清到十分寒滿把 始知明月是前身

周青

內(nèi)容提要：金農(nóng)是“揚州八怪”的代表畫家和核心人物，其高古奇崛、疏秀樸崛的畫風和書風別出心裁，風格強烈，尤以其墨梅的藝術(shù)手法和獨創(chuàng)精神在清之寫意文人畫壇中開啟了一個新的“有意味的形式”的寫意風貌。本文試從金農(nóng)墨梅的筆墨表現(xiàn)、手法特點和時代背景與內(nèi)心寫照相結(jié)合，探究其墨梅藝術(shù)獨樹一幟的創(chuàng)作風貌。

關(guān)鍵詞：墨梅；筆墨表現(xiàn)；形意；韻質(zhì)

序

使明末清初畫壇面貌煥然一新的，是以石濤、八大山人、弘仁、髡殘“四僧”為代表的一批有創(chuàng)新精神的畫家。他們認真學(xué)習(xí)古人，但反對對古人進行亦步亦趨的機械模仿，在技法上提倡“我自用我法”。針對“四王”完全脫離生活、在古人陳跡中討生活的陋習(xí)，提出以造化為師、“搜盡奇峰打草稿”的創(chuàng)作理念?？v觀清初花鳥畫壇，風格多樣，名家輩出，尤以八大山人、石濤、南田最為突出?？傮w而言，花鳥畫多宗沈周、陳淳、徐渭一路，至惲南田，畫風得以一變，他繼承和發(fā)展了徐崇嗣開創(chuàng)的沒骨花鳥畫法，大雅正宗，影響深遠。之后蔣廷錫父子、鄒一桂等花鳥畫家，都繼承了南田的花卉畫法。

清代中期，南方商業(yè)城市揚州富商聚集，人文薈萃，經(jīng)濟文化迅速發(fā)展，成為東南沿海地區(qū)的大都會。各地畫家亦紛至沓來，“揚州八怪”是其間最為著名的一批畫家。乾隆年間，以金農(nóng)、鄭燮、李鱓、羅聘等“揚州八怪”為代表的畫壇革新人物，破舊法而創(chuàng)新法，重自我的藝術(shù)個性，相互之間又保持了自己藝術(shù)上的獨立性，影響深遠?！皳P州八怪”以寫意畫風為主，師承廣泛，繼承了陳淳、徐渭、八大山人、石濤等的筆墨表現(xiàn)手法和創(chuàng)新精神，又進一步發(fā)揮了中國畫寫意中筆墨表情達意的能力，直抒胸臆而不受拘束的個人風格，加上藝術(shù)家本身詩書畫印的深厚文人素養(yǎng)，形成極富個性和特色的藝術(shù)風貌，在百花齊放、千峰競秀的揚州畫壇上獨樹一幟，或豪放潑辣，或清新瀟灑，在審美情趣上一反正宗文人畫的淡泊寧靜而形成直抒胸臆的風格，在章法筆墨和意趣表現(xiàn)上形成鮮明的個人主義色彩，同時又重視生活意趣，以造化為師，以自身特有的審美理想和情操去理解自然和表達再造自然。

一

金農(nóng)（1687—1764），是“揚州八怪”的代表畫家和核心人物。生于錢塘仁和，晚寓揚州賣書畫以自給，人稱“揚州八怪”之首。通曉詩書畫印，兼琴曲，擅長鑒賞收藏。喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，豐富而有形式感。金農(nóng)才學(xué)淵博，博覽群書并獨創(chuàng)“漆書”，在繪畫中融入了金石味的書法筆意。尤其是其淳厚、高逸的繪畫風格，通過“以書為畫”和“涉筆即古”體現(xiàn)得淋漓盡致。在書畫上以破筆潑墨作畫，造型夸張，形成自己任意揮灑水墨奇趣的獨特奇古風貌。

金農(nóng)一生坎坷，科考失利后于郁悶中游歷四方，然終無所遇，漂泊至揚州，以賣畫為生卻終生不得志。妻亡無子，遂不復(fù)歸，終生布衣，貧困而終，正是“野梅苦竹無人見，破曉冰霜各自寒”的凄苦悵然。于50歲后開始學(xué)畫，學(xué)問淵博，又有深厚的書法功底，博學(xué)多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鑒賞，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水，鮮明獨特的畫風異于他人，尤其是對于古意的追求超乎常人?？v觀其作，涉獵廣泛，題材多樣，無一不精，信手拈來又意趣橫生?；ɑ苤杏染?，所作梅花，枝多花繁，生機勃發(fā)，古雅拙樸，獨樹一幟。

