截毫側(cè)鋪掃流氣 濃漆傾刷游龍蛇
——簡(jiǎn)論金農(nóng)的漆書(shū)

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活動(dòng)于清代中期揚(yáng)州地區(qū)的金農(nóng)，書(shū)創(chuàng)“漆書(shū)”，僅此一項(xiàng)，他在我國(guó)書(shū)法史的天空中，就是一顆璀璨的明星了。為對(duì)金農(nóng)的漆書(shū)做進(jìn)一步研究和傳承，本文就其藝術(shù)特征和成就作一簡(jiǎn)要論述。

一、金農(nóng)漆書(shū)的創(chuàng)成及源流

金農(nóng)（1687-1763），清代書(shū)畫(huà)家，揚(yáng)州八怪之一。錢(qián)塘（今浙江杭州）人，字壽門(mén)、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士等，名號(hào)多達(dá)20多個(gè)，布衣終身。他長(zhǎng)于山水、花鳥(niǎo)、人物，造型奇古拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，著有《冬心隨筆》《冬心先生雜著》等。

金農(nóng)不但在繪畫(huà)上取得了很高的成就，產(chǎn)生了極大影響，在書(shū)法藝術(shù)上也是獨(dú)步一時(shí)，創(chuàng)造性地發(fā)展了隸書(shū)的寫(xiě)法，開(kāi)創(chuàng)的扁筆書(shū)體，兼有楷、隸體勢(shì)，時(shí)稱“漆書(shū)”，又謂金農(nóng)體或冬心體，字體多呈長(zhǎng)方形，頭重腳輕，另有意趣。清雍正十三年（1734年）九月，時(shí)年48歲的金農(nóng)作了一首《陽(yáng)褚峻飛白歌》，歌曰：“我聞飛白人罕習(xí)，漢世須辯俗所為。用筆似掃卻非掃，轉(zhuǎn)折向背毋乖離。雪浪輕張仙鳥(niǎo)翼，銀機(jī)亂吐冰蠶絲。此中妙理君善解，變化極巧仿佛般于。”從歌中透露了其書(shū)法創(chuàng)作的理念。

金農(nóng)漆書(shū)的形成，就其師承淵源來(lái)分析，可上溯到三國(guó)鐘繇《薦季直表》、東晉《爨寶子碑》和劉宋《爨龍顏碑》，以及北朝諸多造像記、墓志等等，尤其是篇幅極為短小的龍門(mén)石窟造像記，很多的記文與金農(nóng)隸書(shū)有異曲同工之妙，又和大量的漢簡(jiǎn)隸書(shū)風(fēng)格相似。有學(xué)者曾懷疑金農(nóng)是否見(jiàn)過(guò)一些漢簡(jiǎn)的隸書(shū)作品，也有人猜測(cè)這個(gè)風(fēng)格上的近似，屬于藝術(shù)史上常見(jiàn)的“暗合”。他善于糅合變通和精于再創(chuàng)造，以充分表現(xiàn)自己所追求的意趣和要表達(dá)的個(gè)人獨(dú)有的藝術(shù)情感。令人驚奇的是，他的漆書(shū)于大拙中藏大巧，從極生極澀處見(jiàn)靈動(dòng)。從局部看，形體大小相差懸殊，東倒西歪，毫無(wú)章法可言，運(yùn)筆似乎也笨鈍滯澀，但從整體上看，卻又極其和諧暢達(dá)，筆勢(shì)貫穿，于千變?nèi)f化中歸于巧妙自然。

《相鶴經(jīng)摘句》 清.金農(nóng)

