北國(guó)風(fēng)光綺麗 國(guó)際視野高闊

王安潮

每年的歲末，音樂(lè)舞臺(tái)上最為常見(jiàn)的演出就是“新年音樂(lè)會(huì)”。不同于平時(shí)的拼盤(pán)或主題性演出，專業(yè)院校的“新年音樂(lè)會(huì)”既要展現(xiàn)學(xué)術(shù)旨趣，又要兼顧觀賞趣味，而那些想于此尋得特色與個(gè)性表達(dá)者，更是要慎思謹(jǐn)嚴(yán)，煞費(fèi)苦心了。對(duì)于像哈爾濱音樂(lè)學(xué)院這樣辦學(xué)時(shí)間不長(zhǎng)、規(guī)模較小的新興院校，其新年音樂(lè)會(huì)更是會(huì)引人關(guān)注。因?yàn)閹熒蜕鐣?huì)都想通過(guò)這一窗口認(rèn)識(shí)辦學(xué)成效，都想通過(guò)這一平臺(tái)了解參演師生的技藝和觀念，更想通過(guò)其中的藝趣探尋學(xué)院發(fā)展特色乃至生存之道，我就是心懷這些的設(shè)問(wèn)走進(jìn)劇場(chǎng)并認(rèn)真觀賞了這一盛會(huì)。12月29日下午三點(diǎn)開(kāi)演的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)較好地回答了上述問(wèn)題，并在某些方面超出了我的預(yù)想，這就有了想寫(xiě)篇評(píng)論而讓大眾和學(xué)界知曉其妙的觸動(dòng)了。

音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)學(xué)院主要領(lǐng)導(dǎo)悉數(shù)蒞臨，學(xué)院黨委書(shū)記關(guān)健，黨委副書(shū)記徐長(zhǎng)勇，副院長(zhǎng)、黨委委員陶亞兵，紀(jì)委書(shū)記、黨委委員張麗波出席音樂(lè)會(huì)，與學(xué)院師生代表共同見(jiàn)證了音樂(lè)會(huì)的高歌雅樂(lè)，從中可見(jiàn)大家對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的普遍重視。總體來(lái)說(shuō)，音樂(lè)會(huì)選曲視野開(kāi)闊，涉及學(xué)院表演專業(yè)的各個(gè)側(cè)面；技藝精到，眷顧中外樂(lè)器的獨(dú)奏、合奏及聲樂(lè)的獨(dú)唱、重唱及合唱等技藝，從中可見(jiàn)節(jié)目形式多樣，品種繁多。從觀賞的心理需求來(lái)說(shuō)，養(yǎng)眼而又悅耳，悅目而又賞心。節(jié)目設(shè)計(jì)及其呈現(xiàn)讓筆者驚艷的是其特色，學(xué)院抓住毗鄰俄羅斯的優(yōu)勢(shì)，在中俄音樂(lè)交流的技藝的發(fā)掘上可謂行之有效，成效顯著，青年女指揮多布羅沃利斯卡婭·維多麗亞·列妮杜芙娜帶領(lǐng)大提琴古里亞耶夫·弗拉基米爾·葉甫根尼耶維奇、管樂(lè)器巴維爾及布格里諾夫·安德列·維塔利耶維奇等俄籍教師與師生組成的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，將普羅科菲耶夫、布魯赫、埃爾加、威爾第、拉威爾等外國(guó)作品詮釋得技藝精致、韻味淳厚，其演繹手法簡(jiǎn)潔，音響干凈純粹，幾部合奏作品不追求繁難視角而凸顯娛樂(lè)性，因意境的精致而使音樂(lè)會(huì)富有學(xué)術(shù)品位。而在中國(guó)作品如《春節(jié)序曲》上也處理得饒有趣味，如對(duì)曲中鑼鼓樂(lè)的喧鬧部分的處理，以噪音與樂(lè)音的此強(qiáng)彼弱而達(dá)到諧趣傳神。再加上獨(dú)唱、獨(dú)奏、重合奏（唱）和最后兩部民族管弦樂(lè)作品，音樂(lè)會(huì)較為全面地展現(xiàn)了學(xué)院學(xué)科建設(shè)成效，也將一個(gè)快速崛起的新辦音樂(lè)學(xué)院的形象和藝術(shù)品格展現(xiàn)在大眾面前。

