評瞿希賢的群眾歌曲《全世界人民心一條》

【摘要】瞿希賢是新中國成立之初的一位多產(chǎn)的作曲家，她的歌曲創(chuàng)作不僅深深影響了那個時代的人們，直到現(xiàn)在仍然廣受人們喜愛。本文從她20世紀50年代初所作優(yōu)秀群眾歌曲《全世界人民心一條》入手，重點就這首歌曲的創(chuàng)作手法和藝術特點談了一些筆者的看法及理解。

【關鍵詞】瞿希賢;群眾歌曲;創(chuàng)作手法;藝術特點

【中圖分類號】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

引言

中華人民共和國成立之初的歌曲創(chuàng)作之路，是一條十分艱辛的道路。當時的歌曲創(chuàng)作深受其社會背景的影響，政治、經(jīng)濟、文化無一不滲透于歌曲創(chuàng)作之中。盡管當時歌曲創(chuàng)作的道路是曲折的，但這時期卻出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作曲家，也出現(xiàn)了一大批十分優(yōu)秀的歌曲作品。當時從事歌曲創(chuàng)作的有老一輩作曲家，如賀綠汀、呂驥、馬思聰?shù)?有從解放區(qū)回來的作曲家，如鄭律成、王莘、劉熾等;還有來自原來國統(tǒng)區(qū)的音樂家瞿希賢、張文綱等。他們在黑暗與光明跌宕起伏的社會背景下，共同譜寫了當代音樂創(chuàng)作的華麗篇章，推動著當代音樂曲折向前發(fā)展。本文選取了當代最具代表性的女作曲家瞿希賢為對象，從她的群眾歌曲《全世界人民心一條》入手，來探索她群眾歌曲的精妙之處。

《全世界人民心一條》是瞿希賢于1950年初譜寫的，在當時流行甚廣，是人們經(jīng)?？陬^傳唱的歌曲。這是由招司作詞的一首音樂形象鮮明，節(jié)奏鏗鏘有力，帶有進行曲性質的一首群眾歌曲。這首歌曲是瞿希賢的成名作，在1951年第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上獲音樂作品二等獎，這是中國當代歌曲作品第一次在國際上獲獎，它的影響超越了國界，對當代歌曲的發(fā)展可謂意義重大。

一、技術手段的巧妙運用

歌曲《全世界人民心一條》誕生于抗美援朝與中蘇友好之際，歌曲內容與當時時代背景緊密相連。這首具有進行曲音調的群眾歌曲，既有著強烈的民族風格，又融合了西方的作曲技法，是一部民族風格混合西洋調式寫成的作品。

（一）“合頭變尾”的運用

歌曲《全世界人民心一條》可以分為兩個樂段，其中第一樂段旋律創(chuàng)作中比較有特點的是“合頭變尾”手法的運用（如譜例1），這兩個樂句旋律開頭相同，結尾落音卻不同，稱之為“合頭變尾”，如此進行寫作，使兩個樂句既統(tǒng)一又獨立，音樂流暢而富于動力。兩個樂句開頭旋律相同，演唱起來朗朗上口，到后面旋律改變，則完美地避免了樂句機械重復帶來的枯燥感，賦予了歌曲前進的動力和魅力，更加符合群眾進行曲的本質。譜例1中不僅使用“合頭”手法，而且是向下八度大跳的“合頭”，這就使歌曲更加充滿韻味和力量，由此可見瞿希賢在歌曲創(chuàng)作上游刃有余，技藝高超。

（二）“閃拍”的運用

“閃拍”常被運用在傳統(tǒng)音樂的戲曲當中，隨著我國作曲技術的不斷提升，這種手法也多被運用到歌曲創(chuàng)作中。所謂“閃拍”，即在樂句開頭的強拍弱位置上開始進行音樂寫作（如譜例2）。譜例2為第二樂段的開頭旋律，兩個樂句接連使用“閃拍”來寫作，使歌曲節(jié)奏利落干脆，短小的動機推動著音樂向前發(fā)展，給予演唱者源源不斷的力量。前面樂句旋律占用了兩小節(jié)，后面樂句旋律則擴張為三小節(jié)，音樂旋律拉寬，給人奮發(fā)向上之感，“漸強”的加入，則更錦上添花，完美地詮釋了歌曲要表達的情感。

