不只是肖邦

寧汐

中國不缺技藝超群的鋼琴演奏者，一是因?yàn)橹袊兄澜绲谝淮蟮那偻鶖?shù)，二是中國琴童及其家長的勤奮探索之功，再加上中國經(jīng)濟(jì)日益高速發(fā)展時(shí)代的助推。郎朗、李云迪等可能還只是在中國經(jīng)濟(jì)起步不久的極其困難的境況下的教育成功者，現(xiàn)在的情況則要好得多。所以，他們的勵(lì)志及其成功之路，在此外后成為中國家長的追尋榜樣。作為比郎朗小一輪的旅德青年鋼琴演奏家葉子（Paul Ye）就是這其中冉冉升起的一顆新星。他少年成名，11歲就出版了個(gè)人演奏專輯，獲獎(jiǎng)無數(shù)，甚至被國際著名鋼琴家評(píng)價(jià)為“中國小肖邦”。他在12歲被德國國立舒曼音樂學(xué)院破格錄取，而且是經(jīng)德國總統(tǒng)府特別批準(zhǔn)，并且是該校史上最年輕的“少年大學(xué)生”。他還師從鋼琴大師、肖邦權(quán)威思捷潘斯卡院長。他14歲在埃特林根國際鋼琴賽中摘得桂冠，是繼郎朗之后第二個(gè)獲獎(jiǎng)的中國少年。其經(jīng)歷讓當(dāng)時(shí)的人們對其充滿期待，多家國內(nèi)外媒體對其進(jìn)行專訪，甚至有人認(rèn)為他或已超越了郎朗，因?yàn)樗怯惺芬詠淼谝粋€(gè)獲得埃特林根“特別獎(jiǎng)”、“原典獎(jiǎng)”的中國少年。他近年來活躍在國內(nèi)外，尤其是國內(nèi)舞臺(tái)的開拓，使其被評(píng)為全國20位少年天才之一，在音樂的圈內(nèi)只此一人。很多人看了他的演奏，多會(huì)被他的激情所感染，稱其是為音樂而生，是音樂天才，前途無可限量。

一、豐富閱歷的鋼琴家之路

因和葉子的父母是同鄉(xiāng)的緣故，再加上我的幾個(gè)朋友呂赴宏、楊鵬、熊健等和葉子的母親是大學(xué)同學(xué)。所以，我早知其名，葉子在煤城安徽省淮南市被很多人當(dāng)作少年成才的典范。葉子出生在一個(gè)音樂世家，父親王治淮、母親葉祥蘭都是音樂工作者，在音樂基礎(chǔ)教育行業(yè)算是淮南的開創(chuàng)型的人物。正是有了家中的實(shí)業(yè)支撐，才使葉子的鋼琴學(xué)習(xí)之路較為坦蕩。葉子的曾祖父劉鳳鳴是安徽省著名民間器樂演奏家，他是整理改編中國民間嗩吶曲《百鳥朝鳳》的民間藝術(shù)家之一，也是安徽嗩吶流派的代表人物之一，在安徽乃至全國的嗩吶音樂界可謂家喻戶曉。值得一提的是，葉子少年成長的城市文化環(huán)境濃郁，他所在淮南市在音樂基礎(chǔ)教育上也非常重視，少年宮、文化館等都將少兒音樂舞蹈教育作為重中之重，也自然在全國取得了很好成績，葉子得益其藝術(shù)氛圍的孕育。

