扶持下，投入較大資金排演了幾部較有影響的古裝戲和現(xiàn)代戲，如滕州柳琴劇團(tuán)的《墨子》和棗莊柳琴劇團(tuán)的《一碑三孔橋》等。但由于從形式到內(nèi)容缺乏時(shí)代感，與普通百姓生活有較大距離，加之，從舞美、服裝、道具和化妝不能滿足觀眾的現(xiàn)代審美需求，使得這些新編劇目叫好不叫座，無(wú)法真正走向市場(chǎng)。

經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足，柳琴戲發(fā)展舉步維艱。每年棗莊市財(cái)政撥款占藝術(shù)劇院收入的60%，其余40%要靠自籌經(jīng)費(fèi)。為了劇團(tuán)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，演員們不得不順應(yīng)市場(chǎng)，排演各類綜藝節(jié)目等。最近幾年，政府雖然也多次調(diào)研，但實(shí)質(zhì)性的扶助遠(yuǎn)不能滿足劇團(tuán)的日常運(yùn)轉(zhuǎn)，2012年改制成立演出公司后，更是給劇團(tuán)增加了生存壓力，柳琴戲的發(fā)展進(jìn)入瓶頸期，處境艱難。

但與此相反的是，在國(guó)有專業(yè)劇團(tuán)艱難前行的同時(shí)，一些莊戶劇團(tuán)活躍在民間，這些莊戶劇團(tuán)以柳琴戲?yàn)橹饕莩鰟》N。場(chǎng)地隨意、人員精簡(jiǎn)，成本較低、收費(fèi)低廉，吸引了大量的農(nóng)民觀眾。至2013年，棗莊市共有莊戶劇團(tuán)206家，僅2012年一年演出就達(dá)6400余場(chǎng)，得到各級(jí)政府財(cái)政補(bǔ)貼70余萬(wàn)元。這其中，“丁崇蘭家庭劇團(tuán)”影響較大。

三、棗莊柳琴戲傳承與保護(hù)的建議

柳琴戲作為棗莊主要的地方戲，是地方戲曲藝術(shù)的代表，是這一地區(qū)的優(yōu)秀民間戲曲文化，保護(hù)、發(fā)展這一地方劇種意義深遠(yuǎn)。

首先，柳琴戲是一種綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，是深受廣大群眾喜愛(ài)的地方劇種。柳琴戲還具有特殊的唱詞格式以及同主音調(diào)式轉(zhuǎn)換的手法，這在中國(guó)戲曲演唱也獨(dú)具特色。因此，保護(hù)柳琴戲，不僅能夠提高柳琴戲的地位，帶動(dòng)綜合藝術(shù)的發(fā)展，豐富完善中國(guó)戲曲的內(nèi)涵，對(duì)世界范圍內(nèi)小戲的生存發(fā)展，都將產(chǎn)生一定的推動(dòng)作用。

其次，棗莊柳琴戲正逐漸淡出人們文化生活的視野，但是它民俗化、大眾化、生活化的內(nèi)容和藝術(shù)形式，不僅映射出了當(dāng)?shù)匕傩盏纳钋槿?，也包含著豐富、深刻的社會(huì)歷史信息，反映了百姓的審美取向。因此，保護(hù)柳琴戲，也是保護(hù)棗莊地方文化的重要載體，保護(hù)一方百姓的精神家園。

最后，柳琴戲所具有的地方特色和文化個(gè)性，在旅游開(kāi)發(fā)、旅游營(yíng)銷中具有重要的經(jīng)濟(jì)意義。打造具有棗莊特色的旅游文化演出實(shí)體，把文藝演出與旅游開(kāi)發(fā)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，將柳琴戲藝術(shù)及其衍生品共同構(gòu)成產(chǎn)業(yè)鏈，以柳琴戲?yàn)橹鳂I(yè)，介入到其他產(chǎn)業(yè)中去，如休閑、娛樂(lè)、出版等。

總之，棗莊柳琴戲作為地方文化的載體，在中國(guó)戲曲尤其是地方戲曲的發(fā)展處于低迷的大環(huán)境中，必須開(kāi)拓出一條適應(yīng)于自身發(fā)展的道路。借助于被收錄”國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“這一契機(jī)，爭(zhēng)取政府支持，與媒體和企業(yè)聯(lián)姻，培養(yǎng)人才、開(kāi)發(fā)市場(chǎng)、苦練內(nèi)功，不僅讓傳統(tǒng)劇目煥發(fā)新的光彩，還應(yīng)多措并舉，使柳琴戲的新編劇目能夠與時(shí)代與社會(huì)接軌，真正走進(jìn)百姓的生活，讓這一來(lái)自于運(yùn)河民間的聲韻流淌進(jìn)當(dāng)?shù)厝罕姷难豪铩?/p>

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作者簡(jiǎn)介：吳蕾（1972—），女，棗莊學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院教授，研究方向：傳統(tǒng)音樂(lè)研究。