探尋文學(xué)的另一向度

劉蔚 莊向陽(yáng)

【摘要】普利策新聞獎(jiǎng)特稿類獲獎(jiǎng)作品，作為西方特稿中的精品，具有頗高的研究?jī)r(jià)值，《普利策特稿寫作獎(jiǎng)作品的文學(xué)性研究》一書正是以普利策新聞獎(jiǎng)特稿類獲獎(jiǎng)作品為研究對(duì)象，就其文學(xué)性展開了系統(tǒng)研究。該書認(rèn)為，特稿的文學(xué)性主要由形象性、情感性、審美性等構(gòu)成;特稿語(yǔ)言的首要特點(diǎn)是低主觀度語(yǔ)言，由于很好地運(yùn)用了此類語(yǔ)言，獲獎(jiǎng)特稿作品具有了強(qiáng)烈的感染力。

【關(guān)鍵詞】新聞;特稿;文學(xué)性;語(yǔ)言

如果不是成為一名高校教師，李薇應(yīng)該會(huì)成為記者;如果做記者的話，她應(yīng)該屬于有新聞理想且表現(xiàn)出色的那一類——這不僅是我，相信也是眾多熟悉李薇的人的共同看法。在大學(xué)里，李薇任教于新聞傳播學(xué)院;攻讀文學(xué)博士，論文的研究對(duì)象聚焦于特稿文體。新聞，在李薇的生命世界里占據(jù)著獨(dú)特的位置?？梢哉f(shuō)，由其博士論文修訂出版的《普利策特稿寫作獎(jiǎng)作品的文學(xué)性研究》一書既是李薇博士期間研究成果的凝聚，也是她新聞理想的投射。

一、特稿：雖尚未至，心向往之

在中國(guó)報(bào)業(yè)史上，特稿興起于1995年之后，主要由都市報(bào)所倡導(dǎo)，大概指的是“固定篇幅，固定版面，長(zhǎng)度在4000字以上，通過關(guān)注生活中的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)或追求獨(dú)特的表達(dá)風(fēng)格，以達(dá)到最大的可讀性的報(bào)道”?！盵1]現(xiàn)在看來(lái)，都市報(bào)當(dāng)初所謂的特稿，代表著中國(guó)新聞從業(yè)者對(duì)特稿形式的粗淺理解，是對(duì)西方特稿文體的借用與嘗試，也代表了一種向往與致敬。1995年1月，《中國(guó)青年報(bào)》辟設(shè)“冰點(diǎn)特稿”版：隨后，《南方周末》的一些記者也以特稿為寫作追求，這兩張報(bào)紙的特稿作品代表了中國(guó)特稿那一時(shí)期的高度。即使如此，中國(guó)記者們所說(shuō)的“特稿”與西方新聞業(yè)所說(shuō)的“特稿”仍然相去甚遠(yuǎn)。

而普利策新聞獎(jiǎng)特稿類獲獎(jiǎng)作品，則是西方特稿的精品。李薇這本《普利策特稿寫作獎(jiǎng)作品的文學(xué)性研究》，選取普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)特稿為研究對(duì)象，摘取的是特稿寶塔塔尖上的明珠，無(wú)疑具有重要的研究?jī)r(jià)值。這本書對(duì)于中國(guó)新聞界，尤其是文字報(bào)道的采寫者，對(duì)于那些雖未抵達(dá)、心向往之的實(shí)踐者而言，具有著顯見的啟發(fā)意義。

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，快手、抖音等視頻APP的流行，短視頻也被視為未來(lái)傳播的方向。但果真如此嗎？不論科技如何發(fā)展，思想都不會(huì)失去引導(dǎo)者的位置，能夠沉淀思想的文字報(bào)道因而自有價(jià)值;而以影像、聲音為內(nèi)容的短視頻，因直接訴諸感官而具有良好的吸引力，以及寬闊的市場(chǎng)，但若要全部替代文字報(bào)道，卻是不可想象的。包括特稿在內(nèi)的精彩文字報(bào)道仍然稀缺.我們有理由對(duì)文字報(bào)道懷有信心。