環(huán)境造就人，這是教育發(fā)展的重要規(guī)律之一。葉子在音樂文化氛圍良好的環(huán)境成長，從4歲開始就在媽媽葉祥蘭的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，正是母親的執(zhí)著堅(jiān)守才促使他不斷攀登，不斷超越自我。母親后來為充電還到安徽省藝術(shù)學(xué)校進(jìn)修業(yè)務(wù)，由此而與鋼琴家吳寧寧相識(shí)，葉子也就轉(zhuǎn)而隨吳寧寧學(xué)習(xí)。之后又通過吳寧寧而得以與上海音樂學(xué)院吳之杰老師學(xué)琴，這些扎實(shí)的鋼琴基本功訓(xùn)練為其進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他于2003年9月以優(yōu)異的成績考入深圳藝術(shù)學(xué)校，得以在著名鋼琴家但昭義教授門下學(xué)習(xí)。在但昭儀教授的精心輔導(dǎo)下，葉子的音樂素養(yǎng)和演奏技巧得到了快速提高。遍尋名師是葉子和他母親求學(xué)之路的理念，此后，葉子于2004年4月跟來自中國臺(tái)北的著名鋼琴演奏家、教育家黃佩玉老師學(xué)習(xí)，在黃佩玉老師的精心指導(dǎo)葉子在音樂上的天賦和自身的刻苦學(xué)習(xí)，使得葉子的鋼琴之路越走越遠(yuǎn)。

比賽凸顯人，這是音樂技藝發(fā)展的重要規(guī)律之一，尤其對于中國學(xué)子學(xué)習(xí)西方樂器者更是如此。葉子從14歲開始，不斷通過眾多國際鋼琴大賽來檢驗(yàn)學(xué)習(xí)效果，凸顯藝術(shù)才華，也獲得較多有分量的國際鋼琴大賽冠軍獎(jiǎng)項(xiàng)，如：埃特林根國際鋼琴大賽冠軍原典獎(jiǎng)和特別獎(jiǎng)、阿根廷國際協(xié)奏曲鋼琴大賽冠軍、洛塔麗國際鋼琴大賽冠軍、德國國際青年鋼琴大賽冠軍和現(xiàn)代大獎(jiǎng)、德國國際施坦威鋼琴大賽冠軍、德國舒曼國際鋼琴大賽冠軍和特別獎(jiǎng)、拉赫瑪尼諾夫國際鋼琴大賽冠軍、杜塞爾多夫鋼琴大賽冠軍等。尤其是2005年10月的舒曼國際鋼琴大賽上，葉子一舉摘取了三個(gè)組別冠軍，還藉此而得以官方地登上德國舒曼國際鋼琴大賽的舞臺(tái)。葉子不負(fù)眾望，在2006年舉行的德國舒曼國際鋼琴大賽中獲得該項(xiàng)賽事的冠軍和特別大獎(jiǎng)，他的演奏風(fēng)范給人以成熟氣勢，而其憂郁的外形氣質(zhì)更使其圈粉不少，由此而博得了來自全球?qū)＜医M成的大賽評(píng)委們的青睞，并親切地稱其為“中國小肖邦”。就其原因，不僅是其演奏的氣質(zhì)憂郁、深邃、內(nèi)在，更在于其技術(shù)絢爛，音色華麗，充滿了肖邦音樂的詩意、浪漫、靈秀內(nèi)涵。

正是比賽佳績對身份的凸顯，當(dāng)時(shí)年僅12歲的葉子被德國總理府特批，破格錄取到德國國立舒曼音樂學(xué)院進(jìn)一步深造，還拿到了全額獎(jiǎng)學(xué)金。葉子也成為該校歷史上最年輕的“少年大學(xué)生”，他還師從世界著名肖邦權(quán)威思捷潘斯卡院長。正是在那一年8月發(fā)行了首張個(gè)人專輯。這盤名為《中國小肖邦》的專輯中，收錄了帕格尼尼主題改編而成的練習(xí)曲《鐘》、《阿貝格變奏曲Op.1》、《意大利協(xié)奏曲》、《練習(xí)曲Op.10 No.1》、《波蘭舞曲Op.53英雄》、《練習(xí)曲Op.10 No.8》、《諧謔曲Op.20》、《奏鳴曲KV330》、《平均律 BWV884前奏曲與賦格》、《練習(xí)曲Op.10 No.5》、《肖邦鋼琴協(xié)奏曲No.1》（Op.11）[莊嚴(yán)的快板、浪漫曲、回旋曲]、《華爾茲No.5Op.42》、《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》（Op.38）。這些作品均具有演奏上的較高技術(shù)含量，被葉子炫技性的演奏以更為陽光的色彩加以外顯化地詮釋，給聆聽者帶來極強(qiáng)的沖擊力，如其中的《鐘》在顆粒性的詮釋上以更為明亮、輕盈的色彩予以渲染。葉子在音樂段落的變化中以其情緒對比來展現(xiàn)，尤其以他演奏的爆發(fā)力，在瞬間展現(xiàn)音樂轉(zhuǎn)換的不同篇章內(nèi)容，這既展現(xiàn)了他年輕氣盛的勃發(fā)之力，也融入了他對于肖邦的不一樣的解讀。而專輯中選取的視野，既符合技藝發(fā)展初期的葉子的技術(shù)與學(xué)術(shù)，也符合作為商業(yè)碟片的審美需求，有練習(xí)曲的技術(shù)性，有諧謔曲的娛樂性，有協(xié)奏曲的綜合性，有敘事曲的豐富性，有圓舞曲的普適性，有巴赫“平均律”的擴(kuò)展性，由此可見11歲的肖邦詮釋者的巨大發(fā)展空間。

