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    民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系

    2019-06-11 05:36楊振
    北方音樂 2019年1期
    關(guān)鍵詞:辯證關(guān)系演唱技巧民族聲樂

    楊振

    【摘要】隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,人民的生活水平得到了很大程度的提高,我們也擁有了更高的藝術(shù)追求。音樂是一種抽象藝術(shù),是反映我們情緒與情感的藝術(shù)表達(dá)形式,是我們?nèi)粘I钪胁豢苫蛉钡拇嬖?,如今,我們?duì)于歌曲的創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格也提出了更高的要求。民族聲樂作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化瑰寶,是聲樂文化中的重要組成部分,近幾年的發(fā)展也逐漸完善,民族聲樂與其他的音樂類型有所不同,既保留了中華傳統(tǒng)演唱形式,又融入了一些的現(xiàn)代的演唱技巧,形成了獨(dú)具特色的新民族歌唱藝術(shù)。本文就民族聲樂演唱技巧與藝術(shù)風(fēng)格之間的辯證關(guān)系作進(jìn)一步的思考和探討。

    【關(guān)鍵詞】民族聲樂;演唱技巧;藝術(shù)風(fēng)格;辯證關(guān)系

    【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    目前,人們對(duì)于民族聲樂的接受程度正在不斷提高,更多的人開始了解民族聲樂,并逐漸喜歡上民族聲樂,促進(jìn)了民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展。民族聲樂演唱技巧與藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系是每一位歌唱藝術(shù)家需要注意的問題,在進(jìn)行民族聲樂表演時(shí),不能過于突出歌唱技巧而影響了藝術(shù)風(fēng)格,也不能過于注重民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格而忽略了演唱技法,我們需要找到兩者之間的平衡點(diǎn),真正實(shí)現(xiàn)民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的相互輔助,更完美的呈現(xiàn)每一首民族聲樂作品,給人們帶來更加高級(jí)的聽覺享受,促進(jìn)民族聲樂的長(zhǎng)久發(fā)展。

    一、什么是民族聲樂

    中國(guó)民族聲樂是中國(guó)歷史長(zhǎng)久發(fā)展過程中保留下來的文化瑰寶,是具有非常濃厚中國(guó)民族特色的一種音樂藝術(shù)形式,與民謠、曲藝、戲曲都有很大的區(qū)別,具有科學(xué)性、藝術(shù)性、民族性、地域性的特點(diǎn),不僅傳承了中國(guó)傳統(tǒng)演唱形式,還融合了西方樂曲唱法中的精髓。近幾年,民族聲樂的發(fā)展迎來了一個(gè)全新的階段,各種各樣的民族聲樂作品被廣大人民群眾所喜愛,例如《祖國(guó)之愛》《我愛家鄉(xiāng)的山和水》《重整山河待后生》《阿里山的姑娘》《達(dá)斡爾情歌》《在希望的田野上》《邊疆處處賽江南》等一些優(yōu)秀的作品。

    民族聲樂藝術(shù)具有非常濃厚的文化底蘊(yùn),是根據(jù)不同地區(qū)、不同年代、不同背景而形成的,具有多樣性、地域性、豐富性、歷史性、民族性的音樂形式,由于民族聲樂發(fā)展的特殊性,因此賦予了民族聲樂獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,形成了獨(dú)具特色的民族聲樂演唱技法。目前,我國(guó)也越來越重視民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展,投入了更多的精力和資源,形成了一套更加完整的民族聲樂演唱理論體系,在長(zhǎng)時(shí)間的體系形成過程中,積累了非常多且具有價(jià)值的理論成果,奠定了中國(guó)民族聲樂藝術(shù)長(zhǎng)久發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    二、民族聲樂演唱技法

    (一)民族聲樂作品演唱中的氣息技巧

    民族聲樂演唱技法中,氣息是非常關(guān)鍵的因素之一,對(duì)于演唱?dú)庀⒌目刂颇芰κ敲恳晃灰魳啡硕夹枰莆盏幕炯记?,最開始的聲樂學(xué)習(xí)就是如何在演唱中把控、轉(zhuǎn)變、運(yùn)用、調(diào)整自己的氣息。在民族聲樂作品演唱過程中,表演者需要根據(jù)作品中情感、內(nèi)容、音調(diào)的變化,不斷調(diào)整自己的氣息強(qiáng)弱和高低,通過氣息的變化來體現(xiàn)作品的變化。

    (二)民族聲樂作品演唱中的吐字技巧

    吐字技巧也是民族聲樂演唱技法中的重要組成,吐字明了清晰是對(duì)作品的基本尊重,也是對(duì)于表演者最為基礎(chǔ)的要求,只有完全掌握了吐字技巧,才能更加完整的表達(dá)民族聲樂作品中每一個(gè)字、每一句話、每一個(gè)段落的真實(shí)情感,而含糊不清的言語(yǔ)會(huì)嚴(yán)重影響作品的呈現(xiàn)效果,以及聽眾對(duì)于作品的感受。

