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    達(dá)斡爾族曲藝音樂“烏欽”藝術(shù)特點

    2019-06-11 19:04李明溪
    北方音樂 2019年1期
    關(guān)鍵詞:達(dá)斡爾族藝術(shù)特點

    李明溪

    【摘要】關(guān)于達(dá)斡爾族曲藝音樂,國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目中統(tǒng)稱為“烏欽”。烏欽也稱“烏春”,是集文學(xué)、音樂、表演三位一體的說唱音樂形式。文體上有韻散間用及一韻到底之分,敘事與代言相結(jié)合;表演上敘事與模擬人物相結(jié)合;音樂上則以獨特的、似說似唱的語言型旋律及民歌、小調(diào)敘述故事或事物。

    【關(guān)鍵詞】達(dá)斡爾族;曲藝音樂;“烏欽”藝術(shù)特點

    【中圖分類號】J607 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    烏欽是達(dá)斡爾族的曲藝說書形式,具有鮮明的民族風(fēng)格和地域文化特色,是達(dá)斡爾族璀璨的藝術(shù)瑰寶。烏欽形成并流行于黑龍江省齊齊哈爾市梅里斯達(dá)斡爾族區(qū)、富拉爾基區(qū)、富裕縣和龍江縣,內(nèi)蒙古自治區(qū)莫力達(dá)瓦達(dá)斡爾族自治旗、呼倫貝爾盟、喜桂圖旗,以及新疆維吾爾族塔城地區(qū)等達(dá)斡爾族聚居地。達(dá)斡爾族雖沒有自己的文字,但民族藝術(shù)非常發(fā)達(dá),多數(shù)依靠口頭和行為傳承。烏欽本是在清朝年間由達(dá)斡爾族文人用滿文創(chuàng)作并以吟誦調(diào)朗讀的敘事體詩歌,后來民間藝人口頭說唱表演這些作品,烏欽遂逐漸演變成含有“故事吟唱或故事說唱”之意的一個曲藝品種。烏欽最初的演出多為徒口吟唱,后來出現(xiàn)了藝人采用“華昌斯”(四弦琴)自拉自唱的情形。演唱的曲調(diào)也豐富起來,除了原有的吟誦調(diào)外,也采用敘事歌曲調(diào)和小唱曲調(diào)表演。烏欽的節(jié)目內(nèi)容豐富,有講唱民族英雄莫日根故事的,有反映愛情和婚姻生活的,有歌唱家鄉(xiāng)山水風(fēng)光的,也有講述神話、童話和傳說故事的。在這些節(jié)目中,尤以反映民族英雄莫日根歷史功績的故事、具有史詩品格的《少郎和岱夫》及改編自漢族古典名著《三國演義》、《水滸傳》等的故事最受達(dá)斡爾族民眾的歡迎。節(jié)目的容量長短不一,長者可說唱幾天幾夜,短者幾分鐘到數(shù)小時不等。

    一、烏欽的歷史淵源

    烏欽是達(dá)斡爾族人們創(chuàng)作的一種民間吟頌體韻律詩。分為口頭烏欽和文人(書面)烏欽。烏欽內(nèi)客豐富,題材廣泛,具有獨特的民族特色和藝術(shù)特色,是達(dá)斡爾族人們生產(chǎn)和生活的寫照,也是達(dá)斡爾族文學(xué)藝術(shù)作品中的精華。

    在漫長的歷史發(fā)展過程中,達(dá)斡爾族人民不僅為保衛(wèi)祖國、建設(shè)邊疆作出了卓越的貢獻(xiàn),而且為繁榮祖國的文化藝術(shù)寶庫貢獻(xiàn)了自己的力量。在歷史上,達(dá)斡爾族人民創(chuàng)作極為豐富的文學(xué)藝術(shù)作品,包括神話、傳說、民間故事、詩歌、諺語、謎語、祝贊詞、民歌、民問舞蹈歌詞等民間文學(xué)藝術(shù)作品,其種類頗為豐富。而“烏欽”作為流傳在達(dá)斡爾族民問的一種吟誦體韻律詩,堪稱達(dá)斡爾族文學(xué)藝術(shù)作品的代表品種之一。

    二、烏欽的體裁

    按照烏欽文本的結(jié)構(gòu),烏欽體裁分為三種。一是有說有唱的韻散體故事;一是只唱不說的敘事韻體詩;一是短小敘事的烏欽小唱。

    (一)有說有唱的韻散體故事

    1.有說有唱的韻散體故事的傳統(tǒng)曲目

    這類曲目原本很多,但因挖掘、傳承不力,很多曲目都隨著藝人的去世而流失。在傳承的過程中,很多韻文說唱之間的散白被收集者省略,以致整理成文本的曲目大都成了只有韻文、沒有散白的“長篇敘事扎恩達(dá)勒”使韻散結(jié)合的體裁正不知不覺地消亡。目前已收集到的有《彈起“木庫連”想娘家》《一見鐘情》《楊茂金的女兒》《少郎和岱夫》《文沁寶》《海青和水明》《口迪哥哥》《紹倫布庫的兒子和達(dá)楞布庫的女兒》《德莫日根》《七十六雅德根》《巴格扎雅德根》《痛苦啊,媽媽》《德都寶貝》《雅里西翁》《唱三國》《傾城傾國的姑娘》《清代軍嫂的信》《我的苦啊,媽媽》《珠熱格勒地德都》(博根綽)等。還有一些只留下了曲目名稱,而具體內(nèi)容已無從發(fā)掘,如《詹欽寶》《扎莫金嫂嫂》《鶯鶯之歌》《永世悔恨歌》等。