在演奏家身份的凸顯上，要數(shù)葉子在14歲時(shí)參加的埃特林根國際鋼琴賽，他獲得冠軍和埃特林根國際鋼琴賽組委會(huì)“特別獎(jiǎng)”和“原典獎(jiǎng)”這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。這次獲獎(jiǎng)刷新了中國鋼琴家獲獎(jiǎng)記錄！有人曾以此而將他與同獲此獎(jiǎng)的郎朗相比，可見，專家對其發(fā)展前景充滿樂觀態(tài)度。這也開啟了葉子學(xué)術(shù)發(fā)展的新篇章，他也以18歲的低齡而獲得德國音樂學(xué)院的雙碩士學(xué)位，由此而開啟了他在歐洲的演出，葉子目前已經(jīng)在德國、意大利、法國、波蘭等歐洲多個(gè)國家舉辦了近百場巡回獨(dú)奏音樂會(huì)。近年來，葉子開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)國內(nèi)，如2017年9月8～9日在臨沂大劇院的專場音樂會(huì)&大師班，葉子帶來精彩的音樂會(huì)和內(nèi)容豐富的教學(xué)，他在與琴童們分享他學(xué)習(xí)時(shí)的循循善誘，別樣地顯現(xiàn)其藝術(shù)家身份的價(jià)值，讓樂迷們感受到豐富閱歷后的成熟藝術(shù)家形象。

二、贊譽(yù)加身的藝術(shù)家風(fēng)采

因?qū)W術(shù)研究的需要，在參閱不同演奏家的肖邦鋼琴協(xié)奏曲版本時(shí)，我無意間發(fā)現(xiàn)了室內(nèi)樂版中的葉子演奏。其演出在一個(gè)非常小的劇場，可能只能容納百余觀眾。但觀眾的層次很高，三個(gè)樂章完畢后持續(xù)紳士地鼓掌。葉子在樂隊(duì)演奏家駐足注目之中，加演了肖邦《圓舞曲》（Op.42）。從協(xié)奏曲的處理來看，葉子能較為精準(zhǔn)地把握作曲家細(xì)膩、唯美、清麗的音樂風(fēng)格，尤其是深入作品內(nèi)涵的靈秀和詩意，在主題的肯定表達(dá)，副題的對比反襯，以及歌唱性段落的抒情性上，都給人以清秀、脫俗的美感，這與其16歲的年齡極為不符。我想，這一演出在當(dāng)時(shí)的“肖邦音樂節(jié)”上一定獲得贊語不少，是葉子在德國求學(xué)期間用他獨(dú)特的音樂語言和高雅的氣質(zhì)征服了國際鋼琴樂壇的一個(gè)例證。上述演奏的視頻資料在優(yōu)酷視頻中有據(jù)可查，有興趣的樂迷朋友可去欣賞！

據(jù)悉，歐洲各大著名報(bào)刊雜志都印刷著他的彩色照片，而據(jù)筆者所掌握的報(bào)刊來看，溢美之詞，溢于言表，先列舉如下：

德國媒體《太陽報(bào)》：完美的技巧，帥氣的外表，十分準(zhǔn)確的演繹了不同大師的作品，這位來自中國的天才無可限量。

《萊茵洲報(bào)》：他演奏出了肖邦的心聲，十個(gè)手指在鋼琴鍵上奇快的飛舞著，仿佛看到了第三只手在鋼琴上奔跑。

歐洲著名音樂評(píng)論家希德（Heide）說：熱情的觀眾把雷聲般的掌聲獻(xiàn)給了這個(gè)少年鋼琴大師，他的演奏技巧驚人，他的音樂自然有說服力，他為音樂而生??！BRAVO?。?！

