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    自相矛盾的人生——《無(wú)雙》的敘事結(jié)構(gòu)分析

    2019-07-01 06:37于姍姍
    戲劇之家 2019年16期
    關(guān)鍵詞:視點(diǎn)鏡像

    于姍姍

    【摘 要】莊文強(qiáng)導(dǎo)演制作的香港犯罪動(dòng)作電影《無(wú)雙》采用了非線性敘事結(jié)構(gòu),多時(shí)空交錯(cuò)式敘事是本片的一大亮點(diǎn),推動(dòng)結(jié)局的走向更具震撼魅力。本文將分別從敘事時(shí)間、敘事空間和敘述角度來(lái)分析《無(wú)雙》的敘事結(jié)構(gòu),最后透過(guò)敘事層面去了解人物內(nèi)心活動(dòng),并通過(guò)“鏡像”理論分析人物的悲劇命運(yùn)。

    【關(guān)鍵詞】非線性敘事;多時(shí)空交錯(cuò)式;視點(diǎn);“鏡像”

    中圖分類(lèi)號(hào):J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2019)16-0087-02

    《無(wú)雙》可以算得上是2018年香港警匪片中最受矚目的一部。這部犯罪電影首次向觀眾展現(xiàn)了偽鈔制作的驚人細(xì)節(jié),目不暇接的制作工序帶來(lái)超強(qiáng)的觀影體驗(yàn)??v觀莊導(dǎo)過(guò)去十幾年編劇或?qū)а莸木似?,造假鈔這一犯罪點(diǎn)是一次創(chuàng)新,而且刻意去將造假鈔和藝術(shù)創(chuàng)作交織在一起,制造了不一樣的戲劇沖突,更有看點(diǎn)。

    除了兩位影帝、一位影后的高級(jí)配置外,敘事結(jié)構(gòu)無(wú)疑是此次的最大亮點(diǎn)?!稛o(wú)雙》采用了非線性敘事結(jié)構(gòu)。所謂“非線性”是指使用計(jì)算機(jī)技術(shù)和非線性剪輯的方法,對(duì)素材的選材、重組和排列不按照時(shí)空的順序來(lái)進(jìn)行的一種記錄畫(huà)面的方式。部分電影在采取非線性敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí),空間與時(shí)間線索結(jié)合。

    一、多時(shí)空交錯(cuò)式

    時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自然順序,將不同時(shí)空的場(chǎng)面,按照一定藝術(shù)構(gòu)思的邏輯交叉銜接組合,從此組織情節(jié)推動(dòng)劇情的發(fā)展。在時(shí)空表現(xiàn)上,他將現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái),將回憶、聯(lián)想和想象,將夢(mèng)境、幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)組建在一起,造成獨(dú)特的敘述格式,獲得別具一格的藝術(shù)效果。多時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式對(duì)電影的時(shí)間和空間進(jìn)行了擴(kuò)展,人物線索也更豐富,為隱藏人物內(nèi)心活動(dòng)提供輔助。[1]《無(wú)雙》顯然是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)、想象和回憶這三種時(shí)空順序的重組搭配,展現(xiàn)了警與匪、情與法、倫理與道德之間的較量。

    (一)電影敘事時(shí)間構(gòu)建決定了其敘事走向?!稛o(wú)雙》的敘事時(shí)間順序從外部結(jié)構(gòu)來(lái)看,主要是按照正序、倒敘加插敘完成的。如果從內(nèi)部結(jié)構(gòu)來(lái)看的話,它的時(shí)間的安排是交錯(cuò)的。首先它對(duì)時(shí)間的選擇,何警官在審訊室審問(wèn)李問(wèn)的過(guò)程,以及李問(wèn)最后被保釋是共時(shí)性的,但是李問(wèn)口述的自己與畫(huà)家的事跡是歷時(shí)性的。其次,影片中的事件有幾次時(shí)間點(diǎn)的交合:影片開(kāi)頭吳志輝(周潤(rùn)發(fā)飾)身穿警服出現(xiàn)在電梯里,和最后何警官在監(jiān)控中看到吳志輝并發(fā)令對(duì)其逮捕的時(shí)間是一致的,然而這已經(jīng)是李問(wèn)被保釋走的第二天早晨了。何警官在現(xiàn)在的時(shí)間查看幾年前的監(jiān)控錄像,看到了李警官幾年前的油墨車(chē)搶劫現(xiàn)場(chǎng),而油墨車(chē)搶劫案在李問(wèn)口中剛剛才被講述出來(lái),形成了過(guò)去和現(xiàn)在的一次時(shí)間點(diǎn)交合。

