王玲 鄭琳喆

〔摘 要〕我們在欣賞一段舞蹈時，看到的不僅僅是舞蹈的美，我們感受到更多的是舞蹈傳遞給觀眾的一種心情。舞者通過一系列舞蹈效果吸引住觀眾的目光，用一系列舞蹈語言來表達人與人、人與物、人與環(huán)境之間的關(guān)系，從而讓觀眾產(chǎn)生感知反應(yīng)和聯(lián)想，使觀眾對舞蹈動作這一表象進行想象，進而有了感情和對作品的理解。錢鐘書說過：“理之在詩，如水中鹽，無痕有味。”舞蹈所要表達的情感就像是“理”一樣的精神，而舞蹈形態(tài)就好比“詩”，是一種形式。一名優(yōu)秀的舞者便可達到“無痕有味”的境界。

〔關(guān)鍵詞〕舞蹈背景；舞蹈形態(tài)；舞蹈表演；情感傳遞

在《演員的誕生》中有一處精彩片段是演員金晨表演章子怡導師的經(jīng)典橋段《十面埋伏》中跳的一段水袖舞。在這段表演中，金晨不僅演技精湛，水袖舞跳的也十分驚艷，連章子怡都夸贊她的專業(yè)。章子怡說，當時她在演出《十面埋伏》的時候，跳舞是用了替身的，身為演員的金晨在比賽期間模棱兩可的擺一擺造型就可以了，可是金晨在彩排期間卻用了大把的時間去琢磨舞蹈，她所做的一招一式都是有去鉆研的，這段舞蹈借鑒了戲曲舞蹈的獨特性，風格鮮明且獨特，呈現(xiàn)出古典舞和特定時代的風格。最后呈現(xiàn)出的舞臺劇作品也令大家刮目相看。這說明了舞蹈是表演的升華，是可以讓一段表演更加生動靈活的方式，舞蹈形態(tài)是傳達情感的重要途徑。

一、舞蹈背景與情感傳遞

我們欣賞一段舞蹈時，看到的不僅僅是舞蹈的美，我們感受到更多的是舞蹈傳遞給觀眾的一種心情。舞者通過一系列舞蹈效果吸引住觀眾的目光，用一系列舞蹈語言來表達人與人、人與物、人與環(huán)境之間的關(guān)系，從而讓觀眾產(chǎn)生感知反應(yīng)和聯(lián)想，使觀眾對舞蹈動作這一表象進行想象，進而有了感情和對作品的理解。觀眾對舞蹈的欣賞不僅能從中看到舞者的技藝水平，也能領(lǐng)略到舞蹈本身想表達的情感內(nèi)容。

觀眾在通過現(xiàn)場舞者和舞臺搭建所傳達出的意境進而理解舞蹈所表達的感情是一種什么樣的情感，那么舞者在學習舞蹈的過程中也要理解有關(guān)舞蹈背景的一些歷史淵源。在不同的歷史背景和人物情感中，舞者所要表達的情緒和感情是不同的。現(xiàn)在的舞蹈表演均屬于二次創(chuàng)作，對動作編排不能照搬前人，要根據(jù)自己對舞蹈的理解進行再次創(chuàng)作。舞者在掌握舞蹈技巧的基礎(chǔ)上要對舞蹈的內(nèi)容、背景、人物情感進行揣摩，將自己與舞蹈中的人物結(jié)合，體會舞蹈中人物的情感，才能完成一段好的作品。

以楊麗萍老師創(chuàng)作并表演的《雀之靈》《雀之戀》為例，最原始的孔雀舞其實是我國傣族民間舞中最負盛名的傳統(tǒng)表演性舞蹈，流布于云南省傣族聚居區(qū)，相傳一千多年前傣族領(lǐng)袖召麻栗杰數(shù)模仿孔雀的優(yōu)美姿態(tài)而學舞，后經(jīng)歷代民間藝人加工成型，流傳下來，形成孔雀舞。而楊麗萍老師現(xiàn)今編排的“孔雀舞”跳法卻成為舞蹈界一種最為流行的跳法，楊麗萍老師的“孔雀舞”是吸納了傳統(tǒng)孔雀舞特色的現(xiàn)代舞蹈，又沉浸在孔雀的一舉一動之中，從走路、抖肩、落足等形態(tài)進行模仿、吸取、感受后再將其美化。楊老師說過：“舞蹈，就像是一道光射中了這個墜入凡間的精靈”。只要你仔細觀察這個世界，舞蹈是無處不在的，就算是一只正在追逐獵物的豹子，也可以成為舞蹈。

