談《雪山魂塑》的演奏處理

霍永康

摘要：二胡曲《雪山魂塑》由我國著名作曲家劉文金先生為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利70周年而作，此曲以流暢的旋律和恢弘的氣勢(shì)，自創(chuàng)作之初，就成為各大音樂會(huì)的經(jīng)典曲目，被指定為2007年10月第六屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)二胡決賽規(guī)定曲目。本文將從演奏角度，對(duì)全曲進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：征途? ?雪山? ?戰(zhàn)友? ?朝霞

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）06-0011-02

二胡曲《雪山魂塑》由我國著名作曲家劉文金先生創(chuàng)作。劉文金（1937-2013）是河北唐山人，祖籍安陽，1961年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，畢生致力于民族音樂的創(chuàng)作，他所創(chuàng)作的二胡作品如《三門峽暢想曲》《豫北敘事曲》《長(zhǎng)城隨想》等都有著鮮明的民族特征?！堆┥交晁堋愤@首作品是為了紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利70周年而作，于2006年7月完成初稿，2007年7月定稿，是一首帶有音畫性質(zhì)的單樂章二胡協(xié)奏曲。

《雪山魂塑》共分為四個(gè)部分，征途，雪山，戰(zhàn)友，朝霞。本文將從演奏處理手法入手，對(duì)作品進(jìn)行闡釋和解析。

第一部分：征途。這一部分共56小節(jié)，可分為三個(gè)段落，以G大調(diào)旋律開始，發(fā)展變化為E大調(diào)，再返回G大調(diào)結(jié)束。第1小節(jié)由莊嚴(yán)的鐘聲拉開了全曲的序幕，厚重且持續(xù)的低音瞬間將聽眾帶入炮聲隆隆，戰(zhàn)火紛飛的特殊年代。第8小節(jié)開始，鋼琴伴奏聲部以快速且連續(xù)的符點(diǎn)節(jié)奏向前推進(jìn)，像是紅軍戰(zhàn)士邁著整齊劃一的步伐向前行進(jìn)，律動(dòng)感極強(qiáng)，繼而引出二胡聲部慷慨激昂的主旋律。作曲家在譜面上對(duì)二胡聲部旋律的首次呈現(xiàn)，標(biāo)注了“充滿自信的”文字提示，所以要求二胡演奏員要以飽滿的熱情，來詮釋紅軍將士們的颯爽英姿與激昂的斗志。旋律中的四分音符，時(shí)值為連弓二分音符，以及連續(xù)分弓的八分音符，都需要用滿弓來演奏，右手一定要適合發(fā)力，使弓毛與琴弦緊密貼合，配以快速的弓頭，奏出扎實(shí)有力的連續(xù)長(zhǎng)弓。并且在左手觸弦要肯定，需要做揉弦處理的音符，根據(jù)樂句的速度和情境，選擇頻率快且幅度深的揉弦方式，以此來表達(dá)紅軍將士們充滿自信心的狀態(tài)。

第二段E大調(diào)旋律的節(jié)奏型較為相似，仍然需要保持鏗鏘有力的運(yùn)弓。演奏時(shí)要注意第21、22小節(jié)中，相同旋律在高低音區(qū)的重復(fù)時(shí)，做出強(qiáng)弱起伏的鮮明對(duì)比。演奏者可以在高音區(qū)加寬弓段，保持快速的連續(xù)中弓演奏，以此來加強(qiáng)力度。在內(nèi)弦低音區(qū)縮短弓段，減小右手中指、無名指對(duì)弓毛的力度控制，以此來做弱化處理，同時(shí)左手指觸弦也要配合強(qiáng)弱變化，做出相應(yīng)的力度變化。

第27小節(jié)旋律發(fā)展到征途部分的第三段，又重新回到了G大調(diào)。在這個(gè)樂段中前三十二后十六的節(jié)奏型使用的非常多，要求演奏者一定要明確不同時(shí)值與所用弓段的劃分，并隨著音符走向的高低起伏，做出相應(yīng)的漸強(qiáng)或漸弱的力度變化。第31小節(jié)以三個(gè)音符為一個(gè)單位，做了由低音區(qū)向高音區(qū)的發(fā)展，第32小節(jié)中的做#f重音處理，之后隨著旋律走向做漸弱的力度變化。在進(jìn)行類似密集的強(qiáng)弱變化旋律處理時(shí)，演奏者可以通過讀譜、唱譜來明確自己的處理方法，進(jìn)而在譜面上標(biāo)注好旋律變化趨勢(shì)，以及左右手所要注意的問題，再加以練習(xí)。在這一段中，第47-49小節(jié)的音程模進(jìn)部分是演奏者需要多多練習(xí)的難點(diǎn)。左手指需要快速而準(zhǔn)確的觸弦，以及右手由寬漸短的弓段變化，都需要區(qū)分開單獨(dú)進(jìn)行練習(xí)，再逐漸完成雙手的配合，最終能夠順暢的完成這部分旋律的表達(dá)。

