前現(xiàn)代時期三大藝術(shù)運(yùn)動中平面設(shè)計的發(fā)展及特點

李一鳴　李巖斌　閆啟文　雷光

摘要：平面設(shè)計的功能性要求即圖像所承載信息的最大化表達(dá)，其功能傳達(dá)性大于視覺取悅，這也是設(shè)計藝術(shù)與傳統(tǒng)架上繪畫的功能性差異。平面設(shè)計要求作者在抽象的二維空間中運(yùn)用各種元素的設(shè)計如文字插圖等，及元素之間的組合設(shè)計如排版等，以達(dá)到有效的信息傳達(dá)。由前現(xiàn)代時期到現(xiàn)代時期平面設(shè)計的發(fā)展來看，其最大變化在于大批量機(jī)器印刷的運(yùn)用，平面設(shè)計由繁瑣裝飾變?yōu)楣δ苄缘男畔鬟_(dá)。本文主要論述維多利亞時期對后現(xiàn)代時期起到啟蒙作用的三大運(yùn)動中平面設(shè)計的特點與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：包豪斯;平面設(shè)計;前現(xiàn)代

一、工藝美術(shù)運(yùn)動時期的平面設(shè)計特點

1.回到中世紀(jì)的情懷

維多利亞之風(fēng)凸顯的背后還是對中世紀(jì)哥德風(fēng)格的推崇與流行，表達(dá)了知識分子對中世紀(jì)道德、宗教的崇拜與向往，對中世紀(jì)的行會精神的推崇等。主要代表John Ruskin（1819—1900）、William Morri（s1834—1896）的設(shè)計思想都主張回到中世紀(jì)，在Ruskin看來只有中世紀(jì)哥德時期的設(shè)計才是誠實、誠摯的設(shè)計，只有復(fù)興中世紀(jì)哥德風(fēng)格與中世紀(jì)行會精神，才能挽救工業(yè)設(shè)計造成的設(shè)計水準(zhǔn)下降的局面。

2.向自然學(xué)習(xí)——John Ruskin的設(shè)計實踐

Morris在1860年左右開辦的設(shè)計事務(wù)所完全實踐了John Ruskin的設(shè)計理論并加入“Pre-RaphaeliteBrotherhood”，拉斐爾前派主張回到拉斐爾以前——中世紀(jì)，這與Ruskin的設(shè)計思想不謀而合，主張忠實與自然的風(fēng)格、“真實”“誠摯”的中世紀(jì)哥德風(fēng)格。在其設(shè)計的The Story of the Glittering plain 與 The Works of Geoffrey Chaucer兩本書的版面與插圖設(shè)計中都可以看到其風(fēng)格特征，Ruskin大量采用動植物等卷草花卉為裝飾動機(jī)，向自然學(xué)習(xí)，將實用性與美觀性結(jié)合，力圖復(fù)興行會式的設(shè)計制作一體化的工作方式，把實用性、功能性與視覺美及哥德風(fēng)格與自然主義形式、東方意蘊(yùn)雜糅，注重線條運(yùn)用與整體組織，風(fēng)格完整統(tǒng)一。

二、三大行會的平面設(shè)計特征分析

1.刊物《玩具馬》

The Century Guild設(shè)計公司由建筑家Arthur Heygate Mackmurdo（1851—1942）組織建立，世紀(jì)行會的一系列平面設(shè)計為后來的“新藝術(shù)”風(fēng)格的形成奠定了堅實基礎(chǔ)，該公司將東西方風(fēng)格雜糅，即融入了文藝復(fù)興時期的建筑細(xì)節(jié)裝飾方法與植物紋樣，并摻雜了日文傳統(tǒng)設(shè)計特別是浮世繪之風(fēng);The Century Guild Hobby Horse刊物上發(fā)表的平面設(shè)計作品大都采用中世紀(jì)裝飾動機(jī)，吸取了日本浮世繪的某些特點與流暢彎曲的抽象動植物曲線圖案。

2.克姆斯格特出版社與其它行會設(shè)計實踐

The Art Workers Guild其風(fēng)格特征與其上的介紹大都相似，該行會以舉辦展覽為工作中心，對Morris本人的設(shè)計實踐產(chǎn)生了較大影響，成為其轉(zhuǎn)向平面設(shè)計動機(jī)

之一。Morris創(chuàng)辦的克姆斯格特出版社與《玩具馬》同樣代表了平面設(shè)計的風(fēng)格特征，該出版社力圖恢復(fù)中世紀(jì)時期的設(shè)計特色，版面編排較為擁擠，扉頁與首字母采用纏枝花卉作為裝飾，具有強(qiáng)烈的哥德風(fēng)氣。

三、繼承與發(fā)展——Art Nouveau時期的平面設(shè)計

Art Nouveau與工藝美術(shù)運(yùn)動一樣具有較多相似之處，其最大的不同之處在于新藝術(shù)運(yùn)動完全轉(zhuǎn)向自然，向自然學(xué)習(xí)，不再一味地復(fù)古，放棄任何一種傳統(tǒng)風(fēng)格的參照借鑒，強(qiáng)烈的自然主義傾向是它的最大形式特征。

Julies·Shellett（1841—1910）的海報設(shè)計完全擺脫了維多利亞時期的繁瑣裝飾，采用簡潔明確的自然形式，海報中的女性形象充滿動感，自然流暢，高貴典雅，作品具有高度娛樂性，反映了與維多利亞時期平面設(shè)計風(fēng)格特征完全相反的新時代女性形象。Eugene·Grasset（1841—1917）同樣也是這個時期的杰出代表，設(shè)計的書籍插圖如Quatre Fils Aymon（1883《埃蒙四子傳》）成為了法國平面設(shè)計的典型。

結(jié)語

世紀(jì)之交的平面設(shè)計擺脫了矯揉造作的維多利亞之風(fēng)，令人耳目一新的風(fēng)格特征對改革當(dāng)時平面設(shè)計質(zhì)量下降的局面起到了良好的示范，不再由于中世紀(jì)藝術(shù)形式，逐漸發(fā)展出了接近現(xiàn)代的平面設(shè)計風(fēng)貌。

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