淺析《紅樓夢(mèng)》中陌生化手法的運(yùn)用

和平鴿

摘 ?要：《紅樓夢(mèng)》中大量運(yùn)用陌生化的手法，讓我們看到了一種新的視角與寫作方式，有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)語言的短處，使其出奇制勝，增添活力。本文以陌生化的理論為切入點(diǎn)，從語言運(yùn)用，敘事方式，情節(jié)構(gòu)造三個(gè)方面來簡(jiǎn)要分析《紅樓夢(mèng)》中該手法的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：陌生化;紅樓夢(mèng);語言運(yùn)用;敘事方式;情節(jié)構(gòu)造

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-15-0-01

俄國的什克洛夫斯基在《藝術(shù)作為手法》中首次提出陌生化的理論。他認(rèn)為：“藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長。藝術(shù)是體驗(yàn)對(duì)象的藝術(shù)構(gòu)成的一種方式，而對(duì)象本身并不重要?！盵1]簡(jiǎn)單來說，陌生化手法就是讓我們很熟悉的語言以一副陌生的面孔出現(xiàn)。陌生化的寫作手法可以引起讀者的興趣，深入理解文章的內(nèi)容，同時(shí)也滿足讀者閱讀上求新求異的心理需求，使得文章清新脫俗，充滿活力?！都t樓夢(mèng)》能夠在民間小說泛濫的時(shí)代脫穎而出，除去它特有的文學(xué)性與強(qiáng)大的社會(huì)性，獨(dú)特且多樣的寫作手法也是它如此成功的原因。

一、語言運(yùn)用的陌生化

1、隱喻手法的使用

書中，作者大量使用隱喻的手法介紹人名地名，召喚讀者去想象、體會(huì)其言外之意，也通過這些名字來暗示人物的性格命運(yùn)。比如，卜世仁即“不是人”;元春、迎春、探春、惜春，即“原應(yīng)嘆息”……這種隱喻的手法使名字不再僅僅是一個(gè)代號(hào)，而成了一個(gè)個(gè)故事。在引出人物的同時(shí)，直接運(yùn)用諧音的方式展現(xiàn)其形象，揭示其性格特征或是結(jié)局命運(yùn)。黛玉的兩個(gè)丫鬟，一個(gè)叫紫鵑，一個(gè)叫雪雁。紫鵑音同子鵑，代表著思?xì)w，怨恨，離愁別緒。雪雁即是雪中之雁，所處環(huán)境艱難惡劣，又代表著孤單、鄉(xiāng)愁。兩個(gè)丫鬟的名字用來烘托黛玉悲慘的境遇與獨(dú)特的性格，用這種方式來補(bǔ)貼主角的性格特征，也從側(cè)面展現(xiàn)主角的性格與命運(yùn)。

2、意象的陌生化處理

作者多次把某個(gè)意象與特定的人物聯(lián)系在一起，常常一語成讖，暗示人物的命運(yùn)。如：用芙蓉花喻黛玉，寫出了她生性高潔，也暗示紅顏薄命;用牡丹代表寶釵，暗示她“冷”的性格;把李紈比作梅花，暗示其孤獨(dú)卻又甘心淡泊……把人物與特定的意象聯(lián)系在一起，表達(dá)其性格特點(diǎn)并暗示命運(yùn)。這種陌生化的手法給作品增添了預(yù)言性與神秘性，暗示了小說的結(jié)局。

二、敘述方式的陌生化

1、多向整合敘述

不同的人在不同場(chǎng)合下分別講述同一件事情，或在敘述中輪流采用不同人物的視角來表現(xiàn)事件的不同發(fā)展階段，使讀者對(duì)整件事情有全面的認(rèn)識(shí)。這使情節(jié)的敘述產(chǎn)生層次感和節(jié)奏感。作者在介紹房屋、園子時(shí)，多次采用了這種手法。在描寫寶玉的怡紅院時(shí)，通過劉姥姥、賈蕓的不同視角進(jìn)行描寫。在描述榮國府時(shí)，選取了林黛玉、劉姥姥、薛寶琴等人的眼光進(jìn)行多次描述。選用身份地位不同的日人去描寫同一事物，為讀者了解客觀事物提供了多重視角。