第二部分：雪山。這一部分由速度自由的二胡旋律展開，連續(xù)上行的八度模進(jìn)，仿佛將一座座真實(shí)的雪山矗立在聽眾面前。紅軍將士們?cè)谌绱藧毫拥目陀^自然條件下，仍然要克服種種壓力與困難，冒著生命危險(xiǎn)繼續(xù)前進(jìn)。演奏者必須通過扎實(shí)的運(yùn)弓把每個(gè)音符的音頭做清晰和扎實(shí)，以此來表現(xiàn)紅軍將士們不畏艱險(xiǎn)、英勇向前的革命意志品質(zhì)。旋律發(fā)展至第68小節(jié)，出現(xiàn)這個(gè)段落的最高音d，并用強(qiáng)有力的顫弓奏四拍，仿佛描繪了將士們戰(zhàn)勝了一切困難，站在了雪山之巔時(shí)的欣喜和興奮。接下來是每分鐘44拍，速度相對(duì)穩(wěn)定的心聲樂段，二胡聲部用連續(xù)的長(zhǎng)弓，抒情的旋律來描繪將士們互相吐露心聲的畫面。在這一段D調(diào)旋律中，左手下滑音技巧用的比較多。如第73小節(jié)第3拍，第74小節(jié)第3拍以及第75小節(jié)第1拍均使用了這一技巧。這幾處旋律為一連弓演奏兩個(gè)八分音符，并且都是下行的走向，此時(shí)的下滑音處理，是高音觸弦手指在時(shí)值結(jié)束時(shí)，隨著把位的上移，順勢(shì)做出下滑音的效果，而非第二個(gè)低音觸弦手指主動(dòng)去做下滑音。這樣的處理方法，可以使兩個(gè)音符之間的銜接更加細(xì)膩委婉。第84小節(jié)起出現(xiàn)了三次用顫弓演奏的連續(xù)下行的旋律，高音區(qū)向低音區(qū)的進(jìn)行，外弦向內(nèi)弦的過度，均表現(xiàn)了紅軍將士們身處在寒風(fēng)瑟瑟的惡劣客觀環(huán)境中，他們不畏險(xiǎn)阻、克服種種外在和內(nèi)在的困難，繼續(xù)前行的感人場(chǎng)面。接下來轉(zhuǎn)入到速度為每分鐘128拍的D調(diào)快板，由第93小節(jié)開始，二胡旋律奏出了堅(jiān)定的音符，好似吹響嘹亮的號(hào)角，號(hào)召著紅軍將士們?cè)谌绱藧毫拥目陀^條件之下，依然要站起來，沖上去，頂著寒風(fēng)冒著大雪，勇往直前。這一段旋律，演奏者可以使用短促而有爆發(fā)力的拉弓做弓頭，演奏每個(gè)樂句的第一個(gè)音符，來強(qiáng)化和突出高音區(qū)的張力，以此烘托出斗志昂揚(yáng)的英雄形象。第105小節(jié)開始的音程模進(jìn)，連續(xù)且密集的十六分音符從內(nèi)弦空弦低音區(qū)逐漸向外弦高音區(qū)挺進(jìn)，好像表達(dá)了紅軍將士們前仆后繼、越戰(zhàn)越勇的革命風(fēng)貌。樂曲第159小節(jié)開始使用了雙弦演奏法，右手用弓根將弓毛緊壓內(nèi)弦，弓桿摩擦外弦發(fā)出雙弦的噪音，演奏者要隨著旋律音高走向，左右手分別做出相應(yīng)的觸弦力度和運(yùn)弓長(zhǎng)短的變化，以此來達(dá)到強(qiáng)弱對(duì)比的鮮明變化。這一雙弦演奏技法，在二胡作品中并不多見，使用在《雪山魂塑》的這一段落，恰如其分的營造出了風(fēng)雪交加的場(chǎng)面，再合適不過了。