二、文學(xué)性：理解特稿的密鑰

普利策特稿獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的價(jià)值何在？在李薇看來(lái)，要認(rèn)識(shí)特稿，不能不關(guān)注特稿的文學(xué)性，文學(xué)性正是特稿區(qū)別于其他新聞報(bào)道的核心特征。普利策新聞獎(jiǎng)下設(shè)17個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，除攝影獎(jiǎng)以外，還有公共服務(wù)獎(jiǎng)（Public Ser-vice）、突發(fā)報(bào)道獎(jiǎng)（Breaking News Reporting）、調(diào)查性報(bào)道獎(jiǎng)（Investigative Reporting）、解釋性報(bào)道獎(jiǎng)（Explanato-ry Reporting）等各新聞獎(jiǎng)項(xiàng)，新聞性是上述獎(jiǎng)項(xiàng)的典型屬性，唯獨(dú)特稿獎(jiǎng)（ Feature Writing）例外。獲獎(jiǎng)特稿需要具備些許的新聞性，同時(shí)需要具備突出的文學(xué)性。以獲得普利策特稿獎(jiǎng)作品為分析對(duì)象，闡釋特稿的文學(xué)性內(nèi)涵，歸納特稿的文學(xué)性特點(diǎn)，分析特稿文學(xué)性的敘事形式，揭示特稿的語(yǔ)言藝術(shù)，正是《普利策特稿寫作獎(jiǎng)作品的文學(xué)性研究》一書的重要貢獻(xiàn)。

沒有想象，就沒有文學(xué)，這是文學(xué)研究領(lǐng)域一種流傳甚廣的觀點(diǎn)。但若依照此說(shuō)，又當(dāng)如何解釋所有的非虛構(gòu)寫作？尤其是在最近一個(gè)半世紀(jì)里，把想象和虛構(gòu)等同于文學(xué)根本屬性的觀點(diǎn)受到了局部挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)者便來(lái)自以特稿寫作為代表的非虛構(gòu)寫作。李薇在全書首章就指出，特稿的文學(xué)性首先應(yīng)排除“文學(xué)的虛構(gòu)性”，而視“非虛構(gòu)性為新聞文學(xué)性的立足之本”。[2]

無(wú)法也不必給新聞的文學(xué)性下一個(gè)精確的定義，在李薇看來(lái)，需要明確的是文學(xué)性究竟包括哪些。書中指出，形象性、情感性、審美性等，都是特稿文學(xué)性的題中應(yīng)有之義。形象性可以“輔助新聞的客觀性與真實(shí)性，通過眾多敘事技巧的使用，使新聞報(bào)道中的事實(shí)接近真相”：情感性可以“輔助新聞的接近性，尤其是拉近心理距離，有利于新聞價(jià)值觀滲透在新聞文本中，在接受過程中深入人心”;審美性則可以“輔助時(shí)效性，使新聞文本的傳播效果更持久”。[3]

在形象性、情感性、審美性三者中，其實(shí)也存在密切相扣的連環(huán)效應(yīng)。正因?yàn)榭坍嬃松鷦?dòng)可感的形象，才能賦予作品強(qiáng)烈的情感性;只有點(diǎn)燃或濃烈或悠長(zhǎng)的情感，才能真正地“具備人的維度”，傳遞“永恒的人性”，讓讀者沉浸在文字間。[4]李薇關(guān)于特稿文學(xué)性的分析無(wú)疑是深入而細(xì)致入微。

三、特稿語(yǔ)言，遠(yuǎn)離常規(guī)報(bào)道而近于文學(xué)

如果說(shuō)文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，那么，討論特稿的文學(xué)性就不能不關(guān)注特稿的語(yǔ)言。這本書中把普利策特稿寫作獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的首要語(yǔ)言特點(diǎn)歸納為低主觀度語(yǔ)言，而低主觀度語(yǔ)言又包括直陳式敘事話語(yǔ)、全感官形象化話語(yǔ)、以議代論的話語(yǔ)三種話語(yǔ)類型。李薇的概括和分析令我感覺新鮮，并深以為然。

且以直陳式敘事話語(yǔ)為例，書中又分為場(chǎng)景敘事和對(duì)話實(shí)錄兩種情形，而“場(chǎng)景建構(gòu)能最大限度地完整還原事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”[5]特稿之所以比簡(jiǎn)短的消息報(bào)道更加感動(dòng)人心，不僅因?yàn)樘馗鍒?bào)道篇幅長(zhǎng)，更在于特稿呈現(xiàn)新聞的方式，特稿記者總是精心選擇自己所要講述的故事，以及講述故事的方式，竭力傳遞事件精髓，觸碰人心底最柔軟處。第87屆普利策特稿寫作獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《最后的敬禮》選取的是“陣亡士兵家訪官”、美國(guó)海軍少將貝克帶領(lǐng)一個(gè)6人小分隊(duì)，送犧牲士兵遺體回家的故事，有一個(gè)精心選擇的特別故事。[6]飛機(jī)抵達(dá)目的地后，護(hù)送遺體的士兵率先下機(jī)，機(jī)長(zhǎng)解釋了原因，接下來(lái)記者寫道：