其畫常常布置奇特，造型奇古夸張，筆法古拙簡練，形象鮮明突出；率性點染又疏秀奇拙，凝練厚重，“其柯異葉，設(shè)色尤異，好古力學(xué)，喜為古詩銘贊雜文”?！皳P州八怪”畫風多以恣縱狂肆見長，與當時的社會時尚相悖，而金農(nóng)靠著深厚的知識、豐富的修養(yǎng)以金石味入畫，創(chuàng)造了含義雋永、筆墨拙樸的風格，人稱“涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)”。這也和他—向主張的要直接從大自然中擷取新鮮活潑形象的“師法造化”作畫原則密不可分，并在“形”“神”皆備的基礎(chǔ)上來突出“以意為畫”“意造其妙”的創(chuàng)作精神。

二

梅蘭竹菊，歷來是文人墨客喜愛表現(xiàn)的題材，金農(nóng)也不例外。相比同道中人汪士慎的“繁”與高翔的“簡”，金農(nóng)在疏簡與繁密之間表達了自己獨特寫墨梅的藝術(shù)表現(xiàn)方式。他自言汪、高二人一寫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香；一寫疏枝瘦朵，全以韻勝，均得“畫梅之妙”。而他自己獨從畫野梅中尋不同處，疏枝如棘，繁花盛開，秀骨風神，精湛異常。他研究前人的畫梅方法，博采眾長，參以自己古拙的書風金石筆意，形成極有形式畫面感的結(jié)構(gòu)組織，在表現(xiàn)內(nèi)容上加入他人不曾入畫的籬笆和瓦墻，機趣可愛，樸拙秀韻，繁簡相宜，又清新脫俗。從中也感受到作者反對因襲，力求獨創(chuàng)的強烈的自我風貌?！暗珪灮ㄇ逵猩?，蕭散特過王與辛”，其墨梅枝多花繁，生機四溢，密處極密，點厾生意，結(jié)構(gòu)嚴謹，用筆勁健穩(wěn)重，趣味古雅樸拙。其中的正反轉(zhuǎn)側(cè)與疏密虛實仿佛有清如明月、崛如虬龍的效果，恍若可見畫家踏雪尋梅求“戲拈凍筆頭，為畫以先有”而與花為鄰的獨特境界。

上海博物館所藏絹本《紅綠梅花圖》的款識中可識金農(nóng)將元人辛貢、王冕所創(chuàng)的粉白梅法寫于一畫之中，大筆淡墨畫枝干，濃墨苔點，勾花點蕊，以粉朱鉛白點染花瓣，清麗秀逸，神幽韻清?？睢捌呤毯伎そ疝r(nóng)記”當是作者晚年力作。設(shè)色之梅在金農(nóng)的作品中較為少見，多是水墨寫梅，以勾勒為主，間或沒骨墨色點染，細線圈瓣，濃墨點蕊，明晦高奇。此畫又當是墨梅特色之外的另一“妙筆華光”。

梅花是傳統(tǒng)中國文人的筆下最愛之一，也是隱者高士的象征，是“歲寒三友”之一，“花中四君子”之首，蘊含了高潔、典雅、冷峭、堅貞之意，唐宋以來更是文人雅士筆下創(chuàng)作歌詠不倦的主題，也是超然物外的隱喻。明月孤山，處士風光，梅花的風神清韻一向是文人隱士的心頭愛，它濃而不艷、冷而不淡，料峭風骨、疏影橫斜的風姿和清雅宜人的幽韻，非其他花卉可比擬。冬心先生故鄉(xiāng)為杭州錢塘西溪，野梅如棘草般生長，聚集于溪邊成一道天然的屏障，入境亦入畫，寓居揚州的冬心先生晚年常以作梅為想念，以單純而有古意的筆墨書寫繁枝密萼，花光迷離。而以梅花為主題的藝術(shù)表達也成為探究金農(nóng)藝術(shù)風貌的不可分割的重要部分。

