作者論視域下王家衛(wèi)電影研究

摘 ?要：王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品頗具作者電影風(fēng)格，本文將以王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影為例，從母題、視聽以及獨(dú)白三個(gè)方面分析他電影的獨(dú)特風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi);作者論;主題;視聽;獨(dú)白

作者簡(jiǎn)介：趙彬彬（1994-），女，甘肅天水人，西安建筑科技大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：戲劇戲曲。

[中圖分類號(hào)]：J9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-15--01

從1903年開始，大多數(shù)電影制片廠遷移到洛杉磯郊外的一個(gè)小鎮(zhèn)——好萊塢，這里施行制片人中心制，并逐漸發(fā)展為世界電影中心。二戰(zhàn)之后，全世界的反主流文化逐漸興起，年輕的一代終日與搖滾、吸毒為伴，每周美國(guó)的電影觀眾逐漸減少，好萊塢面臨前所未有的困境。這時(shí)不登大雅之堂的電影卻在20世紀(jì)60年代進(jìn)入各個(gè)大學(xué)，法國(guó)文化運(yùn)動(dòng)高漲，以戈達(dá)爾、特呂弗為代表的一批導(dǎo)演，他們不滿足于法國(guó)傳統(tǒng)‘優(yōu)質(zhì)電影的陳腐，以《電影手冊(cè)》為陣地，對(duì)傳統(tǒng)電影提出批判與抵制。在作者導(dǎo)演看來，這種以商業(yè)為唯一旨?xì)w的電影并非好電影，真正的電影應(yīng)強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演在電影創(chuàng)作中的核心地位。1954年，特呂弗在《電影手冊(cè)》發(fā)表《法國(guó)電影的某種傾向》，提出“作者策略”，強(qiáng)調(diào)電影的個(gè)性與創(chuàng)新，以捍衛(wèi)電影的藝術(shù)品性。“作者策略”實(shí)質(zhì)是將導(dǎo)演從電影的群體工作中凸顯出來，表面原因是反對(duì)優(yōu)質(zhì)電影和好萊塢的做法，深層原因是植根于電影的工業(yè)化流程對(duì)導(dǎo)演個(gè)性的壓抑以及由此產(chǎn)生的焦慮。

王家衛(wèi)的電影創(chuàng)作受到新浪潮運(yùn)動(dòng)時(shí)代背景的影響。20世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)香港電影業(yè)迅速發(fā)展，吸引了一批海外留學(xué)年輕人投身香港，如許鞍華、徐克、王家衛(wèi)等，他們大多在國(guó)外進(jìn)修過電影教育，受法國(guó)新浪潮的影響，歸港后投入到香港電影制作，拍攝了一系列風(fēng)格迥異、內(nèi)容豐富的優(yōu)秀作品，如《打工皇帝》、《最后的勝利》等?！霸谂臄z技術(shù)上，醉心于創(chuàng)造外在的真實(shí)表象，營(yíng)造具有沖擊力的視覺效果?！蓖跫倚l(wèi)在電影創(chuàng)作中吸收法國(guó)新浪潮經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行大膽創(chuàng)作，他忽視情節(jié)結(jié)構(gòu)，重視場(chǎng)面調(diào)度和風(fēng)格化的鏡頭語(yǔ)言。

一、主題意蘊(yùn)

在王導(dǎo)的電影中，始終貫穿著統(tǒng)一的主題，從《阿飛正傳》到《重慶森林》，無論是香港小警察，還是同性戀、異國(guó)情，不管影片的時(shí)代背景如何，故事內(nèi)容怎樣，他們都有著一個(gè)共同的主題：人與人之間的溝通。正如王家衛(wèi)所說：“我的作品一直有連續(xù)性及彼此相連，如一個(gè)作品的不同面或不同元素，我所有的作品都圍繞著一個(gè)主題：人與人之間的溝通?！睂?duì)于這一主題的最突出的表現(xiàn)，就是電影中主人公對(duì)于家的渴望不可及。

