想畫出來就是畫面感啦！

晴子

掐指一算，我真的是個很老很老的老編輯了，差一點就見證了《飛·魔幻》發(fā)展變化的全過程，能繼續(xù)參與制作彩版，真是一件非常開心的事。

以前在微博活躍的時候，經(jīng)常會有粉絲私信我，說以后想從事出版或者專職寫作，不知道應該做一些什么知識儲備。我的建議是：

聽說讀寫，聽別人的故事——收集，說自己的故事——表達，讀別人寫的故事——學習，寫自己的故事——分享，做一個人間觀察者。

我小時候是個表達能力極差的人，在學校被欺負、被冤枉，跟老師說不清楚，回家跟我媽也說不清楚，描述前因后果，經(jīng)常前言不搭后語。這個問題導致我寫作文極其困難。

后來我媽想了個辦法，潛移默化地對我進行了特別訓練。春天走在路邊，看到了花，我媽會讓我跟她講一講我看到了什么，除了是什么花、什么顏色、什么形狀、有幾朵，還要描述花瓣的紋理是什么樣的，花周圍有什么別的生物，那些生物有什么特別的，土壤是什么顏色、什么質(zhì)地……越詳細越好。等我能說清楚了，就開始訓練我寫日記，把說的記錄下來。

這樣的訓練結(jié)果是，小學時春游游記八十個字我寫不出來，到了初中春游游記八百個字不夠?qū)懀€同時培養(yǎng)了我的大腦對畫面的捕捉能力，能很快從復雜的畫面信息中提取想要的畫面并表達出來。

小說拋開節(jié)奏感和代入感不談，不論是寫還是編，畫面感真的很重要，做到了畫面感，節(jié)奏感和代入感隨之也能做到，三感相輔相成。

風景你一定要見過，事情你一定要做過，描述的時候才會更有畫面感，生造出來的情節(jié)，就是少了點生動。如果讀者覺得一個故事干干巴巴、麻麻賴賴的，一點也不圓潤，反而就不想盤它了，失去了閱讀的欲望。

因此，畫面感也是一件非常費腦子的事情。在有限的字數(shù)里，不僅要把一個事件交代清楚，還要讓它躍然紙上，讓看故事的人眼前像放電影一樣，鏡頭平穩(wěn)，過渡流暢，情節(jié)一氣呵成，讀完產(chǎn)生各種情愫和思考，想再回味一遍，看看有沒有錯過什么細節(jié)。這就是為什么曾經(jīng)寫過四格漫畫腳本的編輯一個個都禿（轉(zhuǎn)行，嗚嗚嗚）了的原因，漫畫腳本一定是我寫過最掉頭發(fā)的互動！畫手們一想起被我的腳本支配的恐懼，就紛紛想拒絕合作……

可是一味地追求畫面感，又是相當錯誤的一件事。萬事有度，即使是宗師級的作家寫的故事，我也經(jīng)常因為晦澀煩冗的描寫，覺得閱讀非常吃力，但一旦讀進去了，又快樂了起來。這就是宗師們的魅力了，喜歡可以很喜歡，討厭便會很討厭，兩種極端。我們不是宗師，甚至連大師都談不上，寫作初期應該盡量化繁為簡，一針見血，文字成熟穩(wěn)定后再考慮進行美化和加工，使作品升華。

最后給大家說個小故事。

前段時間在一本書上看到一部愛爾蘭小說《尤利西斯》，覺得背后的翻譯故事有點意思，看了些內(nèi)容介紹，很感興趣，就默默地買了一本拜讀。

說起來是個半吊子的文藝青年，不看點鼻祖級的意識流文學，感覺對不起“文藝”二字。

后來發(fā)現(xiàn)是我輸了，好好當一個“沙雕”青年沒什么不對的，我配不上詩與遠方的文藝。

《尤利西斯》真是一本每個字我都認識，但是完全看不懂的書啊。翻了十幾頁，一天就昏昏沉沉地廢掉了。

早些年的青春文流行意識流風格，大段大段的描述作者精神層面的東西，這類的稿件我基本看不懂，不論我怎么用心去感受，也感受不到任何畫面。

作為一個不怎么正經(jīng)的編輯，難得正經(jīng)地分享了一點小小的經(jīng)驗，希望可以幫到熱愛創(chuàng)作的大家都能寫出更好的故事。

這期的過稿秘籍《畫面感》真的寫得很沒有畫面感，一邊想聊些干貨，一邊跑偏思路又拽回來，可比互動難寫多了。（T T）

最最后。

日常小廣告來一波，翹搖的吃雞小說《明槍易躲，暗戀難防》已經(jīng)正式上市啦，戀愛文選我，我超甜，如果不能開一把游戲，就來小說里感受一下身臨其境的刺激戰(zhàn)場吧，咯咯噠！