金農(nóng)入手是竹，傳世者多為梅，其中有親筆和代筆，也不乏偽作。最初畫梅受汪士慎影響，二人莫逆之交相互砥礪多年。金農(nóng)于逝前曾作梅花圖懷念“瞽居士”，76歲畫梅題款曰：“寫此小幅又題一詩以寄巢林先生。先生亦擅斯枝，畫名垂四十年，乃藝林高手也?！贝藭r汪士慎業(yè)已仙去。

從1756年（69歲）起，他的畫中始多出現(xiàn)梅花，他曾在揚州羅聘家中做客的六周期間所作冊頁（美國大都會藝術(shù)博物館藏）12開，構(gòu)圖夸張而飽滿，又不乏淡墨疏離野逸的意趣，從落款上釋作者生活交友以及客居他鄉(xiāng)內(nèi)心的離情別緒，借墨池游戲念孤山寫梅花之意。金農(nóng)流傳于世的諸多小幅的水墨紙本的梅花冊頁，小尺幅而闊境界，疏影橫斜，朵朵發(fā)于枝頭樹間，清幽雅潔，澄明通透，顯示了“香聞流水處，影落野人家”似的野逸生趣?；蛎芏蝗?，或疏而不漏，或簡約折枝、倒垂旁出，或繁密盛放、滿幅盡是，在構(gòu)圖和發(fā)枝的布置上變化多端，看似繁雜，實則變化有致，注重意境的營造和內(nèi)在情感的表達。落款處配合構(gòu)圖豐富形式感而相得益彰，或釋個人的人際交往，或以詩文寫孤芳自賞之精神，或錄作畫之心得體悟。正如在一幅墨梅圖冊上的自賦“雪比精神略瘦些，二三冷朵尚矜夸。近來老丑無人賞，恥向春風開好花”，宛然內(nèi)在的寫照。

文人畫梅，貴在精神與氣質(zhì)，于方寸中翰墨輕灑，傳遞出清冷暗香之氣息與婉轉(zhuǎn)惆悵的思緒，以及“花落不隨流水去，鶴歸常帶白云來”的灑脫和自由心緒。傳統(tǒng)文人畫家在構(gòu)圖時多有隨機性，正如石濤所說“神遇而頓悟”。金農(nóng)傳世的梅花作品頗多，構(gòu)圖形式變化多樣，觀者從中仿佛感受到了“信手拈來”“不期然而然”的即時性。作者似乎在追求點、線、面的平面化構(gòu)成，畫面簡約而強烈，有意識地分割畫面，突出了裝飾意味及觀念意識?；蝻枬M或疏空，甚至對角一半，與歷代畫梅者所作之梅對比，更加意象化，凸顯了象征性的符號。其中的意象，已經(jīng)是超越物象的感情上的升華。畫作中將梅花與墻籬組合，也是別有新意和意趣，例如《冷香圖》《橫斜梅影古墻圖》《寄人籬下圖》等，獨特的意象性，表達了他與眾不同的審美觀照和內(nèi)心感受。梅花用筆高古，不求形似，重在尚意；梅花用墨也受書法影響，常用淡墨圈花，或發(fā)枝干，亦常濃墨點苔，錯落有致。鮮明的層次感和節(jié)奏感使得畫面濃不顯板、淡不顯薄，呈現(xiàn)出清奇幽冷的氣息，這無不與金農(nóng)“不趨時流”的人格相契合。中國畫中筆墨煥發(fā)的意象氛圍既是客觀物象的精神，也是畫者內(nèi)在人格精神的融合。金農(nóng)以粗干瘦枝豎橫交錯，繁枝密萼花光迷離，風神俱足地營造出恍如曉雪之處方開也的特別意境。用充滿形式感和夸張意味的濃淡墨隨意寫出枝干，用筆頓挫如篆書，花瓣意筆圈之，并在老干和花萼上點以重墨，機巧繁密、幽冷疏散的意境立現(xiàn)。梅花旁枝斜出，散逸疏冷，密不透風或疏散幽淡，有奇崛拙骨的趣味性?；蛉椿驔]骨，加以重墨點厾，配以風格強烈的書體和詩句，注重空間的表現(xiàn)和局部的描寫，以書法的線條突出畫面的視覺形象，極具風貌。張大千曾于1956年跋金農(nóng)《墨梅圖》：“元章茂密補之疏，妙筆華光淡欲無。七百年來無繼起，畫詩書見一癯儒?！变咝漠屜壬差}道：“無劍拔弩張之勢而逸韻自高?！弊允菍ζ淠芬忭嵉臉O佳注釋。

