金環(huán)在劇中藝術形象的分析

種雪慧

摘要：《野火春風斗古城》歌劇的出現(xiàn)就像是音樂史上鑲嵌的一顆明珠，就像《白毛女》《小二黑結婚》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等一系列的作品都是膾炙人口的優(yōu)秀作品。正是由于這些優(yōu)秀作品準確的反映了那個時代的風格，而且它們超越了前輩為那個時代注入了新鮮血液所以成為最新的音樂。在《野火春風斗古城》歌劇中，我們還可以從這個具有新時代創(chuàng)新意義的歌劇里品出河北戲曲、曲藝和中國民族音樂的旋律，不僅聽出民族的，還可以聽出西洋現(xiàn)代音樂豐富的交響樂在里面，中西結合表現(xiàn)出一種不一樣的效果。作曲家在創(chuàng)作的時候也是有一定意義在里面的，歌劇共有十三場，每場都是根據(jù)不同的情景進行配樂，對金環(huán)的描寫也是根據(jù)金環(huán)角色來進行配樂。金環(huán)是一位優(yōu)秀的女性革命黨人，她有自己獨特的性格和演唱風格，在本劇中共有四位女性她們都有代表自己的演唱風格。在歌劇《野火春風斗古城》歌劇中每一位人物的創(chuàng)造都是精心斟酌創(chuàng)作，尤其是金環(huán)的兩首代表作《永遠的花樣年華》和《勝利時再聞花兒香》，正反面人物在此劇中作曲家也是花費大量精力描寫的，并沒有因為是反面人物就此弱化，在唱段上、人物塑造上也是準確、細致的來描寫。

關鍵詞：《野火春風斗古城》? ?金環(huán)? ?情感? ?藝術形象? ?演唱風格

中圖分類號：J822? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）07-0143-03

《野火春風斗古城》歌劇是一首非常有研究意義和欣賞價值的一部歌劇，不管是在結構上還是在創(chuàng)作構思上都是非常嚴謹?shù)?，具有很深厚的思想?nèi)涵。《野火春風斗古城》這部歌劇沒有按照原文電影和小說翻拍，而是通過一位女大學生名叫陳瑤的女性視角來進行陳述，重溫了革命時期國家危亡時期，我國人民英勇抗爭，誓死不屈的頑強精神，成功的把現(xiàn)代人物與歷史人物巧妙的結合，再現(xiàn)了當時讓人們激情四溢、蕩氣回腸的戲劇情景。創(chuàng)作者站在現(xiàn)代社會的立場上來回現(xiàn)歷史，又有了一種新的思想情感，一些新的感悟?；仡欓L達八年之久的抗日戰(zhàn)爭，創(chuàng)作者從政治、生活、情感等得方面的觀點來揭示日軍的強行霸道、蠻橫兇殘，這些都在舞臺上淋漓盡致地表現(xiàn)出來?！兑盎鸫猴L斗古城》劇是根據(jù)李英儒同名長篇小說《野火春風斗古城》改編而成，是為了紀念中國抗日戰(zhàn)爭（世界反法西斯戰(zhàn)爭）60周年，由總政歌舞團編排并演出的一部成功的歌劇，受到了觀眾的一致好評、喜愛與支持?！兑盎鸫猴L斗古城》在上海第四屆歌劇、舞劇、音樂劇藝術節(jié)上獲得了一等獎，于爽飾演楊曉東，孫麗英飾演金環(huán)、銀環(huán)，陳小濤飾演高自萍，馮瑞麗飾演陳瑤?！兑盎鸫猴L斗古城》為國家一級名導胡宗琪導演，由孟冰編劇，王曉嶺作詞，張卓婭和王祖皆夫婦作曲，這部紅色經(jīng)典讓總政歌舞團的老一輩藝術家們演繹得既接地氣又符合廣大群眾的審美要求，豐富了群眾的精神需要。

一、金環(huán)的性格特征分析和劇中對金環(huán)的配樂表現(xiàn)

（一）金環(huán)的性格特征分析

1.金環(huán)的“智”和“勇”

