《喧囂與騷動(dòng)》的敘事視角

摘 ?要：《喧囂與騷動(dòng)》是美國(guó)作家威廉·褔克納的第一部成熟的長(zhǎng)篇小說，作者在該作品中獨(dú)具匠心地采用了多角度敘事手法，通過美國(guó)南方種植園主康普生家族三個(gè)兒子即班吉、昆丁、杰生和黑人女仆迪爾西的視角講述了該家族南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后的沒落悲劇。本文以三兄弟和迪爾西的敘述部分為例，結(jié)合各部分所涉及的重要事件分析了各自的敘事視角，有助于讀者深刻理解文本內(nèi)容以及作者塑造人物和組織語篇的方法。

關(guān)鍵詞：班吉;杰生;昆丁;迪爾西;敘事視角

作者簡(jiǎn)介：季雪美（1994.6-），女，山東省濟(jì)南人，青島市黃島區(qū)山東科技大學(xué)英語語言文學(xué)專業(yè)研究生。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-15--02

1.前言

《喧囂與騷動(dòng)》在敘事策略上獨(dú)具匠心，采用了通過眾多人物之口來敘述故事情節(jié)的敘事方法。李文俊在《喧囂與騷動(dòng)》的譯序中說褔克納的多聲部敘事就像“是在一塊玻璃上作畫，將其摔碎而后將這些碎片重新拼合起來”（李文俊 2004 4）。

全書記錄了4天中發(fā)生的事情，其中第一三四部分所涉及的時(shí)間分別是1928年4月7日，6日和8日三天，而第二部分則敘述了1910年6月2日昆丁在自殺前的意識(shí)活動(dòng)。作者通過四個(gè)性格迥異的人物向讀者展示了有關(guān)康普生家庭的一些零零散散的事件。作品中康普生三兄弟各自講述了一篇以自己為主角的故事，而女傭迪爾西用“全能視角”比較客觀地?cái)⑹鍪Ｏ碌墓适隆ｋm然這四部分的敘述者出現(xiàn)的時(shí)間次序不規(guī)整，呈3124的方式，但是他們所想所講的事都是按正常時(shí)序而且是銜接相當(dāng)緊密的。作者運(yùn)用多重第一人稱視角展現(xiàn)故事情節(jié)，打破了單一第一人稱敘事的主觀臆斷性，同時(shí)使作品呈現(xiàn)出多層次的深度?！缎鷩膛c騷動(dòng)》的格局就像是四重奏，如同艾略特的《四個(gè)四重奏》一樣，每一個(gè)部都可以單獨(dú)成篇，但又組合成密切聯(lián)系的整體。

2.敘事視角分析

2.1 班吉的敘事視角

第一部分為班吉的敘述。班吉部分用了較長(zhǎng)的篇幅來回憶童年時(shí)期，記錄了很多體現(xiàn)人性中單純善良的事件。該部分以明亮的暖色調(diào)為主，給觀眾一種陽光般的溫暖。班吉部分的語言十分簡(jiǎn)單，敘述也看似平鋪直敘不加任何評(píng)論。班吉處于一種語言缺失，理智缺失，身體殘缺的生命狀態(tài)，他實(shí)際上是一個(gè)成年的白癡。按照常理白癡的思維通常是無序混亂矛盾的，恰如班吉的敘述特征，但是在這一部分所展現(xiàn)出來的世界卻是清晰的真實(shí)的，通過所提及的一些意象就能看出。實(shí)實(shí)在在的花草樹木，明亮跳躍的爐火以及嘩流動(dòng)的水給讀者呈現(xiàn)出一幅真實(shí)的圖畫。

第一部分所表現(xiàn)的是一種充滿了喧嘩與騷動(dòng)的氛圍。班吉的世界是一個(gè)混亂、幼稚的世界，他經(jīng)常丟下或忘記周圍的人或事去回憶過去的事，思維也是時(shí)常跳躍的，所以這一部分的敘述也是雜亂無章的，敘述時(shí)間經(jīng)常出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)。班吉的敘述雖然時(shí)而中斷時(shí)而繼續(xù)，卻比昆丁或杰生的話語更為清楚明了，大部分重要的信息都通過班吉的敘述展現(xiàn)出來，這一點(diǎn)表明了他部分地具備了全知敘述者的洞察力。班吉作為一個(gè)白癡成年人，其敘事缺乏邏輯性，然而卻更加感性和客觀。