2、他者敘述

“他者敘述”，即借旁人之口講述人物的故事與經(jīng)歷?！都t樓夢(mèng)》中的他者敘述主要表現(xiàn)為對(duì)建筑、房間，或是人物的描述上，作者很少直接、正面地對(duì)這些進(jìn)行描述，而是通過選取特殊的人物，構(gòu)造特定的情節(jié)來描述，通過人物的行蹤，寫他們看到的樣子。而為了強(qiáng)調(diào)“第一次”來創(chuàng)造陌生化的感覺，作者選取的通常都是“陌生人”。說第三回中林黛玉進(jìn)賈府，作者通過黛玉之眼，從側(cè)面由內(nèi)到外介紹了賈府的景致、禮儀等。娓娓道來，層次分明。后來又通過劉姥姥的眼光對(duì)賈府及大觀園進(jìn)行了很反面的描述。劉姥姥比起黛玉，就不僅僅是第一次來的陌生人的，她們以及可以算是兩個(gè)階層，不同世界的人了。所以當(dāng)劉姥姥對(duì)這一切展開描述時(shí)，又會(huì)讓我們有完全不一樣的感覺與認(rèn)識(shí)，這同樣是陌生化。

三、情節(jié)構(gòu)造的陌生化

德國貝托爾特·布萊希特提出過“間離效果”的理論，即在觀眾馬上要被主人公的情緒所感染，并對(duì)其描述的人物產(chǎn)生共鳴的時(shí)候，突然去描寫人物性格中低劣陰暗的一面，中斷讀者與人物的感情，因而使讀者在驚訝的同時(shí)擺脫感情的牽引，轉(zhuǎn)而用理性的思想去認(rèn)識(shí)到人物本來的面目。在布萊希特“陌生化”的“雙層結(jié)構(gòu)”里，實(shí)際上存在著一個(gè)表層與深層，真象與假象的問題。[2]

我們通常會(huì)覺得李紈的形象一直是“不爭(zhēng)”，安于淡泊，對(duì)權(quán)利、地位都不太在意，然而第27回中，她與鳳姐的對(duì)話中體現(xiàn)出的對(duì)丫頭小紅的熟悉，卻是她性格中的另一面。對(duì)一個(gè)小丫頭的來歷都那么清楚，暗示了李紈事無巨細(xì)地時(shí)時(shí)關(guān)注家族中發(fā)生的一切。這種寫法使得故事情節(jié)撲朔迷離，極大的引起了讀者的興趣，作者筆似游龍，變幻莫測(cè)，正是“陌生化”的妙用。人物的性格通過各種不同的事件來表明，但與此同時(shí)，同一事件中也可能同時(shí)表達(dá)人物不一樣的性格，甚至是完全相反的兩面。這種陌生化的手法使讀者不斷能夠發(fā)現(xiàn)書中值得深思與品味的地方，從而不斷研究、挖掘、探索。

清代李漁在《閑情偶記》中談到：“人惟求舊，物惟求新;新也者，天下事物之美稱也。而文章一道，較之他物，尤加倍焉。”因此，寫作所注重的，就是能跳出前人的窠臼，另辟蹊徑。[3]文學(xué)作品總是要求創(chuàng)新的，寫作創(chuàng)新的過程，實(shí)際上也就是陌生化運(yùn)用的過程?！都t樓夢(mèng)》在語言、敘述、情節(jié)等很多方面都有意的使用了陌生化的創(chuàng)作手法，為全書增添了魅力，也為后世提供了借鑒。

注釋：

[1]俄國形式主義文論選[C].中國社會(huì)科學(xué)出版社，1989，65.

[2]試論《紅樓夢(mèng)》的陌生化創(chuàng)作策略李 珊 李荀華（ 嘉應(yīng)學(xué)院文學(xué)院，廣東 梅州 514015）

[3]周紅才.《論寫作創(chuàng)新與陌生化手法》.文史博覽[J].2006.5.