曾志灼

〔摘 要〕戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機，一出戲的開端部分，就要構筑戲劇情境。人物進入情境，然后動作開始，引起人物關系糾葛，沖突展開，情節(jié)發(fā)展。由于事件的作用力，舊情境被打破，新情境接踵而來，人物性格、人物關系和戲劇場面在不斷發(fā)生變化，直至推向高潮。

〔關鍵詞〕戲劇情境；戲劇；時空環(huán)境；人物關系

戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機，是人物產(chǎn)生的必備條件。重視戲劇情境是每個劇作家應該做的事情，劇作家關心戲劇情境，就如同魚兒關心水質(zhì)一樣。水質(zhì)的好壞，直接影響魚兒的生存狀況。黑格爾在《美學》一書中把情境解釋為：人物所處的環(huán)境和情況、關系以及人物自身的情緒和心境。而最基本的東西就是人物之間所造成的戲劇沖突。下面筆者將從構成戲劇情境的時空環(huán)境、事件安排、人物關系等幾方面，談談構筑戲劇情境的體會。

第一，時空環(huán)境是構成戲劇情境的首要條件。時空環(huán)境是指時間、地點、場合、條件等因素。時空環(huán)境的恰當設計，可以讓作品定位更為準確，可以讓人物行動和戲劇沖突顯得合理化，在典型環(huán)境中體現(xiàn)典型人物，增強作品的真實感和觀眾的認可度。筆者在慶祝改革開放四十周年的作品選題中，就以廣州站作為切入點創(chuàng)作話劇《廣州站》，作品聚焦廣州站廣場，來凸顯四十年滄桑巨變，幾組人物通過廣州站這個平臺，來演繹他們悲歡離合的人生。有不少作品直接以時空環(huán)境來作為題目，如《九三年》《巴黎圣母院》《茶館》《龍須溝》《天下第一樓》等等，可見，時空環(huán)境對作品定位的重要性。

在戲劇作品中，典型人物的成功塑造具有廣泛的社會意義，并且顯示一定歷史時代發(fā)展的總趨勢，達到以小見大、見微知著的效果。京劇《曹操與楊修》中的曹操，既嫉能妒才，又愛才惜才；既狠毒奸詐，又真誠溫厚；既生性多疑，又海納百川。曹操的性格極其復雜，這與群雄割據(jù)、諸侯獨霸一方的漢末時代有關系；話劇《茶館》中的王利發(fā)是一個八面玲瓏，結(jié)識黑白兩道，連三教九流甚至唐鐵嘴都自嘆弗如的人，這跟舊中國社會黑暗腐敗，光陸離奇的年代有關。筆者參與創(chuàng)作的粵劇《嶺南人家》，男主人公李濟道是一位嶺南粵商，他視信譽如生命，在國亡家破之際，為存百年珍寶陳皮藥引，用生命譜寫一段傳奇，這與鴉片戰(zhàn)爭后期，洋貨傾銷，民族藥業(yè)瀕臨倒閉的晚清社會有關。

