高式熊的藝術(shù)人生

潘真

扎實(shí)的童子功

高式熊成名后，有文章考據(jù)其出身，稱(chēng)他為“懷揣文房四寶來(lái)到人世”的孩子。

父親高振霄，是清光緒三十年（1904）甲辰恩科進(jìn)士，歷任翰林院編修、國(guó)史館協(xié)修、賞加侍講銜。高式熊9歲時(shí)，正式接受啟蒙教育—跟父親學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典、古典文學(xué)和書(shū)法。一對(duì)一教學(xué)，從《三字經(jīng)》《百家姓》讀起，再讀四書(shū)五經(jīng)、唐詩(shī)及《楚辭》《禮記》《春秋》《左傳》等，由淺入深，循序漸進(jìn)。

高父教子，身教多于言傳。高振霄沒(méi)有一天不臨漢碑，還堅(jiān)持閱讀史書(shū)，書(shū)寫(xiě)治學(xué)日記，著有《史發(fā)微》。每天他天不亮就起床，早餐前要寫(xiě)兩張楷書(shū)、兩張隸書(shū)。父親臨摹碑帖時(shí)，睡眼蒙眬的小式熊恭立在對(duì)面盯著看，這叫“練字先練眼”。書(shū)寫(xiě)的要領(lǐng)、用筆的妙處，都是一天天看著父親書(shū)寫(xiě)體會(huì)到的，看得越多體會(huì)越深刻，慢慢就看會(huì)了，印在腦子里抹不掉了。

長(zhǎng)大后，高式熊擅寫(xiě)隸書(shū)，常常對(duì)人說(shuō)：“我的隸書(shū)，是看我父親書(shū)寫(xiě)看會(huì)的?！?/p>

父親精心安排高式熊習(xí)書(shū)法，從學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)《九成宮》入門(mén)，臨寫(xiě)了20多年。楷書(shū)還臨歐陽(yáng)詢(xún)的《皇甫君碑》、褚遂良的《孟法師碑》《圣教序》和柳公權(quán)的《玄秘塔》等；小楷學(xué)唐人寫(xiě)經(jīng)、趙孟等；行書(shū)臨《集王圣教序》《蘭亭序》等（晚年喜愛(ài)鮮于樞行草書(shū)）；隸書(shū)臨《禮器碑》《張遷碑》等；篆書(shū)臨《石鼓文》《嶧山碑》《泰山碑》等，其中僅《石鼓文》就臨了百余通。

坊間有署名方祖蔭的文章，這樣寫(xiě)高式熊：“在父親的口傳心授之下，他的書(shū)法出規(guī)入矩、端雅大方，臨池之勤，數(shù)十年如一日，正、草、隸、篆、行皆能，篆書(shū)尤精，融諸家之長(zhǎng)，成自家之風(fēng)格?！?/p>

少年學(xué)篆書(shū)，為日后學(xué)習(xí)書(shū)法和篆刻打下了扎實(shí)的童子功。

有幸遇名師

那時(shí)候，父親每寫(xiě)完一幅字，站在一旁練眼的高式熊就學(xué)著父親的樣子，拿起圖章，打印泥，敲到那幅字的左下方或右上方或父親指點(diǎn)的位置。對(duì)書(shū)法作品乃至篆刻作品的結(jié)構(gòu)、布局等的審美觀(guān)，是在不知不覺(jué)當(dāng)中養(yǎng)成的。

圖章打多了，不免手癢，想自己什么時(shí)候也刻一方試試。學(xué)寫(xiě)篆書(shū)、認(rèn)識(shí)篆文后，他更喜歡印章了。他小小年紀(jì)就對(duì)《說(shuō)文解字》著迷，原因正是“篆書(shū)可以用來(lái)刻圖章”。