《野火春風斗古城》劇有很多類型的版本，電視劇、電影、小說、歌劇等，這部優(yōu)秀的以抗日戰(zhàn)爭為題材的作品中自然每一位角色都是具有獨特的性格，但不管是在電視劇、電影、小說、歌劇中，金環(huán)這位成熟的革命黨人的特征都是不會改變的！居其宏在其著作《歌劇美學論綱》中論述情感人物、形象關系的時候提到“特定性格人物在特定的戲劇情境中必然會激活某種特定的情感，并與他人的特定情感形成交流、對話、碰撞和沖突”。

劇中第二場“古城下”。金環(huán)與楊曉東回合在古城下，金環(huán)同志一身古香古色的暗紋色旗袍出現(xiàn)在屏幕上，舉止溫文爾雅，脫俗大方，與楊曉東交談時也是小心謹慎。此時恰巧碰上了偽軍團團長關敬陶，作為一名成熟的女性共產(chǎn)黨員金環(huán)同志表現(xiàn)得從容有序，和共產(chǎn)黨人應有的臨危不亂的氣魄，非常淡定，最后完全服從黨的安排，全身心投入工作，表現(xiàn)出遇事頭腦精神，對革命工作的熱情高漲。

第七場“街頭”。由于高自萍的個人感情問題擅自約金環(huán)同志在街頭見面，金環(huán)同志一再提醒高自萍此舉動的危險性和可能會引發(fā)不必要的麻煩，但是高自萍依然醉的顧不上這些，這也是斷定讓漢奸盯上的，隨后可想而知，兩人被抓了去關了起來。這一場中體現(xiàn)出金環(huán)同志高度警覺性和做事的嚴謹性。

第九場“日本茶室”。狡猾的多田約了關敬陶到茶室，又讓金環(huán)出來與之見面，這不為別的，就是為了要確定關敬陶是否是共產(chǎn)黨。在這緊要關頭，金環(huán)同志看破了狡猾的多田的陰謀詭計，幫助關敬陶解脫的同時為了不讓狡猾的多田看出破綻一邊指著關敬陶罵一邊也在苦口婆心的勸導著自己的同胞起身抗戰(zhàn)不要一味的害怕退縮。之后多田又向金環(huán)提出了誘人的條件，金環(huán)知道從與不從都不會活著出去了，為了顧全大局，隨后答應了多田，也表現(xiàn)出金環(huán)有謀略能屈能伸。在多田安排的記者招待會上，金環(huán)同志巧妙的運用媒體的力量將多田為首的日本侵略者犯的滔天罪行一一表述，但是就在這次記者招待會上金環(huán)同志犧牲了，不過金環(huán)走了，又會有千千萬萬個“金環(huán)”站起來，最后用盡自己的生命來表明抗日的決心和不屈的精神立場。

2.金環(huán)的“柔”

這部歌劇共有13場，雖然每一場都會出現(xiàn)金環(huán)，但是也與金環(huán)這個人物息息相關，就在第三場和第六場里是比較著重描寫了金環(huán)同志柔情的一面。

第三場“地下室”。在得知政委方書記慘遭敵人迫害犧牲了，每個人都悲痛不已，在人們現(xiàn)在深深的思念之中時，金環(huán)同志則是以大局為重安撫了人們心中的不安與慌張，并鼓勵人們鼓起勇氣團結起來抵抗敵人，體現(xiàn)了金環(huán)同志堅韌的抗戰(zhàn)勝利信心，關愛、團結同志的熱心，這些都體現(xiàn)了金環(huán)同志還有女兒情的一面。

第六場“蘆葦蕩”。接著上一場在茶館里楊曉東不得已抓了關敬陶，楊曉東讓人把關敬陶帶到了蘆葦蕩，關敬陶本以為楊曉東是要殺了他，但是他錯了，楊曉東是要放了他，這時金環(huán)同志也來到這個地方一起來勸關敬陶起義，他們都苦口婆心的勸導他，金環(huán)同志也是用她成熟的革命思想和堅毅的革命信念來引導和感化關敬陶，并不是以武力解決問題，這與殘忍的日本侵略者形成了鮮明的對比，也表現(xiàn)出金環(huán)善良的內(nèi)心。

