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    孔子的音樂人形象

    2019-07-09 22:22:02朱巧玲朱懷清
    新絲路(下旬) 2019年12期
    關(guān)鍵詞:世家史記唱歌

    朱巧玲 朱懷清

    摘 要:在六經(jīng)和六藝中,孔子都很重視音樂教化作用,并且身體力行,孔子作為音樂人的形象包括一下幾點(diǎn):對(duì)音樂文獻(xiàn)的整理,對(duì)音樂的評(píng)論,演奏樂曲,用歌聲來表達(dá)情感。

    關(guān)鍵詞:孔子;音樂

    無論是六經(jīng)《詩》、《書》、《禮》、《易》、《樂》、《春秋》,還是六藝禮、樂、射、御、書、術(shù),都包含有樂的內(nèi)容在,樂在孔子的教學(xué)內(nèi)容中占有重要的地位。孔子不僅對(duì)音樂的文獻(xiàn)進(jìn)行了整理,如已失傳的《樂經(jīng)》,而且在音樂的鑒賞、評(píng)論,對(duì)樂器的演奏和歌唱方面都達(dá)到了精深的專家境界,他不僅強(qiáng)調(diào)音樂的教化作用,而且把音樂和日常的生活修行聯(lián)系了起來。可以說,孔子也是一個(gè)音樂老師,他本身的音樂修養(yǎng)是很高的,這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

    一、作為音樂理論家的孔子

    1.孔子對(duì)音樂文獻(xiàn)的整理及其教化作用

    與禮一樣,樂早在孔子之前就已產(chǎn)生,只不過孔子對(duì)此進(jìn)行了一番整理而已,以此用作教授學(xué)生的教科書。我們知道,《詩》一開始就是有音樂配誦的,一是民間的“風(fēng)”音,一是朝廷廟堂的“雅”、“頌”之音,這些都有其教化的目的在:“先王惡其亂,故制《雅》、《頌》之聲以道之,使其聲足以樂而不流,使其文足以綸而不息,使其曲直、繁癠、廉肉、節(jié)奏,足以感動(dòng)人之善心而已矣,不使放心邪氣得接焉,是先王立樂之方也?!薄妒酚洝酚洝穂1]古者詩三千余篇,無論是文辭還是樂曲,都是良莠不齊的,及至孔子,去其重,“三百五篇,孔子皆弦歌之,以求合《韶》、《武》、《雅》、《頌》之音。”《史記·孔子世家》可見孔子對(duì)《詩》的每一篇都進(jìn)行了樂曲整理,《論語》[2]還記載了孔子的話說:“吾自衛(wèi)返魯,然后樂正,《雅》、《頌》各得其所?!笨鬃釉谡碓姌返臅r(shí)間,是其“自衛(wèi)返魯”之時(shí),是其不惑之年前后,正是一個(gè)人做學(xué)問的黃金時(shí)期:“孔子年四十二……故孔子不仕,退而修《詩》、《書》、《禮》、《樂》,弟子彌眾,至自遠(yuǎn)方,莫不受業(yè)焉?!薄翱鬃右浴对姟?、《書》、《禮》、《樂》教,弟子蓋三千焉,身通六藝者七十有二人?!薄妒酚洝た鬃邮兰摇酚纱丝梢?,孔子整理詩樂和教學(xué)是相輔相成的,具有相當(dāng)?shù)哪康男?,因?yàn)椤啊堆拧?、《頌》之音理而民正,嘄噭之聲興而士奮,鄭衛(wèi)之曲動(dòng)而心淫。”《史記·樂書》才有了孔子的退而“正樂以誘世?!薄妒酚洝窌樊?dāng)孔子最得意的弟子顏淵問治國之道時(shí),孔子便回答說:“行夏之時(shí),乘殷之輅,服周之冕,樂則《韶》、《武》,放鄭聲,遠(yuǎn)佞人。鄭聲淫,佞人殆?!睒放c聲在此與治國的其他手段并立,可見孔子對(duì)聲樂的重視程度。其整理的詩樂文獻(xiàn)只是手段,達(dá)到教化才是目的,但二者是同樣重要而不可偏廢的。孔子不只是說教而已,在實(shí)踐中他也是這么做的?!妒酚洝た鬃邮兰摇酚涊d孔子攝相事時(shí)魯齊的夾谷之會(huì)。齊有司“請(qǐng)奏四方之樂……于是旍旄羽鈸矛戟?jiǎng)芄脑攵??!笨鬃淤|(zhì)問道:“吾兩君為好會(huì),夷狄之樂何為于此!請(qǐng)命有司!……景公心詐,揮而去之?!饼R有司又“請(qǐng)奏宮中之樂……優(yōu)倡侏儒為戲于前,”孔子同樣是極力反對(duì):“‘匹夫而熒惑諸侯者罪當(dāng)誅!請(qǐng)命有司!有司加法焉,手足異處,景公懼而動(dòng),知義不若,歸而大恐……”春秋戰(zhàn)國時(shí)期,各國的交往常常以詩對(duì),而孔子卻以樂對(duì),不僅為魯國贏得了尊嚴(yán),而且使齊歸還了“所侵魯之鄆、汶陽、龜陰之田以謝過?!笨鬃映3J恰皭鹤现畩Z朱也,惡鄭聲之亂雅樂也,惡利口之覆邦家者?!边@與孔子“誅魯大夫亂政者少正卯”是一樣的,正如孔子所說“興于詩,立于禮,成于樂?!?/p>

