淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂特征

【摘要】縱觀音樂的歷史長河，任何時(shí)期的作曲家、音樂家他們的作品都有其獨(dú)特的音樂特征。本文以舒伯特的藝術(shù)歌曲作為重點(diǎn)的調(diào)研對(duì)象，從它的創(chuàng)作背景、音樂結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特點(diǎn)及歌曲意義著手，不斷的去了解分析舒伯特音樂中的特征，并以一些曲目為例，適當(dāng)加以說明。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；藝術(shù)歌曲；音樂特征

歐洲在18、19世紀(jì)時(shí)就開始盛行藝術(shù)歌曲，它屬于抒情歌曲中的一種，歌詞多以民間俗詞或著名的詩歌為主，旋律膾炙人口，優(yōu)美動(dòng)聽賦予民族特色。舒伯特是早期浪漫主義音樂的代表人物，被后人評(píng)為“古典主義音樂”的最后一位巨匠，也被稱為“藝術(shù)歌曲之王”，其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲達(dá)600多首，很多藝術(shù)歌曲都廣為人知、久唱不衰。那么，舒伯特的藝術(shù)歌曲到底有什么樣的特點(diǎn)呢，本文從以下四點(diǎn)進(jìn)行闡述。

一、創(chuàng)作背景

舒伯特生存的時(shí)代正是封建復(fù)辟、時(shí)局動(dòng)蕩，德奧社會(huì)進(jìn)入黑暗統(tǒng)治時(shí)代，資產(chǎn)階級(jí)的所追求的“自由、平等、民主”的愿望破滅，大批的知識(shí)分子對(duì)未來充滿絕望，但仍有一部分思想先進(jìn)、渴望自由平等的青年們，用自己鋒利的筆尖、詼諧諷刺的音樂來揭露統(tǒng)治者的罪惡與丑陋。進(jìn)而涌現(xiàn)了許多著名的浪漫主義詩人與作曲家，如席勒、歌德、繆勒、舒伯特等人物，舒伯特歌曲中的主人公多數(shù)都是普通民眾或社會(huì)底層的勞動(dòng)人民，在音樂角色的選定上更加貼合大眾，更能體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下人們的內(nèi)心世界。同時(shí)他在選詞上也有講究，多以歌德、繆勒等著名詩人的詩歌為主，將現(xiàn)實(shí)的殘酷和詩歌的意境完美結(jié)合，用輕快的音樂旋律鼓舞著人們，但也在歌詞中可以浮現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，所以他的曲風(fēng)是輕快明亮的、是憂郁深沉的。

舒伯特的藝術(shù)套曲《冬之旅》是以德國浪漫主義詩人繆勒的同名詩歌為題材譜曲而成，并結(jié)合作曲家自身的生活經(jīng)歷。所以每一首藝術(shù)歌曲以不同的主人公呈現(xiàn)，但他們之間又有一些相同的特性。

《菩提樹》是套曲中的第五首。歌曲的主人翁以“流浪漢”的形象呈現(xiàn)，對(duì)生活的絕望以及愛情的失意讓這個(gè)人身心疲憊，所以在演唱這首歌時(shí)，要以主人翁的內(nèi)心為主，通過以第一人稱的敘述，向觀眾表達(dá)人物的主要思想和情感釋放。這也體現(xiàn)了舒伯特藝術(shù)歌曲一貫的憂郁風(fēng)格。當(dāng)然這首歌的創(chuàng)作一定離不開當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，更能體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)人們對(duì)于生活的絕望和無助。

二、音樂結(jié)構(gòu)

音樂的創(chuàng)作是由一定的結(jié)構(gòu)框架建成，例如我們?cè)诜治鲆皇赘枨鷷r(shí)總是得先知道它的曲式結(jié)構(gòu)和音樂特點(diǎn)。舒伯特在其短暫的一生中創(chuàng)造了600余首藝術(shù)歌曲，這些作品都是他音樂創(chuàng)作特點(diǎn)的體現(xiàn)，也是我們對(duì)一位偉大音樂作曲家的進(jìn)行了解和分析的重要途徑。

舒伯特的藝術(shù)歌曲大多以德國民間音樂的調(diào)式調(diào)性為基礎(chǔ)，并結(jié)合自身的創(chuàng)作風(fēng)格，二、三段式的曲式結(jié)構(gòu)是他藝術(shù)歌曲中常見的曲式特征。具有一定的民族音樂質(zhì)樸感，其中三連音、裝飾音和休止符的使用是他音樂結(jié)構(gòu)及其風(fēng)格的一大特點(diǎn)。并且在很多的藝術(shù)歌曲中我們可以看到作曲者大量的使用疊句、移位、變奏等作曲技法，從他藝術(shù)歌曲的調(diào)性來看，舒伯特常用小調(diào)進(jìn)行歌曲創(chuàng)作。更加體現(xiàn)了舒伯特那布滿憂郁性和民族性的音樂曲風(fēng)。

