畢加索《格爾尼卡》鑒賞

王晨旭

摘要：《格爾尼卡》是藝術(shù)家畢加索創(chuàng)作于西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間的一件石破天驚具有劃時(shí)代意義的杰作。獨(dú)特歷史背景決定了《格爾尼卡》的特殊意義。畢加索用這幅扭曲變形夸張的巨作將格爾尼卡小鎮(zhèn)慘遭轟炸后的樣貌呈現(xiàn)出來。畢加索創(chuàng)作時(shí)表現(xiàn)出的感情和畫作視覺沖擊是值得研究的。

關(guān)鍵詞：《格爾尼卡》? ?感情? ?畢加索

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）08-0023-02

一、《格爾尼卡》創(chuàng)作背景

1936年西班牙爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)。西班牙內(nèi)戰(zhàn)被視為第二次世界大戰(zhàn)的前奏，西班牙愛國(guó)人士請(qǐng)求畢加索創(chuàng)作一幅作品，作為法國(guó)世界博覽會(huì)中西班牙場(chǎng)館的作品公開展覽，同時(shí)表明西班牙抗擊法西斯侵略的決心。畢加索在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里沒有找到畫作的創(chuàng)作靈感。直到內(nèi)戰(zhàn)中期右翼領(lǐng)袖佛朗哥屈膝德意法西斯，指揮納粹空軍轟炸西班牙重鎮(zhèn)格爾尼卡。小鎮(zhèn)人民在毫不知情的情況下被狂轟濫炸三小時(shí)，格爾尼卡瞬間變成人間地獄，數(shù)千平民傷亡，半數(shù)建筑物被毀。這場(chǎng)慘絕人寰的屠殺將畢加索的人道主義關(guān)懷和反抗精神激發(fā)出來，憤怒和痛苦成為創(chuàng)作的源泉。畢加索曾說：“藝術(shù)家怎么可能對(duì)其他人漠不關(guān)心，自生活中抽離、放棄帶給繪畫創(chuàng)作豐富靈感的社會(huì)大眾呢？不，繪畫不是用來裝飾房子，它是對(duì)抗敵人攻防戰(zhàn)的必需工具?！盵1]畢加索僅僅構(gòu)思數(shù)周便創(chuàng)作了這幅法國(guó)世界博覽會(huì)中西班牙展廳《格爾尼卡》這幅曠世杰作，用畫作表達(dá)反法西斯的立場(chǎng)和決心。《格爾尼卡》用象征性的藝術(shù)手法譴責(zé)納粹空軍濫殺無辜的暴行，同情無辜的格爾尼卡民眾，揭露了法西斯嗜血成性的殺戮本性和反人類反社會(huì)的本質(zhì)。在二戰(zhàn)前夕的法國(guó)世界博覽會(huì)上，畢加索的曠世杰作《格爾尼卡》，整整占用西班牙展館的一面墻，世界開始聚焦于《格爾尼卡》，聚焦于西班牙內(nèi)戰(zhàn)。

二、《格爾尼卡》畫面介紹

《格爾尼卡》這幅畫作全長(zhǎng)約8米，高約4米。首先映入眼簾的是一只古怪的牛頭，五官變形扭曲，神情淡然，仿佛置身事外，與周圍痛苦的環(huán)境格格不入，筆者認(rèn)為牛頭便是喪失人性的法西斯化身，制造了駭人聽聞的大屠殺卻裝作若無其事的樣子[2];然后便是一對(duì)母子，很明顯母親懷中的孩子已經(jīng)喪生，只剩母親一人揚(yáng)天哭泣，這正是格爾尼卡被轟炸后的慘狀的真實(shí)寫照;接下來就是嘶吼的馬匹，馬匹身上被武器刺穿傷痕累累，筆者認(rèn)為馬匹象征著苦難的西班牙人民，飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的他們無奈地發(fā)出痛苦的吶喊。馬匹頭頂?shù)臒艄庖约坝覀?cè)的外部的人手舉的臺(tái)燈分別象征著光明和外部的支援。畢加索希望格爾尼卡乃至西班牙人民的哭喊會(huì)受到世界正義人士的關(guān)注和援助;再次便是畫面下方陣亡的士兵，軀體破碎，手握殘破的武器，目光呆滯明顯是陣亡士兵，斷劍旁有一朵不太顯眼的花朵，表明畢加索對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的清醒認(rèn)識(shí)以及對(duì)和平的向往;畫面右側(cè)高舉雙手的人便是轟炸期間人們驚慌失措逃命的真實(shí)反映;畫面右下端還有逃命的民眾，因?yàn)檗Z炸導(dǎo)致腿部被炸斷，更恐怖的觀點(diǎn)便是右側(cè)兩人都是轟炸后殘存的尸體。《格爾尼卡》四周分別是五位經(jīng)歷大轟炸的人們，都是殘?jiān)珨啾谙聨捉紳⒌臒o辜百姓，反映了畢加索對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中平民百姓的同情和對(duì)法西斯暴行的憤恨。牛馬形象的對(duì)立表明反法西斯和法西斯勢(shì)不兩立不共戴天的局面。畫面上方的舉燈人和光明都是一方有難八方支援的象征。也表達(dá)了正義最終會(huì)勝利的信心。[3]