一位優(yōu)秀的舞者最基本的是學習并掌握舞蹈技巧，好的舞蹈技巧可以讓觀眾在觀看演出時有愉悅的心情，但一段表演只有生硬的技巧，而舞者沒有將感情投入進去，那必定只是一個及格的表演，而不是一段成功的觸動人心的表演。因此，楊麗萍老師在實際創(chuàng)作中之所以能將一段舞蹈達到極致的感官舒適，是因為楊麗萍老師將自己的內(nèi)心活動和情緒都融入舞蹈之中，所以楊麗萍老師的每一段舞蹈都讓觀眾覺得十分具有視覺性和情感性。

舞蹈中的人物和主題緊緊相扣，才能打動人的心靈，直擊人的靈魂深處，才可稱為一段好的藝術(shù)作品。任何的舞蹈都應(yīng)該有自己的思想，否則舞蹈必將成為空談，沒有思想的舞蹈猶如空殼一般，只有融入思想的舞蹈能更好地彰顯自身的藝術(shù)價值。

二、舞蹈形態(tài)和表演的關(guān)系

舞蹈藝術(shù)是一門獨特的藝術(shù)，是由一具美好的人體呈現(xiàn)出來的。相比于其他的藝術(shù)，美術(shù)是由一張紙和無數(shù)的色彩所呈現(xiàn)的，音樂是由音律決定的，而舞蹈則是由演員獨立完成的，所有觀眾的注意力是在演員的身體上面的。在舞蹈表演的過程中，情感表達是最重要的一部分。在一段表演中，舞蹈的每一個舒展，每一個形態(tài)的展現(xiàn)都需要情感的支撐。當我們在欣賞一段舞蹈時，我們可以從舞蹈演員的每一個表情、每一個動作、甚至于每一個眼神感受的到濃烈的感情色彩。

舞蹈是表演藝術(shù)中必不可少的一部分，在舞臺劇、電影、生活中，舞蹈無處不在。例如電影《芳華》，這是一部借助“追憶”拍攝的電影作品，電影中的主角都是舞蹈人，以這個為起點，帶有藝術(shù)的氣息，講述了一段青春時代的故事。在這個故事里，舞蹈被賦予了一個極其美好的象征性含義，是關(guān)乎青春和夢想還有人生快樂的一個印記?！斗既A》這部電影受到了觀眾的一致好評，這部電影不僅講了夢想、生活、人性，還向觀眾展示了一段精美的舞蹈片段，演員們的演技拋開不說，在電影片尾的一段舞蹈讓整個故事情節(jié)變得完整且充實，讓觀眾陷入無盡的遐想與感動。女主角在故事的最后精神失常，卻在聽到熟悉的音樂時，臉上不自覺的就有了笑容，隨后女主角穿著病號服在草地上獨舞，瞬間淚目，舞蹈一結(jié)束，女主角的眼神里燃起了光芒。在這部電影里，舞蹈是舞蹈人的精神支柱，若沒有舞蹈，便成就不了電影里的人物，更成就不了這部電影。舞蹈在表演行業(yè)中占據(jù)著重要地位，舞蹈可以成就一段表演的成功，也可以見證一段表演的失敗。

三、舞蹈表演中的情感傳遞

錢鐘書說過：“理之在詩，如水中鹽，無痕有味?！蔽璧钢兴磉_的情感就像是“理”一樣的精神，而舞蹈形態(tài)就好比“詩”，是一種形式。一名優(yōu)秀的舞者便可達到“無痕有味”的境界。

對舞者來說，有效的表達內(nèi)心的情感世界是成就一段舞蹈的重中之重。一名優(yōu)秀的舞蹈演員在表演前除了要了解這段舞蹈的文化背景和生活環(huán)境之外，還要去感受舞蹈的情感是如何傳遞出來，以及每一個動作所要表達的含義，只有真正深入了解了，才能更好地向觀眾去傳達一段舞蹈乃至一段作品的內(nèi)涵。

