筆意精微 設(shè)色典雅

黃雅婷

中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在新石器時(shí)代的彩陶和戰(zhàn)國(guó)、漢代的帛畫(huà)上，就有花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的形象，而宋人花鳥(niǎo)畫(huà)以其素雅的畫(huà)面風(fēng)格以及對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)精神的體現(xiàn)和意境美的營(yíng)造，在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上達(dá)到了高峰。本文試圖通過(guò)宋人花鳥(niǎo)畫(huà)的背景、意境美的概念、對(duì)部分宋人花鳥(niǎo)畫(huà)個(gè)例的分析，來(lái)淺析宋人工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之意境美。

1 宋人工筆花鳥(niǎo)畫(huà)形成的背景

花鳥(niǎo)畫(huà)在唐代形成獨(dú)立畫(huà)科。中唐前，花鳥(niǎo)畫(huà)僅僅作為人物畫(huà)而附庸存在;中唐后，花鳥(niǎo)畫(huà)脫離人物畫(huà)作為專(zhuān)門(mén)的畫(huà)類(lèi)。五代兩宋時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了大批杰出畫(huà)家，如徐熙與黃荃。黃荃善畫(huà)珍禽異獸，奇花怪石，用筆精細(xì)，色彩艷麗，有富貴之氣;徐熙善畫(huà)汀花野草，水鳥(niǎo)淵魚(yú)，“落墨為格，雜彩副之”，有野逸氣。兩種畫(huà)風(fēng)由五代延續(xù)到兩宋，形成兩大流派。宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)，在黃荃、徐熙的基礎(chǔ)上逐漸走向成熟，并由成熟走向精微。

2 中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)意境的概念

意境，是我國(guó)古典美學(xué)追求的最高藝術(shù)境界。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)理論中的“意”是指作者創(chuàng)作作品時(shí)的主觀(guān)思想和審美觀(guān)念，而“境”是指畫(huà)面描繪出的客觀(guān)物象，兩者的結(jié)合通過(guò)創(chuàng)作者和觀(guān)賞者來(lái)共同體現(xiàn)出來(lái)的。

中國(guó)畫(huà)的顯著特征是講求意境美，而中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的意境美的概念是自然美的抒情表現(xiàn)。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)就是崇尚自然，重視寫(xiě)生。北宋花鳥(niǎo)畫(huà)家趙昌，早時(shí)學(xué)畫(huà)，常在清晨朝露未干時(shí)對(duì)花圃中的植物手調(diào)彩色作畫(huà)，自稱(chēng)“寫(xiě)生趙昌”。他的畫(huà)，一反當(dāng)時(shí)厚重彩色之風(fēng)，畫(huà)明潤(rùn)勻凈，得“妙于賦色”之譽(yù)。由此可見(jiàn)真正好的作品無(wú)不源于自然而又高于自然，寄寓畫(huà)家的審美理想和感情，進(jìn)而產(chǎn)生意境美來(lái)引發(fā)觀(guān)賞者的聯(lián)想與想象。

3 宋人工筆花鳥(niǎo)畫(huà)意境美的營(yíng)造

宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)家熱愛(ài)自然，精通繪畫(huà)技巧，感情豐富，對(duì)線(xiàn)條色彩和形式十分敏感，善于將面對(duì)千姿百態(tài)的自然界的情感巧妙的表現(xiàn)出來(lái)，在此，試以幾幅宋畫(huà)作品為例，就工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的意境之美做如下闡述。

3.1 畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)約之美

構(gòu)圖在謝赫六法中稱(chēng)之為“經(jīng)營(yíng)位置”，可見(jiàn)其重要性。宋人花鳥(niǎo)畫(huà)，在構(gòu)圖上的一大特點(diǎn)便是“簡(jiǎn)”?！昂?jiǎn)”不是單調(diào)，不是空疏，更不是貧乏。宋人小品中多將花卉或鳥(niǎo)類(lèi)放置于畫(huà)面的主體位置，取一小景，巧布成局。布局講究空靈幽深，虛實(shí)得當(dāng)，由此引出情趣和感情上的共鳴，那就是深。南宋梁楷的《秋樹(shù)雙鴉圖》，此畫(huà)構(gòu)圖非常簡(jiǎn)練：一根斜貫畫(huà)面的柳枝，兩只風(fēng)中展翅的寒鴉，數(shù)莖葦草。枝上無(wú)半片柳葉，柳枝兩側(cè)，各有一只飛鴉，一只騰起向上，順著柳枝之勢(shì)，一只張翅欲落，雖簡(jiǎn)約卻不乏生氣，整張畫(huà)面產(chǎn)生出一種空而不寂的美感，讓人置身于秋天的情境中。