    (三)民族聲樂作品演唱中的共鳴技巧

    民族聲樂對(duì)于表演者共鳴技巧有著比較高的要求,除了單純用嗓子唱歌之外,還要熟練掌握各部位的共鳴技巧,包括鼻腔共鳴、胸腔共鳴、頭腔共鳴等,學(xué)會(huì)運(yùn)用共鳴技巧可以讓民族聲樂作品的演唱更加飽滿,聲音更加圓潤(rùn),讓表演者的發(fā)聲更加輕松,發(fā)聲領(lǐng)域更加寬廣,并能夠有效提高表演者的音準(zhǔn),從而把民族聲樂作品更加完美的展現(xiàn)給聽眾。

    三、民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的辯證關(guān)系

    (一)民族聲樂演唱技法是形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的根本

    民族音樂是聽覺藝術(shù),主要就是通過演唱技巧來體現(xiàn)歌曲的情感和藝術(shù)風(fēng)格,因此,民族聲樂演唱技法是形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的根本,由于民族聲樂藝術(shù)具有獨(dú)特性和多樣性,對(duì)于表演者演唱技法的要求相對(duì)較高,不論是對(duì)于演唱?dú)庀⒌目刂?、吐字咬詞的清晰程度、還是不同位置的共鳴技巧,都需要表演者不斷的探索和練習(xí),只有掌握正確的民族聲樂演唱技法,才能更加完美的表達(dá)民族聲樂作品中的情緒和情感的變化,才能更好的體現(xiàn)不同民族聲樂作品的藝術(shù)風(fēng)格。

    (二)民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格是演唱技法目的的體現(xiàn)

    如何體現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格,主要就是通過表演者在演唱過程中,不斷調(diào)整和變化演唱技巧,因此,民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格是演唱技法目的的體現(xiàn)。在正式表演之前,表演者對(duì)于演唱技巧的學(xué)習(xí)和練習(xí),就是為了更加熟練的掌握各種演唱技巧,通過加強(qiáng)技巧訓(xùn)練,更好的展現(xiàn)民族聲樂中的藝術(shù)風(fēng)格,通過不同的演唱技法來體現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格,更加流暢的表現(xiàn)出民族聲樂作品中的情感變化,也更加具體的表現(xiàn)出民族聲樂作品中的藝術(shù)特質(zhì),引起聽眾對(duì)于作品的感受和共鳴,使民族聲樂作品表演更加飽滿和完整。

    (三)民族聲樂演唱技法掌握不足會(huì)嚴(yán)重影響藝術(shù)風(fēng)格

    一名優(yōu)秀的民族聲樂表演藝術(shù)家,需要熟練掌握各種民族聲樂演唱技法,并明確什么樣的作品采用什么樣的技巧,根據(jù)實(shí)際的情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改變,使演唱更加完美,而民族聲樂演唱技法掌握不足會(huì)嚴(yán)重影響藝術(shù)風(fēng)格,因此,表演者需要根據(jù)自身的問題,進(jìn)行針對(duì)性的技巧訓(xùn)練,提高民族聲樂演唱技法的運(yùn)用能力,做到吐字咬詞清晰,準(zhǔn)確控制歌曲演唱?dú)庀?,熟練掌握各種共鳴技巧,通過提高演唱技法,從而更加完美的體現(xiàn)民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格。

    (四)過于注重演唱技巧或藝術(shù)風(fēng)格會(huì)干擾作品的呈現(xiàn)效果

    在民族聲樂作品表演過程中,一定要注意民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的平衡關(guān)系,過于注重演唱技巧或藝術(shù)風(fēng)格,都會(huì)對(duì)彼此造成一定的干擾,從而嚴(yán)重影響作品的呈現(xiàn)效果,因此,表演者需要不斷豐富自身的生活歷練和演唱經(jīng)驗(yàn),進(jìn)一步了解不同民族聲樂作品背后的故事,加深對(duì)于作品情感的理解和感悟,從而更好的把控民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的平衡。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的辯證關(guān)系既統(tǒng)一,也矛盾。民族聲樂演唱技法是形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的根本,能夠升華藝術(shù)風(fēng)格,良好的演唱技法可以將民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格更好的展現(xiàn)出來,民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格是演唱技法目的的體現(xiàn),不斷提升演唱技法,就是為了將歌曲的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)得更加飽滿和完整,在民族聲樂表演中,過于注重演唱技巧或藝術(shù)風(fēng)格,都會(huì)對(duì)彼此造成一定的干擾,從而嚴(yán)重影響歌曲的呈現(xiàn)效果。因此,我們需要結(jié)合創(chuàng)作背景更加深入的體會(huì)聲樂作品中的情感表達(dá),不斷累積生活經(jīng)驗(yàn),根據(jù)實(shí)際情況對(duì)聲樂作品進(jìn)行思考,并有針對(duì)性地進(jìn)行演唱練習(xí),找到民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的平衡點(diǎn),從而實(shí)現(xiàn)民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的相互促進(jìn)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]徐宏瑾.關(guān)于民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的辯證關(guān)系探討[J].大眾文藝,2018(17):132,231.

    [2]王蕾.淺論民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辯證關(guān)系[J].北方音樂,2017,37(11):27.

    [3]韋菁.關(guān)于民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的辯證關(guān)系探討[J].北方音樂,2016,36(4):16.

    [4]楊莉麗.略論民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系[J].北方音樂,2015,35(17):65.

    [5]江麗.論民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系[J].音樂時(shí)空,2014(18):93.

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