芻議農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的主題考量和內(nèi)容抉擇

【摘要】一部優(yōu)秀的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片應(yīng)該具備怎樣的特點(diǎn)和品格，是紀(jì)錄片業(yè)界一直關(guān)注的熱點(diǎn)。文章以紀(jì)錄片《拉林河畔》和《鄉(xiāng)村里的中國》為例，重點(diǎn)探討了紀(jì)錄片在主題立意上所應(yīng)具備的人文與內(nèi)涵、矛盾沖突的意義、正能量與批判精神的辯證統(tǒng)一等多方面議題，充分論證了主題的精神內(nèi)核與內(nèi)容選擇對此類紀(jì)錄片創(chuàng)作的統(tǒng)領(lǐng)作用。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;農(nóng)村;現(xiàn)實(shí)題材;主題;正能量

近年來，隨著《人間世》、《我從新疆來》、《不如跳舞》、《城市24小時》、《四個春天》、《一百年很長嗎》等優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片不斷涌現(xiàn)出來并廣受好評，記錄百姓生活、講述普通人故事的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片越來越受到人們的關(guān)注。與此同時，將鏡頭對準(zhǔn)當(dāng)代農(nóng)村、農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片也迎來了它的春天，從《鄉(xiāng)村里的中國》到《拉林河畔》、《興安嶺上》，再到《小崗紀(jì)事》、《出山記》，原生態(tài)純記實(shí)手法的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片，再次以其“真、善、美”的品格贏得了觀眾的青睞。

8年前，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片《舌尖上的中國》的出現(xiàn)，一掃當(dāng)時中國紀(jì)錄片低迷沉悶的局面，它的“碎片式”的敘事模式也是開風(fēng)氣之先，成為國內(nèi)眾多商業(yè)化紀(jì)錄片效仿追捧的對象，其影響力至今不減。而同為現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片，涉及“三農(nóng)”的題材，充滿了泥土氣息農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片，卻仍然堅(jiān)守著傳統(tǒng)記實(shí)手法，講述方式，當(dāng)然其中也有借鑒和創(chuàng)新，紀(jì)錄片《拉林河畔》就開創(chuàng)了這類題材的“拉林體”。觀眾一樣買賬，收視率和反響取得了雙豐收，這說明一個什么問題？好的紀(jì)錄片不在于它的外化的形，而在于內(nèi)在的魂，它的精神內(nèi)核的含金量以及支撐它的載體內(nèi)容的恰當(dāng)與否，決定紀(jì)錄片的前途命運(yùn)。

一、好的主題立意兼具文化內(nèi)涵和人文關(guān)懷

主題是一部紀(jì)錄片的靈魂所在。紀(jì)錄片的所有內(nèi)容都是為它的主題來服務(wù)的，它的精神實(shí)質(zhì)的高度和深度，直接決定著整部片子的高度和深度。《舌尖上中國》執(zhí)行導(dǎo)演任長箴在解析《舌尖》第一季時，提出它是中國首部國家美食地理人文紀(jì)錄片，美食只是它表面的一層外衣，這部片子回答的根本問題是中國人如何活著的問題。美食只是這部片子的切入點(diǎn)而已。而總導(dǎo)演陳曉卿則認(rèn)《舌尖》更關(guān)心的是人與食物的關(guān)系，中國幅員遼闊，生活在其中的人們按照所處的地緣環(huán)境來尋找食材，進(jìn)而做成種種迷人味道的食物，從這些味道中品出中國人的人生百態(tài)，這其中飽含著深厚的歷史傳承和文化淵源。中國人的人生百態(tài)和文化傳承、中國人的活法兒，這是多么宏大的主題和敘事，但是卻被作者巧妙地隱藏在了中國人日常的“吃”上，當(dāng)然中國的飲食文化博大精深，但是看似講飲食文化，實(shí)質(zhì)上卻另有新意，這才是作者的高明之處。

二、直面矛盾、真實(shí)記錄仍然是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片成功的關(guān)鍵要素