我在查閱肖邦演奏資料時(shí)還找到一則維也納金色大廳的視頻，那是葉子于2012年2月受中國外交部之邀，奧地利總理親自評(píng)下邀請函赴奧地利首都維也納金色大廳參加了中奧建交40周年大型活動(dòng)，在首屆“相約維也納——奧地利中國藝術(shù)節(jié)”上演奏，成為了維也納金色大廳歷史上最年輕的鋼琴家！這場演出中，葉子演奏了《一分鐘圓舞曲》和《鐘》兩首娛樂性極強(qiáng)的肖邦鋼琴小品。雖說是小品，但兩首作品難度可不小！輕快、靈巧是其外在視覺沖擊力，而實(shí)際上的內(nèi)在晶瑩剔透的音色與變化多樣的內(nèi)涵，卻是這首作品引起筆者興趣的不同所在。比起其他演奏，這兩部作品也較快些，大家知道，這兩部作品本身已經(jīng)極為快速了，還要再快，是演奏家的能力使然，當(dāng)然，也為現(xiàn)場的熱烈氣氛錦上添花，是相時(shí)而動(dòng)的藝術(shù)“加持”。據(jù)其母親后來回憶，葉子當(dāng)時(shí)的加快很讓她為之捏了一把汗！這個(gè)視頻也在優(yōu)酷視頻中存有資料，點(diǎn)擊數(shù)量很多，可惜由于拍攝質(zhì)量不高，有點(diǎn)影響了效果，否則開年會(huì)更好些。

葉子演奏的《莫扎特降E大調(diào)第二十二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》、格什溫《藍(lán)色狂想曲》也在優(yōu)酷視頻的網(wǎng)上具有較高的點(diǎn)擊量。《藍(lán)色狂想曲》是葉子15歲時(shí)與年輕演奏員居多的德國愛樂協(xié)奏下呈現(xiàn)的，鋼琴一進(jìn)入時(shí)就以音色與力度的對比而與樂隊(duì)形成呼應(yīng)，急促、快速的音流在將藍(lán)色進(jìn)行狂想的音樂形象展現(xiàn)出來，一長串獨(dú)奏的“宣泄式”在逐漸展現(xiàn)音樂內(nèi)容的基礎(chǔ)上，不斷引入音樂的情境發(fā)展，這種音樂層次的鮮明表現(xiàn)，是演奏帶給筆者的沖擊力之一。演奏家?guī)Ыo觀眾的另一沖擊力是運(yùn)用鋼琴織體的優(yōu)勢而展現(xiàn)的節(jié)奏音型和音調(diào)的藍(lán)調(diào)風(fēng)格，以及由此而帶來的炫技性觀賞性。但演奏中也不乏細(xì)膩的處理，在樂曲的中段，演奏將高低音區(qū)的不同音樂形象進(jìn)行了反差較大的表現(xiàn)，這對于15歲且是德國嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)派培養(yǎng)出來的鋼琴家來說真是實(shí)屬不易！如果說《藍(lán)色狂想曲》展現(xiàn)了葉子力度與狂放的演奏風(fēng)格較為少見外，但它卻是現(xiàn)代職業(yè)演奏家所應(yīng)具備的能力之一。對于德奧演奏風(fēng)格的把握，則是葉子身處學(xué)習(xí)之地的應(yīng)有技藝，他在莫扎特協(xié)奏曲的表現(xiàn)上所展現(xiàn)的另一番風(fēng)格，精致的樂句處理并與樂隊(duì)之間形成呼應(yīng)，尤其是注重音樂整體風(fēng)格的質(zhì)樸、高雅，使得他的演奏更為輕靈、詩意，這或許是葉子與其他演奏者的不同之處，也是東方藝術(shù)節(jié)在處理德奧作品上的疆界開拓。