畢加索別出心裁使用剪切畫的手法創(chuàng)作《格爾尼卡》。畢加索用手工繪畫的形式展現(xiàn)出剪切畫的氣息，展現(xiàn)出奇異的剪切畫風(fēng)格。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單黑白灰三色構(gòu)成了《格爾尼卡》所有的色調(diào)，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)意象：?jiǎn)首拥墓涯竅4]、慘死的士兵、燃燒的殘?jiān)?、驚慌的民眾、嘶吼的馬匹、冷漠的牛首……這一切都是用恐怖的畫面控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷?！陡駹柲峥ā肥俏鞣剿囆g(shù)史上第一次單純用造型描繪史實(shí)的作品。

三、《格爾尼卡》賞析

畢加索是一位激進(jìn)且保守的藝術(shù)家。他既勇于發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)潮流同時(shí)又固執(zhí)地忠于現(xiàn)實(shí)。他說：“我不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實(shí)。我總是待在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況之中。”《格爾尼卡》很經(jīng)典地再現(xiàn)畢加索復(fù)雜的創(chuàng)作風(fēng)格。一方面是與眾不同的象征性：若無其事的牛首便是德意法西斯冷酷無情的象征;嘶吼的馬匹是內(nèi)戰(zhàn)中西班牙民眾的絕望呼喊;畫中的光芒和火炬便是外部的援助進(jìn)一步引申為光明和希望;斷劍旁盛開的花朵象征著浴血重生的西班牙人民。另一方面就是畫面的真實(shí)樸素性：抱著喪生的孩子絕望哭泣的婦人;手握武器倒地陣亡的士兵;燃燒的殘?jiān)珨啾?驚恐逃命的民眾。這些共同構(gòu)成了偉大的《格爾尼卡》。畢加索沒有親生經(jīng)歷過大轟炸，無法親眼見證轟炸前轟炸中轟炸后的人間百態(tài)，只能用自己的藝術(shù)想象力去自行補(bǔ)充格爾尼卡小鎮(zhèn)被惡魔踐踏從一個(gè)平鏡的小鎮(zhèn)變成人間地獄的場(chǎng)景。畢加索用光怪陸離的想象、牛馬形象的寓意、夸張的物體描繪加上真實(shí)的人物形象共同構(gòu)成了格爾尼卡被踐踏時(shí)的慘狀。《格爾尼卡》色調(diào)陰沉灰暗，壓抑得令人窒息，不僅令世人感到絕望的氣息撲面而來更能讓世人感受到畢加索創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)的憤怒與痛苦。畢加索本著對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)人民的熱愛，憑借滿腔熱血和憤怒加之個(gè)人才華凝結(jié)出《格爾尼卡》這樣充滿血淚的作品。簡(jiǎn)單的剪切畫式的藝術(shù)形象，夸張的藝術(shù)形象分解重組，復(fù)雜的象征含義與意境都使得《格爾尼卡》與前世的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義都格格不入，大相徑庭。這恐怕便是《格爾尼卡》偉大之處。英國(guó)畫家羅蘭特另辟蹊徑指出：《格爾尼卡》整個(gè)畫面沒有反面人物形象，因?yàn)槭侨祟惖墓珨场獞?zhàn)爭(zhēng)引發(fā)了這場(chǎng)災(zāi)難。戰(zhàn)爭(zhēng)極其普遍，難以用單一的形象形容戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。觀眾在畫中可以看到喪子的寡母、慘死的士兵、燃燒的殘?jiān)Ⅲ@慌的民眾、嘶吼的馬匹、冷漠的牛首……卻唯獨(dú)看不到災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

