雷振邦在中期的電影歌曲創(chuàng)作研究

【摘要】本文以電影歌曲作曲家雷振邦為研究對(duì)象，文章以新中國(guó)社會(huì)主義初期的建設(shè)發(fā)展為時(shí)代背景，較為詳盡地梳理了雷振邦在中期的電影歌曲創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】電影歌曲;雷振邦;中期創(chuàng)作歷程

【中圖分類號(hào)】J642? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

1953—1966年，是中華人民共和國(guó)發(fā)展建設(shè)的重要時(shí)期，特別在中美朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利后，國(guó)家內(nèi)外部環(huán)境呈現(xiàn)出一段相對(duì)穩(wěn)定與和平的發(fā)展態(tài)勢(shì)。此時(shí)，社會(huì)主義建設(shè)正在向系統(tǒng)化、理論化、正規(guī)化的道路中穩(wěn)步邁進(jìn)，新中國(guó)電影文化事業(yè)也在不知不覺中悄然興起，雷振邦的電影歌曲創(chuàng)作事業(yè)也是在這幾年的時(shí)光里向著專業(yè)化、多樣化的目標(biāo)中前進(jìn)。“十七年”是雷振邦電影音樂創(chuàng)作的活躍階段，也是他音樂創(chuàng)作力最旺盛的階段。此間，他的電影音樂以迅猛的創(chuàng)作速度、高產(chǎn)的創(chuàng)作數(shù)量和濃烈的民族民間音樂風(fēng)格而著稱”。由此可見，雷振邦以飽滿的熱情投入到電影歌曲創(chuàng)作事業(yè)中，直至二十世紀(jì)六十年代，成為電影歌曲作品最為繁榮的創(chuàng)作階段。

一、創(chuàng)作中期—繁榮時(shí)期

（一）創(chuàng)作的豐富階段

1955年4月，雷振邦結(jié)束了在北影制片廠的配樂工作，被正式調(diào)入到長(zhǎng)春電影制片廠，開始了更為專業(yè)化的電影歌曲創(chuàng)作。同年，他為《董存瑞》與《深山探寶》這兩部電影創(chuàng)作音樂。雖然這個(gè)新環(huán)境為他帶來了廣闊的發(fā)展空間，但是也意味著即將面臨更多的挑戰(zhàn)。如“雷振邦踏上電影樂壇的初期，對(duì)電影音樂創(chuàng)作并不能熟悉。如為影片《深山探寶》寫作音樂，作者使用了大型西洋管弦樂隊(duì)，在和聲、織體方面下了很大功夫，但效果卻事倍功半”“在思想有所提高以后，在創(chuàng)作也有所突破，比較突出的表現(xiàn)在《五朵金花》這部影片的音樂上?！笨梢姡?jīng)過短短一年時(shí)間的調(diào)整，雖然他的創(chuàng)作成果是緩慢的，但是在日后的電影歌曲創(chuàng)作中無疑起到了潛移默化的作用。

隨著新中國(guó)物質(zhì)條件的日漸改善與電影文化事業(yè)的繁榮發(fā)展，雷振邦接觸到的題材內(nèi)容也更加豐富多樣。他根據(jù)長(zhǎng)影上映的影片需要?jiǎng)?chuàng)作歌曲，還深入到云南瀾滄江拉祜族地區(qū)采風(fēng)、大量的收集民間音樂素材，并且嘗試的創(chuàng)作出新題材內(nèi)容的歌曲作品。

1956年至1958年間，他共為7部電影創(chuàng)作歌曲《馬蘭花開》（1956年）《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》（1956年）《蘆笙戀歌》（1957年）《水庫(kù)上的歌聲》（1958年）《花好月圓》（1958年）《女社長(zhǎng)》（1958年）《徐秋影案件》（1958年）?！啊短J笙戀歌》的主題曲《婚誓》是一首男女對(duì)唱情歌，取材于拉祜族民歌，歌曲樸實(shí)無華的展現(xiàn)出戀人間甜蜜、真摯的情感”

《婚誓》音樂全部取材于云南省拉祜族的當(dāng)?shù)孛窀琛独锴楦琛?，伴隨著蘆笙的陣陣響起，族人們跟隨著變換的曲調(diào)翩翩起舞。這首以愛情為主線的歌曲，在整部影片中起到了點(diǎn)睛之筆的作用，也帶動(dòng)了整部影片的情節(jié)發(fā)展，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了熱烈的反響。可見，這部作品可以作為雷振邦在云南瀾滄江地區(qū)采風(fēng)中的集大成之作。

雷振邦牢牢把握每一次創(chuàng)作機(jī)會(huì)，在歌曲寫作中傾注了全部的心血，雖然過程是曲折的，卻收獲了一部部?jī)?yōu)秀的電影歌曲作品。正因?yàn)樗兄趭^學(xué)習(xí)的精神與堅(jiān)持不懈的態(tài)度，才能在以后創(chuàng)作出無悔于時(shí)代性的作品。