第三部分：戰(zhàn)友。首先鋼琴伴奏聲部奏出了《十送紅軍》的音樂主題，二胡則以江西民歌的音調(diào)與鋼琴有機(jī)的融合在一起，描繪了紅軍將士們?cè)谔鹈赖膲?mèng)境中對(duì)故土的思念之情。在這一段降B調(diào)慢板旋律中，左手下滑音的技巧運(yùn)用得仍十分普遍，與第二部分中心聲樂段十分相似。如第177小節(jié)第4拍，又如第181小節(jié)第2拍都采用了這一技巧，這使得高低音之間的相連并不突兀。這一段中的強(qiáng)弱變化處理非常之多，作曲家在譜面上也標(biāo)注非常的詳細(xì)。這需要演奏者在演奏之前，要做充足的案頭工作，進(jìn)行仔細(xì)的讀譜、唱譜。在唱譜的過程中，把自己的二度創(chuàng)作，更為細(xì)致的處理標(biāo)記在譜面上，進(jìn)而在進(jìn)行左右手配合訓(xùn)練時(shí)，更加有的放矢的去選擇左右手不同的觸弦力度，揉弦頻率幅度以及運(yùn)弓的長(zhǎng)短區(qū)分和力度的變化。例如二胡旋律從第176小節(jié)第3拍開始做漸強(qiáng)處理，到第178小節(jié)第3拍結(jié)束，這里是樂句結(jié)尾處，必須做到音量漸弱，情感細(xì)膩委婉動(dòng)聽，演奏者使用弓段一定要漸短力度輕，左手揉弦采用頻率慢幅度淺的方式，才可以完成預(yù)計(jì)的效果。

第四部分：朝霞。由鋼琴伴奏聲部奏出了江西山歌，曲調(diào)預(yù)示著黎明和曙光的即將來臨。二胡聲部由內(nèi)弦空弦起，以五聲音階向上發(fā)展，仿佛是徐徐上升的太陽給大地帶來了光明和溫暖。在二胡聲部第200小節(jié)時(shí)值的全音符時(shí)，鋼琴伴奏聲部配以積極向前推動(dòng)的三連音節(jié)奏型，順勢(shì)發(fā)展變化為陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》的主旋律。發(fā)展至第207小節(jié)二胡聲部變化為連續(xù)的三連音節(jié)奏型模進(jìn)，旋律一次又一次的由低音區(qū)向高音區(qū)邁進(jìn)。隨著音高走向，演奏者需要逐漸作出力度漸強(qiáng)的處理。到第211小節(jié)，逐漸加寬弓段使用滿弓演奏做漸慢處理，第212小節(jié)使用顫弓演奏的全音符預(yù)示著革命的勝利即將到來。隨著旋律的推進(jìn)與發(fā)展，情緒越來越激昂，氣氛越來越熱烈，直至第226小節(jié)突慢，二胡旋律再次奏出了《山丹丹開花紅艷艷》的旋律主題。在短短幾小節(jié)的深情慢板后，進(jìn)入了最后一段快板。這一段快板對(duì)演奏者要求較高，左手換把要做的清晰利落，音準(zhǔn)無誤，右手內(nèi)外換弦、換弓都必須扎實(shí)肯定。尤其是第237小節(jié)開始的音程模進(jìn)部分，對(duì)內(nèi)外弦換弦的清晰程度有著較高的要求，演奏者一定要由慢到快的，區(qū)分左右手的進(jìn)行練習(xí)。掌握好基本的音準(zhǔn)，把握好內(nèi)外弦的清晰度，循序漸進(jìn)的提高速度，完成樂曲的需要，達(dá)到預(yù)計(jì)的效果。

《雪山魂塑》這首作品歌頌了革命先烈不怕困難，不怕犧牲，為人民奮斗終生，甚至獻(xiàn)出生命的大無畏精神，描繪了紅軍長(zhǎng)征戰(zhàn)士們拋頭顱，灑熱血，不畏艱險(xiǎn)將自己的青春奉獻(xiàn)在革命一線的英雄氣概。隨著音樂的發(fā)展與變化，聽眾仿佛能夠看到人民英雄紀(jì)念碑上那一個(gè)個(gè)栩栩如生的形象，一幕幕可歌可泣的場(chǎng)景。這首作品有著極高的藝術(shù)價(jià)值，值得我們繼續(xù)研究與傳承。