（三）“復樂段”的運用

歌曲第二樂段有如一般群眾歌曲的副歌部分，因為重復的原因，形成了兩段合頭變尾的“復樂段”。前樂段和后樂段都由四個樂句組成，兩段歌詞完全相同，只有各自后一句落音有所不同。前樂段落在了屬音上，為半終止，后樂段落在了主音上，為全終止。前后樂段半終止與全終止的關系就決定了它是一個復樂段，而不是單個樂段的簡單反復。這種寫作手法很符合群眾歌曲的氣質，使用相同旋律反復詠唱既加深了音樂記憶，又發(fā)揮了群眾歌曲應有的社會功能。

瞿希賢作為一位畢業(yè)于上海國立音專的專業(yè)音樂家，作為新中國初期脫穎而出的女作曲家，她勤奮多產(chǎn)，所創(chuàng)作的作品題材寬泛，風格多樣，音樂語言生動靈活，具有鮮明的民族特色和藝術獨創(chuàng)性。從她這首小規(guī)模的群眾歌曲就可以看出她對作曲技術的熟練掌握和巧妙運用。

二、《全世界人民心一條》的藝術特點

這首歌曲創(chuàng)作于中華人民共和國成立初期，在當時是人們口頭傳唱的歌曲，流傳甚廣。之所以能受到如此歡迎，是因為這首歌曲與當時的社會背景緊密相連，寫出了當時人們內心對和平的渴望和期盼，深入人心，成為了一代經(jīng)典，傳誦至今。

（一）緊跟時代步伐

歌曲《全世界人民心一條》的內容，完整展現(xiàn)了新中國成立之初的面貌。1949-1956年是新中國基本完成社會主義改造，國內呈現(xiàn)出欣欣向榮之勢，再加上新中國剛剛成立，人們對祖國成立的驕傲自豪以及對美好生活的向往之情都特別濃厚，國內形勢一片大好，人們都有著昂揚向上的積極心態(tài)。因此，歌曲總是充滿昂揚向上的樂觀音調。1950年中國與蘇聯(lián)簽訂了《中蘇友好條約》，蘇聯(lián)給予了中國大量援助和科學家?guī)椭枨谐霈F(xiàn)的“毛澤東，斯大林，像太陽在天空照”可以說，歌詞是緊扣時代，緊扣旋律來完成的。另外，1950年爆發(fā)的朝鮮戰(zhàn)爭，讓人們對民主，對世界和平的愿望更加強烈了，第二樂段歌詞“紅旗在前面飄，全世界走向路一條，爭取人民民主，爭取持久和平，全世界人民心一條”把人們當時對世界走向和平的信心表達的淋漓盡致。歌詞的樸實干練對應著鏗鏘有力的節(jié)奏、豪放的曲調，把群眾熱烈歡快的情緒很好地表達了出來。