另外，第一部分所呈現(xiàn)的是班吉的感官意識(shí)，班吉的意及主要受聽覺，嗅覺，視覺的左右而流動(dòng)，沒有任何時(shí)空界限。在這一部分中，關(guān)于姐姐凱蒂的回憶都是通過這些感官感覺而喚起的。他的意識(shí)里不斷跳動(dòng)著火，鏡子，水，舊拖鞋，墊子等意向，這些物品會(huì)使班吉從喧嘩中安靜下來，能給他帶來安慰。

2.2 昆丁的敘事視角

昆丁在哈佛大學(xué)讀書，他的性格多愁善感憂心忡中，19歲選擇自殺身亡。第二部分以昆丁自殺的那天作為其敘述的起點(diǎn)，在自殺的前夕，昆丁回憶起一生中經(jīng)歷的各種事件，當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)是極度亢奮的。在他那節(jié)的最后一段，他的狀態(tài)已接近一個(gè)高燒病人在胡言亂語。

昆丁的形象集暖色調(diào)和冷色調(diào)于一身。他是一個(gè)感性之人，感情濃烈純粹直接，他對(duì)妹妹的愛護(hù)以及幫助那個(gè)迷路的小女孩找到回家的路，都是他人性中正能量的直接體現(xiàn)。但不幸的是，正是由于內(nèi)心依然堅(jiān)持維護(hù)那虛無飄渺的家族尊嚴(yán)和榮譽(yù)的執(zhí)著，釀成了他的悲劇。

昆丁的話語明顯表現(xiàn)出負(fù)能量的和自我折磨的受虐傾向。凱蒂失貞隨后結(jié)婚，這于昆丁來說是一個(gè)很大的打擊和損失，感覺生活失去了色彩，所以他寧愿選擇憂郁，寧愿毀滅或折磨自己的身體。這是個(gè)受憂郁癥折磨的人物，因?yàn)檎也坏角‘?dāng)?shù)姆绞剿赃x擇自殺來排泄強(qiáng)烈的情感。

昆丁作為康普王冢族的長(zhǎng)子，家族的沒落使其變得十分脆弱。在他口中，他既痛惜凱蒂的墮落和出走，又對(duì)其行為感到深深的恥辱和憤怒，在無法改變現(xiàn)實(shí)的絕望中選擇自殺。整個(gè)昆丁的敘述部分，雖然比班吉多了些邏輯性，但仍然是充滿了碎片式的記憶。昆丁的敘述大部?jī)?nèi)容是對(duì)班吉敘述的重復(fù)。在昆丁印象中，妹妹凱帶即使失去了貞志，依舊美好可愛惹人同情。昆丁回憶妹妹失身的內(nèi)心獨(dú)白片段，被一種令人窒息的氣息所包圍，各個(gè)人物之間激烈的對(duì)話推動(dòng)了小說節(jié)奏的加速，形成四個(gè)部分中最高昂的音符。

2.3 杰生的敘事視角

次子杰生生性陰險(xiǎn)狡猾，殘忍無情。他自私自利，只想在家族的廢墟上獲取利益，獨(dú)自崛起。杰生部分的語言犀利，但十分條理，這是杰生因愛生恨而過分理智的極端表現(xiàn)。杰生是個(gè)麻木不仁，內(nèi)心充滿了恨意的人物。作者使用了大量的冷色調(diào)來刻畫杰生這一典型的反面人物，他的語言突出體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，他的每一句話都像是一把冰冷的利劍，令人不寒而栗，而杰生的形象就像一塊堅(jiān)冰給人一股寒冷的感覺。此外，她對(duì)凱蒂的感情也是只有恨意，因?yàn)樵谒壑袆P蒂破壞了他的利欲熏心，這種恨意甚至使他對(duì)小昆丁也有了某種偏見。

杰生是一個(gè)貪婪且自私的成年人，他以一個(gè)偏執(zhí)狂的身份對(duì)其它人進(jìn)行了負(fù)面的描述。他看不起昆丁的懦弱和班吉的白癡，因?yàn)槠溆荒軡M足而痛恨凱蒂的墮落和出走。作為唯一心智健全的人，他承擔(dān)了無論在家庭還是社會(huì)中父親的角色，靠鑒定棉花等級(jí)維持全家生計(jì)。雖然杰生也是以第一人稱敘述，但幻想與內(nèi)心獨(dú)自的成分已經(jīng)大大減少，他的敘述語言具有很強(qiáng)的思辨色彩。

從杰生的敘述可以看出，他一直都在為自己的所作所為尋找理由，闡述自己的觀念。杰生部分補(bǔ)充了葬禮時(shí)與凱蒂的見面情形。杰生部分雖然以簡(jiǎn)單的文字形成對(duì)前兩部分的敘述進(jìn)行了一定程度的補(bǔ)充，但他的獨(dú)白也依然是個(gè)描述自我的圓圈。

