“我們對這種魅力挖掘得還不夠”

趙玉國

一枚陳舊渺小的閑章，看似與我們的生活無關(guān)。沒有它，生活依舊柴米油鹽;有了它，案上添了朱紅一點，僅此而已?？删褪沁@一抹朱紅，卻承載了很多值得玩味的內(nèi)涵，深埋著前人對生活的態(tài)度。

近年來，印章拍賣風生水起，更有不斷升溫之勢，一眾藏家為之癡狂。這從今年中國嘉德春拍“瓦存室存珍——黃土陵篆刻名品及重要印譜”專場的表現(xiàn)可見一斑。說起這場拍賣，百分百成交的結(jié)果固然令人欣喜，但通過它更能看到當下收藏家對印章收藏的認可。

或許很多人不知道，這場轟動一時的拍賣是由一位“90后”全程負責的，他就是中國嘉德拍賣古典家具及工藝品部業(yè)務(wù)經(jīng)理梅杰。2014年，他入職嘉德，專門負責金石印章板塊。五年多的歷練，讓他對印章收藏市場感知頗深。對于這場拍賣，對于印章的收藏群體、市場前景以及存在的問題等，這位“90后”負責人怎么說。

《中國收藏》：不得不說，印章在拍賣市場中受到的關(guān)注越來越多，而閑章一般在一場拍賣中會占有多大比例？

梅杰：就拿剛剛結(jié)束的中國嘉德2019春拍“瓦存室存珍——黃土陵篆刻名品及重要印譜”專場來說，53方印章中只有“香山何氏收集書畫”一方為收藏章，其余全部是閑章。我想其他拍賣行的金石印章專場中閑章也是最重要的一部分，因為其應(yīng)用面相對于姓名章和收藏章等帶有私人性質(zhì)的印章更為廣泛，能得到更多人的關(guān)注。

《中國收藏》：據(jù)您了解，是哪些群體在收藏印章？

梅杰：印章收藏群體大致可以分為三類。一是專門收藏印章材料的藏家，對于名貴材質(zhì)如田黃、雞血、芙蓉等青睞有加，尤其是有一定年份的印材會更加吸引他們。二是看重印面內(nèi)容的藏家，其中很多人是在逐漸構(gòu)建自己的收藏體系。其中，閑章的內(nèi)容往往是在表達藝術(shù)家的一種情懷，這很可能與某位藏家的心境不謀而合，因此受到青睞頗多。另外，除了印面內(nèi)容，這類藏家也比較看重印章的作者是否為名家，或者是否可以完善個人的收藏體系，因此不只拘泥于閑章收藏。三是有一些書畫收藏家、書畫家，他們并非印章專項收藏家，藏品對自己有一定實用性，或者與自己的作品風格、意味趨同。在這三類藏家群體中，前兩類以“藏”為主，第三類以“用”為主。

《中國收藏》：目前來看，印章市場呈穩(wěn)步上行趨勢，是否經(jīng)常會有新藏家介入這個領(lǐng)域？

梅杰：金石篆刻這個板塊是一個相對專業(yè)的、非大眾的板塊，但其實每年都有新藏家介入，這基于其自身的玩味性比較強。印章的材質(zhì)本身就具有自然天成的性質(zhì)，再加上實用性和藝術(shù)性，讓這門傳統(tǒng)藝術(shù)很容易接近大眾。雖然經(jīng)常有新人關(guān)注該板塊，但從拍賣情況來看，近幾年它并沒有太大的價格起伏，一直都是穩(wěn)步上行的。

《中國收藏》：在印章收藏群體中，目前的“主力軍”集中在哪個年齡段？是否因為這是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，而使收藏群體年齡偏大？

梅杰：相對于書畫、瓷器等大門類，印章收藏投入的資金并不是很大，所以也會有年輕人玩印章收藏。當然，“主力軍”還是集中在四五十歲的人群，他們在財力、時間上更為充裕。他們當中有企業(yè)家，也有藝術(shù)家，其中不乏正在大量購藏者。近幾年逐漸形成了一批專注于此的群體，據(jù)我所知，有幾位收藏家手里已經(jīng)有上千件藏品了，如果做出一部個人收藏印譜來會是相當震撼的。

《中國收藏》：前面說了印章目前還屬于非大眾收藏門類，那么與其他門類相比，其征集過程是否難度更大？

梅杰：是的。它不像書畫、瓷器存世量那么大，比較難挖掘，尤其是精品的數(shù)量就更少。比如現(xiàn)在市場上最貴的趙之謙作品已經(jīng)超過了1200萬元，還有幾件達到了八九百萬元，可是流傳有緒的趙之謙篆刻作品市場存量可能也就三四十件，可以說拍一件少一件。再如“西泠八家”之一的丁敬作品，市場上確真無疑、流傳有緒的僅僅四五件，隨著作品的釋出，日后的征集肯定越來越難。