偶然，翻到一部家藏的古器物大全《金石索》。其中有兩本璽印，書(shū)中的漢印令小式熊愛(ài)不釋手。可父親堅(jiān)決不允許無(wú)關(guān)的事干擾他專(zhuān)心讀書(shū)，父命難違，他只好偷偷自學(xué)。

那一年，他16歲，父親60歲。他為父親刻了一方“六十以后作”。這方章，既是兒子親手為六旬父親制作的禮物，又是他的篆刻處女作，卻也是偷偷刻下的。父親驚訝地收下禮物，以后也鈐在作品上，但并沒(méi)松口說(shuō)兒子從此可以學(xué)刻印了。

后來(lái)，看到孔云白著《篆刻入門(mén)》一書(shū)的廣告，他跑去書(shū)店把書(shū)買(mǎi)回家。當(dāng)時(shí)，家里的經(jīng)濟(jì)條件也不允許他在讀書(shū)之外花閑錢(qián)，他臨摹《篆刻入門(mén)》中的漢印，僅有一塊石頭，只好刻成一方，磨掉，再刻一方，再磨掉，如此反復(fù)摹刻了好幾年，樂(lè)在其中。

高振霄府上，來(lái)來(lái)往往的客人非常多，不少是清朝遺老（頗有幾位還拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子），可以說(shuō)“談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁”。當(dāng)時(shí)，幾乎所有上海書(shū)畫(huà)界的精英都在高家露過(guò)面，有不少還是常客。

與篆刻天生有緣的高式熊，遇見(jiàn)了生命中的幾位貴人。

高振霄的同鄉(xiāng)摯友、著名書(shū)畫(huà)篆刻家趙叔孺，一生篆刻約千紐，有《趙叔孺印譜》行世。高式熊得到一本《趙叔孺印譜》，里面有300方鈐稿。這位篆刻家精湛的藝術(shù)使他深為折服。每晚在燈下，他按著印譜勾摹，直至深夜。

趙叔孺仔細(xì)看了他帶去的印譜和圖章，贊不絕口：“這方圖章，刻得好！”趙叔孺肯定了他師從秦漢的方法是正確的。聽(tīng)說(shuō)他因買(mǎi)不起石頭而刻一方磨一方，趙連連嘆道：“可惜?。】上О?！”然后又聽(tīng)說(shuō)高太史不支持他學(xué)印，忙說(shuō)：“我來(lái)跟你父親講，他會(huì)同意的！”

改日，趙叔孺就對(duì)高振霄提起式熊的刻苦和天賦：“你怎么能不給他刻圖章？好好栽培?。∧悴坏貌辉耘喟?！”這樣一來(lái)，地下工作名正言順地轉(zhuǎn)為公開(kāi)了。

趙叔孺對(duì)高式熊藝術(shù)生涯的最初幾步，起到了舉足輕重的作用。

張魯庵編的《黃牧甫印譜》，是趙叔孺竭力向高式熊推薦的。趙知道此印譜5元的高價(jià)他難以承受，便說(shuō)：“你不必買(mǎi)，做這部印譜的人會(huì)送來(lái)的?！?/p>

過(guò)了些時(shí)日，一位中年人尋上門(mén)來(lái)，自報(bào)家門(mén)：“我叫張咀英，趙叔孺先生叫我來(lái)的，這印譜送給你?！眮?lái)人正是趙叔孺的學(xué)生，篆刻家、收藏鑒定家張魯庵。從此，張魯庵每次揀出幾種印譜，附一份清單，派車(chē)送到高家。高式熊看完，只要打個(gè)電話(huà)，他就再派車(chē)送來(lái)一包，換回看完的那包。

“都是價(jià)值連城的名家印、古印啊，我卻可以隨便翻。我是很有眼福的人！”高式熊感嘆，“像我這樣的人不多，能把張魯庵收藏的所有印譜全都看過(guò)的，除了我，只有陳巨來(lái)、方介堪、葉潞淵幾個(gè)人?！彼闪藦埣业某？?，所用的圖章石頭、刻刀、印泥、印譜紙等也都是張?zhí)峁┑摹埳踔猎谧约視?shū)房里為他安放了一張寫(xiě)字臺(tái)，把房門(mén)鑰匙也給了他，讓他自由進(jìn)出。