    2.孔子對(duì)音樂的評(píng)論與欣賞

    孔子常常稱美唐虞之世,不僅是因?yàn)槠渲问乐?,更因?yàn)槠湟魳返闹问乐В^“成于樂”是也,“昔者舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》,夔始治樂以賞諸侯?!笨梢?,音樂到舜那里已是非常的成熟了。不僅歌詩的內(nèi)容,而且音樂的形式可能都達(dá)到了一定程度的高度??鬃訉?duì)《韶》的評(píng)價(jià)甚高不是沒有原因的:“子在齊聞《韶》,三月不知肉味,曰:‘不圖為樂之至于斯也!”孔子聞《韶》的時(shí)間當(dāng)在其三十五歲時(shí),《史記·孔子世家》曰:“孔子年三十五……與齊太師語樂,聞《韶》音,學(xué)之,三月不知肉味,齊人稱之。”這種余音繞梁的效果,我們當(dāng)從曲調(diào)旋律的優(yōu)美上來理解孔子對(duì)《韶》的評(píng)論,即孔子所稱贊的“盡美”:“子謂《韶》盡美矣,又盡善也;謂《武》盡美矣,未盡善也?!彼^善,當(dāng)指曲調(diào)所表達(dá)的意旨和詩歌的內(nèi)容而言??鬃铀Q《韶》的盡善盡美,是指其內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一,而《武》只是形式(即旋律曲調(diào))上的盡美,內(nèi)容上卻沒達(dá)到盡善。表演的形式并不重要,重要的是在于形式中所表現(xiàn)出來的內(nèi)容。所以“子曰:‘禮云禮云,玉帛云乎哉!樂云樂云,鐘鼓云乎哉!”《論語·陽貨》正如《史記·樂書》所說:“鐘鼓管磬羽蘥干戚,樂之器也;詘信俯仰級(jí)兆舒疾,樂之文也。”

    《論語》·微子》還記載了魯樂官四散的情況:“大師摯適齊,亞飯干適楚,三飯繚適蔡,四飯缺適秦,鼓方叔入于河,播鼗武入于漢,少師陽、擊磬襄入于海?!边@批樂師是與孔子同時(shí)的人,與孔子有過音樂上的學(xué)習(xí)與交往也是有可能的?!犊鬃邮兰摇け鏄贰分械摹皫熛遄印本褪沁@里的擊磬襄:“孔子學(xué)琴于師襄子,襄子曰:‘吾雖以擊磬為官,然能于琴。”即是交往的明證。他們雖有師生之誼,也有知音之遇,可謂相互為知音也:“子語魯大師樂,曰:‘樂其可知也:始作,翕如也;從之,純?nèi)缫?,皦如也,繹如也,以成。”《論語·八佾》這是孔子對(duì)樂師演奏樂曲的評(píng)論與欣賞。“子曰:‘師摯之始,關(guān)雎之亂,洋洋乎盈耳哉!”《論語·八佾》師摯演奏序曲,逐漸把音樂推向高潮以至結(jié)束。這一整套而完美的表演令孔子贊嘆不已,自己在欣賞的過程中也融入其中??鬃涌芍^師摯之知音矣。

    二、作為演奏家的孔子

    無論是周游列國,還是在家閑居,孔子及其弟子隨身都帶有樂器,不是擊磬,就是鼓瑟、鼓琴,如:

