由《黃河大合唱》看冼星海音樂(lè)作品特色

李璟

【摘 要】《黃河大合唱》是我國(guó)著名鋼琴家、音樂(lè)家以及革命家所創(chuàng)作的在其作品中最具影響力的一部交響樂(lè)，作品將黃河作為背景不僅是對(duì)我國(guó)光榮歷史的熱情傳送，同時(shí)更突顯了中華民族自強(qiáng)不息的精神。《黃河大合唱》可謂是我國(guó)近代尤其是在抗戰(zhàn)時(shí)期傳唱最為廣泛的音樂(lè)作品之一，并在我國(guó)的近代音樂(lè)的發(fā)展史上有著重要的意義。本文將就《黃河大合唱》的音樂(lè)特色以及創(chuàng)作的思想進(jìn)行充分的分析，進(jìn)而在此基礎(chǔ)上來(lái)了解冼星海的音樂(lè)作品特色。

【關(guān)鍵詞】《黃河大合唱》；冼星海；音樂(lè)作品

《黃河大合唱》的創(chuàng)作時(shí)間是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，因此在音樂(lè)情感中包含了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下創(chuàng)作者對(duì)侵略者的痛斥，而以黃河作為背景則是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)下我國(guó)的壯麗圖景進(jìn)行了描繪，是對(duì)國(guó)家與民族英勇形象的塑造，而在音樂(lè)的基礎(chǔ)上由光未然的作詞更是凸顯了作品的慷慨激昂?！饵S河大合唱》是冼星海音樂(lè)作品中最具代表性的作品之一，因此對(duì)《黃河大合唱》的音樂(lè)特征和創(chuàng)作思想進(jìn)行分析能幫助我們更好的了解冼星海音樂(lè)作品的特色，進(jìn)而幫助我們更為充分的認(rèn)識(shí)到其音樂(lè)作品所蘊(yùn)含的精神。

一、《黃河大合唱》與冼星海的簡(jiǎn)介

冼星海1905出生于澳門(mén)祖籍廣東，是我國(guó)近代非常著名的革命家、音樂(lè)家以及鋼琴家，被人們稱之為“人民音樂(lè)家”。其在1926年至1928年之間先后在北京和上海進(jìn)行音樂(lè)的學(xué)習(xí)，1929年到法國(guó)巴黎進(jìn)行學(xué)習(xí)期間由帕尼·奧別多菲爾與保羅·杜卡斯擔(dān)任其教師。在法國(guó)巴黎經(jīng)過(guò)6年的學(xué)習(xí)后，冼星海在1935年回到中國(guó)，此時(shí)國(guó)內(nèi)正爆發(fā)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)其作為愛(ài)國(guó)音樂(lè)家積極投身于抗日的歌詠運(yùn)用中。1939年冼星海正式加入中國(guó)共產(chǎn)黨的隊(duì)伍，并開(kāi)始擔(dān)任魯迅藝術(shù)學(xué)院的音樂(lè)系主任，《黃河大合唱》正式其擔(dān)任系主任期間所創(chuàng)作的經(jīng)典音樂(lè)作品?！饵S河大合唱》由冼星海作曲光未然作詞，以黃河為背景通過(guò)激昂的方式歌頌了抗戰(zhàn)背景下我國(guó)人民堅(jiān)韌不拔的意志品質(zhì)，以及中華民族自強(qiáng)不息的精神，對(duì)抗戰(zhàn)期間人們氣勢(shì)的振奮有著重要的意義。

二、《黃河大合唱》的音樂(lè)特色

《黃河大合唱》是在我國(guó)特殊時(shí)代背景下所創(chuàng)作的音樂(lè)形式，因此其音樂(lè)通常具備如下的幾點(diǎn)特色。

（一）鮮明的時(shí)代特色

《黃河大合唱》我國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這一時(shí)期在我國(guó)的近代歷史上是非常特殊的存在，因此，冼星海在《黃河大合唱》的創(chuàng)作中賦予了其非常鮮明的時(shí)代特征。冼星海在《黃河大合唱》的創(chuàng)造中采用了交響樂(lè)的形式，這也在很大程度上突出了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下中華民族積極向上的時(shí)代風(fēng)格。在作品的第一章中，冼星海運(yùn)用了非常高亢有力的前奏形式，因此旋律的表現(xiàn)通常非常的急速并充分凸顯了民族在戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)下的緊迫感，在樂(lè)章的中部其采用的是一種不斷變化的節(jié)奏以及音程形式，這凸顯的是戰(zhàn)歌的旋律形式表現(xiàn)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下全國(guó)人民一致對(duì)敵及永不言敗的頑強(qiáng)斗志。在《黃河大合唱》的最后一個(gè)樂(lè)章中，冼星海通過(guò)極為鮮明的節(jié)奏形式及個(gè)性的曲調(diào)對(duì)黃河的壯觀景象進(jìn)行的描繪，并借物喻人表達(dá)了中華兒女對(duì)侵略者的激憤。