    還有何警官和李警官在游艇上做便衣間諜的那次任務(wù)中,何警官的視野中出現(xiàn)了另一艘游艇,而這個(gè)游艇是李問(wèn)、畫(huà)家和秀清乘坐的游艇。在何警官的暗中觀察下,李警官跟蹤監(jiān)視著鑫叔,在李問(wèn)的敘述中講到鑫叔介紹了一個(gè)老客戶叫馬主教,時(shí)間點(diǎn)再次交匯。據(jù)何警官回憶中的李警官的最后一次任務(wù),正是李問(wèn)口中敘述的酒店綁架那一次,又是一次時(shí)間交匯。而這些時(shí)間的交匯,分別是以李問(wèn)和何警官這兩條線索來(lái)追尋的,兩個(gè)平行的事件也分別以兩個(gè)人物的視點(diǎn)進(jìn)行交匯。

    這種時(shí)間交錯(cuò)的安排,一方面是懸念的設(shè)計(jì)之處;另一方面,給予了何警官和李問(wèn)這兩條線索各自故事的發(fā)展時(shí)間,擴(kuò)充了線索信息,時(shí)間的交匯加速了沖突發(fā)展。

    (二)敘事空間。這部電影構(gòu)建了三個(gè)空間:一個(gè)是現(xiàn)實(shí)空間;一個(gè)是李問(wèn)口中的想象空間;還有一個(gè)是回憶空間。這三個(gè)空間相互穿插組合。李問(wèn)口中的世界便是他想象的世界,畫(huà)家(周潤(rùn)發(fā)飾)不過(guò)是他虛擬建構(gòu)的另一個(gè)自我。在這個(gè)過(guò)程中,想象的空間不停被現(xiàn)實(shí)空間打斷,即從想象回到現(xiàn)實(shí)。然而現(xiàn)實(shí)空間中又不斷構(gòu)建起回憶的空間,比如何警官對(duì)自己和李警官愛(ài)情的追憶,以及何警官最后回想起李問(wèn)被保釋帶走時(shí)的神情,才促成了結(jié)局那出人意料的驚天反轉(zhuǎn)。

    這三種空間的重組搭配主要是以現(xiàn)實(shí)—想象—回憶的順序展開(kāi)。其中現(xiàn)實(shí)空間中以何警官為代表的香港警察是整個(gè)事件的推動(dòng)者,由他們施壓,使得李問(wèn)展開(kāi)想象空間。除了敘事空間,從空間的功能形態(tài)上來(lái)看,這三種空間也是外化了的人物的心理空間。李問(wèn)作為案件陳述者,他通過(guò)對(duì)事件情節(jié)的篩選,構(gòu)建了一個(gè)心理空間,觀眾通過(guò)進(jìn)入和了解李問(wèn)的心路歷程,會(huì)自覺(jué)建造起感知后的心靈空間。

    結(jié)構(gòu)體對(duì)戲劇核的擴(kuò)展,主要體現(xiàn)在時(shí)間和空間的設(shè)計(jì)安排上。完全可以這么說(shuō)——影視的結(jié)構(gòu)藝術(shù)就是時(shí)間與空間展開(kāi)呈現(xiàn)的藝術(shù)。[2]這種結(jié)構(gòu)方式,不僅擴(kuò)大了時(shí)空的概念,表現(xiàn)出多層次的時(shí)空,而且還可以表現(xiàn)人物心理活動(dòng),更為重要的是時(shí)空交錯(cuò)式敘事結(jié)構(gòu),甚至可以悄無(wú)聲息地協(xié)助導(dǎo)演闡釋深厚的人生哲理。

    二、敘事角度——視點(diǎn)轉(zhuǎn)變

    熱奈特把視點(diǎn)稱(chēng)為“聚焦”,若斯特把視點(diǎn)稱(chēng)為“目視化”。我們把視點(diǎn)分為兩大類(lèi):全知視點(diǎn)和限知性視點(diǎn)。這部電影顯然采用了限知性視點(diǎn),李問(wèn)作為重要的案件敘述者,以第三人稱(chēng)視點(diǎn),參與并推進(jìn)了事件的發(fā)展。但是,這部電影不僅僅是以李問(wèn)的視點(diǎn)來(lái)選擇敘事角度的,仔細(xì)觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn),這部電影采用多視點(diǎn),并且視點(diǎn)在不斷轉(zhuǎn)變。