    “……鼓瑟希,鏗爾,舍瑟而作……”《論語·先進(jìn)》

    “子之武城,聞弦歌之聲?!薄墩撜Z·陽貨》

    “絕糧,從者病,莫能興,孔子講誦弦歌不衰。”《史記·孔子世家》

    “三百五篇,孔子皆弦歌之?!薄妒酚洝た鬃邮兰摇?/p>

    “孔子擊磬,有荷蕢而過門者,曰:‘有心哉,擊磬乎!硁硁乎,莫己知也夫而矣!”《史記·孔子世家》

    孔子學(xué)鼓琴、擊磬,是以師襄子為師,但他的演奏水平達(dá)到了什么程度呢?我們從荷蕢者過孔子門聽其擊磬聲而作出的評(píng)判可知。作為石制樂器的磬,在音樂的表現(xiàn)效果上可能要簡(jiǎn)單些,孔子通過它卻能表露出其心聲來。那么,作為弦樂器的琴(可能是五根弦以上),其技巧要復(fù)雜得多,所表現(xiàn)的內(nèi)容也要豐富得多?!妒酚洝た鬃邮兰摇酚涊d了孔子學(xué)鼓琴于師襄子的事例表明了孔子演奏技藝達(dá)到了超乎尋常的境界:

    孔子學(xué)鼓琴師襄子,十日不進(jìn)。師襄子曰:“可以益矣。”孔子曰:“丘已習(xí)其曲矣,未得其數(shù)也?!庇虚g,曰:“已習(xí)其數(shù),可以益矣。”孔子曰:“丘未得其志也?!庇虚g,曰:“已習(xí)其志,可以益矣。”孔子曰:“丘未得其為人也。”有間,有所穆然深思焉,有所怡然高望而遠(yuǎn)志焉。曰:“丘得其為人:墨然而黑,幾然而長,眼如望羊,如王四國,非文王其誰能為此也!”師襄子辟席再拜,曰:“師蓋云《文王操》也?!?/p>

    所謂“習(xí)其曲”、“習(xí)其數(shù)”,是樂曲演奏的基本功夫,也是對(duì)一個(gè)演奏者的基本要求,而“得其志”是要求演奏者的高標(biāo)準(zhǔn),即演奏樂曲所要表達(dá)的思想內(nèi)容,也即上面所說孔子擊磬的效果:“有心哉,擊磬乎!硁硁乎,莫己知也夫而矣!”這是站在演奏者的角度來看,是主觀的內(nèi)容。不同的演奏者在演奏同一樂曲時(shí),他所表現(xiàn)的內(nèi)容和情調(diào)是不同的,所傳達(dá)的音樂效果也是有差別的。而孔子在最后達(dá)到了“得其為人”的境界,可以說是得到了樂曲的客觀內(nèi)容,追溯到了樂曲作者的源頭思想,也就是悟到了音樂所塑造的原始形象,用文學(xué)批評(píng)的話語講,就是“原型重構(gòu)”??鬃拥倪@一演奏水平與其達(dá)到的境界,就連其老師也佩服不已,避席再拜。

    三、作為歌唱家的孔子

    孔子絕糧于陳蔡之間,仍然講誦弦歌不衰;《詩經(jīng)》三百五篇,孔子皆弦歌之;孔子到武城,也聞其弟子的弦歌之聲??鬃蛹捌涞茏硬粌H用弦樂器演奏,還唱歌,即我們所說的邊彈邊唱,也就是吉他上的一種民謠彈唱法。可見,孔子是會(huì)唱歌的,而且歌喉也不差,應(yīng)該達(dá)到了歌唱家的水平?!墩撜Z·述而》記載說:“子與人歌而善,必使反之,而后和之?!庇龅搅艘晃粫?huì)唱歌的人,孔子硬要?jiǎng)e人再唱一遍,他則跟著和唱,這可能是一種二重演唱法。

    當(dāng)時(shí)的隱士也有喜歡唱歌的,孔子就遇到過這樣一位:

    楚狂接輿歌而過孔子,曰:“鳳兮,鳳兮,何德之衰!往者不可諫兮,來者猶可追也!已而,已而,今之從政者殆而!”孔子下,欲與之言,趨而去,弗得與之言。《史記·孔子世家》

