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    賈平凹《秦腔》中的身體敘事

    2019-07-12 10:46:30馮希梅陜西理工大學(xué)文學(xué)院陜西漢中723000
    名作欣賞 2019年9期
    關(guān)鍵詞:瘋子秦腔白雪

    ⊙馮希梅[陜西理工大學(xué)文學(xué)院, 陜西 漢中 723000]

    賈平凹于2005年4月發(fā)表的長篇小說《秦腔》,獲得了第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。這是賈平凹繼《廢都》引起巨大爭議之后,再次獲得文壇內(nèi)外關(guān)注的作品,不過這次是迎來了肯定的聲音。雖然這期間他筆耕不輟,也發(fā)表過像《白夜》《土門》《高老莊》《懷念狼》等眾多作品,但一直沒能產(chǎn)生廣泛的影響,《秦腔》的獲獎(jiǎng),對賈平凹而言,是一次巨大的精神鼓舞,給了他不斷創(chuàng)作的動(dòng)力。不同于《廢都》的欲望化寫作,《秦腔》是去欲望化的,不但選用了半瘋半癲的敘述者,還讓主人公進(jìn)行了自我閹割,這是作者在身體敘事上的一次重新選擇?!肚厍弧愤€出現(xiàn)了疾病書寫,像閹割、肛門閉鎖、胃癌等這些難以治愈的頑疾。在此,疾病也不單單只是疾病,它帶有隱喻行為,殘缺中投入了作者的關(guān)懷和憐憫,也透露出作者對鄉(xiāng)土文化延承的質(zhì)疑和迷惘。在人物身份的選擇上,賈平凹與以往有別,“瘋子—女神”的敘事模式,不再是求而得之,不再是欲望的發(fā)泄,而是一種無望。非正常遙遠(yuǎn)的距離,產(chǎn)生美和悲劇,《秦腔》的悲劇,是賈平凹對中國鄉(xiāng)土文明想象的終結(jié)。本文通過對賈平凹《秦腔》中的身體敘事的分析,能更好地解讀作品,也能更好地理解賈平凹鄉(xiāng)土創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義。

    一、《秦腔》中“閹割情結(jié)”的文化隱喻

    “閹割情結(jié)”是從弗洛伊德提出的俄狄浦斯情結(jié)發(fā)展而來的,按照弗洛伊德的表述,男孩在意識尚未成熟的時(shí)候,對母親產(chǎn)生了欲望,但是迫于父親力量的威脅,使他處于焦慮之中,害怕因?yàn)槟承┻^失而失去身體最重要的部位,也就是陰莖的失去,這便是所謂的“閹割情結(jié)”。父親的身份在這里其實(shí)是一個(gè)暗喻,它是一個(gè)能指,代替“母親的欲求”。換句話說,對于男孩,父親也是一個(gè)男人,一個(gè)母親欲求的男人?!澳赣H的欲求”往往是男孩所不敵的,因此“閹割情結(jié)”的存在說到底是因?yàn)楹ε潞涂謶侄a(chǎn)生的一種反抗。當(dāng)代作品出現(xiàn)了許多閹割現(xiàn)象,像賈平凹的《秦腔》、莫言的《生死疲勞》、張賢亮的《男人的一半是女人》等。這些用男性去勢所呈現(xiàn)的作品是有著一定時(shí)代文化背景的,男性陽具的缺失也是權(quán)力和自信的缺失,導(dǎo)致文化、意識形態(tài)和社會(huì)機(jī)制的含義發(fā)生轉(zhuǎn)變,閹割行為到底在反抗什么,背后的文化隱喻又是什么,還需要具體作品具體分析。

    《秦腔》開頭不久,主人公張引生偷看愛慕已久的女人白雪洗衣服,趁其不備偷走了胸衣,胸衣使引生產(chǎn)生了強(qiáng)烈的欲望;他在手足無措之際,被人發(fā)現(xiàn),暴打了一頓,回到家的引生羞愧難當(dāng),用剃頭刀將自己的男性器官割了下來?!拔姨统鲅澮d里的東西,它耷拉著,一言不發(fā),我的心思,它給暴露了,一世的名聲,它給毀了,我就拿巴掌扇它,給貓說:‘你把它吃了去!’貓不吃。貓都不肯吃,我說:‘我殺了你!’拿了把剃頭刀子去殺,一下子殺下來了?!边@是引生自我閹割的過程,他斬?cái)嗔俗约鹤鳛槟行宰钪匾钠鞴?。閹割行為的發(fā)生,一方面是來自周圍人的指責(zé),一方面是源于引生內(nèi)心的譴責(zé),還有一部分是忌憚前面所說的父親的身份,那個(gè)能指,即“白雪的丈夫夏風(fēng)”。自此他帶著殘缺的身體,盯著清風(fēng)街上的日子,見證時(shí)代風(fēng)云變幻。