《格爾尼卡》注定是一件劃時(shí)代意義的作品，畢加索也因?yàn)檫@幅畫揚(yáng)名四海?！皼]有任何一位藝術(shù)家生前能像巴勃羅·畢加索如此全面地受人贊賞，也沒有任何一位藝術(shù)家能在死后獲得如此國(guó)際性的榮譽(yù)?！薄嗝啄峥āげ枂??！陡駹柲峥ā肥钱吋铀鳘?dú)具匠心地運(yùn)用立體主義創(chuàng)作而成。畢加索首創(chuàng)動(dòng)點(diǎn)透視的藝術(shù)繪畫手法，并沒有運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫常規(guī)定點(diǎn)透視的手法，而是從多個(gè)視角審視意象，把各個(gè)意象肢解重新排列組合，融匯成一個(gè)個(gè)古怪卻合理的藝術(shù)形象，畢加索自成一家?！陡駹柲峥ā分械乃囆g(shù)形象和以往的任何藝術(shù)作品都不同。整幅畫風(fēng)格黑暗恐怖，支離破碎感充斥著畫面。壓抑感、痛苦感油然而生。世人無法用言語評(píng)價(jià)這幅作品只能低頭沉思。聯(lián)合國(guó)永久收藏《格爾尼卡》的復(fù)制品，旨在提醒聯(lián)合國(guó)自己和所有愛好和平的人，珍愛和平，銘記戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的苦難。對(duì)于作品，畢加索說：“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義。”畢加索是一位令人尊敬的愛國(guó)主義畫家，他對(duì)《格爾尼卡》也是格外看重。他在彌留之際留下遺言：“只有在西班牙建立民主政府的時(shí)候，《格爾尼卡》才可以回到自己的祖國(guó)?！蔽靼嘌廓?dú)裁者弗朗哥死后，西班牙政府與美國(guó)政府歷時(shí)五年談判于1981年將《格爾尼卡》正式運(yùn)回西班牙國(guó)內(nèi)。一代藝術(shù)大師的夙愿終于實(shí)現(xiàn)。

四、結(jié)語

西班牙內(nèi)戰(zhàn)以及之后席卷全球的第二次世界大戰(zhàn)是畢加索內(nèi)心永遠(yuǎn)的痛，也是全人類的一場(chǎng)浩劫。作為一名極具正義感的畫家，用畫筆戰(zhàn)斗是他責(zé)無旁貸的義務(wù)?！陡駹柲峥ā返恼Q生是時(shí)代和畫家融合的杰作。在不足8米的畫卷上，傾注了畢加索滿腔的怒火與同情。在有限的創(chuàng)作空間中用夸張扭曲的意象營(yíng)造出震撼的視覺沖擊，力求喚醒歐美各國(guó)綏靖政策美夢(mèng)下的政客們，呼吁各國(guó)人民擦亮眼睛警惕越來越近的法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)烏云?！陡駹柲峥ā分械乃缓鹁褪钱吋铀骱臀靼嘌廊嗣衲酥寥蚍捶ㄎ魉谷嗣裾x的怒吼！21世紀(jì)以來，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾仍然籠罩在全世界人民的頭頂。大國(guó)沙文主義統(tǒng)治世界野心不死;軍國(guó)主義暗有死灰復(fù)燃之勢(shì);極端恐怖主義依舊橫行;核威脅無處不在……和平之路長(zhǎng)路漫漫任重而道遠(yuǎn)。經(jīng)典的藝術(shù)作品是不朽的是永恒的，歷經(jīng)百年的沉淀檢驗(yàn)，依舊光彩熠熠?！陡駹柲峥ā肥钱吋铀鞯膫魇澜茏鳎渖羁痰木疽饬x對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)依然有廣泛的影響。

參考文獻(xiàn)：

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[2]邱巖峰.再識(shí)畢加索眼中的《格爾尼卡》——論象征、暗示手法在繪畫主題和藝術(shù)表現(xiàn)中的作用[J].藝術(shù)研究，2008，（03）.

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[4]崔慧香.畢加索立體主義繪畫中女性形象的審美韻致[J].藝術(shù)探索，2007，（02）.