郁南連灘禾樓舞吹打樂探析

郭永青

【摘 要】被譽(yù)為“南江文化的活化石”的郁南連灘禾樓舞，歷史悠久，形態(tài)古樸，其伴奏音樂蘊(yùn)含豐富的藝術(shù)價值和審美價值，并與舞蹈以及儀式一道形成一個有機(jī)整體。對禾舞樓吹打樂進(jìn)行音樂形態(tài)學(xué)上的記錄與分析，有助于我們對禾樓舞進(jìn)行全面的觀察與認(rèn)知，其結(jié)構(gòu)、旋法、音樂發(fā)展、樂隊(duì)編配等手法也都具有較高的專業(yè)參考價值。

【關(guān)鍵詞】禾樓舞;吹打樂;音樂特征

中圖分類號：J6 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0039-02

地處粵西云開山脈的云浮市郁南縣，位于珠江水系南江流域的下游，古代曾是嶺南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化最發(fā)達(dá)的地方，造就并留存著豐富的文化遺產(chǎn)。禾樓舞是其眾多民間藝術(shù)之中最為古老的一種，相傳源于先秦時期古南江流域的烏滸人為慶豐收、求興旺、祭神靈時而跳的巫舞，先后被當(dāng)?shù)噩幦思皾h人所吸收和傳承[1]，人類學(xué)家視其為“百粵系遠(yuǎn)古稻作文化遺存[2]”。禾樓舞先后于2007年、2008年被列為廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄以及國家第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。禾樓舞的表演粗獷古樸，跳禾樓時舞者著一身黑色布衣，頭頂竹笠，臉罩面具，足穿草鞋，手持火把、禾穗，在嗩吶和鑼鼓音樂聲中踏足起舞。禾樓舞的音樂源自地方民歌，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，其曲韻悠揚(yáng)，節(jié)奏熱情，流動感強(qiáng)，令舞者情不自禁。

一、吹打樂的樂隊(duì)與樂器

禾樓舞的伴奏音樂是一種以吹管樂器和打擊樂器相配合的吹打樂形式。演奏吹打樂時，可以是行樂，也可以是坐樂或立樂，依據(jù)演奏場景而定，如果在舞臺等固定場所表演禾樓舞，則樂隊(duì)一般是坐著或站立演奏;如果在流動場所或行進(jìn)時表演禾樓舞，則吹打樂隊(duì)一般也隨之行進(jìn)演奏。吹打樂的樂器以嗩吶和鼓、鑼、鐃為主，同時也配以牛角號。領(lǐng)舞者手持的銅鈴雖不被列為樂隊(duì)樂器中，但表演時發(fā)出的特定聲響亦與樂隊(duì)聲融為一體，應(yīng)視為吹打樂的一份子。

（一）嗩吶。嗩吶在中國民間的婚禮、葬禮和節(jié)慶中廣泛使用。禾樓舞伴樂中習(xí)慣使用bB調(diào)中音嗩吶，筒音為f1，音色明朗、豪放，具有穿透力。嗩吶輕便易攜，即使在行進(jìn)中也能輕易駕馭。

（二）皮鼓。鼓在中國音樂中的地位極高，幾乎是“無鼓不成樂”。傳統(tǒng)禾樓舞中使用的鼓，體形中等偏大，今郁南蘭寨非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館中陳列有一面舊鼓，黑色，單面，造型奇特，全國罕見。其以整段實(shí)木為材料修制，呈束腰沙漏形，兩頭大，中間略小，通體高約64cm，上端面徑約66cm，下端直徑約50cm，腰徑約36cm。其下端鼓足似三層圓蛋糕形，層次分明，中端鼓腰呈粗腰桶形，上端鼓腔呈喇叭狀，上中下三者高度相近。鼓面覆以整塊圓木板，再在正中心開一直徑約33cm的圓洞，用牛皮作膜。皮鼓做工精制，在鼓面鑲有四塊銅獅頭像，在鼓足、鼓腰、鼓腔處都間隔嵌有整排圓木粒加以裝飾?，F(xiàn)今跳禾樓中多用大花盆鼓代替皮鼓，樂隊(duì)中只配置一只，立于鼓架上演奏，如遇行進(jìn)表演，則將鼓置于可移動的推車上，一人拉車，一人敲擊。擊鼓者雙手各執(zhí)一根木制鼓槌敲擊鼓面，演奏方法以單擊為主，并有雙擊、頓擊、滾擊等。鼓中心是最主要的敲擊部位，發(fā)音較低沉、厚實(shí)，鼓面邊緣發(fā)音較單薄、干脆。禾樓舞吹打樂藝人把皮鼓稱為“定音鼓”，則是因?yàn)槠す钠鹬笓]和領(lǐng)奏的地位，具有引領(lǐng)樂隊(duì)和穩(wěn)定節(jié)奏的作用。