一、謀篇：審美與風(fēng)格定位恰到

音樂(lè)會(huì)演繹的藝術(shù)效果除了技藝渲染的緣故外，還與其段落結(jié)構(gòu)的布局有關(guān)，只有符合觀眾審美規(guī)律的謀篇布局，將各個(gè)曲目恰到好處地適時(shí)出現(xiàn)，使音樂(lè)會(huì)呈現(xiàn)符合審美邏輯次序，符合觀眾不同階段的感官嗜好，這樣才會(huì)使音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)效果事半功倍。哈音的這場(chǎng)新年音樂(lè)會(huì)總體上分為三個(gè)板塊，其一是較大型的西方管弦樂(lè)，意在精致的開(kāi)篇與風(fēng)格定位，展現(xiàn)中俄室內(nèi)樂(lè)團(tuán)為主的技藝與風(fēng)格；其二是小型室內(nèi)樂(lè)的獨(dú)奏獨(dú)唱，意在個(gè)性技藝的展示，展現(xiàn)優(yōu)秀師生的藝術(shù)水準(zhǔn)；其三是大型民族管弦樂(lè)，意在渲染音樂(lè)會(huì)的喜樂(lè)情緒，推動(dòng)音樂(lè)會(huì)達(dá)到高潮。音樂(lè)會(huì)注重審美需求的起承轉(zhuǎn)合、一波三折，觀眾從音樂(lè)會(huì)感受到現(xiàn)場(chǎng)演繹的氛圍和感官刺激，達(dá)到“在場(chǎng)”的直觀藝術(shù)效果。

音樂(lè)會(huì)的第一板塊有中俄室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合奏的李煥之的經(jīng)典作品《春節(jié)序曲》、普羅科菲耶夫的《古典交響樂(lè)》第一樂(lè)章、布魯赫的中提琴與樂(lè)隊(duì)《浪漫曲》、埃爾加的《大提琴和管弦樂(lè)協(xié)奏曲》，四部西方管弦樂(lè)作品情緒有別，前二者的合奏或熱烈外在或嫻靜內(nèi)省，取意共振之趣、和諧之美；后二者屬于獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的“對(duì)話”，中提琴演奏者甄泰然與大提琴演奏者弗拉基米爾的演奏在注重風(fēng)格之中，加強(qiáng)了“對(duì)話”的現(xiàn)場(chǎng)感，中提琴演奏時(shí)常轉(zhuǎn)身而予以與樂(lè)隊(duì)氣口相和，協(xié)奏曲技藝的到位呈現(xiàn)使觀眾從中獲得滿足感。

音樂(lè)會(huì)第二板塊以獨(dú)奏、獨(dú)唱為主，強(qiáng)調(diào)的是單個(gè)技藝的展示與小型室內(nèi)樂(lè)重奏的協(xié)調(diào)美感，有古箏與打擊樂(lè)《西部狂想曲》（黃枕宇、周望曲）、男聲獨(dú)唱《望鄉(xiāng)》（于右任詞，陸在易曲）《草原牧歌》（牧歌詞，王和聲曲）、女聲獨(dú)唱《打不盡豺狼不下戰(zhàn)場(chǎng)》（京劇《紅燈記》選段）《滿城盡帶黃金甲》（韓靜霆詞，張卓婭、王祖皆曲）、鋼琴獨(dú)奏《皮黃》（張朝曲）、打擊樂(lè)三重奏《風(fēng)入松》（張仰勝曲）及室內(nèi)樂(lè)管弦樂(lè)合奏《波萊羅舞曲》（拉威爾曲），除了后者，其它都是為突出一兩個(gè)演繹者的技藝而不斷帶給人炫技性美感，從曲目看，均為各個(gè)領(lǐng)域代表性作品。周詩(shī)曼的古箏演奏突出西部主題的吟揉與彈挑所帶來(lái)的兩種不同情緒，陳健的中音淳厚、高音明亮，將《望鄉(xiāng)詞》中的深重情感表達(dá)，管弦系教師演奏的《波萊羅舞曲》以動(dòng)感的趣味給音樂(lè)會(huì)帶來(lái)一絲愉悅情緒，李步凡以京腔京韻《紅燈記》的鏗鏘有力點(diǎn)燃了觀眾情緒，林海泉、劉靖瑄、王子昱的打擊樂(lè)演奏將民間打擊樂(lè)曲牌的細(xì)膩鑼鼓節(jié)奏展現(xiàn)，是這一板塊演繹中的小高潮，張影民族女高音的聲腔韻律、江幸澤的鋼琴顆粒性、王繼明民族男高音的長(zhǎng)調(diào)高腔等，都以各自的特色炫技帶給觀眾以觀賞的興奮感，將演繹中技術(shù)的審美需求不斷以各具特色的新奇給觀眾以現(xiàn)場(chǎng)的審美需求。

