新生于舊

樊宏燁

“天地化育，其命維新。無論是否被察覺，無論主動或被動，每一天，城市都在悄然進行著新陳代謝。隨著當(dāng)代時空演變的加速，更多的人開始主動參與到這一新陳代謝過程中，并將自己的努力定義為‘城市更新——幫助城市獲得他們理想中的新生命?！?/p>

一一策展人：朱小地王昱東

2019年9月4日至18日，北京國際設(shè)計周在前門東區(qū)青云胡同城市更新項目現(xiàn)場（北京前門東區(qū)青云胡同23-29號北側(cè)電子管廠），舉力、了題為“新生于舊”的城市更新主題展覽，本次展覽由藝術(shù)家、建筑師，北京市建筑設(shè)計研究院有限公司（BIAD）總建筑師、朱小地工作室主持建筑師朱小地，北京國際設(shè)計周組委會辦公室副主任王昱東擔(dān)任主策展人，獲得了國內(nèi)外數(shù)十家設(shè)計機構(gòu)的大力支持。

受歷史因素影響，中國的城市更新相較于西方國家開始的較晚，但隨著近10年來中國城市逐漸進入發(fā)展轉(zhuǎn)型期，城市更新日益成為社會各界所關(guān)注的熱點議題。在此過程中，相關(guān)從業(yè)者在其理論和實踐層面也都取得了長足的進步。2019年北京設(shè)計周便以“城市更新”為主題，通過回顧不同地域、規(guī)模、類型、主體的城市更新項目，展現(xiàn)“新生于舊”這—城市發(fā)展進程中的成就與困境、思索與實踐.現(xiàn)狀與未來。

新舊合一

在策展初期，朱小地就提出了“新生于舊”的策展理念，他坦言，新與舊是一體的概念?！靶?，關(guān)乎時間的進程，關(guān)乎未曾出現(xiàn)過的結(jié)構(gòu)和意義。新舊原是一體，因時空連續(xù)，凡有‘新，必有其所依存之‘舊。新舊也是二元，因‘新的獨立讓‘舊成其客體。新舊卻又關(guān)乎轉(zhuǎn)換變革，因而‘新與‘舊本無高低優(yōu)劣。”

建筑師在進行城市更新項目的過程中，如何對待城市的歷史、街區(qū)、工業(yè)遺產(chǎn)、傳統(tǒng)村落、民居等等？如何尊重并回應(yīng)傳統(tǒng)7對于有著強大歷史背景的片區(qū)，建筑師如何不被傳統(tǒng)的形式所俘虜，不拘泥于傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的內(nèi)容？在策展階段，我們針對這些方面，挑選出將創(chuàng)新與傳承平衡得更好的經(jīng)典案例和項目?！敝煨〉?964年出生于北京，清華大學(xué)建筑學(xué)院畢業(yè)后就職于北京市建筑設(shè)計研究院，可謂是北京城市發(fā)展與變遷的見證者和參與者。主導(dǎo)了北京副中心行政辦公區(qū)規(guī)劃與設(shè)計、“北京坊”集群設(shè)計以及王府井口袋公園等項目。

在“新生于舊”的展覽中，策展人朱小地再—次打破傳統(tǒng)的建筑展模式，進行了實驗性創(chuàng)新。他在“舊”的空間中，以“新”的時間、“新”的案例、“新”的人（參觀者）為主體，將建筑語言、歷史故事和閱讀方式交織融合，形成了一個全新的建筑展一一復(fù)古的八仙桌，信手拈來的舊式座椅，走走停停的觀者，透過墻面時有時無的光影，搭配桌上滿載歷史故事的厚重圖冊——一場關(guān)于城市的新舊對話就此展開。

“每個項目都是獨特的城市更新實驗，這里面體現(xiàn)了建筑師的智慧和能力，他們認知與表達的多樣性，這正是最可貴的生機所在?！敝煨〉卦诂F(xiàn)場一邊翻閱書籍圖冊一邊介紹。建筑項目的展示經(jīng)常受限于場地空間，很難完整地、系統(tǒng)地呈現(xiàn)出來。這次“新生于舊”展覽，根據(jù)場地情況和項目內(nèi)容，分為幾個區(qū)域，采用了全新的形式。細細翻閱這些書籍圖冊，一個個改造項目躍然紙上，內(nèi)容扎實，詳盡豐富，將項目本身、觀者和展覽空間融為一體。

17個全球城市更新案例、22個城市區(qū)域更新案例、29個老城居住更新案例、17個工業(yè)建筑更新案例、15個公共建筑更新案例、6個村鎮(zhèn)建筑更新案例……對于展示內(nèi)容，朱小地感概道：“每—本書都是一個經(jīng)典項目，走進展廳就像走進一個個圖書館?！?/p>

近百個城市更新項目，分布在各大城市的歷史街區(qū)、工業(yè)遺產(chǎn)和城郊鄉(xiāng)鎮(zhèn)。大到數(shù)十公頃的連片舊城改造，小至數(shù)十平米的臨街空間和立面改造，既有重要文化遺產(chǎn)的旅游勝地，也有日常的住宅、學(xué)校、辦公樓……朱小地說：“雖然設(shè)計策略存乎其人，然而這些優(yōu)秀的項目無不體現(xiàn)出設(shè)計師對歷史信息的重視、對商業(yè)可行性的重視、對更新多樣性的重視、對城市空間‘新與‘舊關(guān)系的重視?！?/p>

策展人朱小地和王昱東力圖通過此次展覽較為全面地回顧不同地域、規(guī)模、類型、主體的城市更新項目的成功經(jīng)驗，展現(xiàn)“新生于舊”這一城市發(fā)展進程中的成就與困境、思索與實踐、現(xiàn)狀與未來。在城市更新、環(huán)境整治提升及產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級等方面取得的經(jīng)驗及歷程，充分激發(fā)社會各界對城市更新的關(guān)注與熱情。