從漢代碑刻和唐代隸書(shū)中不斷探索和學(xué)習(xí)，是金農(nóng)漆書(shū)形成的關(guān)鍵因素。而其中對(duì)其漆書(shū)影響最大的是《夏承碑》《華山廟碑》和《天發(fā)神讖碑》，這三種碑刻都有著不同的特點(diǎn)?！断某斜肥菨h代碑刻中最為著名的碑刻之一，其特點(diǎn)為篆隸夾雜，且多為篆書(shū)筆意，但在隸體基調(diào)上又雜篆、籀、隸、楷等結(jié)構(gòu)和筆法。結(jié)體呈縱勢(shì)，撇、捺收筆時(shí)多重頓鋪毫后上挑，長(zhǎng)橫波畫(huà)也為重頓鋪毫，收筆出鋒。起伏回環(huán)的線條由于強(qiáng)化了提按、頓挫的用筆技巧，粗細(xì)對(duì)比非常強(qiáng)烈，其妙麗的特點(diǎn)是金農(nóng)漆書(shū)創(chuàng)作中主要的靈感來(lái)源?！度A山廟碑》是漢代隸書(shū)成熟時(shí)期的作品，其字體方正勻稱、態(tài)勢(shì)較寬，是漢代隸書(shū)中方整平正的代表作品之一。在漆書(shū)創(chuàng)作中，金農(nóng)汲取了《華山廟碑》上緊下疏的字形和方拙的運(yùn)筆方式?！短彀l(fā)神讖碑》雖是篆書(shū)，卻不同于其他篆書(shū)，此碑起筆處極方且重，轉(zhuǎn)折處外方內(nèi)圓，下垂處中鋒收筆成懸針狀，極具尖銳之感。而據(jù)金農(nóng)自言，其漆書(shū)也得力于此碑，一反中鋒古訓(xùn)，以筆為刀，純以側(cè)鋒而行，切削蠶頭雁尾，使筆畫(huà)兩端齊整，橫粗豎細(xì)，拙中藏巧，開(kāi)拓出全新的藝術(shù)境界。雖然金農(nóng)書(shū)法最為人稱道的是漆書(shū)，但考察金農(nóng)一生的言論，并未有漆書(shū)一說(shuō)，就連他的朋友、弟子也未言及。金農(nóng)漆書(shū)筆力雄健，筆法豐富，熔楷、隸、行筆法于一爐，綜合運(yùn)用折、搭、斷筆、波磔等，寫(xiě)得墨沉筆實(shí)、渾樸逸宕，于奇崛中流露出憨直的個(gè)性。

二、金農(nóng)漆書(shū)技法特點(diǎn)分析

金農(nóng)的漆書(shū)，在書(shū)法史上以面目獨(dú)特、富有沖擊力而著稱。他創(chuàng)造性地糅合了各個(gè)書(shū)體的重要特征，不僅在書(shū)法史上有著極其重要的意義，即使在今天的書(shū)法教學(xué)方面，也同樣具有不可替代的作用和影響，是不可繞過(guò)的一個(gè)特殊類型，對(duì)于今天隸書(shū)風(fēng)格的創(chuàng)新和發(fā)展，無(wú)疑也有著極大的借鑒意義。

1、用筆大膽豪放、濃墨重筆

漆書(shū)是金農(nóng)最獨(dú)特也是最得意的書(shū)體，其獨(dú)特性已成為金農(nóng)最著名的標(biāo)識(shí)。其漆書(shū)的主要筆法，分為正鋒直刷、側(cè)鋒快刷、臥毫重刷三種。正鋒直刷，就是把毛筆筆尖散開(kāi)，平整如刷子，在寫(xiě)橫畫(huà)起筆時(shí)，平整的筆毫與橫畫(huà)運(yùn)行方向垂直切入；運(yùn)筆時(shí)，毛筆與紙面幾乎垂直，這一點(diǎn)與中鋒是相同的；收筆時(shí)，借助筆毫的彈性，只要將筆毫輕輕順勢(shì)往上挑，將方挺的尾巴自然地挑出來(lái)。所謂側(cè)鋒快刷，就是側(cè)鋒鋪毫運(yùn)筆，起筆筆尖斜切落筆，運(yùn)筆時(shí)，筆桿傾斜，筆毫所指方向如刷子傾斜，與線條的運(yùn)行方向垂直。金農(nóng)在其《冬心印識(shí)》中曾言：“截毫端作擘窠大字?！眰?cè)鋒鋪毫運(yùn)筆時(shí)，主要是用筆肚運(yùn)筆。這是其晚期完善用筆的主要方法，也是金農(nóng)最得意之舉。作擘窠大字，先去除鋒端，使筆端齊平如刷，筆毫躺于紙面，筆桿幾乎與紙面平行，運(yùn)筆時(shí)筆肚平壓紙面，所以寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)橫粗墨凝，豎細(xì)頭尖。

2、結(jié)體大小不一、參差變化

金農(nóng)漆書(shū)的字體大小任其自然，結(jié)字上下留白，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，整體上自然質(zhì)樸、隨意率真，與漢簡(jiǎn)氣息相通。金農(nóng)漆書(shū)的結(jié)構(gòu)空間黑白分明，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，字體結(jié)構(gòu)頭粗尾細(xì)、上緊下疏，結(jié)體趨向長(zhǎng)方，筆鋒偏平。金農(nóng)漆書(shū)橫畫(huà)粗、豎畫(huà)細(xì)、撇畫(huà)收筆尖銳，其特點(diǎn)明顯迥異于人，有著非凡的創(chuàng)造力和創(chuàng)新性。這種獨(dú)創(chuàng)的結(jié)字方式，無(wú)論在什么時(shí)候都具有非常重要的意義。隸書(shū)經(jīng)過(guò)漢代、唐代、清代幾個(gè)時(shí)期的發(fā)展之后，出現(xiàn)新的面目異常艱難，這就更加需要我們從思想上和行動(dòng)上反復(fù)磨煉，從歷史上出現(xiàn)的各種字體中多方借鑒，盡力開(kāi)創(chuàng)具有傳統(tǒng)審美風(fēng)格又不同于歷史上出現(xiàn)的固有模式，這是今天從事書(shū)法教育教學(xué)必須借鑒的方式，必須具有的行動(dòng)。