（三）鐃。鐃鈸家族類樂器，銅質(zhì)圓形，中間鼓起成半球形，正中有孔，可穿綢或布條用以持握，兩片一副，相互碰擊。鐃與鈸形制近似但略有不同，一般視“鼓大（中隆約占面徑1/2）為鈸”，“鼓?。ㄖ新〖s占面徑1/5--1/7）為鐃”[3]。民間也有將鐃鈸稱為镲的，形體大者為鐃或鈸，形體小者為镲。禾樓舞吹打樂用的鐃為雙面大鐃，但禾樓舞藝人習(xí)慣把它稱為“鈸”，直徑約40cm，演奏時，鐃手雙手各持一面，通過鐃巾持住鐃身互擊，演奏技法有輕擊、重?fù)?、切擊（也稱錯擊，即演奏時兩鐃面不是相對碰擊，而是斜向交錯抹擊）、悶擊（也稱撲擊，即演奏時兩片鐃吻合對擊，并在聲音發(fā)出的剎那即將兩片鐃面捂合，使聲音不作震動延響）等，發(fā)音洪亮，穿透力強(qiáng)。

（四）鑼。銅制圓盤形，大小不一，除小型銅鑼外，多數(shù)在鑼邊一側(cè)鉆有兩個鑼孔，以穿系鑼繩，方便提攜或懸掛。一般形制越大，發(fā)音越低沉;形制越小，發(fā)音越高亮。禾樓舞吹打樂用的是單面大鑼，藝人稱其為“土著鑼”，或“銅鼓”，面徑約35cm，邊沿高約6cm，壁厚約0.3cm，鑼面中間有一凸起疙瘩狀，并環(huán)有三四圈波紋，乃學(xué)界所稱之乳鑼，或疙瘩鑼。禾樓舞藝人稱其為“土著鑼”，或“銅鼓”，這種叫法在中國山西北部、內(nèi)蒙中部、河北北部一帶的民間鼓吹樂中，也有存在[4]。因銅鑼較沉，故常將其懸掛于木架上，演奏時以單木槌敲擊中央凸起部分。演奏技法以輕擊、單擊為主，并有連擊、悶音等，音響鏗鏘、淳厚。

（五）牛角號。吹奏氣鳴樂器，傳統(tǒng)中用的牛角號以天然的水牛角制作，將牛角內(nèi)腔挖空，再順著將角尖鉆通，裝一吹嘴。牛角號無按音孔，演奏時依靠口形變化和氣息控制吹奏出簡單的高低音，其音色一般小者高昂，大者渾潤。近世紀(jì)也有用錫制牛角形號角（約三尺長）[5]，現(xiàn)今的禾樓舞表演中則多用塑膠角號代替，作為道具佩于舞者身上，而在需要的時候則由嗩吶手吹奏嗩吶模仿角號聲，以強(qiáng)化音響。

（六）銅鈴。又稱搖鈴，用銅或銅合金做成，外觀象鐘，但比鐘小，喇叭形。禾樓舞中使用的銅鈴大小約7-8cm，在鈴腔內(nèi)垂有一小銅釘，搖奏鈴時，銅釘碰擊鈴壁“叮鈴”作響，音色清脆悅耳，別具特色。

二、吹打樂的音樂結(jié)構(gòu)

禾樓舞所演奏的樂曲，由嗩吶擔(dān)任主旋律，鑼、鼓、鐃等擔(dān)任各種類型的伴奏，并兼有牛角號、搖鈴，以及人聲的呼號（與器樂融為一體，因其不是以獨(dú)立的聲部出現(xiàn)，故將之歸為器樂中更能體現(xiàn)人聲在音樂中的地位與作用）等色彩性樂器。觀察通場的音樂，既有由嗩吶和鑼鼓組合的吹打樂，也有純粹由打擊樂器鑼、鼓、鐃等演奏的清鑼鼓樂。