回溯葉子的藝術(shù)探索之途，從其2006年11歲時(shí)發(fā)行個(gè)人專輯《中國小肖邦》到12年后的2018發(fā)行的《悅動(dòng)2018》，葉子實(shí)現(xiàn)了琴童到鋼琴家的藝術(shù)蛻變。從后一專輯來看，輯中既保留了其既有細(xì)膩、浪漫、詩意的演奏，如：肖邦的《波羅乃茲》《圓舞曲》（5.Schubert：Impromptu Op.142 ， D.935：No.3 in B-Flat Major；6.Chopin：Andante Spianato and Grande Polonaise Op.22；7.Chopin：Waltz No.4 in F Major ， Op.34 No.3；8. Chopin：Waltz No.1 in E-Flat Major ， Op.18），更是看到了葉子曲目的豐富與擴(kuò)展，對其身處德奧而獲得的收獲，彈奏的貝多芬奏鳴曲也占專輯的一半份額，如他演奏的貝多芬降E大調(diào)第18奏鳴曲【“狩獵”奏鳴曲】（Op.31 No.3）屬于“技術(shù)含量較高”的作品之一，是貝氏創(chuàng)作中期的作品，是德奧古典風(fēng)格最為濃郁的作品。葉子在基調(diào)的把握上抓住了均衡的聲部聲響，注意漸變的音響關(guān)系遞進(jìn)，如其第一樂章的快板，在演奏中注重鋼琴織體的整體序進(jìn)而簡明地展現(xiàn)“狩獵”的情境感；第二樂章的諧謔曲（Scherzo）在以小快板（Allegretto）的速度中起步，通過對比的活力快板（vivace），從而將樂曲的意境進(jìn)一步推展，演奏中注意了輕快觸鍵在樂曲情緒上的對比；樂曲的第三樂章是速度變化較多的三部性結(jié)構(gòu)，它以漸變的小步舞曲（Menuetto）形式展現(xiàn)鄉(xiāng)間的輕松愉悅生活，其中演奏中的松弛處理，使得中板的莊重（Moderato）和逐漸速度變化后的音樂也不失優(yōu)雅（grazioso）；葉子在第四樂章以其速度和力量而展現(xiàn)了作品的持續(xù)熱情（con fuoco），它在極快的速度中（Presto）展現(xiàn)演奏家的嫻熟控制的能力，展現(xiàn)演奏者對不同疆界的穿越能力。

藝術(shù)的不斷成熟使得葉子不斷獲得各種贊譽(yù)，在其亮相的初期，他就獲得了較高的嘉獎(jiǎng)，這對童星的發(fā)展是極為有利的，是葉子通過拼搏而獲得的難得一見的機(jī)遇，令其同輩人羨艷。可貴的是，葉子并未被榮譽(yù)沖昏了頭腦，而是堅(jiān)持從修煉而不斷豐富自身內(nèi)涵，逐漸擴(kuò)展自己的藝術(shù)疆界。據(jù)我觀察，“中國的小肖邦”已不再是現(xiàn)在葉子的唯一標(biāo)簽，他已經(jīng)在肖邦基礎(chǔ)上再行擴(kuò)展自己的學(xué)術(shù)視野，其藝術(shù)風(fēng)采更為多樣了。

三、不懈追求的文藝家情懷

作為現(xiàn)代社會(huì)語境中的文藝家，需要不斷追求以滿足各種人群對于自己的審美需求。葉子也一樣，在這兩年我所知道的他的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中，他能積極地深入的文藝需求的每一個(gè)角落，有萬人體育場的眾聲喧囂（宣城），有千人音樂廳的小眾苛求（蘇州），有數(shù)百人大劇院的偏遠(yuǎn)地區(qū)（紅河州），有琴行、教學(xué)點(diǎn)的普通琴童，都可見葉子的身影。一則信息悄然引起了我的注意，2018年底，葉子演奏的一首肖邦敘事曲在網(wǎng)上點(diǎn)擊量奇高，我尋來仔細(xì)聽了幾遍，中國人的審美中所需求的詩意的故事線索表達(dá)清晰，這可能是葉子作為致力于大眾鋼琴發(fā)展的情懷表達(dá)。