乘客們都把臉貼在窗戶上。外面，一列隊(duì)伍走向飛機(jī)?？恐皯舻某丝屯罂苛丝?，讓其他人也能看到外面。有一個(gè)人抱著孩子站起來(lái)看。

他們看到一輛靈車和一名戴著白手套的海軍軍官把手伸進(jìn)了一輛豪華轎車，扶著一名懷孕的婦女走出來(lái)。

在停機(jī)坪上，凱瑟琳挽著貝克少將的手，試圖讓自己站穩(wěn)了。她的眼睛鎖定在貨艙和鋪著國(guó)旗的棺材上。

在飛機(jī)上，他們聽不到尖叫聲。

文字極為精簡(jiǎn)，但上述場(chǎng)景充滿了相當(dāng)豐富的信息。比如寫凱瑟琳“試圖讓自己站穩(wěn)了”，平靜的敘述下，是凱瑟琳難以接受丈夫死亡這一事實(shí)的悲慟，身體搖搖晃晃。“在飛機(jī)上，他們聽不到尖叫聲?！睘槭裁床粚憚P瑟琳如何尖叫，卻寫飛機(jī)上的旅客聽不到尖叫呢？凱瑟琳的傷悲無(wú)人能夠分擔(dān)，這就是現(xiàn)實(shí)，表面上寫機(jī)艙內(nèi)外的人們分屬兩個(gè)聲音世界，實(shí)質(zhì)在寫失去丈夫的凱瑟琳與其他人分屬兩個(gè)內(nèi)心世界。

除了場(chǎng)景的描寫，對(duì)話的呈現(xiàn)同樣至關(guān)重要。仍以《最后的敬禮》為例，報(bào)道開頭寫的是凱瑟琳在兩位友人的陪同下，來(lái)到機(jī)場(chǎng)守候：

一輛豪華轎車停在機(jī)場(chǎng)的停機(jī)坪上，凱瑟琳·卡西坐在里面，往外看了看空曠的夜空，她感覺到肚子里的孩子在踢她。

“他在動(dòng)?！彼f(shuō)，“過來(lái)感覺一下，他在動(dòng)?！?/p>

“我感覺到了！我感覺到了！”其中一個(gè)說(shuō)。

對(duì)話很簡(jiǎn)短，但作為故事的開頭已經(jīng)夠了，一個(gè)新生命的跳動(dòng)伴隨的是一個(gè)生命的隕落，充滿了故事的張力。生離死別當(dāng)然是上好的報(bào)道素材，但是如何講好這樣的故事，還要看語(yǔ)言的運(yùn)用。翻讀獲普利策特稿寫作獎(jiǎng)的作品，時(shí)時(shí)都能感到語(yǔ)言的力量，這是閱讀常規(guī)新聞報(bào)道時(shí)所罕有的，而在閱讀文學(xué)作品時(shí)經(jīng)常遇到，這正是特稿語(yǔ)言的力量。

總之，特稿作為新聞報(bào)道文體之一種，歸根結(jié)底仍是新聞，要揭示特稿的文學(xué)性，的確是一個(gè)重要且不輕松的任務(wù)。李薇的《普利策特稿寫作獎(jiǎng)作品的文學(xué)性研究》一書不僅幾近完美地完成了這一任務(wù)，而且探尋了文學(xué)的另一種可能，標(biāo)明了文學(xué)的另一向度。對(duì)于中國(guó)的新聞從業(yè)者來(lái)說(shuō)，李薇的研究具有著相當(dāng)重要的參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]莊向陽(yáng)，特稿存在問題及品質(zhì)提升[J]，鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2003（4）.

[2][3]李薇.普利策特稿寫作獎(jiǎng)作品的文學(xué)性研究[M].南昌：江西人民出版社，2019年版第27頁(yè).

[4]同上，第42頁(yè).

[5]同上，第126頁(yè).

[6]吉姆·希勒.最后的敬禮[J].王卓芬譯，晶報(bào)內(nèi)刊《撇捺》，2006（3）.

【作者簡(jiǎn)介】劉蔚，暨南大學(xué)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，現(xiàn)任職于深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院管理學(xué)院，講師;研究方向?yàn)槲幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)。莊向陽(yáng)，傳播學(xué)博士，畢業(yè)于武漢大學(xué)，現(xiàn)任職于深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，主任編輯：主要研究方向：媒介話語(yǔ)，寫作。