淺談清代畫家左錫嘉沒骨花鳥畫的風(fēng)格

白天嬌

摘要：左錫嘉繪畫的風(fēng)格及形成原因，在繼承惲南田沒骨中亦找到自己獨有的藝術(shù)語言。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；沒骨花鳥畫；傳承；風(fēng)格

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0041-01

在本溪市博物館的館藏品中，有一幅清代沒骨花鳥畫深深吸引了我，畫面以南方春季五種花卉入畫，風(fēng)格清新亮麗，用筆遒勁有力。作者是清代女畫家左錫嘉。左錫嘉生于1830年（亦有1831年之說）卒于1894年，字韻卿，一字小云又字浣芬，晚年別署如冰等。陽湖（今江蘇常州）人。左昂之女行六，與姐姐左錫璇、左錫蕙并稱為“左家三才女”，著有《冷吟仙館詩稿》八卷，《寒夜剪》，《詩余文存》等。

這幅作品為絹本，用沒骨技法畫了五種折枝花卉，分別為海棠、紫藤、月季、虞美人、芍藥，各花由綠葉襯托，造型上高低錯落，交相輝映。右上角楷書由上至下“戊寅仲春月作于浣花唫榭，南蘭陵女史左錫嘉”，款識為冰如（陽文）。該作品是作者1878年所做，應(yīng)是作者晚年的作品。細看畫作，筆法有度，恬靜艷麗，色彩豐富，風(fēng)格上宗惲南田，得其水色相接之妙。從構(gòu)圖上看，用的是傳統(tǒng)s形構(gòu)圖，布局豐滿。左上斜出粉色的海棠一枝，以支撐畫面主要構(gòu)架，與右下方的虞美人相呼應(yīng)，左邊紫藤環(huán)繞，下方月季圍攏，一朵芍藥花聚焦視線，占據(jù)黃金位置，眾星捧月般展露出來，與其它花卉互相映襯，使畫面的整體形成太極環(huán)抱之勢。可見其布局之用心，經(jīng)營位置的高明。從色彩上分析，畫面五種折枝花顏色各不相同，粉白海棠，紫色紫藤，黃色月季，粉虞美人，白色芍藥（特別提出的是由于日久白色部分有嚴重返鉛的現(xiàn)象，可見當(dāng)時鉛粉這種白色顏料很普遍，而且價格實惠，但是不如中國傳統(tǒng)的蛤粉更持久純正。）配以汁綠的葉子，畫面大膽使用了互補色，增強了畫面的對比，形成了跳躍的色彩節(jié)奏，這區(qū)別于惲南田畫風(fēng)的素雅，柔和。但是即便畫面色彩豐富，卻并不突兀雜亂?；ɑ苌拭娣e的大小、疏密很得當(dāng)，基本色調(diào)統(tǒng)一，畫面的整體協(xié)調(diào)一致，局部的嫩葉在汁綠基礎(chǔ)上又加入了胭脂紅色，和花的顏色起到了呼應(yīng)作用。再從技法上看，左不僅繼承了惲南田的繪畫特征，在沒骨中有所變化。畫面水色相接，不以墨線勾勒形體，直接用水調(diào)顏色來點染植物，大部分花及葉一筆呵成，深淺立現(xiàn)，富于變化。海棠，芍藥，虞美人這些偏大花頭則精心染出，值得一提的是月季花先用墨勾勒出花的外形結(jié)構(gòu)，再以藤黃罩染，色澤淡雅，不壓墨線。這種方法為勾勒填彩，而非沒骨。可見左不拘泥于沒骨，她根據(jù)畫面的需求，及自己的理解突破故有模式。這件作品可以說是左錫嘉的上乘之作，是她的典型風(fēng)格作品。也是她能和當(dāng)時眾多惲派模仿者與眾不同的一個因素。

惲南田，字正叔，為清六家之一。惲氏沒骨畫即沒骨寫生，并非現(xiàn)代定義的寫生，而是借物寫心中物象，寄心中情懷，造生動之致，注重神形兼?zhèn)?，講習(xí)之“寫生之技，即以古人為師猶未能臻至妙，必進而師造化，庶幾極研盡態(tài)，為大雅之宗”。惲南田又主張貴在攝情，絕非被動的去描畫自然?！白鳟嬙跀z情，不可使鑒畫者無情（南田畫跋）聊寫我胸中寂寥不平之氣”。在當(dāng)時，學(xué)惲氏沒骨成為一種風(fēng)尚，而形成“無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔”，惲派的沒骨畫大受歡迎被競相收藏。由于其迎合市場的特點，一部分人只學(xué)皮毛不研究內(nèi)在精神。所以后世惲氏沒骨派無出其右，格調(diào)不敵惲南田者眾多。

左錫嘉在繼承惲派沒骨上學(xué)到了精華，能夠在眾多惲派追隨者中脫穎而出，有她的過人之處。左出生在書香官宦之家，從小受到良好的教育，詩書畫俱佳，有才女名亦有孝女之稱。有了好的文學(xué)修養(yǎng)功底，她師法惲南田不僅僅是臨技，摹形，注重細致的觀察所描繪對象的本質(zhì)，把對物象的“生”和創(chuàng)作的“意”完美的結(jié)合起來。筆觸上簡潔道勁，能盡其態(tài)。但與惲南田不同的是左在用色技巧上色鮮墨妍而少了惲南田那種“逸氣”、“清冷之氣”。

究其原因，有以下幾點：

第一是生活背景不同，惲南田一生經(jīng)歷生死離別、兵革之禍、官場沉浮種種，這些經(jīng)歷讓他對生活有了悲情和隱逸的感受，從而體現(xiàn)于藝術(shù)。但是左生活環(huán)境相對平穩(wěn)，條件優(yōu)越，學(xué)繪畫時處于閑情逸致，所以畫面多了一些甜美艷麗，而少了惲南田的“激宕郁積不平之氣”。

第二是繪畫的目的略有不同，惲南田經(jīng)歷明末清初家庭變故，繪畫更是抒發(fā)心志，寓情于畫。歷經(jīng)亡國和異族統(tǒng)治的惲南田跟明末清初許多文人畫家一樣，不想?yún)⑴c政治而想作遺民隱居，以畫謀生。左錫嘉晚年在亡夫之后需要獨自養(yǎng)活八個子女，繪畫更多的是商業(yè)上的考慮，不得不傾向在畫的數(shù)量上和大眾需求上，在畫面的意境上缺少明末清初文人的那種政治意味。所以格調(diào)上稍遜南田風(fēng)骨。

第三，受時代影響。與惲南田不同，左錫嘉生活的年代是清朝末年鴉片戰(zhàn)爭以后西方文化開始大規(guī)模進入中國的時代。與左同時代很多畫家的繪畫風(fēng)格潛移默化的受到西方繪畫的影響。而她的繪畫從畫面上看也能感受到唯物主義因素及藝術(shù)思想上的“師造化”精神。雖然畫面少了冷逸孤寂的姿態(tài)而多了迎合大眾審美世俗的喜好，增添甜美豐滿的韻味。但也正是這種畫面飽滿，色澤濃艷，形成了她特有的風(fēng)格，應(yīng)該說左是惲南田的優(yōu)秀傳承者并且也有她自己的特色。