全球視野

北京國際設(shè)計周自2009年創(chuàng)辦以來，堅持10年持續(xù)關(guān)注城市更新主題?！靶律谂f”主題展上呈現(xiàn)了17個國際案例，使人們對城市更新的國際趨勢有了更全面的認識。有來自上世紀末本世紀初的法國維萊特公園與德國魯爾工業(yè)區(qū)的經(jīng)典項目，同時也有韓國全州傳統(tǒng)文化城區(qū)的更新項目與西班牙巴塞羅那圣卡特林娜市場的更新計劃……-

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是全球增長最快的行業(yè)之一，許多國家的地方政府已經(jīng)意識到這一點，大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，與當(dāng)?shù)氐奈幕z產(chǎn)、工業(yè)遺產(chǎn)相結(jié)合，并以此直接或間接地促進城市地區(qū)的再生和發(fā)展，幫助城市或區(qū)域走出衰退和蕭條的窘?jīng)r，恢復(fù)基礎(chǔ)設(shè)施和城市活力。

然而，結(jié)合了文化、創(chuàng)造力和遺產(chǎn)的再生項目能否取得成功？如何同時滿足當(dāng)?shù)氐纳鐣枨蠛徒?jīng)濟需求？通過對這些國際案例的深度剖析，人們可以梳理出更清晰的城市更新脈絡(luò)，看到政府、規(guī)劃師、建筑師、商人們不斷探索的新成果，以及在城市復(fù)興案例中更成熟、更廣泛的思考維度。

在上世紀5、60年代，西方國家在高速發(fā)展的環(huán)境下開始了帶有國家福利色彩的社區(qū)居住基礎(chǔ)設(shè)施改善;到8、90年，經(jīng)濟平緩發(fā)展，城市開始進入去工業(yè)化階段，城市更新的主體以帶有紳士化色彩的舊城地產(chǎn)再開發(fā)為主;至上世紀末，城市的可持續(xù)發(fā)展和多樣性受到普遍關(guān)注，多方參與、較小規(guī)模的更新和試驗成為主要實踐模式。

自下而上

當(dāng)下，“城市更新”的重要性不言而喻?！白越▏两瘢覈丝谠鲩L近三倍，城市化率已過半，大量人口集中于城市促進了城市空間的擴張和資源進一步的聚集?！敝煨〉亟榻B說：“改革開放之后這一勁頭更是勢不可擋，推動我國以極快的速度躍升為世界第二大經(jīng)濟體。然而，爆發(fā)式的增長伴隨著土地空間的浪費和低質(zhì)低效的發(fā)展，以及對生態(tài)和歷史文化資源的破壞，難以為繼。2012年前后我國經(jīng)濟與人口增速趨緩，擴張式發(fā)展已難尋增長點，城市不得不開始面對幾十年來積重難返的存量空間利用與更新問題?！?/p>

西方國家的城市化進程大約進行了兩百多年，而中國在改革開放后四十多年的時間里將這一進程進行了壓縮一一壓縮城市化，正因如此，西方城市在不同階段、不同城市中出現(xiàn)的問題，在中國的城鄉(xiāng)空間中形成了集中體現(xiàn)。朱小地說：“除了城市化進程被壓縮之外，我國獨特的產(chǎn)權(quán)制度、土地制度、經(jīng)濟和財稅制度、公眾參與和治理機制，都讓中國的城市更新面臨著更加復(fù)雜、多元的環(huán)境?！苯晔俏覈鞘懈掳l(fā)展的重要階段，各地的更新改造項目如雨后春筍，其中卓異者往往為城市舊有空間畫龍點睛。2017年《北京城市總體規(guī)劃（2016-2035年）》中明確提出“制定政策法規(guī)，鼓勵存量更新”。

以北京為例，在進行城市更新的過程中，最核心的問題是如何對待具有歷史價值的空間？由此也催生了當(dāng)代城市更新中“文化整體保護”的原則一一既要保護原有的城市結(jié)構(gòu)、空間肌理和建筑風(fēng)貌，又要創(chuàng)造更多可能性使原住民留存，并能夠與外部實現(xiàn)經(jīng)濟、社會、文化層面的交流共生，從而實現(xiàn)城市遺產(chǎn)的活態(tài)保護和復(fù)興。朱小地坦言，這對設(shè)計師或團隊是一個考驗，他們需要在更新改造的具體項目中將目光盡可能擴展到給定的空間、時間和對象之外，提出全面、系統(tǒng)、長遠的設(shè)計策略和實現(xiàn)路徑。

“在全球化時代，建筑應(yīng)該有能力重構(gòu)人與自然、人與歷史的關(guān)系?！敝煨〉厣朴趯?fù)雜的建筑問題進行觀念整合，通過激發(fā)觀眾在空間中動態(tài)的心理體驗，引發(fā)人與時空的對話，借此拓展建筑理論和設(shè)計的邊界?！拔蚁嘈艅?chuàng)造性來源于敏銳的洞察力和豐富的情感，因而每一項設(shè)計都是唯一的、與場地緊密結(jié)合在一起的?？梢哉f，在此展出的每個項目，都是獨特的城市更新實驗，不可復(fù)制也不必復(fù)制，其中體現(xiàn)出了建筑師的智慧和能力，他們認知與表達的多樣性，正是最可貴的生機所在。如果說原住民對空間的再生產(chǎn)構(gòu)成了每個社區(qū)‘自下而上的發(fā)展力量，那么建筑師群體則是‘自下而上推動中國大地上各種城鄉(xiāng)空間更新、涅槃的有生力量?！盻