淺析揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的演奏技巧與情感表現(xiàn)

葛金蓮 李哲

摘要：在《林沖夜奔》這首作品的創(chuàng)作對(duì)于揚(yáng)琴傳統(tǒng)樂曲而言有著里程碑性的意義，為了凸顯出林沖這一人物在暴風(fēng)雪的夜晚奔上梁山的情景，項(xiàng)祖華老師在創(chuàng)作的過程中添加了大量新的演奏技法，以此突出林沖憤懣不平、無奈之下奔上梁山的憤怒之情。本文就曲中運(yùn)用的新型演奏技巧進(jìn)行分析，探究在演奏過程中這一系列演奏技巧對(duì)音樂發(fā)展存在的意義。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴演奏技巧? ?實(shí)際運(yùn)用? ?《林沖夜奔》

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）09-0001-02

在近代的揚(yáng)琴作品創(chuàng)作中更加注重對(duì)揚(yáng)琴技巧的表現(xiàn)，在《林沖夜奔》的創(chuàng)作中對(duì)于揚(yáng)琴演奏技巧的表現(xiàn)不僅僅局限于傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏技巧，在傳統(tǒng)演奏技巧的基礎(chǔ)上加入了更多的具有創(chuàng)新性元素的演奏技巧，如雙音琴竹的運(yùn)用以及滑音指套的運(yùn)用，在隨著揚(yáng)琴演奏形式的發(fā)展與演奏技巧日益豐富的過程中，促進(jìn)了揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力的提高。

一、作品概述

《林沖夜奔》是項(xiàng)祖華先生所創(chuàng)作的《國魂篇》四首中的一首，取材于我國古典名著《水滸傳》中第九回，采用“起承轉(zhuǎn)合”的曲式結(jié)構(gòu)，將林沖這一主要人物進(jìn)行了惟妙惟肖地描繪，并運(yùn)用不同的演奏技巧講述了林沖跌宕起伏的一生，同時(shí)也將林沖在被奸人陷害之后雖然帶有滿腔的怒火但是依舊在風(fēng)雪交加的情況下夜奔梁山的豪情壯志進(jìn)行了表現(xiàn)。在其音樂創(chuàng)作上，其按照小說中故事情節(jié)的發(fā)展來劃分樂章，項(xiàng)祖華將昆曲曲牌中的《新水令》《燕兒落》為依托來進(jìn)行創(chuàng)作，在充分地吸收了我國京劇音樂的同時(shí)運(yùn)用西方作曲技法加以創(chuàng)作，通過音樂向聽眾傳達(dá)了一位歷經(jīng)滄桑和艱難險(xiǎn)阻的傳奇人物，也向聽眾傳達(dá)了在宋王朝農(nóng)民群眾通過舉旗聚義武裝反抗朝廷黑暗統(tǒng)治的信息。

二、演奏技巧分析

（一）雙音琴竹的運(yùn)用

雙音琴竹，顧名思義，就是說在一只琴竹上出現(xiàn)了上下兩個(gè)琴竹頭。其中一只琴竹上有四度距離的兩個(gè)琴竹頭，另外一只琴竹則有三度距離的兩個(gè)琴竹頭，左右手分別持四度琴竹和三度琴竹來進(jìn)行演奏，在樂譜的演奏要求下想要一次性演奏三到四個(gè)音則需要運(yùn)用雙音琴竹演奏，可構(gòu)成一個(gè)三和弦或七和弦，雙音琴竹的出現(xiàn)突破了揚(yáng)琴在演奏時(shí)對(duì)音的限制，極大地豐富了揚(yáng)琴的音樂旋律。在樂曲中對(duì)于雙音琴竹的運(yùn)用更好地帶動(dòng)了音樂的發(fā)展，烘托了音樂的氛圍，豐富了音樂的線條，在高強(qiáng)度的演奏下使音樂更加穩(wěn)重、立體。