“揚州八怪”與當時的社會時尚相悖，為人大多不趨炎附勢，孤高自傲。由于都是失意文人，承傳和發(fā)揚了明代遺民畫家作品中不羈與特立獨行的精神以及乖戾的風格，反對蹈襲模擬，所寫所作抒發(fā)個性，用我法、專寫意、重神似，既在一定程度上掙脫宮廷提倡的正統(tǒng)，也相對摒棄了儒雅平和的“書卷氣”，形成了重視內(nèi)在感受、抒發(fā)性靈，而又適合商業(yè)需要的寫意畫風。多直露，少虛偽，宣泄不平，清新狂放。個性化的筆墨表達和敢于標新立異的精神打破了清代中葉畫壇的沉寂，給人以有力的啟迪，其藝術(shù)風貌對后世水墨寫意畫的發(fā)展起到了積極的推動作用。

梅蘭竹菊松石在他們的描繪下筆墨簡約、寓意深刻，在塑造對象上注重表情達意和直抒胸臆，在縱橫肆意和文質(zhì)交融之間表現(xiàn)內(nèi)心之狂放和清高。他們繼承了青藤、白陽的筆墨特點以及石濤、八大山人的奇譎創(chuàng)意，清初“四僧”的個性化畫風直接影響了他們的變革與創(chuàng)新。其中“我之為我，自有我在”“墨點無多淚點多”的自成一格的畫風給予“揚州八怪”很大的影響，“揚州八怪”作品曠達忘世與清奇磊落的意境也被賦予了極大的筆墨表現(xiàn)力。

不管是書法還是繪畫，金農(nóng)都以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術(shù)特點。書法從《天發(fā)神讖碑》《禪國山碑》《谷朗碑》變化而出，運筆扁方，豎輕橫重，別具奇趣，風格獨特，自謂漆書。其梅、竹用筆奇拙，凝練厚重，隨意揮寫點染，簡樸疏秀，體現(xiàn)了畫家天性散淡的個性。藝術(shù)家的情緒、人格皆從筆姿墨趣中流溢出來，匯聚成一種真率天成的勝境。從金農(nóng)的墨梅藝術(shù)風貌中，我們也可以體會到畫家無拘無束的野逸文人氣質(zhì)和浪漫清高的本性。清代書家江浞有評：“冬心先生書，淳古方整，從漢人分隸得來，溢而為行草，如老樹著花，姿媚橫出?！彼男胁莸募残?、藏露節(jié)奏處理得平和含蓄，自然生動；其書意“行筆而不停，著紙而不刻，輕轉(zhuǎn)而重按，如水流云行，無少間斷，永存乎生意”，亦正如其畫中梅花枝干的用筆，平靜厚拙，時有飛白渴墨，細節(jié)處卻靈秀妙然，尤其圈梅和布局，于繁復(fù)中安置怡然，前后精密有序，點厾勾勒勁銳細膩，密集中渾然天成，全無生硬的局促。而點苔突出強調(diào)了豐富和鮮明的畫面墨色和疏密節(jié)奏，這種淳厚稚拙、格調(diào)靜逸的梅花畫風，極富個性和特殊的意蘊以及藝術(shù)匠心。它是藝術(shù)家主觀個人體驗和心靈感受的外化，充分表現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作中“中得心源”的審美之境，這是渾然天成的“大雅”之境。從這些心無掛礙、率真稚拙的梅花圖中，我們仿佛體會到作者在“零落成泥碾作塵”的境遇下依然“只有香如故”，即使山野路旁也是“凌寒獨自開”的淡然風骨，在萬物寒冬凋零的時候，依然有“清氣滿乾坤”的詩韻與冷冷暗香之氣度。這或許是物我同一的寄寓和理想，也是筆下精神世界的歸屬和內(nèi)在生命力的延伸，正是應(yīng)了戴熙所言：“筆墨在境象之外，氣韻又在筆墨之外；然則境象筆墨之外，當別有畫在。”