（二）濃郁的民族特色

冼星海在《黃河大合唱》的創(chuàng)作中融入了大量的傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素，這也是《黃河大合唱》非常鮮明的音樂(lè)特色。就我國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)形式來(lái)看，其主要可以分為三種不同的類型：其一，帶有民族特色的音樂(lè)形式，這一音樂(lè)形式的出現(xiàn)主要建立在傳統(tǒng)五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上；其二，來(lái)自于某一地區(qū)民族傳統(tǒng)音樂(lè)形式，既包括傳統(tǒng)的民族民間樂(lè)曲，同時(shí)還包括古曲以及戲曲等極具特色的音樂(lè)形式；其三，極富民族特色的音樂(lè)形式，這類音樂(lè)的創(chuàng)作并不以傳統(tǒng)的五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，且無(wú)論是在旋律的創(chuàng)作中還是在音調(diào)的運(yùn)用中都能表現(xiàn)民族特色。就《黃河大合唱》的創(chuàng)作來(lái)看，冼星海在音樂(lè)作品的創(chuàng)作中顯然對(duì)上述三種不同類型傳統(tǒng)民族音樂(lè)的元素均有著運(yùn)用，這就使得《黃河大合唱》凸顯出了非常濃郁的民族特色，而這也是《黃河大合唱》得到廣為傳唱的原因之一。

（三）創(chuàng)新多樣的調(diào)式特色

就《黃河大合唱》的音樂(lè)形式來(lái)看，其運(yùn)用了多種合唱的形式，且還創(chuàng)新的引入西方的歌劇以及朗誦等形式，因此《黃河大合唱》也有著形式多樣其創(chuàng)新的特色。此外，其創(chuàng)新多樣的特色還表現(xiàn)在其調(diào)式方面，冼星海在創(chuàng)作中充分的參考了西方音樂(lè)中大小調(diào)所運(yùn)用的吊事形式，并將其運(yùn)用到了《黃河大合唱》的創(chuàng)作中，這在很大程度上提高了音樂(lè)作品節(jié)拍的變化性。比如在第六樂(lè)章中，冼星海變充分采用了西方大小調(diào)的形式對(duì)音調(diào)進(jìn)行了緩緩?fù)七M(jìn)的設(shè)計(jì)，這在很大程度上凸顯了民族音樂(lè)所具備的大調(diào)，賦予了這一樂(lè)章更高的親和力。除了調(diào)式本身之外，冼星海在《黃河大合唱》創(chuàng)作中還對(duì)調(diào)式之間的組合進(jìn)行了科學(xué)合理的安排，比如其在中后部分調(diào)式的運(yùn)用中對(duì)前部分的調(diào)式進(jìn)行的轉(zhuǎn)移，并在中間進(jìn)行了其他調(diào)式的穿插，這使得整個(gè)音樂(lè)的主體得到了充分的強(qiáng)化與突出，給予了人們更為新鮮的音樂(lè)體驗(yàn)。

三、《黃河大合唱》作品的創(chuàng)作思想

欣賞《黃河大合唱》我們不難感受其作品中磅礴的氣勢(shì)以及非常鮮明的民族特色，就整個(gè)的音樂(lè)作品來(lái)看，作品總共可以分為八個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章既相互獨(dú)立，但在整個(gè)作品中有非常的協(xié)調(diào)。而就每個(gè)樂(lè)章的創(chuàng)作來(lái)看，每個(gè)樂(lè)章往往都有其獨(dú)特的創(chuàng)作思想，就其中較為典型的第一、第二、第六以及第八樂(lè)章來(lái)看：第一樂(lè)章冼星海在創(chuàng)作中融入到極具民族特色的勞動(dòng)號(hào)子，并運(yùn)用了古老的調(diào)式形式其創(chuàng)作的主要思想一方面是為了表現(xiàn)船夫在湍急河水中搏斗的景象，另一方面則是為了凸顯船夫充滿自信的心理狀態(tài)；第二樂(lè)章的創(chuàng)作凸顯了對(duì)祖國(guó)的歌頌，因此無(wú)論是曲調(diào)還是情感都表現(xiàn)的非常豪邁，在創(chuàng)作中技能突出創(chuàng)作者熱情的思想，同時(shí)有非常的貼近整個(gè)音樂(lè)的主體，且在黃河的描繪中又非常餓婉轉(zhuǎn)，凸顯了中華民族悠久的歷史特征；第六樂(lè)章是冼星海在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下對(duì)人民群眾關(guān)系的思想表現(xiàn)，在這一樂(lè)章的創(chuàng)作中其運(yùn)用了一些信心的音樂(lè)元素，能有效對(duì)民眾抗戰(zhàn)的決心加以調(diào)動(dòng)，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)抗戰(zhàn)背景下侵略者行為的控訴，這一樂(lè)章對(duì)激發(fā)民眾的反抗熱情發(fā)揮著良好的作用；第八樂(lè)章既是整個(gè)音樂(lè)作品的最后一章也是音樂(lè)作品的高潮部分，突出的是民眾為抗戰(zhàn)勝利的吶喊，這一樂(lè)章無(wú)論是節(jié)奏還是力度都呈現(xiàn)出一種不斷年增強(qiáng)的形式。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)《黃河大合唱》音樂(lè)特征以及創(chuàng)作思想的分析來(lái)看不難發(fā)現(xiàn)，冼星海在音樂(lè)的創(chuàng)作中往往非常重視對(duì)革命英雄以及工農(nóng)人民的形象的塑造。在此基礎(chǔ)上，其還非常重視對(duì)傳統(tǒng)民間音樂(lè)相關(guān)的素材的運(yùn)用，會(huì)將地方一些傳統(tǒng)的渠道融納入到音樂(lè)作品的創(chuàng)作中。此外，其在音樂(lè)作品的創(chuàng)作方面還非常重視對(duì)國(guó)外作品的借鑒，不僅能充分的凸顯時(shí)代特征，同時(shí)還傳達(dá)了極為豐富的民族精神。

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