在《林沖夜奔》中雙音琴竹的運(yùn)用主要集中在引子和上山兩個(gè)部分。在引子部分一開始并不是演奏和弦，而是八度齊竹的演奏，因此這里在演奏時(shí)應(yīng)該手腕稍微抬高一下避免后面的琴竹頭碰到雜音，在八度之后開始出現(xiàn)了和弦的演奏，這時(shí)需要把手腕放平，使琴竹上的兩個(gè)琴竹頭擊中相對(duì)應(yīng)的琴弦，演奏出譜面要求的三和弦或七和弦，這一部分對(duì)雙音琴竹的運(yùn)用主要是將音樂的氛圍在樂曲的一開始就表現(xiàn)出來，為后文的發(fā)展做出良好的鋪墊。進(jìn)入上山部分，樂曲已經(jīng)接近尾聲，林沖在經(jīng)過風(fēng)雪的洗禮之后終于到達(dá)梁山，因此這一段的音樂要表現(xiàn)出寬廣、堅(jiān)定的音樂風(fēng)格，與引子部分形成了一定的對(duì)比，雙音琴竹演奏出來的三和弦和七和弦可以使其音樂的厚實(shí)感加強(qiáng)，將全曲推向高潮并結(jié)束。

（二）滑抹搖撥的運(yùn)用

滑抹搖撥的運(yùn)用就揚(yáng)琴這件樂器本身來講它是非常復(fù)雜的，揚(yáng)琴即屬于民族彈撥樂器的范疇之內(nèi)，又屬于打擊樂器的范疇之內(nèi)，因此在揚(yáng)琴獨(dú)奏的表現(xiàn)力上是有所欠缺的。而滑抹搖撥這一演奏技巧的運(yùn)用，使得揚(yáng)琴出現(xiàn)了一些在普通的揚(yáng)琴獨(dú)奏中罕見的音響效果?；〒u撥的運(yùn)用在《林沖夜奔》中出現(xiàn)在第239小節(jié)中?；〒u撥的演奏首先要將左邊條碼的最低音定音為減三和弦，然后將滑音指套戴在左手中指第二關(guān)節(jié)處在琴弦上從左到右滑抹，右手持撥片在挨近琴碼處進(jìn)行搖撥，制造出一種寒風(fēng)凜冽，大雪紛飛的音響效果，使得音樂的畫面感增強(qiáng)，不僅表現(xiàn)出林沖在奔向梁山的路上遇到的艱難險(xiǎn)阻，同時(shí)也表現(xiàn)了林沖滿腔怒火，對(duì)現(xiàn)實(shí)無奈的心情，與寒冷的風(fēng)雪之夜形成鮮明的對(duì)比。

（三）山口外側(cè)滑撥的運(yùn)用

山口外側(cè)滑撥，是將琴面左邊的琴蓋打開后用右手所持琴竹的尾部從山口的最低端滑撥到山口的最高端然后再滑撥到山口最低端，這是在《林沖夜奔》中首次運(yùn)用的一種演奏技巧。在山口外側(cè)滑撥時(shí)應(yīng)該注意由最低端到最高端的滑撥應(yīng)該稍快，而從最高端滑撥到最低端時(shí)速度應(yīng)該減慢。在《林沖夜奔》中山口外側(cè)滑撥的應(yīng)用出現(xiàn)在“憤慨”這一樂段的結(jié)尾部分，為了制造出暴風(fēng)雪即將來臨時(shí)的音響效果，使用山口外側(cè)滑撥來完成這一段落的音樂表現(xiàn)，使得聽眾產(chǎn)生一種身臨其境的錯(cuò)覺，并且為下文的“夜奔”做了良好的鋪墊。

三、音樂情感表現(xiàn)

林沖是施耐庵創(chuàng)作的古典名著小說《水滸傳》中的著名人物，《林沖夜奔》是以《水滸傳》中第九回為題材背景來創(chuàng)作的。林沖原為宋王朝八十萬禁軍教頭，卻因其妻子被高衙內(nèi)看上強(qiáng)占不成被高俅與高衙內(nèi)陷害，最終落得在朝廷無立足之地被逼無奈放棄效力于朝廷改而奔向梁山參與農(nóng)民起義。

《林沖夜奔》作為東北揚(yáng)琴流派的代表作品，將東北揚(yáng)琴流派的演奏特點(diǎn)進(jìn)行了淋漓盡致的體現(xiàn)。東北揚(yáng)琴的音樂特點(diǎn)也許是受到地域的影響，主要以粗獷豪放、剛?cè)岵?jì)，以古韻風(fēng)格見長。而項(xiàng)祖華先生在創(chuàng)作《林沖夜奔》時(shí)將林沖本人的心理活動(dòng)與思想情感表現(xiàn)的惟妙惟肖，音樂狂放不羈，剛強(qiáng)中又帶有一絲軟弱，仿佛在樂曲開始感受到林沖被奸人陷害卻百口莫辯的郁悶，仿佛在樂曲進(jìn)行到憤慨時(shí)感受到林沖孤身一人行走在通向梁山的道路上的凄苦，仿佛到了風(fēng)雪段落時(shí)感覺置身于暴風(fēng)雪夜晚的不是林沖而是自己，仿佛在樂曲進(jìn)行到上山時(shí)到達(dá)梁山眼前一片光明。一首樂曲成功的關(guān)鍵點(diǎn)在于作曲家在創(chuàng)作時(shí)能否將自身的情感和人物是否能和諧地融合在一起。