而《鄉(xiāng)村里的中國》與《舌尖里的中國》恰恰走了相反的路線，如果把《舌尖》比作婉約派詞人，那么《鄉(xiāng)村里的中國》就是豪放派詞人，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去。非常直接地、近似白描地記錄了魯南山區(qū)農(nóng)村一群農(nóng)民的一年的生活，像有些媒體人形象的比喻，攝制組如同“墻上的蒼蠅”一般，倔強(qiáng)頑強(qiáng)、深潛于生活，記錄了一個村莊的四季。展現(xiàn)了中國最基層的農(nóng)村宗親、政權(quán)、鄉(xiāng)野、人性，整部片真實(shí)到令人窒息，很多人物叩問靈魂的對話至今令人難以忘懷，比如：“我一開始對土地就沒有一點(diǎn)感情，就是沒辦法，這個土地不養(yǎng)人”、“拿著人肉換豬肉”、“有錢王八座上君，無錢君子下流胚”，這些話語都是出自普通農(nóng)民之口，它們切中時弊，有些陰暗面揭露得異常赤裸，甚至有些殘酷。但是有時真實(shí)就是殘酷的，用總導(dǎo)演焦波的話說，“片子里沒有一個情節(jié)是我導(dǎo)演出來的，沒有一句臺詞是我設(shè)計(jì)的”。正是有了這些看似亳無掩飾人物內(nèi)心獨(dú)白和細(xì)節(jié)，彰顯了創(chuàng)作者敢于揭露農(nóng)村現(xiàn)實(shí)問題的勇氣，也助力了這部片子主題的深刻性。很多人稱該片是“21世紀(jì)中國農(nóng)村的活標(biāo)本”，也有很多人在觀看過程中潸然淚下，感嘆道“每個人心中都有一個鮮活的故鄉(xiāng)”，這些都是觀眾給予這部紀(jì)錄片真誠的贊譽(yù)。

三、正能量十足的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片同樣可以贏得觀眾的喜愛

《鄉(xiāng)村里的中國》的上映猶如春雷炸響，為農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片發(fā)展繁榮開了一個好頭，緊接著又一部作品引起了大家的關(guān)注，這就是紀(jì)錄片《拉林河畔》。這部作品是由中央電視臺紀(jì)錄頻道、黑龍江廣播電視臺聯(lián)合出品，紀(jì)錄片播出后引起強(qiáng)烈反響，收視率屢創(chuàng)新高。

這部片子選取了生活在五常市杜家鎮(zhèn)五戶個性鮮明的農(nóng)民為主人公，通過記錄他們一年的生產(chǎn)生活，備耕、插秧、田間維護(hù)以及秋收過程中的喜怒哀樂，表現(xiàn)了勤勞質(zhì)樸的東北農(nóng)民真實(shí)的生活和為實(shí)現(xiàn)理想的奮斗和追求。這部紀(jì)錄片同樣也是國家廣電總局主推的一個東北農(nóng)村系列片的項(xiàng)目，和《鄉(xiāng)村里的中國》一樣，大體上算是一個命題作文，同樣是蹲點(diǎn)駐村拍攝一年，但是作品出來后，呈現(xiàn)出的主題和面貌卻截然不同。從色彩和調(diào)性上來說，《鄉(xiāng)村》是陰沉灰暗的，但是精神內(nèi)核卻充滿著對人性掙扎的關(guān)懷和濃濃的鄉(xiāng)愁。《拉林河畔》整體是陽光燦爛的，每一個主人公內(nèi)心都涌動著對未來的向往，而在現(xiàn)實(shí)生活中又都不安于現(xiàn)狀，他們用不同的方式努力改變著生活。這是一部充滿正能量、催人奮進(jìn)的作品。

四、《拉林河畔》的兩分法

《拉林河畔》取得了很好的收視，但是片子中很少涉及尖銳的社會問題和人際矛盾的內(nèi)容短板也逐漸暴露出來。很多觀眾和網(wǎng)友對這部片子的整體風(fēng)格給出了中正平和的評價，而個別業(yè)內(nèi)人士也發(fā)出了不同的聲音，他們認(rèn)為這部片子平和有余，批判不足，作品的深度有些不足。