作為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，金環(huán)不得不堅強起來，她心里知道這時候不是耍脾氣，大家閨秀的時候，不論男女都要扛起槍把子奮力抗戰(zhàn)。在這兩場中顯露出金環(huán)女兒的一面，也是全劇金環(huán)角色精彩的關鍵。

（二）劇中對金環(huán)的配樂表現(xiàn)

整個歌劇的配器演奏都是以鋪墊性質的方式呈現(xiàn)，結合每一位演員所飾演的角色進行伴奏，在十三場歌劇中每一場所使用的樂器搭配來看背后也是有一個大型的交響樂團來支撐的。

《永遠的花樣年華》前奏譜子。（金環(huán)獨白）筆者可以聽出里面有小提琴（1、2）、大提琴、中音提琴、低音提琴在一起合奏，然后進入首段時運用了豎琴的插入來把前奏（獨白）和后面的首段巧妙地結合起來。在孫麗英老師演唱的時候后面的音樂背景是那種比較輕盈的鋪墊而不是很重的交響伴奏。簡單的琵琶旋律安排得恰到好處，這時是金環(huán)對自己的最后道別所以背景音樂選定的是比較安靜輕盈的音樂，運用的中國古典樂器——琵琶。琵琶彈出的聲音本身就有一種清幽、安逸悠長的感覺，所以用琵琶作為背景也特別應景。《琵琶行》里說：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，大弦小弦錯雜彈，大珠小珠落玉盤。這就特別形象地描寫出琵琶音色的特點。在這個唱段中也比較形象地表現(xiàn)出金環(huán)內(nèi)心復雜的心情。稍微的在高潮部分加入了和聲，不過也是比較薄薄的一層夾在中間，把音樂的那種厚重感增強了。隨著高潮的進入，和聲也隨著上揚緊跟其后，現(xiàn)在由清幽的琵琶變成了交響樂器，把音樂推向高潮。

二、金環(huán)唱段分析和與歌劇中其他女主角演唱特點的不同

（一）金環(huán)唱段分析

以《永遠的花樣年華》為例闡述。歌劇《野火春風斗古城》中金環(huán)唱段《永遠的花樣年華》非常明顯的塑造了一個堅強不屈而又有頭腦的優(yōu)秀革命黨人。金環(huán)的這首《永遠的花樣年華》不僅表現(xiàn)出金環(huán)本人的人物性格，而且還顯示出歌劇濃厚的民族歌唱特色，此唱段是本歌劇的點睛之筆，在摘要中也作了比較詳盡的解說?！队肋h的花樣年華》這首曲子中融入了中國的民族特色——河北戲曲，又有西方交響樂的融合，兩種別樣特色的音樂相交相容再加上孫麗英老師對這首歌的理解，又運用自己深厚的演唱功底把金環(huán)角色演繹的達到了極致，形成了非常嚴謹?shù)囊魳方Y構和優(yōu)美的旋律，給這部民族歌劇增添了光輝。其中飾演金環(huán)的是總政歌劇團國家一級演員——孫麗英老師，為了讓讀者更好的了解，筆者就對孫麗英老師做一下簡介。

孫麗英，中國女高音歌唱家，總政歌劇團國家一級演員，享受政府特殊津貼，第九屆全國人大代表，中國音樂家協(xié)會會員，中國戲劇家協(xié)會會員，全國青聯(lián)委員，畢業(yè)于中國戲劇學院，后在中央民族樂團當了八年的獨唱演員。孫麗英速在的歌劇《悲愴的黎明》中的林海和白云的形象，以及在歌劇《蘆花白，木棉紅》中的出色表演給觀眾留下了深刻印象。