（一）全場結(jié)構(gòu)布局。從吹打樂全場來看，大致為由嗩吶吹奏的主題及其兩次變化重復(fù)，并加入由打擊樂演奏的引子、間奏和尾聲組成，演出結(jié)構(gòu)如下。

（二）嗩吶曲結(jié)構(gòu)曲式。嗩吶曲是吹打樂中唯一的主旋律，單就嗩吶曲而言，屬單曲體，結(jié)構(gòu)較規(guī)整，可以記成四二拍，由包含兩個樂節(jié)的引句（共4小節(jié)）和包含4個樂句（各4小節(jié)）的基本結(jié)構(gòu)組成，可用結(jié)構(gòu)圖式“引句+a b a1 b”表示。譜例示下。

（注：筆者根據(jù)現(xiàn)場演出記譜，不同的嗩吶手吹奏時，會因各自演奏習(xí)慣而出現(xiàn)個別音與個別節(jié)奏不同。）

1-4小節(jié)為引句，是全曲的一個概括。5-20小節(jié)為基本結(jié)構(gòu)，共4句，其前兩句（5-12小節(jié)）為相互呼應(yīng)的兩個樂句組成基本段落，后兩句（13-20小節(jié)）稍加變化重復(fù)前一基本段的曲調(diào)，是一個典型的段落疊。這種段落疊置的結(jié)構(gòu)模式與“起承轉(zhuǎn)合”不盡相同，因“起承轉(zhuǎn)合”中的第三句是有較明顯的對比，但此曲的第三句沒有明顯對比，而是稍加變化，基本相同。這種結(jié)構(gòu)與西方音樂的復(fù)樂段也不盡相同，表現(xiàn)在雖然復(fù)樂段的前后樂段也大多是兩樂句式樂段，且前后兩個音樂材料相同，但復(fù)樂段的前后樂段的終止必然不同，而該曲的前后樂段終止一致。

三、吹打樂的音樂特征

禾樓舞吹打樂體現(xiàn)出以下幾方面的特征。

（一）典型的地方音樂調(diào)式體系。吹打樂的嗩吶開第一孔作sol（5），嗩吶曲的音列，完全遵循嗩吶的自然音列，依次為 sol、la、高do、re、mi、sol，音域僅為一個八度。樂曲以sol（5）為主音，為民族五聲性徵調(diào)式，這與云浮南江流域普遍流行的山歌、小調(diào)、器樂等所呈現(xiàn)出的徵調(diào)性這一特征相一致。

（二）音樂旋法及節(jié)奏與舞蹈的律動相結(jié)合。嗩吶音樂的基本旋法較平穩(wěn)，音程進(jìn)行除偶有五度的跳進(jìn)外，基本都維持在四度以內(nèi)，且以大二度和小三度互動最多。從旋律整體運(yùn)動型態(tài)來看，表現(xiàn)為窄幅曲線型態(tài)，運(yùn)動幅度較小。一般來講，這種由五聲音階構(gòu)成的窄幅曲線型旋律常用來表現(xiàn)安靜、沉思的情感，但在這里由于結(jié)合較為密集和富于流動的節(jié)奏，以及配以稍快的演奏速度，并加之以鑼鼓的伴奏與點(diǎn)綴，音樂卻顯得明朗、激動。這與禾樓舞舞蹈動作簡單直接、幅度較小，但卻富有濃烈勞動生活氣息的特征相契合。

（三）較活躍的技巧裝飾。技巧裝飾的運(yùn)用常能突出音樂的風(fēng)格，禾樓舞吹打樂中，嗩吶常常會運(yùn)用打音、疊音、倚音的技巧，由此造成音樂上的二度下波音、二度上波音、二度前倚音、三度前倚音的效果，使得音樂顯得更為活躍。