    閹割掉自己的男性器官,并沒有阻斷張引生對白雪的思念和欲望,甚至這種欲望自始至終都存在,閹割器官并不閹割欲望,“這個(gè)沒有器官的欲望是對賈平凹寫作史的一次割斷,對過去歷史的閹割”。沒有進(jìn)行徹底的閹割,是賈平凹對于《廢都》流于肉體的一種反抗,相比《廢都》因?yàn)槟行云鞴俚教庯L(fēng)流造成的不良后果和引起的爭議,《秦腔》直接去掉了欲望的根本,但欲望并沒有被真正抹滅,它依然存在,只是成了一個(gè)無根的欲望,影響不了情感的發(fā)生進(jìn)行。

    《秦腔》回歸農(nóng)村,返回故鄉(xiāng),寫清風(fēng)街“雞零狗碎的潑煩日子”,主體交錯(cuò)著兩條線,一條是秦腔戲曲走向衰敗,一條是農(nóng)民與土地的關(guān)系日益緊張。近三十年的鄉(xiāng)村風(fēng)云演變,作者交給一個(gè)半瘋半癲并缺少男性器官的人去游走觀看,意圖是體現(xiàn)客觀和真實(shí),瘋子不說假話,沒有陽具壞不了事兒。20世紀(jì)90年代以來,隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,消費(fèi)社會(huì)的到來,致使城鄉(xiāng)差距明顯,農(nóng)村的滯后不前更是出現(xiàn)了諸多問題。流行歌曲的走紅,使傳統(tǒng)戲曲無人問津,傳統(tǒng)文明難以繼承和發(fā)揚(yáng);大量年輕人涌入城市,農(nóng)村勞動(dòng)力流失嚴(yán)重,農(nóng)民賴以生存的土地不但缺少種植農(nóng)作物的人力,還要因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展的緣故而不斷被占用?!肚厍弧烽幐盍藦堃哪行云鞴伲查幐盍肃l(xiāng)土文明的根,伴隨的是“后繼無人”的尷尬。如果說“閹割情結(jié)”是因?yàn)楹ε露M(jìn)行的一種反抗,那么鄉(xiāng)土文明的閹割也是因?yàn)閼峙赂簧铣鞘形拿靼l(fā)展進(jìn)程的一種反抗。這種反抗實(shí)際意義不大,因?yàn)闊o論是張引生的“閹割”,還是鄉(xiāng)土文明的“閹割”,都沒有達(dá)成所愿,引生對白雪的思念和欲望依舊,鄉(xiāng)土文明依然沒有跟上城市發(fā)展的步伐。

    二、《秦腔》中的疾病書寫與疾病隱喻

    《秦腔》不僅塑造了一個(gè)半瘋半癲沒有陰莖的張引生,還出現(xiàn)了一個(gè)沒有肛門的小嬰孩。小嬰孩是秦腔演員白雪生的女兒,是清風(fēng)街上新生的一代,還沒有意識,一出生就患有嚴(yán)重的生理疾?。簺]有屁眼。這不但給整個(gè)家庭帶來了重創(chuàng)和悲劇,也暗含中國鄉(xiāng)土文化想象的終結(jié)。

    與閹割不同的是,小孩的疾病屬于先天不足,身體器官的殘缺使她從出生開始生命就變得不完整,這種與生俱來的殘缺是賈平凹為鄉(xiāng)土文明延承的深切擔(dān)憂。白雪身為縣里的秦腔演員,在生孩子之前,早已無戲可演。秦腔跟不上潮流,流行歌曲才是時(shí)代的寵兒,劇團(tuán)形同虛設(shè),為了謀生,劇團(tuán)的人也作鳥獸散。秦腔的衰敗是《秦腔》的一條主線,這個(gè)孩子出生于小說的三分之二處,此時(shí),秦腔已經(jīng)沒落到無人問津的地步。孩子的悲劇,也是秦腔的悲劇,孩子沒辦法正常排泄,秦腔也沒辦法傳承。就連孩子的爺爺,那個(gè)在清風(fēng)街享有很高聲望,一生鐘愛秦腔的夏天智也是因?yàn)槲赴┒∈?。疾病本身是一種苦痛,若是和小說情節(jié)發(fā)展聯(lián)系在一起,那便又是另一番苦澀滋味。但這其中總是帶著作者的悲憫,像論者所言:“殘缺的命運(yùn)歸宿,凸顯了生命本身的殘酷與不幸,而‘殘缺’背后寄寓的關(guān)懷與同情,則凸顯了賈平凹對生命的幽思與珍重?!?/p>