在《菩提樹》中，作者不僅大量的使用移位等創(chuàng)作手法，還交替使用大小調(diào)對(duì)稱進(jìn)行，給人一種具有對(duì)比性的音樂形象。就像一個(gè)人具有兩種截然不同的心理活動(dòng)。舒伯特為了突出歌曲中主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿以及對(duì)愛情仍抱有美好幻想的這種心理矛盾，作者運(yùn)用了同主音大小調(diào)交替呼喚，形成鮮明對(duì)比，同時(shí)伴奏的重要性也在歌曲中得到體現(xiàn)。歌唱者和伴奏交相呼應(yīng)，形成一種對(duì)話模式，主人公在表達(dá)自己內(nèi)心情感時(shí)，鋼琴伴奏報(bào)以回應(yīng)，或者奏出不同的音樂線條來加以對(duì)比，給歌曲添加了不少的音樂特色。

三、藝術(shù)特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲本身就是抒情歌曲的一種，側(cè)重點(diǎn)在于體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，并通過這樣的特性，從而可以分析出在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，人們的物質(zhì)世界和精神世界是怎樣的。在創(chuàng)作手法極其作曲技法上面多樣復(fù)雜，曲調(diào)富有表現(xiàn)性和民族性。

舒伯特的藝術(shù)歌曲多采用著名詩人的詩歌為創(chuàng)作題材，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人，意境更是深邃引人沉思，其中大量的作品都對(duì)當(dāng)時(shí)奧地利的社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行了揭露和批判。所以他的作品大都是以一些窮苦百姓為主，在表達(dá)歌曲的思想上，也多是對(duì)其現(xiàn)狀的不滿和絕望，對(duì)未來充滿渴望并希望得到自由和愛情的人物形象。

《鱒魚》可以說是這一藝術(shù)特點(diǎn)的代表作品，它的曲調(diào)質(zhì)樸輕快，全曲以“A、B、A”的曲式結(jié)構(gòu)為主，并以“1、3、5”三音為引人點(diǎn)，先輕快，中間緊湊，后又恢復(fù)輕快的旋律特點(diǎn)，通過不同的旋律起伏來表述主人公“漁夫”的內(nèi)心世界。鋼琴伴奏從一開始直接切入主題，給人一種歡快愉悅的心情，隨后伴奏旋律進(jìn)入到快速而緊張的和弦中，最后旋律歸入平靜，就如那一汪清泉隨著微風(fēng)蕩開層層漣漪。整首歌都像是在訴說“漁夫”的內(nèi)心世界，但是這又怎么不是在表述舒伯特的內(nèi)心矛盾呢。

四、歌曲意義

舒伯特所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，結(jié)合的民族曲調(diào)、音樂特色、時(shí)代背景和個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格都是無與倫比的，運(yùn)用的創(chuàng)作技法更是層出不窮。

他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)受到廣大人民群眾的喜愛，現(xiàn)如今他的作品仍被我們所熟唱，這不僅僅是因?yàn)樗鶆?chuàng)作的歌曲吸收并運(yùn)用了民間音樂，使得歌曲更具有一個(gè)時(shí)代的民族特性。更是因?yàn)樗母枨溨C、精湛，并且敢于諷刺和批判當(dāng)時(shí)封建復(fù)辟的社會(huì)現(xiàn)狀。在歌曲中通過各個(gè)小人物的角色，使得那些處于封建勢力壓迫下的百姓們有所宣泄。

綜上所述，舒伯特?zé)o疑是最值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和研究的對(duì)象，對(duì)于音樂的感知和描繪是很多的作曲家都無法超越的。舒伯特用音樂作為武器，不斷的向統(tǒng)治者發(fā)起反抗，也不斷的向我們?cè)V說他的無奈和苦悶，在他短暫的生命里，音樂是他唯一的愛好和宣泄手段，那么，這些音樂特征也正是他音樂中的靈魂。我們必須學(xué)習(xí)和掌握這些特點(diǎn)，并不斷加以推廣和傳承。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者簡介】

喻嬌（1991—），女，漢族，四川人，單位：四川師范大學(xué)音樂學(xué)院，主要研究方向：聲樂表演。