恰在其時(shí)，2010年放置于網(wǎng)上的肖邦e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲再次引起了大眾的圍觀。葉子的演奏特有處理，使得這部是肖邦早年為自己所寫的作品散發(fā)著通俗易懂的質(zhì)樸與親切氣息，他的右手所展現(xiàn)的旋律聲部的輝煌炫麗和左手部分所渲染出的那個(gè)時(shí)期音樂特有的浪漫，從而平易近人地展現(xiàn)了鋼琴特有的力量與柔美，其中所展現(xiàn)的寬幅嘹亮的聲音和優(yōu)雅的氣質(zhì)，使得這首協(xié)奏曲更富有浪漫和詩意。葉子的觸鍵細(xì)膩，樂句的交待明晰，而在聲響平衡的控制上，葉子恰當(dāng)?shù)刈⒁饬穗p手間的協(xié)調(diào)。而它獲得點(diǎn)贊的另一因素，可能是人們注意到這還是一位翩翩少年現(xiàn)場所演奏的版本，而非錄音棚里精致雕飾之作。

追求什么樣的目標(biāo)，是文藝家情懷使然。在2016年12月24日云南省紅河州大劇院的獨(dú)奏音樂會(huì)前的13日接受鳳凰網(wǎng)獨(dú)家對話時(shí)，葉子談到了自己的追求和風(fēng)格：不靠掛靠明星而獲取流量，不靠固定風(fēng)格而獲取標(biāo)簽，不靠標(biāo)榜古典而博取深邃，他要做有情懷的文藝工作者。

在采訪者秦川璽的認(rèn)識(shí)觀念中，似乎每位鋼琴天才的成功故事都會(huì)有這樣幾項(xiàng)要素：每天練琴10個(gè)小時(shí)以上，在國外的名校留學(xué)，獲獎(jiǎng)無數(shù)而引人矚目。這些要素葉子都有，他12歲在德國念音樂大學(xué)，拿全額獎(jiǎng)學(xué)金，14歲獲獎(jiǎng)刷新中國鋼琴家記錄，18歲雙碩士畢業(yè)，這樣的履歷與80后鋼琴家郎朗、李云迪的經(jīng)歷似曾相識(shí)。但與眾不同的是，這位90后鋼琴家葉子還會(huì)寫流行情歌，饒舌搖滾，目標(biāo)是做周杰倫、王力宏這樣的創(chuàng)作型才子，但“比他們更會(huì)彈肖邦、莫扎特”。

葉子與郎朗的從藝之路有點(diǎn)相似，在同樣的年齡獲了同樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，而且葉子還得到了政府頒發(fā)的特別獎(jiǎng)，是第一個(gè)獲得這個(gè)獎(jiǎng)的中國鋼琴家。因此，曾有媒體撰文稱葉子可能會(huì)是超越郎朗的那個(gè)鋼琴天才。所以，總被人拿來做比較。但葉子卻謙虛地表示，“郎朗是我學(xué)習(xí)的榜樣，我們倆沒有什么競爭關(guān)系，畢竟他大我那么多，最主要的是我們的風(fēng)格不同。”

在旁人的觀察中，葉子是非常勤奮的人，他自己也說每天就練6到8個(gè)小時(shí)，在忙的時(shí)候則可能每天會(huì)練習(xí)10多個(gè)小時(shí)，只睡4、5個(gè)小時(shí)，連吃飯的時(shí)間都沒有。成名后的葉子，國內(nèi)外穿行，時(shí)差經(jīng)常倒不過來。一直陪同葉子的母親對此深有感觸，葉子的學(xué)習(xí)、演出，葉母均是在場親歷者。初到德國的葉母片語不會(huì)，但硬是拿著字典學(xué)會(huì)了它，并可幫助葉子去圖書館借閱學(xué)習(xí)資料，復(fù)印資料，翻錄音響，是典型的中國母親奉獻(xiàn)者的形象。好在她出身于音樂世家，舞蹈、聲樂、鋼琴都會(huì)一些，學(xué)習(xí)起來也就快一些，她說自己三個(gè)月后就可以基本地用德語交流了，可見葉母也是一個(gè)勤奮且自信的人，尤其是有追求的人。在宣城的演出之行中，葉子在體育館的演出問題很多，葉母在事務(wù)的處理上為音樂會(huì)的成功增加了籌碼。問起為何要在體育館之類的場地搞演出？葉子回答的很簡單，這樣會(huì)使更多的人了解肖邦鋼琴音樂之美。