3、書(shū)風(fēng)拙樸自然、雄厚豪強(qiáng)

金農(nóng)的漆書(shū)，運(yùn)用了特殊的用筆、用墨方法。金農(nóng)用墨濃厚似漆，寫(xiě)出的字凸出于紙面。他所用的毛筆，像扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，重按少提，像刷子刷漆一樣。這種方法寫(xiě)出的字，看起來(lái)粗俗簡(jiǎn)單，毫無(wú)章法可言，其實(shí)是大處著眼，有磅礴的氣韻，個(gè)性顯著，極富金石氣，其拙厚奇崛的面目，感染力很強(qiáng)。也是一個(gè)重要的書(shū)法類型，在隸書(shū)史上別具一格，既不同于漢唐時(shí)期隸書(shū)的風(fēng)格，也不同于清代隸書(shū)家們的面目。這種一覽無(wú)余、粗頭亂服式的書(shū)法，其實(shí)正是作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種心境反映，充滿了時(shí)代給予金農(nóng)的不斷打擊留下的深深烙印。

三、金農(nóng)漆書(shū)的成就及影響

金農(nóng)所創(chuàng)的漆書(shū)前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，徹底突破了中國(guó)書(shū)法的傳統(tǒng)法度，在用筆、用墨上達(dá)到了一種大自在、隨心所欲的創(chuàng)作境地，表現(xiàn)出對(duì)“柔靡之風(fēng)”的強(qiáng)大沖擊，在當(dāng)時(shí)書(shū)壇上產(chǎn)生了很大的震動(dòng)和影響。在中國(guó)書(shū)法史上，金農(nóng)可算得上是一枝獨(dú)秀，別開(kāi)生面。

對(duì)于金農(nóng)漆書(shū)的藝術(shù)成就，其后的書(shū)法家都給予了極高的評(píng)價(jià)和肯定，著名書(shū)法理論家馬宗霍先生在《霎岳樓筆談》中，就評(píng)其書(shū)為“以拙為妍，以重為巧”。而方拙、凝重，正是金農(nóng)漆書(shū)書(shū)法中最基本的風(fēng)格特點(diǎn)。金農(nóng)漆書(shū)落筆斬釘截鐵、沉重厚樸、生拙生澀，方折如同刀切，鋒利快捷，其行筆如逆水行舟，遲澀中見(jiàn)內(nèi)力凝聚。其書(shū)通篇方正整齊，字形大小勻稱，而又變化多姿，絕無(wú)雷同板刻之狀。如其所書(shū)《消寒詩(shī)序冊(cè)》，看上去就如同幼童學(xué)步，天真無(wú)邪卻別有一種難得的趣味，為人們所贊賞，也為后世書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)新帶來(lái)了一個(gè)全新的思路。

關(guān)于這一點(diǎn)，其后的幾位大家也有中肯的評(píng)價(jià)。如鄭板橋就稱贊金農(nóng)：“亂發(fā)團(tuán)成字，深山鑿成詩(shī)，不須論骨髓，誰(shuí)能學(xué)其皮?！边@是對(duì)金農(nóng)漆書(shū)藝術(shù)最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。吳昌碩則謂金農(nóng)書(shū)：“禪語(yǔ)燈前粥飯，天游筆底龍蛇。香色最宜供佛，憑渠浩劫蟲(chóng)沙。下筆一塵不染，吟詩(shī)半偈能持。”齊白石更是稱贊金農(nóng)書(shū)曰：“想見(jiàn)毫端風(fēng)露，拈來(lái)微笑遲遲。讀書(shū)然后方知畫(huà)，卻比專家迥不同。刪盡一時(shí)流俗氣，不能能事是金農(nóng)?！?/p>

由以上諸家評(píng)論可以看出，金農(nóng)的書(shū)法作品能令諸位大師都心折，其功力可見(jiàn)一斑，自然更值得我們珍視。金農(nóng)漆書(shū)風(fēng)格迥異，極富金石氣息，而其大巧若拙的特點(diǎn)深得眾多書(shū)家喜愛(ài)，其學(xué)古卻不守古的精神，更值得我們借鑒學(xué)習(xí)。