杰生極端邏輯化的思維實(shí)際上是受痛苦記憶的壓制。他與班吉和昆丁一樣，其實(shí)都太糾結(jié)于過去不能自我救贖。杰生實(shí)際上是另一個(gè)不能面對(duì)現(xiàn)實(shí)的康普生，他的敘述割裂過去與現(xiàn)實(shí)，是一種偏激的妄想。因此杰生敘述中缺失的童年回憶只能依靠班吉和昆丁對(duì)他的負(fù)面印象來補(bǔ)充，這些信息被褔克納精心地安插在小說結(jié)構(gòu)中。

2.4 迪爾西的敘事視角

迪爾西是康普生家族的女傭人，她一直生活在康普生家中，見證了這個(gè)家族的繁榮與衰落，目睹了重要家庭成員的各種經(jīng)歷，對(duì)康普生家族十分忠誠(chéng)。在這一部分她以極為客觀和冷靜的口吻講述了康普生家庭整個(gè)衰敗過程中的一系列重大事件和杰弗遜鎮(zhèn)的日常生活。

迪爾西的部分采用傳統(tǒng)第三人稱全知視角的敘事方式。由于前三個(gè)敘述者的聲音是比較混亂的，并沒有把故事交代清楚，所以作者安排了一個(gè)冷靜的旁觀者對(duì)故事進(jìn)行了一些更加清楚的介紹，包括天氣，地點(diǎn)，人物等等，使讀者對(duì)故事的重要事件有了更加全面的了解，對(duì)其他人物也有了更加深刻的印象。

迪爾西的敘述聲音具有全景式的客觀屬性，這一部分為康普生三兄弟混亂的內(nèi)心獨(dú)白提供了更加客觀的外部參考。這一部分對(duì)事件發(fā)生的事件進(jìn)行了修正，前三個(gè)部分的敘述都局限于敘述者自己的心理時(shí)間，而迪爾西的敘述是真正客觀的物理時(shí)間，所以敘述內(nèi)容比較條理和客觀。通過迪爾西的敘述，讀者可以從一個(gè)新的角度對(duì)一些重要情節(jié)進(jìn)行解讀，例如班吉的單純與無知，昆丁的軟弱與自殺，杰生的無情與自私，凱蒂的墮落與悲劇等，也可以方便讀者將其與班吉、昆丁和杰生三兄弟的敘述形成對(duì)照，從而對(duì)他們?nèi)值芤詢?nèi)視角進(jìn)行的敘述所涉及的有關(guān)事件有更加客觀的認(rèn)識(shí)。

迪爾西的敘述所提供的信息無疑解決了一部分前三個(gè)敘述者留下的疑惑，使一些晦澀的內(nèi)容比較清晰地呈現(xiàn)在讀者面前，各個(gè)人物形象也更加清晰，以迪爾西的講述作為整個(gè)篇章的結(jié)束也算是畫了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

3.結(jié)語

班吉，昆丁以抒情為主，杰生，迪爾西以敘述故事為主，四個(gè)聲部在對(duì)凱蒂的重復(fù)詠嘆中互相堆積、累積為感染力，每個(gè)角色都向讀者講敘述了一些支離破碎的情節(jié)和模糊不清的事件。故事的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和發(fā)展完全建正在四個(gè)對(duì)位的世界上，三個(gè)是封閉腹朧和海澀的主觀世界，是意識(shí)世界，第四個(gè)是清晰透明的客觀世界。四個(gè)部分的人物事件相互穿插，相互折射，給讀者提供了三個(gè)第一人稱的主觀敘述角度和一個(gè)第三人稱客觀敘述角度，去探索故事內(nèi)涵。

《喧囂與騷動(dòng)》作為褔克納的第一部成熟的長(zhǎng)篇小說，在敘事藝術(shù)上可以稱為經(jīng)典，值得讀者一再推敲，每一次的重讀都會(huì)帶給讀者不同的閱讀體驗(yàn)。作品還采用了內(nèi)視用和全知視角互相結(jié)合并且變換不同敘事者的做法，實(shí)現(xiàn)了敘事萬式的多視角轉(zhuǎn)換。多視角轉(zhuǎn)換所具有的多維性和復(fù)合性，可以給讀者帶來同傳統(tǒng)小說敘事方式完途不同的全新閱讀體驗(yàn)，從而獲得更好的閱讀感受。

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