大提琴演奏中的音色問題研究

趙蓉

【摘 要】大提琴是一種類似于歌唱性的樂器，其聲音純凈渾厚，非常接近人的音色，同時(shí)，也以其美妙的聲音感染了眾多音樂愛好者。在具體的大提琴演奏中，演奏出干凈、醇厚、飽滿的聲音是一名演奏者必備的素養(yǎng)，而要達(dá)到音色的平衡，就要積極從多種方面去研究學(xué)習(xí)和感悟。

【關(guān)鍵詞】大提琴;演奏;音色問題

中圖分類號(hào)：J622.3?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0074-01

音色是構(gòu)成音樂最為重要的元素，不同種類的樂器、不同的人都會(huì)發(fā)出不同的聲音，大提琴作為一種典型的弓弦類樂器，音域較低，展示的音色是比較渾厚純凈的，演奏者要想盡可能利用樂器表現(xiàn)出其價(jià)值，就要能夠正確處理“弓”，這是決定大提琴是否能夠演奏出完美音色的關(guān)鍵。要想提高大提琴演奏中的音色，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，其中，掌握正確的握弓方法和力量非常關(guān)鍵，通過接觸點(diǎn)、弓速等來進(jìn)行控制，所以在演奏中，演奏者是否能夠平穩(wěn)換弓對(duì)于音色穩(wěn)定有著重要影響。

一、大提琴音色的影響因素

影響大提琴音色演奏效果的因素有很多，主要分成兩個(gè)方面，即主觀因素和客觀因素。首先客觀因素主要是大提琴不同的制作工藝和使用材料的影響。如果制作大提琴的過程中沒有使用良好的材料，那么再好的制作工藝和演奏技巧都不能得到平穩(wěn)音色的發(fā)揮。對(duì)大提琴制作材料的選擇是比較苛刻的，可以從木料的品種、密度和干燥程度方面進(jìn)行選擇。而面板要采用優(yōu)質(zhì)的魚鱗云杉，背板使用楓木，必須要有彈性，通過十幾年的自然干燥劑才可以。不同部位的選擇材料也是不同的，如拉弦板、琴枕，這種部位的材料直接決定著提琴的振動(dòng)效果，影響著音色。音色的判斷是了解制作工藝是否良好的指標(biāo)，不論演奏者的技巧如何，如果本身大提琴是把好琴，那么就會(huì)為演奏者的演奏增加很多光彩。著名的意大利大提琴制作家制作的大提琴具有強(qiáng)大的穿透力，加強(qiáng)了面板的全面振動(dòng)。瓜式琴不同于意大利大提琴，其諧波比較多，音色上更加重視顆粒感。

主觀因素主要是不同演奏者采用的演奏方法導(dǎo)致音色的不同。雖然在大提琴演奏過程中，其使用材料或者制作工藝都在一定程度上影響著音色的表現(xiàn)，但是真正創(chuàng)造出音樂的還是演奏者本身，演奏者采用的演奏方法在很大程度上決定著音色。每個(gè)人的握弓姿勢(shì)都不同，深握的方式可以方便演奏者傳達(dá)自己的力量，而淺握的方式讓整個(gè)力量上移。人的高矮胖瘦和用力習(xí)慣是不同的，所以在演奏過程中，對(duì)按弦方式、觸弦點(diǎn)、弓速等的討論就顯得非常重要。

二、大提琴音色的控制方法

（一）正確握弓揉弦。在演奏方法中，首先需要討論的是握弓，握弓需要一個(gè)規(guī)范的方法，類似于握筆一樣，每一種工具在使用時(shí)，都需要采用正確、規(guī)范的方式來進(jìn)行。在我國(guó)，大提琴有三種握弓方式，其中一種是德式握弓，早期在德國(guó)比較長(zhǎng)用，具體方式是手腕舉高，手臂注意內(nèi)側(cè)運(yùn)行，手肘注意自然放低，四個(gè)手指也要平直，這種方法比較古老，適用于演奏古典音樂，技巧性要求不高，音色柔和。

揉弦是手指在弦上的一系列動(dòng)作。揉弦方法非常多，不同方法又主要分成三種大類，即快揉、中揉和慢揉。不同的揉法都給音樂所要表現(xiàn)的音色帶來新的不同。在揉弦過程中，手指動(dòng)作幅度大小、用力情況、頻率、面積等，都會(huì)影響整個(gè)音色。比如幅度小、用力大、頻率慢的就比較適用于表達(dá)暗淡、深沉的音色，而幅度大、用力小、頻率快的適合表達(dá)明亮、圓潤(rùn)的音色。由此可以看出，加入揉弦的方式，可以讓音色更加飽滿，展示演奏者對(duì)音色的詮釋。比如第二大提琴協(xié)奏曲中，強(qiáng)烈反映了作者對(duì)大自然、祖國(guó)的熱愛，每個(gè)層次都有不同的情感變化，演奏者就可以按照不同的揉弦方式來進(jìn)行表達(dá)。

（二）選擇合適弓法。弓法就是拉奏的方式，在根據(jù)作品的內(nèi)容選擇相應(yīng)的弓法時(shí)，不同的人會(huì)產(chǎn)生不同的理解，所以采用的弓法也就不同。雖然在演奏作品時(shí)采用的弓法是不同的，但是應(yīng)該盡量選擇最符合的弓法，從而更加準(zhǔn)確地表達(dá)音樂的內(nèi)容。

首先是分弓，要做到上弓、下弓盡量平衡，弓子緊貼弦，每個(gè)弓段都要保證如此，一般使用中弓演奏較快的部分。其次還有連弓，一個(gè)弓出現(xiàn)兩個(gè)或者兩個(gè)以上的音，連弓的音量較分弓低。在一般情況下，連弓不能有任何停頓，應(yīng)該流暢、抒情。頓弓是由分弓發(fā)展而來的自用方法，分為分頓弓和連頓弓，連頓弓是一弓多音，在獨(dú)奏中比較常見，但是方法比較難掌握，在整個(gè)演奏中，拇指食指要相互運(yùn)用，由慢到快，停得干凈。最后一種是跳弓，大提琴的弓和弦是可以分開的，可以先做拍皮球的動(dòng)作，再加上左右，其中也要注意接觸點(diǎn)固定，左右與高度注意配合，弓子要貼著弦，胳膊動(dòng)作要小。

總的來說，在大提琴演奏過程中，演奏者的技術(shù)在很大程度上決定著音色，通過大量的調(diào)查研究和實(shí)踐證明，理性對(duì)待演奏中的音色問題，保證音色平穩(wěn)發(fā)展，積極進(jìn)行反思，不斷完善演奏方法，改善音色的問題，從而在音樂中獲得進(jìn)步，形成個(gè)人獨(dú)特的演奏風(fēng)格和方式是每個(gè)大提琴演奏者應(yīng)該注意的問題。

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