其實(shí)這個問題可以一分為二地看。一方面，紀(jì)錄片《拉林河畔》通過對我國東北農(nóng)村當(dāng)下最真實(shí)影像的記錄，精心描繪出了新時代中國農(nóng)村的壯美畫卷，突出了鄉(xiāng)村振興的重大主題。在黨的十九大報(bào)告中提出了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，要求把如何解決好“三農(nóng)”問題當(dāng)作一項(xiàng)關(guān)系國計(jì)民生的重要工作抓緊抓好。黨的十八大以來，我國農(nóng)村發(fā)生了巨大變化，五常杜家鎮(zhèn)拉林河畔的新面貌是我國鄉(xiāng)村振興的一個縮影。《拉林河畔》契合了這個重大主題，從選題上創(chuàng)作者已經(jīng)成功了大半。而重大主題應(yīng)該如何表現(xiàn)？這是一個仁者見仁智者見智的問題，在弘揚(yáng)正能量和批判社會陰暗面之間如何拿捏其中的度，絕非易事，這時創(chuàng)作者的勇氣和智慧就顯得尤為重要。

另一個方面，客觀地看，當(dāng)下新時代我國農(nóng)村的社會矛盾和問題依然存在，但是安居樂業(yè)一心奔小康的正能量是它的主流，而社會矛盾和人際沖突等不和諧現(xiàn)象是旁枝末節(jié)。任何社會在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中都會有矛盾和沖突，這是不可避免的，矛盾和沖突解決好處理好，就會成為社會政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動力。

內(nèi)容的抉擇關(guān)系到主題立意的深化和提升，規(guī)避矛盾和所謂的“敏感地帶”，會導(dǎo)致紀(jì)錄片的缺乏矛盾沖突，故事性戲劇性大打折扣，而最關(guān)鍵是紀(jì)錄片的真實(shí)性受到很大影響。矛盾是真實(shí)存在的，生活中矛盾無處不在，但是縱觀《拉林河畔》6集紀(jì)錄片，觀眾并沒有看到強(qiáng)烈的觸及社會現(xiàn)實(shí)的大矛盾大沖突，所看到的無非是：主人公杜中學(xué)家的秧苗得了青枯病，著急上火;村里用于灌溉的水泵壞了，黃成春忙前忙后修水泵;郝云榮的女兒要高考，做母親的不僅要細(xì)心照顧耐心陪考，還不能怠慢了田里的稻苗等等，這些小的波折和困難，嚴(yán)格說不能算是矛盾沖突，這是每個種地農(nóng)民幾乎都能遇上的問題，它可以推動情節(jié)向前發(fā)展，但是對于主題的升華沒有太多實(shí)質(zhì)性的提升作用。片中唯一一個算是矛盾沖突的地方，應(yīng)該是第二集《忙種》中主人公黃成春家的稻苗出現(xiàn)了大面積的“槍桿稻”，黃成春懷疑是自己在鎮(zhèn)里一家農(nóng)藥店買的農(nóng)藥出了問題，他帶上病苗上門去找店主理論，并要求賠償，卻遭遇了店主的矢口否認(rèn)和嚴(yán)詞拒絕。這段情節(jié)，攝制組當(dāng)時全程記錄，并在現(xiàn)場遭到了店主的蠻橫呵斥，一個長鏡頭非常精彩地展現(xiàn)了東北農(nóng)村市井民情，人物的憤怒、無辜、狡辯、無奈都躍然畫面中，不僅生動地刻畫了人物性格特點(diǎn)，也側(cè)面凸顯了農(nóng)民靠天吃飯、視土為命的不易和艱辛。但是就是這段唯一的面對面的人物矛盾沖突，也因?yàn)閯?chuàng)作者對沖突中的是非曲直感到難以判斷，害怕惹來官司，而將二人當(dāng)面對峙的畫面剔掉，這類內(nèi)容的缺失無疑是非常遺憾的。

《拉林河畔》是一部反映中國農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的一部好片子，但是其實(shí)它能夠做到更好，限于作者的創(chuàng)作理念和對主題內(nèi)容的認(rèn)知和把控能力，限于多方面因素，沒能做到最好，這是需要創(chuàng)作者總結(jié)和反思的。

總體而言，紀(jì)錄片的主題立意和內(nèi)容選擇，是一個需要創(chuàng)作者煞費(fèi)苦心的頭等大事，它是一部紀(jì)錄片成敗的最關(guān)鍵的因素。而農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片也一樣，并且在內(nèi)容選擇上更加強(qiáng)調(diào)真實(shí)性、故事性和戲劇性。創(chuàng)作者需要有愚公精神，在長期不知疲倦的拍攝中，找到主題和人物的光輝。

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【作者簡介】申江偉，黑龍江廣播電視臺紀(jì)錄片部編導(dǎo)，主任記者;研究方向：新聞與傳媒、戲劇電影與電視藝術(shù)。