音樂(lè)會(huì)的第三板塊是大型民族管弦樂(lè)，中阮協(xié)奏曲《云南回憶》第三樂(lè)章（劉星曲）和李博禪的民族管弦樂(lè)《獨(dú)克宗》在索帥指揮下將技術(shù)與意境予以了大開(kāi)大合地詮釋，逐步推動(dòng)音樂(lè)會(huì)達(dá)到高潮，以其蕩氣回腸的美感展現(xiàn)了作為專業(yè)音樂(lè)學(xué)院的民族器樂(lè)技藝水準(zhǔn)。演繹中給觀眾帶來(lái)各種審美需求，每個(gè)段落的音樂(lè)做到了主題清晰、各個(gè)聲部的樂(lè)思線索流暢，而民族器樂(lè)的特色也詮釋得較為突出，如中阮對(duì)“回憶”的主題貫穿，吹拉彈打各聲部在《獨(dú)克宗》中的不同聲部配比等，將音樂(lè)主題及其織體交替變化交待得清晰明白，從而展現(xiàn)了民族器樂(lè)的音色音響特色，滿足了觀眾的審美需求，尤其在音樂(lè)會(huì)最后階段所需要的全面釋放的情緒宣泄。

表演應(yīng)該呈現(xiàn)與當(dāng)代相同的審美，而且需要一些靈活的變通和彈性。①以我及現(xiàn)場(chǎng)觀眾的感受，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)展現(xiàn)哈爾濱地域觀眾的欣賞需求和當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展的特點(diǎn)，大家對(duì)音樂(lè)會(huì)普遍感到滿意。其前后次序的安排，技藝的不同側(cè)重，音樂(lè)情緒的輕重緩急，都較好地滿足了觀眾的審美情趣變化之需，開(kāi)始的合奏藝術(shù)的情緒點(diǎn)燃，中間獨(dú)立技藝的個(gè)性炫耀，后部新年熱鬧的再次烘托等，都達(dá)到了應(yīng)有的藝術(shù)效果。音樂(lè)會(huì)中的多種體裁、題材的間插配比，使觀眾各取所需。多種技藝的不同展現(xiàn)，使觀眾獲得多樣的審美需求?？梢哉f(shuō)，從整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的安排上，曲目及技藝的展示，讓我們看到了專業(yè)音樂(lè)院校的新年音樂(lè)會(huì)的水準(zhǔn)及藝術(shù)品位，較好地展現(xiàn)了新興音樂(lè)學(xué)院的技藝水平及藝術(shù)品位，展現(xiàn)了主創(chuàng)者面對(duì)地域?qū)徝琅c當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展規(guī)律所采取的變通和彈性。

二、技藝：內(nèi)外兼修的平衡控制

演奏是技術(shù)性很強(qiáng)的音樂(lè)形式，是最為令人著迷的社會(huì)形態(tài)，是吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的行為藝術(shù)。作為新年音樂(lè)會(huì)自然需要技術(shù)炫耀的份額為其助力，而“玩”音樂(lè)的操持自然需要內(nèi)在修養(yǎng)的潤(rùn)物無(wú)聲。從哈音的這場(chǎng)新年音樂(lè)會(huì)來(lái)看，所需的演奏者技術(shù)難度不高，從所選曲目的技術(shù)難度即可看出；而技術(shù)間的等級(jí)差別也較大，從不同表演幅度可見(jiàn)。但技術(shù)只有應(yīng)用于具體的作品，以演奏的恰到好處的表達(dá)才能打動(dòng)觀眾，才是演繹藝術(shù)的最終目的，這就使其中技術(shù)與藝術(shù)的平衡控制變得非常重要。音樂(lè)會(huì)中的14部作品表演在完整藝術(shù)形象的表現(xiàn)上，多可看出其技藝運(yùn)用的恰當(dāng)，而藝術(shù)形象的逐層表現(xiàn)亦可看到其充分的顯現(xiàn)，從選曲的適當(dāng)，藝術(shù)內(nèi)涵的融會(huì)等方面進(jìn)行由內(nèi)而外的恰當(dāng)控制，是演繹者在平衡技藝智慧上的整體藝術(shù)顯現(xiàn)。

