花球舞蹈啦啦操成套動(dòng)作編排特點(diǎn)研究

□ 任星星（首都體育學(xué)院 北京 100191）

世界啦啦操錦標(biāo)賽是全球規(guī)模最高的啦啦操賽事，每年四月份都會(huì)在美國(guó)奧蘭進(jìn)行比賽，本次世錦賽共吸引來自全球80多個(gè)國(guó)家的運(yùn)動(dòng)員參賽。美國(guó)、日本、墨西哥分別是花球舞蹈啦啦操的前3名。與2017年世界啦啦操錦標(biāo)賽相比，前3名沒有任何變化，只是位置發(fā)生改變。從本次比賽看，世界啦啦操比賽競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，成套動(dòng)作編排變化更是多樣性，并呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)。本文試圖通過對(duì)2018年世界啦啦操錦標(biāo)賽集體花球前3名隊(duì)伍成套動(dòng)作的音樂、空間、隊(duì)形、服裝與道具的選用等進(jìn)行對(duì)比分析和研究，探析世界啦啦操成套動(dòng)作編排的各個(gè)部分特點(diǎn)和技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，旨在提高我國(guó)啦啦操的技術(shù)水平，縮小與國(guó)際隊(duì)伍的差距。

1、研究對(duì)象與方法

1.1、研究對(duì)象

以花球舞蹈啦啦操成套動(dòng)作編排特點(diǎn)為研究對(duì)象，以2018年世界啦啦操錦標(biāo)賽集體花球前三名隊(duì)伍的參賽視頻為調(diào)查對(duì)象。

1.2、研究方法

（1）文獻(xiàn)資料法：在寫本論文之前，查閱與本研究相關(guān)的文獻(xiàn)資料，全面了解與本論文相關(guān)的研究?jī)?nèi)容，學(xué)習(xí)本研究所需掌握的專業(yè)理論知識(shí)和基礎(chǔ)理論知識(shí)，對(duì)現(xiàn)有文獻(xiàn)資料進(jìn)行系統(tǒng)的分析、整理，為本論文的撰寫奠定堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)并結(jié)合本文實(shí)際情況編寫論文；

（2）錄像分析法：以2018年世界啦啦操錦標(biāo)賽集體花球項(xiàng)目前三名隊(duì)伍的優(yōu)秀參賽視頻為主要參考依據(jù)，進(jìn)行分析比較，為論文的完成提供一定的實(shí)踐支撐；

（3）對(duì)比分析法：根據(jù)研究需要，對(duì)2018年啦啦操世錦賽集體花球前三名隊(duì)伍成套動(dòng)作編排進(jìn)行對(duì)比分析，分別尋找出各隊(duì)在音樂、空間、隊(duì)形、服裝與道具方面的共性、差異。

2、結(jié)果與分析

2.1、音樂在成套中運(yùn)用情況

音樂是整套啦啦操競(jìng)賽的藝術(shù)象征，是一種不同于其他藝術(shù)形式的靈魂體現(xiàn)，能夠賦予啦啦操藝術(shù)性與凝聚力，將成套作品的主題情感通過音樂形式鮮明地表達(dá)出來。不同音樂有不同的旋律、節(jié)奏及風(fēng)格，根據(jù)每首音樂特點(diǎn)創(chuàng)編與之相配合的動(dòng)作，最終形成一套具有感染力的啦啦操成套動(dòng)作。

2017-2020年周期啦啦操規(guī)則規(guī)定音樂時(shí)間不少于105s，且不超過150。通過視頻分析得出，3支參賽隊(duì)伍平均每隊(duì)使用126s，美國(guó)隊(duì)用時(shí)最少，為121s；墨西哥隊(duì)為134s，用時(shí)最長(zhǎng)。音樂節(jié)奏主要是通過節(jié)拍表現(xiàn)出來，節(jié)拍的快慢直接影響到運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作速度，集中反映運(yùn)動(dòng)員的技術(shù)水平和身體素質(zhì)能力。2018年世錦賽中3支隊(duì)伍成套動(dòng)作的平均節(jié)拍為2.51拍/s，墨西哥隊(duì)速率最少，為2.45拍/S，排在最后，美國(guó)隊(duì)和日本隊(duì)的速率則超過了2.5拍/S，充分體現(xiàn)出名次的排位與各個(gè)隊(duì)伍成套使用音樂和節(jié)拍有關(guān)，動(dòng)作速率越快，隊(duì)員完成度越高，動(dòng)作發(fā)力度越強(qiáng)，技術(shù)水平越高。