《重慶森林》中，警察223和663都是孤獨(dú)的代名詞，223與女友分手后一直處于迷失的生活狀態(tài)，整日幻想女友會(huì)回到自己身邊，每天都會(huì)買一罐女友最喜歡的鳳梨罐頭自己把它吃掉，因?yàn)樗幌嘈攀澜缟蠒?huì)有過期的東西，他更不相信愛情也會(huì)過期，后來邂逅了女殺手，其實(shí)女殺手和223有著同樣的遭遇，被外國(guó)男友拋棄，兩個(gè)孤獨(dú)的人邂逅一場(chǎng)。雖然兩人相處一夜，但二人的內(nèi)心世界還是孤獨(dú)的，他們與這個(gè)喧鬧的世界相背離。后面出現(xiàn)的小警察663同樣是被拋棄的男人，他充分表現(xiàn)出了孤獨(dú)人的悲哀，除了工作，他幾乎已經(jīng)沒有了自己，孤獨(dú)到只能和自己的毛巾、香皂說話，甚至有人偷偷來家里打掃了衛(wèi)生也渾然不知。王菲扮演的服務(wù)女郎是整部電影的精彩之處，她偷偷暗戀著663，偷偷拿到他家的鑰匙，幫他拖地，更換洗浴用品，雖然幫自己心愛的人不停地付出很快樂，但她的內(nèi)心是孤獨(dú)的。

二、視聽語(yǔ)言

傳統(tǒng)的電影為了完整敘述故事，畫面語(yǔ)言多按照情節(jié)發(fā)展的順序進(jìn)行剪輯，然而王家衛(wèi)的電影卻背道而馳。導(dǎo)演將通過蒙太奇剪輯方法和畫面構(gòu)圖將電影給予大膽的創(chuàng)新，在電影中看似并無關(guān)聯(lián)的鏡頭帶給觀眾支離破碎的感覺，這種畫面下隱藏著導(dǎo)演所要表達(dá)的藝術(shù)審美和價(jià)值追求。導(dǎo)演講故事時(shí)，總是一反傳統(tǒng)的敘事模式，根據(jù)自己流動(dòng)的意識(shí)和跳躍的思維模式，通過蒙太奇剪輯出跳躍的畫面，讓觀眾很難明白到底要表達(dá)什么意思。鏡頭重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)在某一地點(diǎn)、某一時(shí)間、某個(gè)人的個(gè)體畫面，使得故事破碎，隨意拼接。在電影《愛神》中，裁縫小張去往華小姐家共有七次，時(shí)間跨度了幾年，由剛開始的如魚得水到后來的人老珠黃，經(jīng)歷了華小姐由盛轉(zhuǎn)衰的人生，這個(gè)過程是小張每次去做衣服時(shí)發(fā)生的，從中也可體會(huì)到小張對(duì)命運(yùn)的無可奈何之感。

《花樣年華》中，為了與影片情感高度契合，導(dǎo)演運(yùn)用了高速攝影的手法?！八麑⒖焖僮兓倪^程放慢到人眼可分辨的程度。這便是他所采用的‘快攝慢放技術(shù)。慢速攝影會(huì)使鏡頭運(yùn)動(dòng)加快，而使鏡頭中人物表演遲鈍?！彪娪爸戌R頭緩慢搖動(dòng)，不斷重復(fù)出現(xiàn)那條走廊，梁朝偉和張曼玉擦肩而過，高速攝影形成的慢鏡頭與整個(gè)畫面不謀而合，營(yíng)造了一種優(yōu)雅的氛圍。

三、內(nèi)心獨(dú)白

“世界的本質(zhì)、思想的本質(zhì)、藝術(shù)的本質(zhì)就是對(duì)話，就是復(fù)調(diào);語(yǔ)言的本質(zhì)就是對(duì)話，就是復(fù)調(diào)?！痹陔娪爸?，正是由于聲音元素的加入才讓人們享受到了聽覺和視覺盛宴的完美結(jié)合。在王家衛(wèi)的電影中，每部電影都有人物大量的獨(dú)白，并起著著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用。在《東邪西毒》中，歐陽(yáng)鋒的性格特點(diǎn)基本是靠人物的旁白和獨(dú)白營(yíng)造出來的。“很多年以后，我有個(gè)綽號(hào)叫西毒。任何人都可以變得狠毒，只要你嘗過什么叫嫉妒。我不介意其他人怎么看我，我只不過不想別人比我更開心?！边@句獨(dú)白表現(xiàn)出歐陽(yáng)鋒孤獨(dú)、冷僻、以自我為中心。

與作者電影一脈相承，王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品都圍繞著都市人群漂泊無根，情感疏離的主題，形成了他特有的電影風(fēng)格，他所帶來的電影美學(xué)逐漸成為中國(guó)當(dāng)下電影語(yǔ)境中的有效嘗試。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐燦燦.新世界中國(guó)作者電影的藝術(shù)探尋[J].學(xué)術(shù)論壇 2012（14）：12—13.

[2]蔡洪聲.近五十年的香港電影[J].人大復(fù)印資料——電影、電視藝術(shù)研究2000（6）：15.