    首先從李問(wèn)的視點(diǎn)出發(fā),他為自己塑造了一個(gè)善良怯懦、為愛(ài)癡情,但繪畫(huà)技藝精湛的藝術(shù)天才的形象,而畫(huà)家則是一個(gè)心狠手辣、殺人如麻、喜怒無(wú)常的反派“英雄”,二者截然相反。正是畫(huà)家的屢屢暴行讓心存善念的李問(wèn)感到痛苦不已,試圖反抗與擺脫畫(huà)家的魔爪。

    然后是何警官的視點(diǎn)。何警官了解案件的事發(fā)起因,從幾年前她與李警官的初識(shí)、相戀,以及監(jiān)視李警官調(diào)查假鈔集團(tuán),這兩種視角銜接起時(shí)空結(jié)構(gòu)。以何警官的視點(diǎn)看待事件展開(kāi)的比重不大,因?yàn)樗蟛糠质亲鳛橐粋€(gè)傾聽(tīng)者,而李問(wèn)是敘述者,何警官和觀眾也可以說(shuō)是站在一個(gè)視角,幫助案件展開(kāi)和破解。除此之外,片中還有少量的秀清的視點(diǎn),在酒店綁架那部分,李問(wèn)口述是自己和畫(huà)家以及團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生了對(duì)立沖突,李問(wèn)殺死了畫(huà)家,秀清幫助李問(wèn)殺死了隊(duì)友,二人逃走,但從秀清的視點(diǎn)回憶看來(lái),真相卻是秀清綁架了阮文和駱先生并殺死了駱先生,秀清與李問(wèn)產(chǎn)生了對(duì)立關(guān)系。

    這種多角度、多視點(diǎn)的敘事方式,能讓觀眾從不同方向搜集線索,了解真相,更幫助觀眾從不同角度看待人物內(nèi)心世界,這使得每一個(gè)人物都能由外而內(nèi)豐富起來(lái)。

    三、“鏡像”——自相矛盾的人生

    “鏡像階段”的相關(guān)理論是拉康精神分析理論中的一個(gè)重要部分。拉康認(rèn)為:孩子在鏡前舉手投足,“牽動(dòng)”自己的鏡中像,獲得了一種掌控自我和他人的幻覺(jué)——對(duì)于一個(gè)行動(dòng)無(wú)法自主的孩子來(lái)說(shuō),那是一份空前的權(quán)力。于是一個(gè)鏡前戲耍的孩子——“我”和一幅“言聽(tīng)計(jì)從”鏡像“他”,共同構(gòu)成了某種關(guān)于理想自我的想象。[3]鏡前的“我”是李問(wèn),鏡中的“他”則是畫(huà)家。畫(huà)家是李問(wèn)建構(gòu)的一個(gè)理想自我的想象,二者截然相反,對(duì)立對(duì)抗,自相矛盾。電影在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上也是別有用心,審訊室里特有的鏡面設(shè)計(jì),兩列相向而立的“鏡廊”,提供了李問(wèn)和秀清的雙影,當(dāng)所有迷霧逐漸被李問(wèn)自己掩埋的時(shí)候,也許只有那兩面明晃晃的鏡中影才投射出了真實(shí)。

    (一)李問(wèn)與畫(huà)家:另一種人格的自我投射。李問(wèn)善良本分,老實(shí)懦弱,繪畫(huà)水平精湛但缺乏創(chuàng)新。畫(huà)家精明算計(jì),慧眼識(shí)人,殺人如麻。不看結(jié)局的話也許很難想象出他們是一個(gè)人。李問(wèn)和畫(huà)家的兩種人生,展現(xiàn)了一個(gè)矛盾個(gè)體的既自卑又自戀的歷程。拉康認(rèn)為:欲望追求的是永遠(yuǎn)失去的目標(biāo)。畫(huà)家身上具備的一些特質(zhì)正是李問(wèn)缺少的,是他渴望追求的。愛(ài)情也是李問(wèn)缺少或追而不得的,因此他構(gòu)建了自己幻想中所謂的愛(ài)情境地。