既然情境對人物的生成如此重要，那么，在戲劇中應該如何設置戲劇情境呢？筆者從創(chuàng)作實踐經(jīng)驗出發(fā)，認為有三個辦法。一是對立法。就是讓情境和人物的身份、地位、出發(fā)點、思想、性格等相互矛盾，形成對立和反差。比如，粵劇《柳毅傳書》中的柳毅，按照他的書生身份，是準備趕考去的，可偏偏遇到落難的龍女，于是具有俠義精神和同情心的他，決定放棄去考功名而折返洞庭湖為龍女傳書；又如筆者創(chuàng)作的話劇《七月落薇花》中的鄧曼薇，她是二十世紀三十年代的女伶，本來寄住在西關富豪陳裕開的別墅里，過著養(yǎng)尊處優(yōu)的姨太太生活，由于愛上青年學子，她尤其珍惜來之不易的愛情，所以寧愿放棄錦衣玉食也不做富人的籠中鳥，與戀人搬到貧民窟里過生活。二是順應法。就是讓人物努力去適應當前的大環(huán)境，順應目前的時代局勢。比如話劇《茶館》中的王利發(fā)，劇本描寫他經(jīng)歷戊戌變法、民國初年軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后國民黨統(tǒng)治將近半個世紀。他是裕泰茶館的掌柜，時逢亂世，他想著法子去經(jīng)營，賣茶不行他開公寓，公寓沒了他添評書，評書不叫座兒他添女招待，為了保住茶館，他忍氣吞聲，委曲求全，目的只有一個，就是適者生存。又如筆者創(chuàng)作的話劇《廣州站》中的舒有為，他是廣州站廣場派出所所長，改革開放以后，他想讓自己融入這個大時代，堅守在平凡的崗位上，維持穩(wěn)定，搞好治安，恪盡職守，特別是在2008年冰災現(xiàn)場，他帶病指揮返鄉(xiāng)人員，以抱病之軀為平安幸福廣州而流盡最后一滴血汗。三是隱情法，就是設計一些情境讓觀眾知道而當事人不知道，或者一部分當事人知道而另一部分當事人不知道。如經(jīng)典作品《梁?！分凶Ｓ⑴_的性別，《白蛇傳》中白素貞的身份，《雷雨》中周萍和四鳳的兄妹關系等等，隱情一旦被發(fā)現(xiàn)，往往會讓戲劇情境發(fā)生變化，迫使人物做出新選擇，產(chǎn)生新的動作，這就有戲了。

第二，事件是糾葛起矛盾沖突的原因和根據(jù)，同時也是戲劇情節(jié)的基礎，能成為改變?nèi)宋锩\的關鍵。筆者曾聽著名導演陳薪伊在課上談到，她在做導演案頭工作的時候，習慣于事件分析法，即從每幕（或每場）中尋找戲劇事件入手，然后再去挖掘事件所包含的沖突性質(zhì)、劇本主題等等，可以說，分析事件是研究劇本行之有效的辦法。我們知道，在平緩的戲劇情節(jié)進展中，導入一個破壞性的因素，從而引起人物命運、性格、情感等發(fā)生變化，情節(jié)也發(fā)生轉(zhuǎn)折，這就是事件。舞臺作品是由大大小小的事件和背景事實來組成的。比如經(jīng)典劇目《白蛇傳》，白素貞與許仙在西湖相遇，這只是一個事實，可是由白蛇修煉成人的白素貞偏要愛上許仙，這是個事件；后來兩人成家，這也只是一個事實，可是偏偏在端午節(jié)來了法海，要揭穿白素貞的身世，這是個事件；許仙被露出原形的“白蛇”嚇死，這也是個事件；白素貞為了救許仙，冒死前往峨眉山盜取千年靈芝，這也是個事件……

區(qū)分事件和事實是很有必要的，因為事件可以作為舞臺行動的動力和情節(jié)發(fā)展的動因，而事實則不行。筆者在創(chuàng)作過程中比較重視事件的安排和選擇，比如話劇《廣州站》，因為時空環(huán)境是在廣州站廣場上，我安排主人公每天面對的是棘手的治安問題，從抓小偷到打黑掃黃，從平復處理打砸搶到千里追尋被拐賣失蹤的兒童，最后奮戰(zhàn)在2008年冰災現(xiàn)場，直到犧牲。可以說，是以一連串逐步升級的事件來考驗人物的。再比如筆者創(chuàng)作的粵劇《千古忠魂》，寫明朝中期發(fā)生土木堡之變，明英宗被瓦剌所虜，宰相于謙擁立郕王為帝，固守京城，取得京城保衛(wèi)戰(zhàn)勝利，放歸回來的明英宗卻與皇太后聯(lián)手發(fā)動宮變，復辟后的明英宗力排眾議要殺于謙，于謙寧死不肯認下“莫須有”的罪名，口占一絕赴刑場。全劇由土木堡之變——擁立郕王為帝——京城保衛(wèi)戰(zhàn)——復辟宮變——屈斬于謙等幾個大事件組成戲劇情節(jié)，完成人物塑造和主題升華等中心任務。由此可見，從事件安排到矛盾沖突，到人物塑造，然后體現(xiàn)主題思想，幾個部分是可以成為統(tǒng)一的整體，從而構成全劇完整框架。人物形象的刻畫，依靠情節(jié)來展現(xiàn)，情節(jié)是人物性格的發(fā)展史，而好的情節(jié)則來自事件的巧妙安排。