（四）簡單材料的有機(jī)發(fā)展。嗩吶曲每句的尾音都運(yùn)用斷奏，造成音樂上的短時停頓，這是其各樂句分句的一個明顯的標(biāo)志與特征。嗩吶曲具有引句性質(zhì)的前四小節(jié)，藝人把其稱為“前奏”，是全曲的概括，而嗩吶曲的基本結(jié)構(gòu)，如前所述，為四句式段落疊，其旋律的上下樂段是重復(fù)（包括變化重復(fù)）的關(guān)系，它對樂曲的進(jìn)行具有肯定的作用。此外，其四句式之間還運(yùn)用了民間音樂常用的“魚咬尾”，即承遞手法，表現(xiàn)為后句的開始音與前句的尾音相同，承前啟后有如連環(huán)，使音樂緊密相連。雖然基本結(jié)構(gòu)只有簡單的四句，但是經(jīng)過反復(fù)展衍，給人以回環(huán)往復(fù)、周而復(fù)始、余味無窮的感覺。

（五）配合默契的樂隊(duì)編配。吹打樂中，嗩吶擔(dān)任旋律聲部，有時只配單只嗩吶，但以兩支為常見，兩支嗩吶齊奏，吹相同的旋律，除了偶有加花處外，極少有支聲。打擊樂除為嗩吶曲伴樂外，還同時承擔(dān)引子、間奏、尾聲以及各連接部分的獨(dú)立演奏，并一直貫穿整場。從表面看吹打樂中并無指揮，實(shí)則是在皮鼓的引領(lǐng)下按照一定的章法進(jìn)行編配演奏。先鼓、鑼、鐃齊鳴，擂散鑼鼓開始，在準(zhǔn)備接入嗩吶演奏的前一小節(jié)，會調(diào)整為規(guī)整的節(jié)奏2/4，以規(guī)整速度與節(jié)拍。當(dāng)嗩吶進(jìn)入旋律演奏時，打擊樂便及時轉(zhuǎn)換角色，與嗩吶重疊進(jìn)行（即旋律與鑼鼓的演奏上句逗吻合，節(jié)奏基本一致[6]），為其烘托。此時，基本上鐃于每拍的強(qiáng)位打一下，鑼于每拍的弱位打一下，而鼓相對來說，花樣更多一些，其大部分形態(tài)為：2/4 冬. 冬 冬 |，有時演奏具有引句性質(zhì)的樂句（如譜例的1-4小節(jié)），會變換為2/4 冬 冬 冬 |，以顯示區(qū)別，而有時為了突出樂句，常在其結(jié)束時會有加花，變成2/4。此外，在準(zhǔn)備進(jìn)入間奏之前，也會調(diào)整節(jié)奏，提示變換成3/4 。正是因?yàn)橛辛烁鳂菲鞯难葑嗯浜夏?，渾然一體，吹打樂和跳禾樓舞蹈才相得益彰。

四、結(jié)語

在當(dāng)前國際社會對于人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日益重視的背景下，留存于南江流域的郁南連灘禾樓舞近年來也日漸受到越來越多的關(guān)注，并吸引了不少民俗學(xué)、文藝學(xué)、歷史學(xué)專家、學(xué)者對其進(jìn)行各專業(yè)領(lǐng)域的研究。然綜觀禾樓舞本身，音樂毫無疑義是其最重要的組成部分之一。從音樂本體進(jìn)行切入，對禾樓舞吹打樂進(jìn)行音樂形態(tài)學(xué)上的記錄與分析，有助于我們對禾樓舞進(jìn)行全面觀察與認(rèn)知。郁南連灘跳禾樓是地道的鄉(xiāng)野民俗，其樂器和樂隊(duì)看似粗俗、簡陋，但經(jīng)過藝人們的組合，便有效迎合并適用了儀式;其音樂材料聽似簡單，但經(jīng)過藝人們的組織與演繹，便完美地渲染了儀式的氛圍，烘托了舞蹈的情緒，同時圓滿引導(dǎo)并配合了舞蹈的節(jié)奏，與跳禾樓舞蹈融為一體。禾樓舞吹打樂的曲式、旋法、音樂發(fā)展、樂隊(duì)編配等手法也都具有較高的專業(yè)參考價值，其所蘊(yùn)含的藝術(shù)價值和審美價值，值得我們認(rèn)真審視。

參考文獻(xiàn)：

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