王福庵也是高振霄的好友。他刻的印，典雅雋秀，給高式熊留下深刻印象。高式熊經(jīng)常拿了寫(xiě)好的印稿、刻好的圖章，去家附近的王府，向福老請(qǐng)教。

對(duì)于高式熊的作品，福老完全是講實(shí)話(huà)，的確好的他會(huì)講，缺點(diǎn)更是絕不放過(guò)，要求按修改意見(jiàn)改正，甚至重刻。曾經(jīng)有一枚印章，刻了磨、磨了刻，改刻了四五次才過(guò)關(guān)。“那是真正的批評(píng)，他從來(lái)不哄人?！备呤叫艹绨萃醺ｂ?，用心向?qū)W，久而久之，他臨福老的章幾可亂真。

晚年的高式熊，回憶起趙叔孺、王福庵二位，依然感恩、難抑激動(dòng)，“每次見(jiàn)面，每次都是學(xué)術(shù)討論！誰(shuí)有我這么好的學(xué)習(xí)條件？”

在兩位大師的悉心指點(diǎn)下，高式熊從臨摹秦漢、浙派到鄧石如、趙之謙、吳讓之、黃牧甫、吳昌碩、趙叔孺、王福庵和陳巨來(lái)等名家，博采眾長(zhǎng)，終于自成一格。

主創(chuàng)《西泠印社同人印傳》

1947年重陽(yáng)節(jié)，由王福庵、丁輔之共同推薦，高式熊加入西泠印社，成了當(dāng)時(shí)最年輕的社員之一。那年出版的中國(guó)第一部美術(shù)學(xué)科年鑒《中華民國(guó)三十六年美術(shù)年鑒》中，有高式熊的傳略和篆刻作品。可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)27歲的他在業(yè)內(nèi)已小有名氣了。

翌年初，張魯庵、秦康祥發(fā)起，為西泠印社篆刻一部《西泠印社同人印傳》。治印的最佳人選，當(dāng)然首推高式熊。對(duì)于高式熊來(lái)說(shuō)，學(xué)印已這么多年，二十七八歲，確實(shí)也到獨(dú)立刻一部作品的時(shí)候了。

秦康祥以收藏竹刻、漢銅印和名家印馳名，對(duì)篆刻頗具鑒賞力，而且肯直爽批評(píng)。所以，高式熊視之為諍友。

印傳分工明確：張魯庵提供印石、連史紙、印泥，秦康祥把每一位社員的小傳寫(xiě)在拍紙簿上，高式熊據(jù)此設(shè)計(jì)好樣稿，交給王福庵審，再根據(jù)王的意見(jiàn)修改稿子。王福庵這一關(guān)，在高式熊看來(lái)就是“畢業(yè)考試”。從文字訂訛、印稿審核、印譜成書(shū)樣式、邊款小傳刻鐫，到最后定稿，最順利的一天能完成10方章。三人通力合作，作品也須三人都滿(mǎn)意才算通過(guò)。有一方章，刻來(lái)刻去不滿(mǎn)意，竟反復(fù)了五次……

這樣花了半年多的時(shí)間，完成了220方印章的創(chuàng)作。印社同人每人一方，印面刻姓名，邊款刻小傳，并鈐拓一部四冊(cè)印譜，每頁(yè)上方鈐印一枚，下方附拓邊款。最后，由王福庵作序。

在《西泠印社史研究導(dǎo)論》中，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席陳振濂把以張魯庵、秦康祥、高式熊為核心的西泠社員，稱(chēng)為“處于百年印社史中期的中青年群體”，稱(chēng)印傳“是一份絕頂珍貴的并且在40年代（早于《西泠印社志稿》）即已成形的系統(tǒng)史料”，“本是絕好的印社史研究史料，但一直未公開(kāi)出版，是為憾事”。