由于啦啦操音樂沒有現(xiàn)成的啦啦操音樂，均是幾首風(fēng)格、主題相近的音樂剪輯獲得，主要有流行音樂，搖滾樂，爵士樂等音樂，所以在進(jìn)行啦啦操編排時(shí)必須對(duì)所選的音樂進(jìn)行必要的剪輯，使之符合成套動(dòng)作的完整性。啦啦操音樂的選用要符合一定的主題，音樂之間的銜接要相匹配，代表一個(gè)主題一個(gè)類別，現(xiàn)階段比賽音樂的選擇都帶有抒發(fā)情感的特點(diǎn)，讓觀眾在觀看比賽過程中能夠逐漸融入到表演情境中。本屆世錦賽美國(guó)隊(duì)隊(duì)使用了8首不同的音樂素材，日本隊(duì)使用了9首，墨西哥隊(duì)使用了12首，3支隊(duì)伍共使用了29首。音樂素材數(shù)量集中在8-12首之間。音樂素材使用數(shù)量的多少雖然會(huì)影響成套動(dòng)作音樂的多樣性，但從比賽的結(jié)果看，并非是決定名次的主要因素。

2.2、場(chǎng)地空間的運(yùn)用

舞蹈啦啦操比賽場(chǎng)地選用專業(yè)比賽板，也可用體操板或地毯代替，比賽場(chǎng)地的大小為14m×14m，場(chǎng)地的中心會(huì)有中心點(diǎn)的標(biāo)志，便于各個(gè)參賽隊(duì)伍定位隊(duì)形與空間方位，因此舞蹈啦啦操成套動(dòng)作創(chuàng)編中要求運(yùn)動(dòng)員要充分的利用場(chǎng)地空間完成動(dòng)作，場(chǎng)地利用是否充分將直接影響舞臺(tái)的表演效果。通過觀看3支隊(duì)伍的比賽視頻，從各隊(duì)對(duì)比賽場(chǎng)地不同區(qū)域的使用情況可以看出，美國(guó)隊(duì)在成套動(dòng)作場(chǎng)地區(qū)域的運(yùn)用上范圍非常廣泛，利用幅度大，并且基本是以分方向集體流動(dòng)，并非單個(gè)人員的流動(dòng)，對(duì)于角區(qū)域右前左后等運(yùn)用率多于日本、墨西哥隊(duì)，視覺沖擊力相對(duì)大一些，而3支隊(duì)伍對(duì)邊區(qū)域和中間區(qū)域的運(yùn)用都較為集中。邊區(qū)前、后區(qū)的使用情況說明對(duì)場(chǎng)地的使用具有層次性，場(chǎng)地的運(yùn)用也較為充分。中間區(qū)域?yàn)楸荣悎?chǎng)地的中央，是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，也是教練員在成套動(dòng)作編排過程中需要考慮的重點(diǎn)。

比賽中，裁判會(huì)從運(yùn)動(dòng)員在比賽場(chǎng)地3個(gè)維度空間的運(yùn)用情況對(duì)成套動(dòng)作進(jìn)行評(píng)定，從而給出得分。研究中A代表地面空間，如橫縱叉、滾地、各種地面連接等動(dòng)作；B代表站立空間，C代表騰空空間，如蓮花跳、跨跳、屈體分腿跳等跳躍類難度動(dòng)作，A＋C代表地面和空中相互連接動(dòng)作，成套動(dòng)作編排中需要充分利用空間轉(zhuǎn)換，突出成套編排空間運(yùn)用的層次感。從視頻中可以看出成套動(dòng)作中在A＋C運(yùn)用相同的情況下，在空中動(dòng)作運(yùn)用多則獲勝，雖然墨西哥隊(duì)伍騰空次數(shù)多，但僅僅是極個(gè)別人在完成，并不是集體在統(tǒng)一完成某個(gè)空間層次的變化，并且A＋C的動(dòng)作連接為零，美國(guó)和日本隊(duì)騰空動(dòng)作的運(yùn)用則以多數(shù)人在完成，充分體現(xiàn)空間層次感以及賽場(chǎng)完成的整齊度。因此在編排中既要體現(xiàn)多空間的配合連接，又要分集體完成，單個(gè)隊(duì)員完成略顯不完整。

2.3、隊(duì)形的變換

隊(duì)形的變化是突出花球舞蹈啦啦操特點(diǎn)的重要因素，流暢、多樣、連貫的隊(duì)形變化可以加快隊(duì)形變化的速度，增強(qiáng)成套動(dòng)作的強(qiáng)度和舞臺(tái)效果。隊(duì)形的變化遵循對(duì)稱與非對(duì)稱、比例一致、多樣化等原則，注重各種點(diǎn)、線、面、邊、角及隊(duì)員自身的身體素質(zhì)進(jìn)行設(shè)計(jì)，主要的隊(duì)形變化包括三角形、圓形、四邊形、六邊形、菱形、十字形、梯形，斜線形、不規(guī)則形等，這對(duì)于運(yùn)動(dòng)員在成套完成過程中空間定位、跑位、移動(dòng)、站位等有很高的要求，更是考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)隊(duì)員之間的默契度配合。隊(duì)形根據(jù)賽場(chǎng)上呈現(xiàn)形態(tài)劃分，可分為成型隊(duì)形及流動(dòng)隊(duì)形兩類。如果隊(duì)員位置相對(duì)固定，組成清晰的隊(duì)形，并在此隊(duì)形上完成一個(gè)八拍或一個(gè)八拍以上的動(dòng)作，叫做成型隊(duì)形；如果以穩(wěn)定的隊(duì)形進(jìn)行位置的移動(dòng)而產(chǎn)生的新隊(duì)形，這種隊(duì)形變換叫做流動(dòng)隊(duì)形。