    孔子為什么下而欲與之言呢?不僅因?yàn)榻虞浀母柙~內(nèi)容有思想的深度,而且也因?yàn)槠洹案瓒啤?。大概孔子是想讓他再唱一遍,然后和之,來個(gè)二重唱;或者是孔子也想用歌聲來與之交流,來個(gè)對(duì)唱,就像一些少數(shù)民族的對(duì)歌一樣。這種推測(cè)并非不可能?!妒酚洝た鬃邮兰摇酚涊d,魯桓子受齊女樂,三日不聽政,“孔子遂行,宿乎屯。而師己送曰:‘夫子則非罪?!彼涂鬃拥膸熂菏莻€(gè)樂師,這個(gè)叫己的樂師雖然沒唱,但孔子想唱歌,想用歌聲來回答師己的話,表達(dá)自己當(dāng)時(shí)的情感和想法??鬃颖阏f:“我唱歌可以嗎?”(“吾歌可夫?”)于是“歌曰:‘彼婦之口,可以出走;彼婦之謁,可以死敗。蓋優(yōu)哉游哉,維以卒歲!”大概是遇到了會(huì)唱歌懂音樂的人,如果不用歌聲來表達(dá),怪有點(diǎn)可惜的。這也是孔子的知音之遇所要表達(dá)情感的一種方式,正如后來文人們的以文會(huì)友一樣。到什么山上唱什么歌。對(duì)孔子來說,唱歌是不受年齡限制的,唱歌不是年輕人的專利,孔子的這首歌大概唱于五十六歲時(shí)。不僅如此,孔子在臨死前一個(gè)星期還唱了一首悲歌:

    明歲,子路死于衛(wèi)??鬃硬?,子貢請(qǐng)見。孔子方負(fù)杖逍遙于門,曰:“賜,汝來何其晚也?”孔子因嘆,歌曰:“太山壞乎!梁柱摧乎!哲人萎乎!”因以涕下……后七日卒。(《史記·孔子世家》)

    孔子十五歲始有志于學(xué),可謂是活到老,學(xué)到老,而且還唱到老??鬃铀瓒际羌磁d的,可以說是集作詞、作曲、演唱三者于一身,其音樂才華可見一斑了。孔子已經(jīng)被搬上了熒屏,周潤發(fā)飾演孔子。但如果不把孔子在音樂方面的演奏與演唱形象注入蒙太奇中,則實(shí)有背于孔子的真相,在人物的塑造上也是一種遺憾。因?yàn)槲覀兛梢詮目鬃拥囊魳啡诉@一形象中看到,孔子是一個(gè)歡快的、活潑的、生動(dòng)的而又有點(diǎn)悲傷的孔子,這才是真實(shí)的孔子。

    通過對(duì)先秦兩漢的歷史文獻(xiàn)發(fā)掘,我們發(fā)現(xiàn)孔子在音樂上驚人的造詣,這種造詣已經(jīng)達(dá)到了專業(yè)音樂家的水準(zhǔn),除了他給自己定下的歷史使命感外,還在于他的好學(xué),他自己也說過“吾十五而有志于學(xué)”,孔子對(duì)任何一門學(xué)問都非常專注和勤奮,這是他能夠在音樂上達(dá)到常人所不能有的高度的原因,甚至連當(dāng)時(shí)的音樂家都無法比擬。當(dāng)然,其原因我們還可以從他的時(shí)代文化的使命感找到根源,可以說,孔子在利用一切手段來推行他的政治理念,最重要的是要“以文教化”,其中的“文”,就包括音樂??鬃铀⒌倪@種音樂觀,音樂方法,以及對(duì)音樂的一種癡迷態(tài)度,都給我們以有益而深刻的啟發(fā),兩千多年來都沒有過時(shí),甚至是彌久常新。文化絲路不斷,隨著時(shí)間的流逝而日益堅(jiān)韌,這可能就是傳統(tǒng)文化的魅力吧,它也表現(xiàn)出了孔子的人格魅力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]司馬遷《史記》,韓兆琦評(píng)注本,岳麓書社,2004年版。本文中所有《史記》引文均出自該書,隨文已注出篇名,不再另作說明。

    [2]楊伯峻《論語譯注》,中華書局,1980年版。本文中所有《論語》引文均出自該書,隨文已注出篇名,不再另作說明。

    作者簡(jiǎn)介:

    朱巧玲(1978--)女,湖北荊門人。凱里學(xué)院圖書館,漢語言文學(xué)專業(yè)。

    朱懷清(1967--)男,湖北荊門人。凱里學(xué)院副教授,博士,研究方向:古文獻(xiàn)、語言。

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