在經(jīng)歷“大躍進(jìn)”浪潮的猛烈洗禮過后，全國(guó)人民以飽滿的熱情積極投身于祖國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)中。恰逢國(guó)慶十周年紀(jì)念，祖國(guó)上下呈現(xiàn)出一派歡騰的景象。由于“雙百方針”政策的順利實(shí)施，我國(guó)各界文藝工作者紛紛向祖國(guó)獻(xiàn)禮，我國(guó)電影歌曲創(chuàng)作也相繼進(jìn)入一段全新的發(fā)展階段。

1959年，長(zhǎng)春電影制片廠作為中國(guó)電影的搖籃，拍攝了大量的獻(xiàn)禮影片，為雷振邦的創(chuàng)作提供了寶貴的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)，“周總理非常重視那些為國(guó)慶趕出來的作品，他認(rèn)為當(dāng)時(shí)電影屆存在著宣揚(yáng)政治主題、缺少美感等問題，建議文化部部長(zhǎng)夏衍拍攝一部以云南大理作為文化背景，反映少數(shù)民族生活的喜劇電影”催生了電影《五朵金花》的誕生，這部影片成為反映這個(gè)時(shí)代的佳作。拍攝前期，雷振邦隨同導(dǎo)演王家乙、編劇季康等一行人來到大理找尋創(chuàng)作源泉?！翱稍诠懦抢镒×藥滋欤瑢?dǎo)演始終找不到拍電影的感覺。眼看著信心滿滿的作品即將面臨失敗，編劇季康也感到可惜。于是，雷振邦提議：“將對(duì)話改為對(duì)歌的形式？編劇季康以及在場(chǎng)工作人員拍手稱贊，導(dǎo)演也立即采取了這個(gè)提議”可見，當(dāng)導(dǎo)演、編劇等工作人員陷入僵局的時(shí)候，正是雷振邦的一番話賦予影片鮮活的生命，燃起了在場(chǎng)主創(chuàng)人員們的工作熱情。

在歌曲創(chuàng)作中，為了更好地塑造影片中金花與阿鵬的人物形象，雷振邦以云南當(dāng)?shù)氐膭Υò鬃逡粽{(diào)、洱源西山調(diào)為基礎(chǔ)，結(jié)合在云南當(dāng)?shù)氐膶W(xué)習(xí)生活經(jīng)歷，在原曲調(diào)上做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，創(chuàng)作了《蝴蝶泉邊》《采茶山歌》《唱個(gè)山歌扔過墻》等一部部膾炙人口的歌曲，成為當(dāng)時(shí)“編導(dǎo)好、演員好、音樂好、風(fēng)景好、色彩好”五好影片中的典范之作。

電影《劉三姐》拍攝于1960年，是新中國(guó)第一部以音樂風(fēng)光為題材的故事片。由于“《五朵金花》在全國(guó)上演后群眾產(chǎn)生了熱烈的反響，在為《劉三姐》創(chuàng)作音樂時(shí)，雷振邦萌生了全部采用對(duì)歌形式的想法，喬羽聽后，連聲叫好”因此，音樂創(chuàng)作成為整部影片的重要部分。當(dāng)雷振拿到喬羽創(chuàng)作的歌詞后，并沒有急于創(chuàng)作，而是到廣西壯族自治區(qū)搜集1000余首民歌素材，根據(jù)人物、劇情的需要提取精華部分，先后創(chuàng)作出《山頂有花山腳香》《采茶姐妹上茶山》《我家不是財(cái)神廟》《漁船雖小能安身》《心想唱歌就唱歌》等14首經(jīng)典歌曲作品。這部影片的成功之處，就是在于作曲家并沒有融入西方音樂技巧，原汁原味地保留了壯族民歌的固有特點(diǎn)。

從1959年至1965年間，雷振邦為多部電影作品譜寫插曲或主題曲。他先后為影片《笑逐顏開》（1959年）、《錫城的故事》（1959年）、《劉三姐》（1960年）、《達(dá)吉和他的父親》（1961年）、《冰山上的來客》（1963年）、《景頗姑娘》（1965年）創(chuàng)作歌曲。可見，在緊張的工作環(huán)境中，雷振邦以求真務(wù)實(shí)的工作態(tài)度，潛心搞創(chuàng)作，為我們呈現(xiàn)出高質(zhì)量、高水平的音樂成果。隨著社會(huì)主義初期的建設(shè)發(fā)展，再次激發(fā)了他的創(chuàng)作潛能，收獲了累累的藝術(shù)作品。

二、小結(jié)

由整個(gè)中期的創(chuàng)作經(jīng)歷來看，雷振邦在這十幾年里完成了大量的影片配樂工作、并收獲了豐富的創(chuàng)作成果。其中，長(zhǎng)春電影制片廠優(yōu)越的創(chuàng)作條件為他提供了廣闊的發(fā)展空間與難得的發(fā)展機(jī)遇。接連不斷拍攝任務(wù)使他的電影歌曲內(nèi)容更加豐富多樣，經(jīng)過十幾年的磨練，他已然成為了一名優(yōu)秀的電影歌曲作曲家。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：馬小壹（1993—），女，漢族，遼寧沈陽，研究生在讀，研究方向：東北近現(xiàn)代音樂研究。