在郎朗、李云迪等很多鋼琴家都在開拓古典音樂的受眾面的語境下，葉子說他在未來想當(dāng)唱作流行樂的鋼琴家，其終極目標(biāo)是當(dāng)全棲的音樂家。他表示，“以后錄制的專輯自己可以包辦詞、曲、唱，全方位。這些歌曲可能是純流行的，比如饒舌、民謠、搖滾等流行樂，比如黑眼豆豆、蕾哈娜這樣的，中國的歌手我喜歡張惠妹、A-lin，Beyond的歌我也聽。我現(xiàn)在自己也寫了一些歌，有校園民謠、情歌，還有饒舌，主題主要是與愛情有關(guān)，這些歌我用來壓箱底，現(xiàn)在還是走古典路線，以后可以考慮與古典專輯穿插出版?！比~子比王力宏、周杰倫的優(yōu)勢在于，他在鋼琴或者古典樂的鉆研上更深，最起碼是比他們更會(huì)彈肖邦。

葉子近來在演出、錄音、教學(xué)等方面齊頭并進(jìn)，其演出排擋較為密集，也即將推出一些新專輯，計(jì)劃中不僅有最擅長的古典鋼琴，還有他所說的流行音樂。對于未來，他的規(guī)劃是不斷擴(kuò)大其鋼琴藝術(shù)的受眾面，以其肖邦音樂為基礎(chǔ)，全面擴(kuò)展，尤其是普及、推廣中國鋼琴音樂，他要發(fā)揮其公眾人物的社會(huì)影響力，在普及、提高上多做惠及大眾的工作。而他也感覺到幾多的自信，因?yàn)樵诟鞯囟加泻芏嗲偻己荜P(guān)注他。當(dāng)我問及要不要繼續(xù)參加一些高等級(jí)的比賽了？他說沒有必要了！他所獲獎(jiǎng)的那些比賽足以說明其技藝的世界頂級(jí)水準(zhǔn)，無需再借獎(jiǎng)項(xiàng)光環(huán)的助力了。

葉子在很多圈外人士中可能還較為陌生，而圈內(nèi)人也可能因其出版的專輯或面世的視頻中多是肖邦的曲目而覺得他藝術(shù)視野較為狹窄，再加上他低調(diào)行事，沒有大牌經(jīng)紀(jì)人推送等內(nèi)外因素，他目前的關(guān)注度還不高。但據(jù)我對他的觀察，他藝術(shù)發(fā)展空間可能極為開闊，他有扎實(shí)的鋼琴演奏的童子功和名師的指點(diǎn)，這使得他的演奏技藝在作品的駕馭上基本不會(huì)有什么障礙，從古典到現(xiàn)代的風(fēng)格，從肖邦到中國的作品，他均能輕松掌控；他有致力于服務(wù)大眾的人文情懷，有低調(diào)行事的長期經(jīng)驗(yàn)，有藝術(shù)各領(lǐng)域的從業(yè)經(jīng)歷，能控制不同場合的演奏效果，這使得他在藝術(shù)的觀念上具有開闊的視野、開放的情懷，既可作高精尖的學(xué)術(shù)型音樂會(huì)演奏，亦可做惠民普適的普及型大會(huì)堂助興。再加上帥氣的外形，瀟灑的臺(tái)風(fēng)，也不失成為流量明星的潛質(zhì)，他所拍攝的時(shí)尚服裝照頗為亮眼。我們期待他能不斷開辟鋼琴音樂文化影響世人的視野，打開文藝惠民、構(gòu)建和諧社會(huì)的疆界，在文化自信的語境下挖掘更多中國作品，并以其國際影響力而推動(dòng)中國文化走向世界。