（二）歌詞的修改與錘煉

瞿希賢曾在《我歌唱全世界人民保衛(wèi)和平的勝利信心》一文中，提到了自己是如何發(fā)現(xiàn)歌詞和處理歌詞的：“一首好詩，也不一定就是一首好的歌詞。然而歌詞對歌曲確實有著決定性的重要。因此作曲者在苦苦尋找之余還不得不對找到的詞（歌詞）下一番修改和整理的功夫，使它在內容上、形式上適合于譜曲?！度澜缛嗣裥囊粭l》這首歌詞也是經(jīng)過了這個過程。在整理歌詞時，我在原詩上加上了兩句‘爭取人民民主，爭取持久和平。這樣在政治內容上就更明確了?！庇纱丝梢姡南Ｙt對即將用于譜曲的歌詞不是信手拈來，而是經(jīng)過考究和錘煉的，努力使歌詞內容更符合當時的社會現(xiàn)實。在當時的歌曲創(chuàng)作評論中，洪意、管樺、周暢等人就曾提出，當時的歌詞創(chuàng)作有的在內容上空洞乏味，有的甚至于邏輯混亂，出現(xiàn)了“工人去打糧，農(nóng)民守邊防”等怪詞怪語。因此，這些藝術家提出這樣的觀點：“生活本身是廣闊的，我們之所以心中沒有情感和激情，是因為我們高高在上。”由此看來，詞作家要深入生活和體驗生活，向民間學習，在這個基礎上，提煉出歌詞的思想性、真實性和多樣性。《全世界人民心一條》雖不是瞿希賢作詞，但她卻對歌詞進行了修改和錘煉，避免了作曲家和作詞家“兩頭不認親”的現(xiàn)象，使歌詞更加貼合旋律，更加符合社會現(xiàn)實，更能精準地表現(xiàn)當時人們的思想情感，增強了整首歌曲的藝術性。

（三）樂觀向上的基調

瞿希賢的群眾歌曲有著歡騰和熱烈的音調節(jié)奏，人民大眾的勝利歡呼被歌曲表達的淋漓盡致，這與當時的時代背景是分不開的。在歌曲《全世界人民心一條》中，瞿希賢以她精湛的作曲技法，營造了歡快熱烈的氣氛，使歌曲充滿源源不斷的動力，象征著世界人民渴望和平的心永不破滅。這種樂觀向上的基調都突出地表現(xiàn)在休止符和切分節(jié)奏的合理運用上。歌曲開始就運用切分節(jié)奏，把人立刻帶入斗志昂揚的氛圍中去，節(jié)奏堅定有力，富于戰(zhàn)斗性，很容易激起人們共鳴。八分休止符的運用使節(jié)奏干凈利落，同樣給人堅定樂觀的力量，更有效地發(fā)揮了群眾歌曲的社會功能，由此也可以看出音樂藝術對當時人民生活的巨大影響。

三、結語

瞿希賢的音樂創(chuàng)作主要集中在聲樂創(chuàng)作方面，新中國成立以來，創(chuàng)造出了許多膾炙人口的歌曲，為我國當代音樂的健康發(fā)展做出了重要貢獻。1949年她正值30歲，年輕有為，對中華人民共和國的成立充滿驕傲和自豪，對中國共產(chǎn)黨的領導信心滿滿，因此她滿懷熱情的創(chuàng)造出了諸如《全世界人民心一條》這樣的優(yōu)秀作品。之后，瞿希賢也把這首歌曲創(chuàng)作成了一首合唱曲，加厚的聲部，輝煌的和聲更增添了這首歌曲的藝術魅力。瞿希賢把合唱的形式運用到作品中，把西方的多聲部創(chuàng)作運用到我國氣勢宏大的群眾歌曲中，把西方的作曲技法與中國的民族音調相結合，不斷創(chuàng)新，才使這首歌曲有著經(jīng)久不衰的生命力。這首歌曲節(jié)奏有力堅定，旋律優(yōu)美、昂揚向上，沒有一點惆悵的感覺，表達出來的全是樂觀、正能量。這樣鏗鏘有力的音樂是從哪里來的？作曲家在創(chuàng)作體會中寫道“......我親眼看到了中華人民共和國的誕生。陰暗的、腐朽的、血腥的反動統(tǒng)治被人們的鐵拳粉碎了！一切都是新鮮的，明亮的，令人喜悅的！心里充滿的感覺是：勝利了！勝利了！我們勝利了！”正是這種情緒觸發(fā)了作曲家寫出了如此激動人心的旋律，這也是時代特征在歌曲上的鮮明體現(xiàn)。

參考文獻

[1]梁茂春.中國當代音樂[M].上海：上海音樂學院出版社，2004.

[2]胡天虹.中國音樂創(chuàng)作評論[M].沈陽：春風文藝出版社，2012.

作者簡介：馬嵐花（1993—），女，漢，河南焦作，碩士，沈陽音樂學院，中國近現(xiàn)代音樂史。