（一）舞者的情感通過舞蹈得到抒發(fā) 舞蹈是一門抒發(fā)情感的美學藝術(shù)，在人們心中是以一種美的形態(tài)展現(xiàn)出來的，或激動、或隱忍、或焦慮的情緒給予觀眾一種視覺沖擊感。舞蹈表演的最終目的是將舞者的內(nèi)心情感和舞蹈所要傳遞的精神內(nèi)涵得以解放，舞蹈表演就是舞者個人心情情感的承載，舞蹈是人們內(nèi)心情感世界抒發(fā)情感的最徹底、最具張力、最具有表現(xiàn)形式的一種方式。所有的舞蹈都來自生活中的一點一滴，在人們欣喜若狂的時候所表現(xiàn)的跳躍、在人們滿心焦急的時候所表現(xiàn)的灼灼不安、在人們悲憤交加的時候所表現(xiàn)的憤怒嘶吼，其實舞蹈就是這樣得來的。舞蹈的形態(tài)塑造及舞蹈的表現(xiàn)力、張力都是從人的內(nèi)心情感世界延伸得來的。

（二）情感世界的體現(xiàn)需要舞蹈表演的形式 一名優(yōu)秀的舞者，內(nèi)心情感世界是否豐富對表演本身具有十分重要的影響。不同的兩個舞蹈演員在表現(xiàn)同一段舞蹈的情況下，區(qū)分舞蹈表演的成功與否，觀眾看的無非是動作是否優(yōu)美完整，再則便是看完舞蹈后有沒有共鳴。在舞蹈表演中，再豐富的情感都需要借助舞蹈動作來進行表達，舞蹈動作承載舞者的情感世界，情感的表達需要舞蹈動作這個載體，兩者相互依靠、相互包容，共同構(gòu)建完整的舞蹈形象和舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)。

（三）表演形式的多樣性 舞蹈在任何表演形式中都有體現(xiàn)，舞蹈是一束光，任何表演與舞蹈結(jié)合都會有令人耳目一新的感官反應(yīng)。在一段T臺秀中，很多導演在理解品牌后做秀都會用到舞蹈，這段舞蹈只占幾分鐘的時間，卻能將一場秀變得高級、時尚感更強。

四、舞蹈的專屬性

舞蹈的形態(tài)就是舞蹈在表演中的形與態(tài)。形所傳遞的是舞蹈的技巧、動作是否標準，態(tài)所傳遞的是舞蹈的姿態(tài)與神情。形與態(tài)是不可分割的，一段舞蹈有形無態(tài)或有態(tài)無形都不能稱之為舞蹈，兩者是相輔相成的。

舞蹈的形式和狀態(tài)是舞蹈者的語言，但舞蹈藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于語言表達的不同。在舞蹈這門藝術(shù)中，每個舞者、每個民族、每個國家的舞蹈都千差萬別，這卻構(gòu)成了舞蹈語言的多樣性，比如動作、姿態(tài)、節(jié)奏之間的不同與變化。舞蹈強調(diào)視覺化和個人化。要求舞蹈演員具有豐富的情感和審美感受，必須生動、鮮明、具有獨特的個性。

人的理念和情感是促進人類在藝術(shù)中發(fā)展的一種拓展方式，在生活中，舞蹈以最原始的方式讓人在潛意識中與舞蹈對話。舞蹈的魅力是其他藝術(shù)無可比擬的，她既感性又理性，感性需要特殊、敏銳、豐富的感覺能力，理性需要舞者自發(fā)的運用協(xié)調(diào)能力。在舞蹈表演中，舞蹈形態(tài)與舞蹈有著密不可分的聯(lián)系，舞蹈表演的形式種類繁多復雜，舞蹈形態(tài)與表演是相輔相成的，舞蹈形態(tài)是塑造一段表演的基礎(chǔ)，而表演則是體現(xiàn)舞蹈形態(tài)的一種方式。因此，舞蹈功底固然重要，而舞蹈呈現(xiàn)出的形態(tài)和傳遞出的情感則更為重要。

（責任編輯：張貴志）