    這些傳統(tǒng)曲目的題材大體來源有兩種,一是根據(jù)漢族名著翻譯、改編,用本民族習(xí)慣的語言和形式,講述名著中的人物、事件和情節(jié),使其成為具有民族特色的說唱曲目。二是根據(jù)民間流傳的故事編撰,這一題材具有時代性,從中可以了解到當(dāng)時達(dá)斡爾人的生活、習(xí)俗等,以及對自由、愛情的追求和對生活的熱愛。

    韻散體故事以民間藝人口頭創(chuàng)作和傳播為多,有人根據(jù)創(chuàng)作群體將其稱為民間創(chuàng)作,以與文人創(chuàng)作相區(qū)分。

    2.傳統(tǒng)曲目的敘事形式

    一種是以說白講述故事,而以韻文重復(fù)歌唱所講述過的內(nèi)容。這一類有助于加深聽眾的印象,引起一唱三嘆的藝術(shù)效果。如《一見鐘情》(片段)就是以韻文重復(fù)說白,起到加強(qiáng)敘述效果的例子。

    (說白)小兒媳說道:”爸爸,你打我只能打痛我的皮肉,打不痛我的心。過不了三天,你兒子就得病回來。你兒子死的當(dāng)天,就是我離開之日,甩袖我就走?!惫宦狇R上撒開手。

    (唱)說話三天還沒過,兒子果然得病歸。請了先生和郎中,多方治療命未保。兒媳近前且說道,爸爸爸爸聽我說。從此無權(quán)管著我,扭頭甩袖離開家。

    另一種方式是用說白串起情節(jié),而用韻文鋪寫情狀,兩部分內(nèi)容不相重疊,而又緊密相連、互為補充。如《彈起”木庫連”想娘家》(片段),即是“說白串起情節(jié),韻文鋪寫情狀”的例子:

    (說白)姑娘唱到這兒,也顧不到許多了,上鍋臺把后窗戶打開了,她接著唱下去。這時候,在后菜園子的婆婆聽見了,很不高興,走進(jìn)屋來對她說道:”這地方的媳婦人家是不許哼哼唧唧的,不要讓人家笑話!”姑娘當(dāng)是什么也沒聽見,接著唱下去……

    3.演唱特點

    使用達(dá)斡爾語演唱。唱詞句式為二詞句、三詞句和四詞句,五詞句以上較少見。每段歌詞一般由四句構(gòu)成。遵循元音諧和律,押頭韻、腰韻,偶爾也有押尾韻的。遇到單音節(jié)詞或4、5音節(jié)及以上的多音節(jié)詞與2、3音節(jié)詞對應(yīng)時,節(jié)奏須拆分或合并,即延長或縮減音節(jié)時值,以求對應(yīng)、和諧。

    (二)只唱不說的敘事韻體詩

    敘事韻體詩的曲目。此類曲目多為文人創(chuàng)作的傳統(tǒng)烏欽,全曲通篇為韻文,以敘事、借景抒懷、借物言志、告誡為主要內(nèi)容。如敖拉昌興的《父母的恩情》《人生之道》《耕讀贊》《酒歌》《四季歌》《百花詩》《唱三國》《駐守邊卡》《巡察額爾古納河、格爾必齊河邊界》《蝴蝶花的煙荷包》《北京城里的高二娘》《誨人詩》《煩悶歌》《六合詩》《勸世歌》《歡樂詩》《雙重的八大快樂》《百鳥之中》等;欽同普的《漁歌》《伐木歌》《耕田賦》《讀書篇》《酒戒》《色戒》《財戒》《氣戒》。還有一些著名曲目,如《在兵營》《湖北行》《思念遠(yuǎn)戍伊犁之親人》《送夫從軍》《海拉爾安本之媳》《勸行篇》《出嫁后的悲歌》《狩獵詩》《觀黑龍江、額爾古納河感》《即興詩》《春節(jié)》《相思》等。

    (三)短小敘事的烏鈦小唱

    烏欽小唱的曲目多為一些雋永的敘事小品,記敘生活中所見所聞、所思所想。這種體裁因篇幅短小,多為只唱不說的韻文而被稱作小唱。據(jù)達(dá)斡爾族說唱文本資料顯示,從小受過良好教育、見多識廣、諳熟音樂的文人敖拉·昌興,可說是這類烏欽的鼻祖。他曾創(chuàng)作大量扎恩達(dá)勒、烏欽等作品,至今在海拉爾方言區(qū),還有70多首烏飲流傳著,其中不乏烏欽小唱曲目,如《十二月》《看年畫》《中春時光》《過年詩》《宴歌》《祭祀歌》《姊妹情》《重芯花》《可愛的五色花》《思鄉(xiāng)詩》《空虛歌》等。其他還有如《小兔求饒》《母鹿的別情》《婚禮宴會上》《向牡丹花訴說》《感嘆詩》《養(yǎng)馬篇》等。

