英雄人物專題的電視呈現(xiàn)

廖劍虹

摘要：在電視人物專題片中，有很大一部分是英雄人物專題。由于其特殊性，從電視表現(xiàn)的角度，往往有諸多局限。本文旨在探討這一題材電視專題片的表現(xiàn)手法和特點(diǎn)，以對(duì)這一題材的表現(xiàn)更加深入、生動(dòng)，從而達(dá)到營(yíng)造崇尚英雄、學(xué)習(xí)英雄、捍衛(wèi)英雄、關(guān)愛英雄的濃厚氛圍。

關(guān)鍵詞：英雄人物電視專題;電視表現(xiàn);特色呈現(xiàn)

在電視人物專題中，除了科技、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的典型人物，還有一個(gè)重要的組成部分，那就是英雄人物。這些人物或是見義勇為的烈士，或是搶救財(cái)產(chǎn)的英模，或是參加過各種戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)斗英雄。英雄人物的選題比較特殊，它與已經(jīng)發(fā)生的事件相關(guān)聯(lián)，事件的呈現(xiàn)需要借用眾多的電視手法去表現(xiàn)，給電視節(jié)目的制作提出了更高的要求，如何將英雄人物的事跡更可觀可感地呈現(xiàn)給觀眾，使英雄的事跡得以傳揚(yáng)，使英雄的精神得以傳承，使英雄的形象得以永生，是值得電視工作者研究的問題。

因?yàn)椴稍L對(duì)象經(jīng)歷的特殊性，更因?yàn)橛⑿蹅冇械哪晔乱迅?，有的已?jīng)犧牲，從確立選題之初，在表現(xiàn)上出現(xiàn)了許多創(chuàng)作上的困難，大致是：

1、表現(xiàn)形式受到限制;不同于其他人物專題，人物命運(yùn)的發(fā)展有相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間脈絡(luò)，英雄人物相伴隨的事件大多有突發(fā)性即時(shí)性的特點(diǎn)，從電視行文的角度，不能用慣常的敘述手法，節(jié)目的表現(xiàn)只能以采訪講述和資料畫面補(bǔ)充為主，很難做到突破;

2、戰(zhàn)斗經(jīng)歷存在相似性;年近百歲的老英雄在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中大多擔(dān)任兒童團(tuán)和交通員的任務(wù)，年近九旬的老英雄在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中印象最深的經(jīng)歷大多集中在中原突圍，年近八旬的老英雄說到抗美援朝，都會(huì)講到那一場(chǎng)著名的戰(zhàn)役—上甘嶺戰(zhàn)役。當(dāng)電視用系列來呈現(xiàn)的時(shí)候，往往在資料的選擇上給觀眾以似曾相識(shí)的印象;

3、受訪對(duì)象的身體狀況受到限制;說到戰(zhàn)斗經(jīng)歷，老英雄們都充滿激情，但是他們有的視力下降到不能視物，有的聽力衰退，有的伴隨腦萎縮、心血管疾病，給電視呈現(xiàn)帶來很多困難。

4、烈士的犧牲給烈士家屬帶來抹不去的傷痛，面對(duì)電視鏡頭，他們的講述具有不可設(shè)計(jì)性，因此整個(gè)節(jié)目的制作需要圍繞眾多的突發(fā)元素來重新組織。

鄭保章在《電視專題和電視欄目》中指出：“電視同時(shí)延伸了人們的聽覺和視覺。”[1]

制作英雄人物系列專題，除了制作可供播出的電視節(jié)目之外，還有力求從影像上留存史料檔案的目的。影像資料的保存，可以給文字檔案提供影像補(bǔ)充，亦能使資料更生動(dòng)且更具歷史價(jià)值。因此，對(duì)于此類英雄人物電視專題的制作，從電視呈現(xiàn)上就有了更高的要求。

雖然節(jié)目的電視呈現(xiàn)上存在種種困難，但是英雄人物選題是值得深入琢磨和研究的，要做好英雄人物電視專題，需要做到：

1、深入采訪，從現(xiàn)有的文字資料這一表象出發(fā)，深挖各具特色的人物故事，使英雄的形象豐滿起來。例如同樣是抗美援朝，在做老英雄白明德的時(shí)候，以他當(dāng)時(shí)政治指導(dǎo)員的身份為基礎(chǔ)，突出黃繼光、牛保才等一批英雄群像，而在講述老英雄丁茂祥的時(shí)候，則以特殊年代的特殊愛情為主線，重點(diǎn)著力于“鐵血柔情”;

2、從細(xì)節(jié)入手，探尋老物件。老英雄的故事，年代久遠(yuǎn)，單一人物訪談的樣式，說服力不夠。而從當(dāng)時(shí)的日記、信件、照片、獎(jiǎng)?wù)潞蛷椘燃o(jì)念品的角度，對(duì)主題進(jìn)行補(bǔ)充，則更有說服力和感染力。例如老英雄曹孟臣當(dāng)年在朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定簽訂當(dāng)天舉行婚禮的珍貴照片和新聞報(bào)道，不僅用電視手段將時(shí)空回溯到那個(gè)久遠(yuǎn)的年代，更讓電視專題的畫面豐富且富有質(zhì)感;

3、從旁觀者的視角印證主題。由于老英雄的身體原因，很多回憶需要其子女、家屬和下級(jí)進(jìn)行補(bǔ)充。例如老英雄謝春林，他女兒的回憶不僅更清晰地講述了當(dāng)年的戰(zhàn)斗故事，更把伴隨英雄一生的優(yōu)良作風(fēng)和精神直推到觀眾眼前;

4、借用詩(shī)詞、繪畫、歌曲等凸顯時(shí)空記憶。詩(shī)詞、繪畫、歌曲等銘刻的是每一個(gè)特定年代的特殊印記。這其中有“金沙水泊云崖暖”的畫面吟誦，也有“百萬雄師過大江”的熱血豪情。在制作老英雄系列節(jié)目時(shí)，借用這些詩(shī)詞、繪畫、歌曲等可以營(yíng)造特殊的氛圍，于觀眾而言，有代入感，于節(jié)目而言，可以使表現(xiàn)形式更豐富多樣;

5、用空境頭彰顯歷史的厚重感。無論哪一類電視專題，空鏡頭的選擇是必不可少的。在影視作品中，合理運(yùn)用空鏡頭，可以使“空鏡頭不空”。[2]老英雄系列電視專題中，用到的空鏡頭必須有所選擇，用富有年代感的樹木、富有歷史感的建筑，或選取能跳動(dòng)主題的花卉、動(dòng)物，使整個(gè)情緒得到渲染，使節(jié)目的張力更大;

6、借助新媒體的傳播，搜集圍繞英雄人物，找尋珍貴的短視頻影像資料，給電視節(jié)目以有力的視頻補(bǔ)充。

總之，在英雄人物專題的電視呈現(xiàn)上，需要細(xì)致的采訪，詳實(shí)的資料和多種電視手段的協(xié)調(diào)配合，使之符合銘刻紅色記憶的主題，亦使其能有充滿感染力的電視表現(xiàn)，讓英雄的形象更深刻地印現(xiàn)在電視觀眾的記憶里。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭保章.電視專題與電視欄目.中國(guó)廣播電視出版社，2007 （03）.

[2]王亞榮，徐秋平.空鏡頭在影視作品中的運(yùn)用研究.現(xiàn)代電視技術(shù)，2007 （7）：128-130.