《永遠的花樣年華》中，第一段歌詞是“讓遠山描我的黛眉，讓流水扶我的秀發(fā)戰(zhàn)火中的女兒啊，還是那樣堅強，啊，永遠的花樣年華”。這段歌詞就給人一種比較寧靜、舒心的柔情。說是有些凄美之情也不為過，因為這時是金環(huán)同志在給自己人生最后的告別，她說得那樣的素樸，那樣的平靜。下一段“月光你再照照我，星光你再看看我，戰(zhàn)火中的女兒啊還是那樣俊美，永遠的花樣年華”。這段歌詞音樂是那么的悠遠和自由，前面兩句小高潮“月光……”是金環(huán)同志對生活的眷戀，對革命隊伍未取得勝利的憂心。但是這個殘酷的現(xiàn)實是不會考慮這些對生活對革命對黨無私奉獻無比熱愛的人們的心情的。這句的出現(xiàn)引出下句“戰(zhàn)火中的女兒啊，還是那樣俊美”的底氣和沉穩(wěn)。后面的“我將會變成一顆星……輕輕劃過”這里筆者感覺是為后面將要引出本曲最高音做的過渡，運用的兩拍延長和音階的下行舒展了整句旋律線，一直到“落到高山……落到大平原”這句運用了層層遞進的模式，比如說“落到大海……”比“落到大高山……”高出純四度。越往后面整體的音符都在高音區(qū)回旋。最后“落到大平原……”這句有個下方向的級進充分的為后面的小高潮儲備能量，接著一個八度向上跨越引出本曲最高音。這里充分的表現(xiàn)了金環(huán)不怕死的英雄氣節(jié)。從音樂的感情強弱，抒情到堅定的革命氣節(jié)都淋漓盡致把金環(huán)的音樂形象表現(xiàn)了出來。

（二）與歌劇中其他女主角演唱特點的比較

在歌劇中每位老師們所演繹的角色都不一樣，不一樣的角色也一定有不一樣的演唱特點，金環(huán)在前面也有比較詳細的敘述，在本歌劇中除了金環(huán)這一位女主角之外還有銀環(huán)、楊母和陳瑤（孫麗英老師飾演金、銀環(huán)、黃華麗老師飾演楊母、馮瑞麗老師貫穿全場的陳瑤）。

黃華麗老師的演唱功底也是非常深厚有權威性的，在歌劇中黃華麗老師幾乎還原了原劇中的楊母，各方面的感情色彩都表現(xiàn)得淋漓盡致，黃老師的唱法是非常具有代表性的，非常有特色。

馮瑞麗老師在本劇中是飾演了貫穿全劇的陳瑤，演唱基本功是非常的扎實，在金環(huán)同志犧牲的那場后面陳瑤為金環(huán)點燃了生日蛋糕，為此紀念金環(huán)同志。唯一不同的是馮瑞麗老師是介于通俗、民族、美聲之間的唱法完美的結合。

三、金環(huán)的情感變化

金環(huán)這一角色在前半場出場的次數(shù)并不多，在之前的幾場中金環(huán)同志也一直是以堅定、自強的革命黨人形象定位的。剛出場時跟楊曉東在一起與組織匯合，當時金環(huán)同志就非常的謹慎和小心。還有在蘆葦蕩邊對關敬陶的苦口婆心，看到自己同胞不奮勇抗敵時的那種心急如焚、情緒激烈表明了金環(huán)對解放人民早日見到光明打敗日軍的迫切心情。感情最豐富的一場就是在金環(huán)同志被捕之后，雖然瞻前顧后的偽軍司令關敬陶遲遲不敢下定決心抗敵，但是機智有謀的金環(huán)也奮不顧身成功的掩護了關敬陶，這時金環(huán)的內(nèi)心是多么的糾結和無助。自己面對梳妝臺臉上沒有淚水沒有恐懼，一位堅強像花一樣的年紀的她面對死亡毫不畏懼，微笑從容的對自己告別。這是描寫金環(huán)最詳細的一場，也是金環(huán)感情色彩最豐富的一場，可以說這是描寫金環(huán)感情色彩的頂峰。

最后金環(huán)心里明白了，接受了，因為她知道她沒有離開祖國和親人，她的犧牲只是肉體的倒下，還會有千千萬萬的金環(huán)站起來頑強抗戰(zhàn)，最后是慢拍子漸慢的很扎實很穩(wěn)的結束。最后落在高音sol上也表明了金環(huán)在最后一刻保護自己的尊嚴，毫無畏懼的離開。劇中的唱法融入了民族美聲、通俗曲藝等，使整個歌劇具有多樣性，讓觀眾聽起來很感興趣，不感覺枯燥。在這首《永遠的花樣年華》中則是采用的民族唱法，這樣可以讓聽眾感覺更親切更符合這個角色。

參考文獻：

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