    《秦腔》的疾病敘述是鄉(xiāng)土中國病態(tài)特征的展示,是對變化中的鄉(xiāng)土中國所面臨的矛盾、迷茫,作了認(rèn)真的記述和解讀。作家蘇珊·桑塔格在其著作《疾病的隱喻》里說:“疾病被分為兩類:一類雖然痛苦卻可治愈,另一類則可置人于死地?!薄肚厍弧防锏募膊〔皇瞧胀ǖ母忻啊l(fā)燒、流鼻涕,是隱秘的、難以啟齒的,關(guān)乎生命作息的問題?!肚厍弧返牧硪粭l主線描述農(nóng)民與土地的關(guān)系,這里面的關(guān)系是畸形的,不正常的。社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期,經(jīng)濟(jì)要發(fā)展,新一代的村干部以完全不同于老一輩的行事作風(fēng)推進(jìn)農(nóng)村發(fā)展,分歧主要體現(xiàn)在對土地的管理使用方面。以夏天義為代表的老一輩固守土地,他堅(jiān)信土地才是農(nóng)村和農(nóng)民的根。夏天義曾因阻擋鄉(xiāng)政府在清風(fēng)街后塬修國道而丟了職,反對新一代村干部利用土地建農(nóng)貿(mào)市場,執(zhí)意要種別人家荒著的二畝地,熱心為七里溝換魚塘的事抗?fàn)?,甚至打算一個(gè)人背石頭上七里溝砌壩引洪淤地,這些行為都是他珍惜土地的表現(xiàn),見不得一分一厘的土地被糟蹋掠奪。反觀夏君亭,他擔(dān)任村主任不久,因解決了村支書秦安頭疼不已的果園承包問題,順勢調(diào)換成了村支書,從此也開始他大刀闊斧的改革之路,實(shí)行了換新的變壓器,建立農(nóng)貿(mào)市場,用七里溝換魚塘,收繳稅費(fèi)等一系列舉措。相比夏天義以重視土地為發(fā)展前提,夏君亭則是以犧牲資源為代價(jià)大踏步向前,他甚至縱容貪污,偏袒利用無賴,諂媚領(lǐng)導(dǎo),舉報(bào)威脅其他村干部等行為來完成他的設(shè)想。“君亭說:‘沒承包前,要允許這些人貪污哩,不貪污誰當(dāng)自己事干?但貪污有個(gè)度,超過度了那不行。’夏天義說:‘一個(gè)子兒都不能貪污’!君亭給大家倒酒,一邊倒一邊臉上笑笑的,說:‘瞧我二叔說的!他在任的時(shí)候水清是清,可水清不養(yǎng)魚么,清風(fēng)街誰給你好好干來?’”從結(jié)果來看,夏君亭要做的事都做成了,夏天義無疑是失敗的,顯然夏天義的思想已經(jīng)跟不上時(shí)代發(fā)展的潮流。但從長遠(yuǎn)來看,夏君亭也未必是成功的,用卑劣的手段進(jìn)行發(fā)展必然會(huì)帶來更多的矛盾和糾紛,不健康的方式孕育惡果,清風(fēng)街上打架斗毆、聚眾賭博、男盜女娼等現(xiàn)象屢禁不止,這并不是鄉(xiāng)村發(fā)展該走的路線,鄉(xiāng)村的未來會(huì)走向哪里?賈平凹用疾病書寫的方式表達(dá)了疑惑和迷惘,就連七里溝上陪夏天義背石引洪淤地的都是瘋子張引生和啞巴孫兒。

    三、《秦腔》中“瘋子·女神”的敘事模式

    《秦腔》的敘述視角比較特別,主人公身份是“瘋子”的角色,而“瘋子”的目光又一直追隨“女神”,因此,小說形成了“瘋子—女神”的敘事模式。有論者曾說:“小說文本的基本視角有三個(gè):第一,作者的視角;第二,讀者的視角;第三,敘述者的視角?!薄肚厍弧窋⑹稣叩囊暯鞘钳傋訌堃耙艺f,我最喜歡的女人還是白雪”。小說開頭第一句就在表達(dá)對白雪的愛,白雪是誰呢?白雪是清風(fēng)街上公認(rèn)的女神,“喜歡白雪的男人在清風(fēng)街很多”,“窯場的三踅端了碗蹴在碌碡上吃面,一邊吃一邊說:‘清風(fēng)街上的女人數(shù)白雪長得稀,要是還在舊社會(huì),我當(dāng)了土匪會(huì)搶她的!’”瘋子與女神之間貌似不存在交集,但《秦腔》里的瘋子張引生癡癡地愛戀著女神白雪,甚至因?yàn)橛J覦白雪而進(jìn)行了自我閹割,縱使閹割也沒能阻止他對女神的愛慕,小說從頭到尾張引生想的都是白雪?!隘傋印瘛钡臄⑹履J绞琴Z平凹有意而為的,這是一場悲劇,發(fā)生在“密實(shí)的流年式的敘寫”中,更能體現(xiàn)作者的整體觀。賈平凹用作者的視角,把控全文的脈絡(luò),“我唯一表現(xiàn)我的,是我在哪兒不經(jīng)意的進(jìn)入,如何地變換角色和控制節(jié)奏”。