    李問(wèn)是一個(gè)自相矛盾的存在。在想象的空間中,李問(wèn)是一個(gè)癡情人,而畫(huà)家則是一個(gè)無(wú)情殺手。畫(huà)家邀請(qǐng)李問(wèn)加入團(tuán)隊(duì)的談話中,畫(huà)家稱(chēng)自己可以讓李問(wèn)成為真正的“主角”,電影中出現(xiàn)“主角”一詞共7次?!爸鹘恰焙亡问蹇谥械摹坝^眾”產(chǎn)生前后呼應(yīng)與對(duì)比,傳遞出一個(gè)信息,即李問(wèn)之所以想要成為“主角”,很有可能是鑫叔打擊到了他的自尊心,特別是在自己喜歡的女神面前。畫(huà)家是李問(wèn)另一種人格的投射,畫(huà)家極其自戀、自負(fù),在集體火拼中也毫發(fā)無(wú)傷,充滿傳奇色彩,而李問(wèn)則相反,體現(xiàn)出他那自相矛盾的心理。

    (二)阮文與秀清:替身的存在。事實(shí)上,李問(wèn)這個(gè)人物命運(yùn)悲劇的最大化應(yīng)當(dāng)歸于影片結(jié)尾阮文的一句“他以前就住在我隔壁”。恍然大悟之間,又不禁唏噓不已。一個(gè)自卑的人連愛(ài)情也是靠想象出來(lái)的,不過(guò)是李問(wèn)的自我欺騙罷了。

    秀清可以說(shuō)是唯一愛(ài)著李問(wèn)的人,但是李問(wèn)只是把她當(dāng)成阮文的替代品,李問(wèn)將秀清整容成阮文的模樣,是為了尋求一種自我安慰。秀清和李問(wèn)在酒店里的那一場(chǎng)戲十分重要。秀清問(wèn)他:“你抱著我的時(shí)候看到的是她的樣子,你心里想的是我還是她?”然而李問(wèn)的回答是:“其實(shí)像我們這種人怎么可能找到最好的,能找個(gè)代替的,上天已經(jīng)對(duì)我們不錯(cuò)了,大家起碼得到點(diǎn)安慰。我告訴你,有時(shí)候假的比真的好,只要我們盡量愛(ài)得真一點(diǎn)不就行了嗎?”秀清的心徹底被傷透,她終于醒悟。

    兩個(gè)人物,一個(gè)是自卑又自戀的矛盾體,一個(gè)是別人的替代品。兩個(gè)悲劇人物結(jié)局的死亡,正如秀清最后說(shuō)的那樣“這可能是我們最好的結(jié)果”。與李問(wèn)幻想中不同的是,實(shí)際上,無(wú)論是前來(lái)保釋李問(wèn)、兩大集團(tuán)火拼,還是酒店救走李問(wèn),秀清實(shí)際上為李問(wèn)付出很多,但是李問(wèn)只字未提,忽略了秀清的重要作用。尤其是最具傳奇色彩的兩大集團(tuán)火拼那次,很有可能是秀清暗中提供了幫助。李問(wèn)從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)秀清,秀清的命運(yùn)充滿了悲劇色彩,不同于李問(wèn)的是,李問(wèn)是自私的,僅是為了自我安慰和自我需求,相比起來(lái),秀清更顯無(wú)私。

    四、結(jié)語(yǔ)

    故事圍繞制造“超級(jí)美金”展開(kāi),“超級(jí)美金”是人類(lèi)得不到的真實(shí)便渴望得到近乎真實(shí)的象征。制造假鈔是為了真的利益,因此假的目的是追求真,正如李問(wèn)“打造”的秀清一樣。秀清與“超級(jí)美金”一樣,都只是李問(wèn)尋求自我安慰的替代品,是他矛盾的內(nèi)心不敢奢求真實(shí)的一面。這種自相矛盾的人格更令人唏噓不已。本文通過(guò)對(duì)《無(wú)雙》的敘事時(shí)空的分析、對(duì)視點(diǎn)的選擇等表象的研究,真正想要表現(xiàn)的是人物真實(shí)的內(nèi)心世界建構(gòu),關(guān)注人物心理及命運(yùn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]潘華.時(shí)空交錯(cuò)式劇作結(jié)構(gòu)創(chuàng)作特征研究[J].電影文學(xué),2013(02).

    [2]桂青山.影視劇本創(chuàng)作教程(第4版)[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2016,365.

    [3]戴錦華.電影批評(píng)(第二版)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2015,141.

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