第三，在戲劇作品中，最有活力的，最能帶來戲劇性的，是人物關系。我們知道，如果是單獨一個人，則很難體現(xiàn)他的性格，如果把他放在群體之內(nèi)，則比較容易產(chǎn)生沖突，容易體現(xiàn)性格特征。當然，不是說關系越復雜越好，如果關系安排得自然合理，會讓作品具有典型意義的時代性和社會性。例如，榮獲奧斯卡最佳影片提名的《生死朗誦》，圍繞少年邁克爾與中年女子漢娜的一段忘年戀而展開。漢娜曾經(jīng)幫助過邁克爾，由于詩文朗讀的緣故，兩人很快卷入一段激情的愛戀中，但后來在審判庭里，邁克爾得知漢娜曾做過納粹集中營的女看守，并且執(zhí)行了燒死300個猶太人的命令，他斷然拒絕了對漢娜的幫助，導致對方被判為終身監(jiān)禁。20年后，漢娜因表現(xiàn)好獲提前釋放，邁克爾雖然答應提供給漢娜一些物質(zhì)上的援助，但拒絕了漢娜提出延續(xù)兩人情感的請求，導致漢娜絕望自殺?！渡览首x》以二戰(zhàn)德國的歷史作為背景，通過展現(xiàn)兩人的戀人關系由激情愛戀到感情破裂的過程，引發(fā)觀眾對愛情、對戰(zhàn)爭、對人性以無限的思考。優(yōu)秀影片的成功經(jīng)驗是值得借鑒的。筆者參與創(chuàng)作的粵劇《嶺南人家》中的李濟道和陳愛琴，是晚清時期陳李濟藥堂的一對戀人，陳李濟藥堂在明朝萬歷年間成立之際，陳李兩家就立下祖規(guī)：輪流坐莊，互相監(jiān)督，為防徇私，不能通婚。正因為互相監(jiān)理的作用，讓陳李濟藥堂創(chuàng)立近四百年而不倒。藥堂堂主和李濟道母親都極力反對他們的愛情，甚至以死相逼，劇本圍繞這對戀人在傳承藥業(yè)和發(fā)展愛情兩者之間展開沖突，后來面對英法聯(lián)軍的洗劫，男女主人公為保住藥堂，傳承數(shù)百年的大醫(yī)濟世精神，不惜放棄愛情乃至生命，升華為捍衛(wèi)民族大義的更高的境界。

綜上所述，戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機，一出戲的開端部分，就要造成戲劇情境。人物進入情境之后，動作開始，引起人物關系糾葛，沖突展開，情節(jié)發(fā)展。由于事件的作用力，舊情境被打破，新情境接踵而來，人物性格、人物關系和戲劇場面在不斷發(fā)生變化，直至推向高潮。如莎士比亞四部著名的悲劇，常常在開端就有一個不同凡響的事件，然后引出一場悲劇性的沖突。以上筆者從時空環(huán)境、事件安排及人物關系幾個方面來談構筑戲劇情境的技法及體會，然而藝術來源于生活，生活才是藝術最好的導師，為了讓作品接地氣、傳真情，保持向生活虛心學習的態(tài)度是很有必要的。

（責任編輯：尹雨）