《中國收藏》：精品存世量少，但黃士陵專場一次性就出現(xiàn)了53方作品，可以說件件精彩，這背后有沒有不為人知的征集故事？

梅杰：這批印章的主人黃文寬先生曾以收藏200余方黃土陵印章而聞名篆刻界，而其曾將其中的150余方出售給錢君匋，剩下的這53方是他舍不得賣掉的精中之精。

我們關(guān)注這批藏品已經(jīng)很久了，在得知黃先生的后人要將其出售后，我們第一時間聯(lián)系了黃家。開始時，我們打算將其分幾次投放市場，每次一二十方，但對方更希望一次性釋出。我曾擔心這么大體量市場是否有足夠的接受能力，但這樣確實能引起更大的關(guān)注，于是決定硬著頭皮干一次。

《中國收藏》：那么對于現(xiàn)在這個結(jié)果，您覺得是情理之中嗎？

梅杰：在該專場拍賣的前一天，我去查了電話委托的情況。應(yīng)該說比自己想像的要糟糕，53方印章只有十幾個委托。熟悉拍賣行業(yè)的人都知道，這不是一個好的信號。拍賣當天，前面兩三件拍品顯得稍微有些拘謹，藏家們出價有些謹慎。當?shù)谖寮耐曛?，我就預感這一場要拿“白手套”，因為現(xiàn)場的氣氛已經(jīng)活躍起來，看得出藏家們還是做了比較多的功課，知道這批拍品的價值。200多萬元買一方印章其實不算便宜，但這是最項級的篆刻作品，市場上不會再有了，其未來肯定還有很大的價格空間。

《中國收藏》：從這場拍賣來看，應(yīng)該說藏家已經(jīng)形成了對流派印的市場認同感，那么當代篆刻名家的作品目前在市場中有怎樣的表現(xiàn)？

梅杰：當代篆刻家作品我們每次拍賣都會推出，體量大概在十幾件。因為當代篆刻作品的數(shù)量是很龐大的，所以我們會做一些篩選。其中主要包括老一輩篆刻名家、當代印壇主流人物以及有培養(yǎng)空間的年輕篆刻家三類人群。剛開始時成交情況并不理想，現(xiàn)在雖然量仍然不大，但接受度明顯增加了。當然，其中主要也是以閑章作品為主。

《中國收藏》：這場黃士陵專拍蕩氣回腸，其實不光是印章，本場的印譜也創(chuàng)了紀錄。據(jù)您了解，當下收藏閑章的藏家一般會將其制成印譜嗎？印譜會不會為印章藏家?guī)砀郊又担?/p>

梅杰：的確是的。今年我們推出的《丁丑劫余印存》成交價達到724.5萬元，成為了目前最貴的印譜。它是1937年浙江四大藏印家丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃共同輯成的，其中收錄了1900多方印蛻，代表了流派印譜的最高成就。實際上買回印章自己用的情況并不多。不過談到印譜，現(xiàn)在我知道是有藏家在做的。這不僅是一種分享，也是對自己收藏的總結(jié)，更能為后世留下寶貴的參考資料。

《中國收藏》：印章拍賣從無到有，再到引起廣泛關(guān)注，您覺得這個市場經(jīng)歷了怎樣的變化，未來的前景又如何？

梅杰：以中國嘉德來說，2008年開始做印章石材的拍賣，真正做印章拍賣是從2011年開始的。這個板塊到現(xiàn)在為止沒有出現(xiàn)過大起大落，一直是穩(wěn)步提升的態(tài)勢，應(yīng)該說現(xiàn)在依然是收藏印章的好時機。因為現(xiàn)在能拍出高價的篆刻家畢竟還是少數(shù)，還有很多人沒有達到與名氣、藝術(shù)水準匹配的價格高度?？傮w來說前景是不錯的，而我們最擔心的是隨著群體的擴大，資源會越來越少。

《中國收藏》：看得出，您對這個板塊的未來是比較樂觀的。那么，目前有沒有一些亟待解決的問題呢？

梅杰：主要有兩方面，一是專業(yè)化，二是普及化。讓更多人了解篆刻知識、能欣賞篆刻之美是要解決的問題。只有這樣，才能讓更多人參與進來。我有一次到韓國首爾，走在大街上一路發(fā)現(xiàn)七八個刻印店，但在中國卻看不到。這說明兩點，一是篆刻藝術(shù)有著強大的魅力，二是我們對這種魅力挖掘得還不夠。