40余年后，高式熊與西泠印社聯(lián)系，要捐贈(zèng)《西泠印社同人印傳》整批印章。有朋友希望悉數(shù)買(mǎi)下這批印章，被他回絕了，理由是“先要出書(shū)”。

1995年，為祝賀高式熊75歲生日，忘年交周永泉策劃出版原拓本印傳。另一位忘年交、書(shū)畫(huà)社老同事李年才聽(tīng)說(shuō)此事，熱心相助，一手操辦了印譜拓印、出版事宜。六冊(cè)線(xiàn)裝原拓印譜《西泠印社同人印傳》由上海朵云軒出版。

出版的印譜，共錄印164方，其中有1948年刻的220方中保存較完好的157方，重刻7方。書(shū)名、王福庵戊子序文和朵云軒乙亥跋記，均由高式熊書(shū)。朵云軒的跋中有言：“《西泠印社同人印傳》，開(kāi)印譜印傳之先河。”

此原拓本的由頭是慶祝高式熊75歲生日，所以拓制了75部。當(dāng)時(shí)朵云軒定價(jià)為每部3000元，仍供不應(yīng)求。如今，每一冊(cè)已價(jià)值數(shù)萬(wàn)元。而彌漫于宣紙墨印之間的人文氣息，又豈是人民幣可以衡量的！

2005年秋日，在中國(guó)印學(xué)博物館舉辦的“西泠印社藏歷代名家印章、印譜展”上，《西泠印社同人印傳》才初次讓世人驚艷。

讓書(shū)法篆刻走向民間

高式熊并不滿(mǎn)足于成為著名書(shū)法家、篆刻家?？部廊松械肷鐣?huì)底層的經(jīng)歷，使他始終心懷熱情，欲以藝術(shù)造福大眾。

20世紀(jì)60年代初，上海電影機(jī)械廠(chǎng)成立“職工書(shū)法篆刻活動(dòng)組”，組長(zhǎng)由工會(huì)主席擔(dān)任，電訊工高式熊為副組長(zhǎng)。每星期一個(gè)晚上，十幾名職工下了班留下來(lái)，由高式熊教篆刻。老師指導(dǎo)有方，學(xué)員們進(jìn)步神速。

那些年，高式熊在政治上毫無(wú)地位，但對(duì)于一個(gè)職工興趣小組而言，這位書(shū)法、篆刻的輔導(dǎo)老師堪稱(chēng)重量級(jí)。愛(ài)好書(shū)法篆刻的學(xué)員們注意到，上海青年宮首創(chuàng)書(shū)法篆刻學(xué)習(xí)班，高式熊是與沈尹默、白蕉、拱德鄰、潘學(xué)固、胡問(wèn)遂、方去疾、錢(qián)君匋、單曉天等一起執(zhí)教的。

上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)及時(shí)得知，有這樣一批從勤雜工、車(chē)工、技工到書(shū)記的篆刻愛(ài)好者在最基層活動(dòng)，就邀請(qǐng)他們參加那年舉辦的“上海市書(shū)法篆刻作品展覽會(huì)”。接到任務(wù)，高式熊連夜加班，粘貼好廠(chǎng)里篆刻小組成員分刻的毛澤東《蝶戀花》詞句的印花，每方印下都具了作者名（書(shū)記某某刻、車(chē)工某某刻、技工某某刻、勤雜工某某刻、攝影某某刻等），第二天一早送展。于是，上海電影機(jī)械廠(chǎng)職工書(shū)法篆刻活動(dòng)組學(xué)員集體創(chuàng)作的篆刻作品毛澤東《蝶戀花》詞句在上海觀(guān)眾面前亮相。