3.2 技藝精湛求真之美

宋代崇尚理學(xué)，在宋代“理學(xué)”思潮的影響下，對(duì)事物本質(zhì)生命的把握和再現(xiàn)就成為宋代藝術(shù)家孜孜以求的目標(biāo)。宋人工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，十分注重對(duì)物象細(xì)節(jié)的表達(dá)，宋人的《百花圖卷》屬于白描花卉，描寫(xiě)四季花卉兼繪草蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)、小魚(yú)，選取具有美感的物象進(jìn)行表現(xiàn)?！栋倩▓D卷》為紙本，兼勾勒墨染與白描，而且融入了沒(méi)骨畫(huà)法。在造型上，遵循著真實(shí)描繪自然對(duì)象的法則。畫(huà)中花卉姿態(tài)各異，葉的主筋側(cè)脈交代得條理清晰，草木與木本枝干刻畫(huà)得老嫩分明。比如在卷首的牡丹，四朵花的大小位置，主次安排很巧妙，花朵有未盛開(kāi)的，也有全部綻放的。除了在花卉上的寫(xiě)實(shí)性，對(duì)禽鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)也展現(xiàn)出深厚的寫(xiě)實(shí)功力，對(duì)鳥(niǎo)的羽毛和蜻蜓蝴蝶的翅膀刻畫(huà)的細(xì)致入微，毫無(wú)含糊之意?？梢钥闯霎?huà)家對(duì)物象的仔細(xì)觀(guān)察，與寫(xiě)實(shí)精神。整卷所繪花草工整細(xì)膩，將對(duì)象刻畫(huà)得栩栩如生，頗具自然情趣與生機(jī)。延續(xù)了宋人寫(xiě)生作品的精細(xì)刻畫(huà)的宮廷院體畫(huà)的繪畫(huà)特征。

3.3 富有韻味詩(shī)意之美

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)追求思想和意趣，畫(huà)面中的線(xiàn)條不澀不俗，勾勒出簡(jiǎn)潔形體，使單純畫(huà)面充滿(mǎn)生機(jī)，隨著線(xiàn)條的微妙運(yùn)動(dòng)，花瓣有露水之浸潤(rùn)之感，枝葉有微風(fēng)吹拂之覺(jué)，靈活松動(dòng)的用筆，干濕互見(jiàn)的運(yùn)墨，富麗凝重或淡雅清逸的設(shè)色，使畫(huà)面氣韻生動(dòng)，生命流溢。宋代富有詩(shī)意之美的工筆花鳥(niǎo)作品諸多，例如南宋佚名的《枯樹(shù)鴝鵒圖》如圖五，簡(jiǎn)練輕靈的用筆，畫(huà)一鴝鵒立于枯枝上，側(cè)首注視遠(yuǎn)方，樹(shù)枝雖枯，但其余枝干卻仍著葉，充滿(mǎn)著不絕的生命力，設(shè)色清雅含蓄，鴝鵒的動(dòng)與古松的靜相結(jié)合，畫(huà)外的情趣、空間境界的詩(shī)意與畫(huà)意相結(jié)合，給人以虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆為妙境之意，傳達(dá)出含蓄、空靈而幽深的意境。

4 結(jié)語(yǔ)

宋代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是自然美的天然形態(tài)向藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展和深化，它以簡(jiǎn)潔、求真、含蓄、典雅、淳樸作為至高原則，畫(huà)面中滲透著詩(shī)的意境和哲學(xué)的理趣，其線(xiàn)條、構(gòu)圖和色彩完全脫離了唐以前的繁瑣和富麗，在寧?kù)o平和的表象里包含著作者情感。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是對(duì)自然生活的再創(chuàng)造，它將情、景、理融為一體，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，具有鮮明的時(shí)代氣息，所創(chuàng)造的意境美產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）