    張引生是瘋子,是小說的主人公,他到處游走,眼睛照映清風(fēng)街的故事,視線卻大多想停留在女神白雪身上,經(jīng)常想見到白雪,好在清風(fēng)街上的大戶只有夏家和白家,白雪又嫁給了夏風(fēng),引生的視線追隨白雪,也算掌握著清風(fēng)街的主流,不影響大局?!隘傋印瘛钡臄⑹履J剑鎸?shí)而又特別,正是因?yàn)閷ε竦淖冯S,引生見證了白雪工作不順,生女殘疾,夫妻不和、離婚的不幸,也見證了在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期白家和夏家的去勢,尤其是夏家老一輩的相繼去世,讓夏家風(fēng)光不再,進(jìn)而是整個(gè)清風(fēng)街的衰敗和沒落。白雪本來的身份是縣劇團(tuán)的臺柱演員,她喜愛秦腔,并堅(jiān)持以此為事業(yè)。白雪因?yàn)榍厍皇苓^很多苦,甚至秦腔還導(dǎo)致了她和夏風(fēng)婚姻的破裂。一路走來,張引生也親眼見證了白雪因?yàn)榍厍坏乃∈艿降募灏竞颓厍辉谵r(nóng)村不受歡迎、舉步維艱的境地。一度他還陪著劇團(tuán)巡回下鄉(xiāng),負(fù)責(zé)保管和展覽秦腔臉譜馬勺,但因著村民和演員發(fā)生矛盾僵持不下時(shí),他的關(guān)注點(diǎn)全放在了白雪身上,讓村民得空趁機(jī)損毀和偷了十幾個(gè)馬勺,秦腔更是演不下去了。這次下鄉(xiāng),是張引生主動(dòng)向團(tuán)長夏中星提出來的,就是為了能見到白雪,也是為了給白雪喜愛的秦腔事業(yè)的振興貢獻(xiàn)一份力。值得注意的是,這是秦腔在走下坡路時(shí)候的一次振興活動(dòng),但是不僅沒能引起農(nóng)民的興趣,還以悲慘的結(jié)局收場,秦腔自此往后更是一蹶不振,持續(xù)衰敗。

    “瘋子—女神”的敘事模式有一種豐富深邃的美感,瘋子到女神距離的遙遠(yuǎn),瘋子對女神的赤誠之心,女神的一舉一動(dòng)都牽扯著瘋子的心。一直以來,張引生都有一種無力感,他阻擋不了白雪嫁給夏風(fēng),秦腔的衰敗他也做不了什么,白雪生下殘女他更是無能為力。賈平凹也是一樣,他深愛著故鄉(xiāng),想通過《秦腔》為故鄉(xiāng)樹起一座碑子,過程卻充滿了矛盾和痛苦,他什么都做不了,眼看著故鄉(xiāng)的土地被吞沒,傳統(tǒng)文化前景堪憂,老一輩的離世,勞動(dòng)力的流失,風(fēng)氣的敗壞,鄉(xiāng)村最后的去向?qū)嵲谧屗麗濄?,可是沒有辦法,故鄉(xiāng)已經(jīng)是他回不去的故鄉(xiāng),他的精神也已無處扎根。

    賈平凹的《秦腔》從20世紀(jì)90年代消費(fèi)語境中走來,不同于20世紀(jì)90年代的身體和欲望寫作至上,21世紀(jì)初,賈平凹身體敘事上選擇除掉欲望,情感上并不去除欲望的寫作方式,甚至不惜讓“瘋子”進(jìn)行自我閹割,這是一種反抗和轉(zhuǎn)變,反抗受20世紀(jì)90年代的欲望之累,轉(zhuǎn)變《廢都》的欲望化方式,也是對鄉(xiāng)土文明廢墟場景的不滿和同情。身體敘事上除了自我閹割,賈平凹還加入了疾病書寫,如沒有肛門的小孩、啞巴、夏天智得了胃癌,這些疾病的出現(xiàn)也是有意而為,疾病隱喻社會(huì)轉(zhuǎn)型期鄉(xiāng)土文明發(fā)展的不良走向,充斥著賈平凹的疑惑和迷惘。“瘋子”身份的選擇,“女神”形象的塑造和不幸,“瘋子”與“女神”的距離猶如水中月和鏡中花,這種敘事模式,悲慘中帶著美感,也暗含了作者對故鄉(xiāng)的關(guān)懷,以及故鄉(xiāng)已經(jīng)遙不可及的無奈和無根可依的心酸。

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