職工篆刻小組的新聞，吸引了上海媒體的關(guān)注?！督夥湃?qǐng)?bào)》刊登新聞報(bào)道《一個(gè)工人書(shū)法篆刻小組》，圖文并茂，洋洋灑灑半個(gè)版。此次采訪(fǎng)、登報(bào)之后，高式熊更加出名了，外出講課、篆刻等排滿(mǎn)了他的業(yè)余生活。他加入了剛剛誕生的上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)。

1973年，東方紅書(shū)畫(huà)社組織高式熊與方去疾、單曉天、葉潞淵、潘德熙、韓天衡、童衍方、劉一聞、顧振樂(lè)等10余位篆刻家，選刻毛澤東詩(shī)詞和“樣板戲”臺(tái)詞。篆刻家們以簡(jiǎn)化字入印，集體創(chuàng)作、出版《新印譜》。那年月，正鬧書(shū)荒，印譜更是稀缺，《新印譜》甫一面世，書(shū)法篆刻愛(ài)好者奔走相告，求之若渴。兩年里出了好幾輯《新印譜》，影響從上海波及全國(guó)，給傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)帶來(lái)了復(fù)蘇的希望。

1978年，高式熊58歲，被推薦到上海書(shū)畫(huà)出版社，擔(dān)任《書(shū)法》雜志篆刻編輯。這才算“歸隊(duì)”了。

第二年，《書(shū)法》雜志舉辦群眾性書(shū)法比賽，應(yīng)征稿件雪片一樣飛入編輯部，落款“蘇局仙”的稿子《臨〈蘭亭序〉》令編輯高式熊眼睛一亮：“這是件特別的東西！”待謝稚柳等全國(guó)評(píng)委聚在一起看，也紛紛叫好，就給評(píng)了個(gè)一等獎(jiǎng)。

蘇局仙還是“末代秀才”呢，一輩子默默無(wú)聞，直到98歲上得此大獎(jiǎng)。一時(shí)間門(mén)庭若市，書(shū)協(xié)會(huì)員、文史館館員的頭銜都給了他，正在拍攝紀(jì)錄片《話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江》的日本攝影團(tuán)隊(duì)也聞?dòng)嵹s去拍了三天……

人們把這一切歸功于沙里淘金的編輯。與蘇局仙素不相識(shí)的高式熊淡淡地說(shuō)：“我是憑作品，發(fā)現(xiàn)人才就要公之于大眾?！?/p>

20世紀(jì)80年代，中國(guó)掀起學(xué)藝熱，有一批名家不計(jì)報(bào)酬在基層授課。學(xué)藝青年中，有個(gè)叫夏宇的，后來(lái)撰文回憶了與高式熊的“一課之緣”：一次下大雨，他的老師沒(méi)來(lái)，各班學(xué)生也很少，學(xué)校讓大家自由到有老師的班里聽(tīng)課。他走進(jìn)一個(gè)教室，只見(jiàn)老師高式熊獨(dú)自坐在講臺(tái)邊等學(xué)生，他就在對(duì)面坐下，一起等。等了許久也不見(jiàn)有同學(xué)來(lái)，老師就說(shuō)：“今天可能沒(méi)有其他人來(lái)了，就我們倆了，我們開(kāi)始吧。你有什么想問(wèn)的？”他一開(kāi)始很拘束，不敢說(shuō)話(huà)，后來(lái)老師讓他拿習(xí)作出來(lái)，很仔細(xì)地看了，告訴他要學(xué)習(xí)吸收傳統(tǒng)的東西，又對(duì)他的印稿做了評(píng)點(diǎn)，也肯定了他的長(zhǎng)處，接著講起印學(xué)知識(shí)……大名家與只有一個(gè)學(xué)生的一堂課，叫人終生難忘！