三

方薰在《山靜居論畫》中曰：“畫有可不題款者，惟冬心畫不可無題，新詞雋語，妙有風裁；行草隸書，具入書法?！笨梢娖渎淇钪c眾不同和必不可少。“揚州八怪”中題畫大篇幅者為金農(nóng)和鄭板橋。冬心先生自認為“題畫之詩，全要逸趣橫生”，表現(xiàn)在形式上有長款，也有簡款，獨到之處是書體與畫體相得益彰。長款，密集整飭，組成濃重的團塊，墨色厚重與梅花的疏、淡相對比，相互呼應(yīng)統(tǒng)一，更烘托出梅之清雅疏朗和整幅畫面的精神。簡款，墨書大字，內(nèi)容夸張簡約，書體既濃又大，恍如點睛之功效，例如“寄人籬下”“空香沾手”“損之又損玉精神”等句，非但不顯唐突，反而意趣深長。他的書法富含金石韻味，畫和字之間有著一種微妙的對應(yīng)效果和構(gòu)成意味。他將梅花的形式美與書法款式的詩情美進行擴張與融合，款書的文字內(nèi)涵正如畫外音一般充滿了言外之意，令人駐足流連與品味。而其獨有的藝術(shù)形式上的美也得到了進一步的延伸?！霸乱巩嬅氟Q在側(cè)，鶴舞一回清人魂。畫梅乞米尋常事，卻少高流送米至。我今常饑鶴缺糧，攜鶴且抱梅花睡?！苯疝r(nóng)內(nèi)心追求文人雅士之清高與懷才不遇的矛盾心態(tài)無疑是復(fù)雜又悲涼的，借以不斷地寫梅來嘆息與寄托無限憂思。

從諸多題款詩文中，我們可以感受到他的幽默詼諧與智慧有趣，身處逆境下的自嘲自勵，同時作為一個才華四溢的藝術(shù)家在藝術(shù)追求上的不趨時流和自我堅持。他大約“年逾六十始學(xué)竹”，“續(xù)又畫江路野梅”，可以說是一位完全的晚學(xué)有成者。有自題畫梅云：“宋釋氏澤禪師善畫梅，嘗云：‘用心四十年，才能作花圈少圓耳。趙子固亦云：濃墨點椒大是難事，可見古人不茍，敗煤禿管豈肯輕易落于紙上耶，予畫梅率意為之，每當一圈一點處深領(lǐng)此語之妙，以示吾門諸弟子也?！?0歲以后學(xué)畫，悟古人之不茍，領(lǐng)前人之妙，又能自出己意出乎舊畦之外，非易事。年逾花甲而學(xué)有成者，與他的內(nèi)心經(jīng)歷和詩文學(xué)養(yǎng)緊密相關(guān)，因而在創(chuàng)作心態(tài)上也是看破與透徹的，其題款中蘊含的孤高獨立、豐富詼諧無疑是他對自我人生的注解。同時，他的內(nèi)心又是復(fù)雜和矛盾的，于喧鬧繁華中擇梅花做伴，而梅花同樣也是金農(nóng)參禪悟道的意象載體與符號。落款書法的稚拙荒率之風體現(xiàn)了對禪機的領(lǐng)悟與暗示，布局構(gòu)圖，用筆用意，多是別出心裁之下的大智若愚的態(tài)度、格調(diào)和自然胸襟。金農(nóng)晚年寄居僧舍，以超然之心看塵世之間，明心見性，花開見佛，獨具慧眼。于尋?；ü菽局幸捯环辰?，于恬淡中尋幽遠詩境。正如“老梅愈寫愈精神，水店山樓若有人。清到十分寒滿把，始知明月是前身”的題句，這仿佛也是晚年冬心先生的內(nèi)在寫照。

結(jié)語

金農(nóng)的創(chuàng)作態(tài)度極其嚴謹，看似立異奇玄，卻是形式和內(nèi)容的高度統(tǒng)一。他的繪畫藝術(shù)是與眾不同和意味深邃的，洋溢著古拙生機和清雅意趣，是充滿了形式感與表現(xiàn)力的個人風貌展現(xiàn)，其中質(zhì)樸淳古的筆墨表達和“似與不似之間”的形象經(jīng)營融合出深邃的意境和“有意味的形式”，也開啟了清代寫意畫風的另一種面貌。金農(nóng)的墨梅繪畫藝術(shù)是獨具匠心和別出心裁的，是文人寫意的代表性表達。他的藝術(shù)風貌和思想觀念對后來的虛谷、趙之謙、任伯年、吳昌碩等皆有影響，他的繪畫藝術(shù)也為近現(xiàn)代及后世中國畫創(chuàng)新與發(fā)展提供了重要的啟示，提供了另一種思路，值得我們深入學(xué)習(xí)和傳承研究。

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