    三、烏欽的音樂

    烏飲的音樂有“扎恩達(dá)勒”調(diào)和吟誦調(diào)之分。

    在達(dá)斡爾族民間,關(guān)于烏欽說唱還有“烏日固勒綻納貝”“烏飲綻納貝”“烏欽烏其勒貝”或“烏欽呼蘇格勒貝”,以及“烏其勒”等幾種稱謂。不同的稱謂應(yīng)是根據(jù)說唱者所采用的音樂不同而產(chǎn)生的。

    清代是說唱藝術(shù)發(fā)展的一個高峰時期,隨著民歌小調(diào)旋律被說唱者吸納,曲藝采用民間小調(diào)、小曲旋律做說唱曲調(diào)的風(fēng)尚逐漸流行起來。受其影響,達(dá)斡爾族說唱也吸納了這一形式,其旋律類似扎恩達(dá)勒,甚至就是采用扎恩達(dá)勒的曲調(diào),富有歌唱性。值得注意的是,因小調(diào)、小曲類烏欽比較短小,與扎恩達(dá)勒、哈庫麥呼蘇姑等均無法嚴(yán)格界定,都是靠口耳相承來確定哪個是烏欽、哪個是民歌。如《姓氏歌》,在《中國民間歌曲集成》中被界定為“哈庫麥呼蘇姑”,而在民間,有人將其當(dāng)作烏欽傳唱。

    梅里斯區(qū)莽格吐一帶,有稱烏欽說唱為“烏鐵烏其勒貝”或“烏欽呼蘇格勒貝”的。內(nèi)蒙古地區(qū)則認(rèn)為烏欽源自薩滿禱詞“烏其勒”。“烏其勒貝”和“呼蘇格勒貝”都是達(dá)斡爾語“說”的意思;這類烏欽的音樂因為更接近于口語、似說似唱,因而被稱作“說”,音樂上稱這類音樂為“吟誦調(diào)”。

    “烏日固勒綻納貝”是齊齊哈爾梅里斯區(qū)音欽一帶對烏欽說唱的稱呼?!盀跞展汤铡笔沁_(dá)斡爾語的“故事”,“綻納貝”是達(dá)斡爾語的“唱”,組合起來即為唱故事。這類烏欽用的即是“扎恩達(dá)勒”調(diào)。齊齊哈爾市富拉爾基區(qū)達(dá)斡爾人,習(xí)慣上也將說唱稱為“烏欽綻納貝”。如請求別人唱烏欽,就說“烏欽綻納幾庫”;說唱者選好曲目就會說“《少郎岱夫》伊綻納庫呀”,意為“給你唱《少郎岱夫》吧”。

    烏鐵音樂的選擇,通常與演唱者的習(xí)慣有關(guān)。如敘事韻體詩《十二月》《看年畫》《中春時光》《父母的恩情》《四季歌》《酒歌》等作品,巴達(dá)榮嘎、恩和巴圖、圖木熱等人多用吟誦調(diào)說唱,每人所用旋律略有不同,但基本都是同一傳統(tǒng)曲調(diào)的變體。而這幾首作品,原本就是文人創(chuàng)作的,有固定的曲調(diào)。因此,這些作品就有了用”扎恩達(dá)勒”調(diào)和吟誦調(diào)演唱的不同版本。常采用“扎恩達(dá)勒”做烏欽曲調(diào)的演唱者是那音太,他演唱的烏欽《采昆木勒的姑娘》,便采用了三首“扎恩達(dá)勒”做曲調(diào),形成了類似“牌子曲”的說唱形式。

    四、結(jié)語

    烏欽具有鮮明的民族風(fēng)格和地域文化特色,是達(dá)斡爾族璀璨的藝術(shù)瑰寶,有著悠久的歷史和文化淵源,始終深受廣大達(dá)斡爾族人民的喜愛。但在新的歷史時期它的生存與發(fā)展遇到了嚴(yán)重的挑戰(zhàn),處于瀕危狀態(tài),迫切需要采取相應(yīng)手段加以扶持和保護(hù)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]李秀明.梅里斯達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂傳承及學(xué)校教學(xué)的實踐研究[D].北京:中國音樂學(xué)院,2012.

    [2]翟琳娜.達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂文化價值研究[D].齊齊哈爾:齊齊哈爾大學(xué),2015.

    [3]吳佳昱.達(dá)斡爾族民歌音樂形態(tài)研究[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古師范大學(xué),2010.

    [4]朱艷雁.達(dá)斡爾族舞蹈的流變與傳承[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2010.

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