項(xiàng)祖華在創(chuàng)作《林沖夜奔》時(shí)正處于意外受傷住院治療期間，他一直都有創(chuàng)作一首昆曲、京劇與揚(yáng)琴相融合的作品的想法，正因?yàn)檫@種想法才導(dǎo)致他選定林沖這個(gè)角色，在有想法的基礎(chǔ)上將音樂創(chuàng)作者本人的思想情感融入到其音樂創(chuàng)作中。一首成功的音樂作品絕不是一朝一夕就能完成的，而是需要作曲家長時(shí)間的情感積累與其創(chuàng)作靈感相結(jié)合，甚至需要多年的創(chuàng)作與修改，才能將一首作品的音樂情感創(chuàng)作到恰到好處。

從古至今，人類在思想情感方面一直鐘情于使用音樂來抒發(fā)自己的情感，因此真正的音樂是人類對(duì)其思想情感的表達(dá)以及宣泄，絕非是單純的演奏技巧的展示?！读譀_夜奔》這首作品通過各種演奏技巧來宣泄演奏者的情緒，或許在演奏過程中記起了一段悲慘的經(jīng)歷，正好通過作品的演奏來抒發(fā)演奏者心中的心情，真正的演奏是身臨其境，將自己放到林沖夜奔時(shí)的場景當(dāng)中，想象如果自己是林沖，會(huì)不會(huì)做到像他一樣大義凜然。這首作品不是要讓我們像林沖一樣在政治或者國事上有所作為，只是為了告誡我們，林沖這坎坷的一生比我們遇到的任何困難都要讓人崩潰，但是唯有堅(jiān)持、不放棄才會(huì)是唯一的出路。

四、結(jié)語

《林沖夜奔》是由項(xiàng)祖華創(chuàng)作的演奏技法較為全面的一首揚(yáng)琴獨(dú)奏樂曲，不僅借鑒了我國戲曲音樂中的音樂元素，同時(shí)也借鑒了西方現(xiàn)代作曲技法，在使得中國傳統(tǒng)音樂元素得以繼承和發(fā)展的同時(shí)也為我國近代揚(yáng)琴獨(dú)奏作品的創(chuàng)作做出了巨大的貢獻(xiàn)。不管從音樂創(chuàng)作素材方面、作品曲式結(jié)構(gòu)方面還是創(chuàng)作技巧方面，《林沖夜奔》的創(chuàng)作堪稱近代揚(yáng)琴獨(dú)奏作品的經(jīng)典之作。在素材上，將昆曲和京劇的音樂元素融入到揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作中;在曲式結(jié)構(gòu)上，緊扣中國傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)“起、呈、轉(zhuǎn)、合”的曲式模式，并與西方的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)相融合，形成了“中西合璧”的新的曲式結(jié)構(gòu);項(xiàng)祖華先生在這首樂曲的創(chuàng)作技巧上加入了雙音琴竹演奏、山口外側(cè)滑撥、滑抹搖撥、打擊樂器伴奏等一系列新的演奏技巧，使樂曲整體音樂感覺更加豐富的同時(shí)也使樂曲更加富有戲劇性。

《林沖夜奔》的創(chuàng)作帶動(dòng)了我國近代揚(yáng)琴作品創(chuàng)作的新潮流，隨著更多新的演奏技法被融入到音樂創(chuàng)作與作品演奏中，在我國近代揚(yáng)琴獨(dú)奏作品的創(chuàng)作上引領(lǐng)了新的創(chuàng)作潮流?！读譀_夜奔》在我國近代揚(yáng)琴音樂演奏中占據(jù)了重要的地位，不僅僅是這首作品包含了多種新的演奏技巧，在筆者看來，不管對(duì)音樂的演奏還是對(duì)中國傳統(tǒng)音樂的繼承，我們都應(yīng)該深入地了解其內(nèi)涵，在繼承中將它們發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)：

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