從合奏藝術(shù)來(lái)看，《春節(jié)序曲》以其主題旋律的表現(xiàn)為中心，中俄室內(nèi)樂(lè)隊(duì)將曲中特色旋律樂(lè)器如木管、弦樂(lè)以柔和表達(dá)為突破口，樂(lè)隊(duì)共振融合的背景烘托，從而實(shí)現(xiàn)了樂(lè)曲主旨的表達(dá)，還以原來(lái)民間音樂(lè)的噪音色彩的附加而增加了藝術(shù)效果的外在顯現(xiàn)。從這一角度說(shuō)，樂(lè)曲的技藝表現(xiàn)總體上達(dá)到了創(chuàng)作者和欣賞者的訴求，以平衡控制而達(dá)到了藝術(shù)審美的層級(jí)?！豆诺浣豁懬菲鋵?shí)只是回望古典，其技術(shù)的表演要對(duì)這方面的審美意象予以展現(xiàn)，但在其居于現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作觀念的背景所產(chǎn)生的打破古典的藝術(shù)觀念來(lái)說(shuō)，演繹有需要色彩予以補(bǔ)充，這些表演技藝也同樣適用于埃爾加的大提琴協(xié)奏曲。在現(xiàn)場(chǎng)觀眾首先通過(guò)獨(dú)奏者甄泰然與弗拉基米爾來(lái)體味曲中的技藝之美，進(jìn)而感受到室內(nèi)樂(lè)隊(duì)更是在通過(guò)融合性聲音平衡控制，來(lái)黏合古典與現(xiàn)代的觀念上不同?！恫ㄈR羅舞曲》更是需要整體音響形態(tài)上的平衡控制來(lái)實(shí)現(xiàn)內(nèi)在和聲與外在節(jié)奏律動(dòng)的藝術(shù)本真的表達(dá)。

在獨(dú)奏獨(dú)唱的作品上，技術(shù)的展現(xiàn)與藝術(shù)的修養(yǎng)相對(duì)來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)單些，但觀眾對(duì)技藝美感的集中辨析使其演繹常常處于聚焦的狀態(tài)，稍有不慎則會(huì)被放大?！段鞑恐黝}暢想曲》中要展現(xiàn)是首先是主題線條的韻律，音調(diào)升降回環(huán)，節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫，演奏者悉心體會(huì)并展現(xiàn)其在貼合自然的規(guī)律②，從而使其表演既展現(xiàn)了音調(diào)的起伏跌宕和活力彈性節(jié)奏音型的貫穿。如在抒情性主題的段落，表演中注意了右手搖指所展現(xiàn)的音調(diào)的起伏線條感，左手節(jié)奏力度予以相應(yīng)配合；在小快板中音調(diào)起伏較大，節(jié)奏的力度隨之以彈性更大的跳音與之應(yīng)和；在和弦段落，左右手更加注意隱形音調(diào)的起伏變化，節(jié)奏力度以漸變的形態(tài)展現(xiàn)（見(jiàn)例1）。以這樣的悉心體會(huì)，從而使演奏達(dá)到了音調(diào)與力度不同配比的平衡控制。

例1、《西部主題暢想曲》中音調(diào)與力度的平衡控制

作為男中音的代表性曲目《望鄉(xiāng)詞》對(duì)演唱技術(shù)和內(nèi)在藝術(shù)涵養(yǎng)要求都較為高難的作品之一。演繹者在第一段中以有控制的內(nèi)在張力的聲音，在高潮句“望我大陸”處，他更加注意高音區(qū)漸強(qiáng)的上揚(yáng)情感的外顯，并在之后的力度變化中，以變化較大的力度來(lái)展現(xiàn)音調(diào)的高下，在“天蒼蒼，野茫?！弊罱K達(dá)到內(nèi)涵外延，持續(xù)的力度上揚(yáng)在腔體打開(kāi)的狀態(tài)控制歌唱中，旋即進(jìn)入音調(diào)下行的力度減弱（見(jiàn)例2），相同歌詞的不同音調(diào)在下降過(guò)程中予以情緒的衰減，將“望鄉(xiāng)”的深沉情感展現(xiàn)。

例2、《望鄉(xiāng)詞》的內(nèi)涵與外顯表現(xiàn)

鋼琴獨(dú)奏《皮黃》以速度的變化展現(xiàn)京劇板腔體的韻律特色，演奏在技術(shù)上注意了顆粒性的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)，在樂(lè)句與樂(lè)段的“呼吸”處理注意了音樂(lè)“脈沖”的微觀結(jié)合，并從動(dòng)態(tài)的細(xì)節(jié)中以“表情”而展現(xiàn)“樂(lè)思”，以整體的音響效果而展現(xiàn)皮黃腔的音樂(lè)形象和性格，演奏以“擬人性”的委婉表述來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲段落層次，其“導(dǎo)板”段落強(qiáng)調(diào)了顫音連貫的吟腔特色，而“流水”段落以其顆粒性的柔和觸鍵而展現(xiàn)樂(lè)曲意欲表現(xiàn)的微風(fēng)拂面的音樂(lè)意境（見(jiàn)例3）。全曲的處理層次明晰，技藝眷顧，內(nèi)外兼修的平衡控制使其演奏極富觀賞性和層次感。

例3、《皮黃》各段落中的針對(duì)性“表情”處理