表1 成套中隊(duì)形變化的運(yùn)用

從表1可以看出，美國(guó)、日本和墨西哥隊(duì)3隊(duì)成套動(dòng)作隊(duì)形出現(xiàn)的總次數(shù)分別是22次、20次和17次；成型隊(duì)形分別為10次、12次和9次；流動(dòng)隊(duì)形分別為12次、8次和7次；從隊(duì)形變化上來看，流動(dòng)隊(duì)形多的占據(jù)優(yōu)勢(shì)，當(dāng)流動(dòng)隊(duì)形與數(shù)量差不多的情況下，成型隊(duì)形多的相對(duì)成績(jī)高。由此可以看出，隊(duì)形的流動(dòng)變化對(duì)比賽的名次具有明顯的影響，隊(duì)形整齊的流動(dòng)性增加觀眾的視覺感，也給裁判不一樣的視覺體驗(yàn)。集體花球前3名隊(duì)伍隊(duì)形類型主要以成型隊(duì)形和流動(dòng)隊(duì)形為主，而且流動(dòng)隊(duì)形的比例呈上升趨勢(shì)；成型隊(duì)形和流動(dòng)隊(duì)形呈現(xiàn)出不同的氣場(chǎng)、視覺效果和舞臺(tái)效果，相對(duì)固定隊(duì)形來說流動(dòng)隊(duì)形創(chuàng)編難度要大一些，它需要啦啦操隊(duì)員與隊(duì)員間有高度協(xié)作配合能力和身體協(xié)調(diào)能力，還需要教練員指揮能力和編排能力。

2.4、服裝和道具的運(yùn)用

花球舞蹈啦啦操的比賽中,服裝和花球的運(yùn)用能增加舞臺(tái)效果，對(duì)提高成套動(dòng)作的整體效果起著重要的作用，具有特色的服飾和花球能增加團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)效果和視覺沖擊力?；ㄇ蜃鳛榛ㄇ蛭璧咐怖膊俑?jìng)賽使用的道具，在成套動(dòng)作編排中充分使用能為成套動(dòng)作增加效果。

現(xiàn)如今啦啦操在國(guó)際賽場(chǎng)上發(fā)展迅速，在服飾上，多數(shù)參賽隊(duì)伍以長(zhǎng)袖連體短裙為主，能展現(xiàn)啦啦操運(yùn)動(dòng)員優(yōu)美的身體姿態(tài)和健康、積極向上的精神面貌，墨西哥代表隊(duì)則穿著長(zhǎng)袖連體褲，給人不一樣的視覺感。服飾顏色主要出現(xiàn)有白色、紅色、藍(lán)色、黑色等。其中，服裝顏色中，白色為主，紅色、藍(lán)色也較多，并且三支隊(duì)伍服飾的顏色均選擇兩種以上的顏色，這樣視覺效果相對(duì)會(huì)多樣，增加視覺的沖擊力和團(tuán)隊(duì)的活力感。在花球的選擇上，參賽隊(duì)伍都更會(huì)根據(jù)服裝的款式與成套編排風(fēng)格來選擇花球顏色，基本都會(huì)以白花球?yàn)橹?，增加成套?dòng)作的整齊度。

3、結(jié)論

（1）花球舞蹈啦啦操成套動(dòng)作速率與名次排序呈現(xiàn)出正相關(guān)性。美國(guó)隊(duì)和日本隊(duì)的速率均過2.5拍/S，成套動(dòng)作的強(qiáng)度高于墨西哥隊(duì)；音樂素材數(shù)量主要根據(jù)成套動(dòng)作編排特點(diǎn)來決定，并非音樂素材選用越多，所獲成績(jī)會(huì)越高；

（2）在成套動(dòng)作場(chǎng)地區(qū)域的運(yùn)用上，3支隊(duì)伍對(duì)邊區(qū)域和中間區(qū)域的運(yùn)用都較為集中，美國(guó)隊(duì)在邊、角區(qū)域運(yùn)用更加突出，流動(dòng)范圍比較廣；在各個(gè)空間層次的運(yùn)用上，騰空空間層次和空中連接地面的層次會(huì)給觀眾視覺的體驗(yàn)，多個(gè)空間層次的連接使用會(huì)對(duì)比賽名次具有明顯的影響；

（3）各個(gè)參賽隊(duì)的固定隊(duì)形相差無幾，但在流動(dòng)隊(duì)形上，美國(guó)隊(duì)高于日本隊(duì)和墨西哥隊(duì)，隊(duì)形的變化的流動(dòng)性對(duì)比賽的名次具有明顯的影響；

（4）在服裝和道具的選擇運(yùn)用上，各個(gè)參賽隊(duì)在服飾顏色上均選擇兩種以上的顏色增加視覺效果，在花球選擇上多以白色花球?yàn)橹?，達(dá)到增加成套動(dòng)作表演的力度和整齊感。