晚年高式熊奔走忙碌的事務(wù)中，有一大部分是為社區(qū)做奉獻(xiàn)。身為西泠印社名譽(yù)副社長(zhǎng)、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，他同時(shí)也是基層的靜安書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。2001年，南京西路街道社區(qū)學(xué)校開(kāi)學(xué)，年屆八旬的高式熊欣然擔(dān)任這所最基層的業(yè)余學(xué)校的兼職教師。換了別的名家，也許不愿這樣“有失身份”，可高式熊的原則是，只要對(duì)社會(huì)有益的事，他都來(lái)者不拒，即使沒(méi)名沒(méi)利，他也愿意賠上珍貴的時(shí)間、精力。再說(shuō)在業(yè)余學(xué)校教書(shū)法，能普及傳統(tǒng)文化嘛！

把中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)帶出國(guó)

走出國(guó)門(mén)交流藝術(shù)，則是退休以后的事情。去得最多的，是一衣帶水的鄰邦。

1988年，高式熊應(yīng)邀在日本大阪現(xiàn)代藝術(shù)中心舉辦個(gè)人篆刻書(shū)法展，并為大阪博物館鑒定藏品；又應(yīng)邀在日本阿培野舉辦個(gè)人篆刻書(shū)法展，并為日本京都泉屋博古館鑒定館藏文物及印章。一個(gè)月時(shí)間，在博物館坐堂，與日本的專(zhuān)業(yè)人士交流比較多。有的日本人，中國(guó)話(huà)一句不會(huì)說(shuō)，卻坐在那里與他討論圖章，全靠一支筆、一張紙，一句來(lái)一句去，可以筆談兩個(gè)小時(shí)……“去日本做學(xué)術(shù)交流是一種考驗(yàn)。他們請(qǐng)教你，你如果回答不出來(lái)怎么辦？實(shí)際上也是一個(gè)學(xué)術(shù)的較量?！彼f(shuō)。

那次訪(fǎng)日，他帶去了1954年版的《式熊印稿》原拓本。日本人識(shí)貨，10本印稿被一搶而空。這個(gè)原拓本，收集了高式熊各時(shí)期所治印章81方，封面由沙孟海題簽，扉頁(yè)由顧廷龍題字。1989年，上海書(shū)畫(huà)出版社出版的《式熊印稿》，匯輯了高式熊自青少年時(shí)期以來(lái)的300余方力作，仍由沙孟海題簽，序則由韓天衡作。

題為“謙恭育晚生 寶刀鑄清峻”的韓序，對(duì)高式熊評(píng)價(jià)相當(dāng)之高，視之為“現(xiàn)代印壇上一位重要的篆刻家、印學(xué)家”。

韓天衡認(rèn)為，“在治印方面，高先生的取法和格調(diào)都是很高的”“所作追秦?fù)釢h，儀態(tài)雍容綽約，而一以清峻的風(fēng)神出之”“彼時(shí)趙叔孺、王福庵皆一代篆刻大家，各自有獨(dú)到的高藝絕技，而高先生的英年力作，就自然而言似可與趙叔孺比美，就勁挺來(lái)看似又可與王福庵競(jìng)技”，而《西泠印社同人印傳》印譜四冊(cè)“所作益顯英邁，出入秦漢宋元而不逾規(guī)矩，技法老到卻神采楚楚，從篆刻藝術(shù)的角度，或是就其選擇的印譜主題，從篆刻史學(xué)的角度而言，它都是區(qū)別于一般匯印成譜的那一時(shí)期的一部重要印譜，即此不可不記”。他還認(rèn)為，“在印學(xué)方面，高先生的見(jiàn)識(shí)和修養(yǎng)同樣是很高的。他對(duì)于歷代印譜版本、印章流派均深有研究，慧眼獨(dú)具”，《西泠印社同人印傳》“鉤沉攬玄，考證和揭示了許多被埋沒(méi)的和鮮為人知的印學(xué)史料。史料是理論研究的基礎(chǔ)，而整理史料又是乏名缺利的辛苦勞動(dòng)。他認(rèn)真地、默默地做了，而且做了許多年。其用心之苦，用力之勤，委直叫人肅然起敬”。