論鋼琴基本功的訓(xùn)練

隆翔 李慧

[摘 要]鋼琴基本功的訓(xùn)練是平時(shí)的必修課，只有養(yǎng)成好的素養(yǎng)、習(xí)慣，才能更有效的學(xué)習(xí)鋼琴。練習(xí)過(guò)程中還應(yīng)注意彈琴的方法，正確的手型、均衡的觸鍵、果敢的力量以及手指的靈活性才能達(dá)到彈琴收放自如、音色顆粒飽滿的音響效果。

[關(guān)鍵詞]鋼琴演奏;基本功訓(xùn)練;技巧訓(xùn)練

[中圖分類號(hào)]J624?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）03-0089-03

萬(wàn)丈高樓平地起，夯實(shí)基礎(chǔ)尤為重要，俗話說(shuō)“臺(tái)下十年功，臺(tái)上一分鐘”。鋼琴基礎(chǔ)是一門很重要的學(xué)科，我們可以通過(guò)對(duì)鋼琴的學(xué)習(xí)建立起良好的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，讓我們?cè)趯W(xué)習(xí)過(guò)程中充分發(fā)揮出自己的主觀能動(dòng)性，練出更扎實(shí)的基本功從而更有效的學(xué)習(xí)鋼琴。在學(xué)習(xí)和練習(xí)鋼琴基本功時(shí)，除了要有良好的彈琴姿勢(shì)、讀譜習(xí)慣。還要有更好的彈奏技巧。下面是我對(duì)基本功總結(jié)的一些內(nèi)容。

一、鋼琴學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練

1.彈鋼琴的正確坐姿

在我們學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中，彈鋼琴的姿勢(shì)非常重要，這也是在練琴時(shí)最基本的要求。好的坐姿會(huì)讓演奏者在演奏中發(fā)揮出更好的演奏質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)影響我們?cè)谘葑嘀械挠|鍵方式，因此坐姿的重要性是不可忽視的。

養(yǎng)成良好的坐姿需要：⑴目視前方;⑵背部挺直;⑶上衣中間的紐扣對(duì)準(zhǔn)鋼琴鎖芯，也就是中央C的地方;⑷坐在鋼琴凳的三分之一處;⑸雙腳自然分開，右腳在前，左腳在后，支撐身體的重心。

2.彈鋼琴的正確手型和重要性

正確的手型對(duì)鋼琴演奏者是非常重要的，我們?cè)诰毲贂r(shí)手型需要注意：⑴垂臂垂肘，手心呈握雞蛋狀，手型略向內(nèi)側(cè);⑵手面應(yīng)正，手腕和黑鍵鍵面保持在一個(gè)基本水平高度，掌關(guān)節(jié)撐住，使手型成拱形。保持良好的手型，需大拇指和小指有很好的支撐：⑴大拇指略收，不要翹;⑵小指不要伸直，手指微微的舒展。

要想保持良好的手型，手指的一關(guān)節(jié)站立住尤為重要，觸鍵時(shí)鋼琴發(fā)出的音響效果會(huì)尤為結(jié)實(shí)，平時(shí)我們也應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)手指一關(guān)節(jié)的訓(xùn)練。掌骨在我們演奏中也是非常重要的，好的手型除大拇指和小拇指有很好的支撐外，也要注意掌骨要撐住不能塌陷。我們的手型就像一棟房子，掌骨好比房頂，房子失去房頂是不完整的，彈琴力量的傳遞是由掌骨送達(dá)到指尖。同時(shí)演奏者在演奏時(shí)手型也要保持松弛。因此只有正確的手型才能讓演奏者在演奏時(shí)發(fā)出飽滿而結(jié)實(shí)的音色，演奏出完美的音響效果。

3.手指的觸鍵方法

在手指的觸鍵方面，需要大家注意以下幾點(diǎn)：

（1）手型4指和5指的訓(xùn)練

我們每個(gè)人的手指都是長(zhǎng)短粗細(xì)不一的，大拇指短而有力，2指為強(qiáng)指，3指為舵手，4指與5指最為薄弱，要想使彈奏得均勻，顆粒飽滿，每個(gè)手指力量均等、力度相同，就要控制1指、2指及3指，加強(qiáng)4指與5指的訓(xùn)練。要使4指和5指變得有力量，方法有很多，但最常見(jiàn)的也是最效果顯著的是做單指落鍵練習(xí)，以及做四度、五度或六度平行同向與反向練習(xí)。1指、4指、5指還可以用三和弦1、2、4指，1、3、5指的平行五度練習(xí)來(lái)訓(xùn)練手指的力量。除此之外平時(shí)也可以加上指操（手指在桌上站立，拉鉤）等輔助訓(xùn)練增強(qiáng)手指的力量。

（2）大拇指的觸鍵

在我們的手指中大拇指是短而有力的，因此我們?cè)谘葑嘀袘?yīng)該要多加注意，讓大拇指站立起來(lái)，用側(cè)尖觸鍵彈奏。在彈奏音階和琶音中也應(yīng)注意轉(zhuǎn)指穿插，要提前做好準(zhǔn)備，彈奏要均勻成串，才能保證音色的均衡。大拇指應(yīng)主動(dòng)地彈奏，在彈奏時(shí)注意大拇指不能外翹，不能僵硬;在彈奏中也應(yīng)時(shí)刻保持手型呈握雞蛋的姿勢(shì)，這樣音色才會(huì)處于均等且有顆粒性。

（3）手指一關(guān)節(jié)的重要性

每個(gè)初學(xué)者都是必須訓(xùn)練第一關(guān)節(jié)的，要使力量傳達(dá)到指尖，是不能光看外表的。第一道防線就是第一關(guān)節(jié)不能凹。在演奏時(shí)我們要使第一關(guān)節(jié)、掌骨、手腕、肘關(guān)節(jié)、手臂形成一個(gè)完整的系統(tǒng)，才能保證血液流到指尖，力量傳達(dá)到指尖，聲音也因此而傳到鍵底的感覺(jué)。其次，第一關(guān)節(jié)不能凹，掌關(guān)節(jié)稍隆，手腕保持水平狀，肘關(guān)節(jié)向外，不要聳肩膀，每個(gè)手指加強(qiáng)訓(xùn)練，積極主動(dòng)、聲音均勻、飽滿有修飾、有控制才能更好地發(fā)揮出其效果。

（4）掌骨的訓(xùn)練

我們的手型就好比一棟房子，缺少房頂是不完整的，其中力量的傳遞是由掌骨送達(dá)到指尖的，正確的手型至關(guān)重要。因此需要大家平時(shí)多練習(xí)六度、八度音程以及原位和弦、轉(zhuǎn)位和弦，在練習(xí)過(guò)程中需要內(nèi)緊外松，也就是所謂的要注意放松。

4.正確辨認(rèn)指法的重要性

在每一首曲子里，指法對(duì)于演奏都是重要的核心之一，正確的運(yùn)用指法可以有效地減輕演奏者在彈奏曲子時(shí)的難度、保證樂(lè)句的連接順暢，從而更好地表達(dá)出樂(lè)思和樂(lè)曲的語(yǔ)氣、也有利于演奏者更好的背譜。

我們?cè)谧R(shí)譜時(shí)應(yīng)當(dāng)注意指法的運(yùn)用，指法一旦練錯(cuò)，長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)的去練習(xí)，久而久之就會(huì)很難更改。因此，指法是演奏者練好樂(lè)曲的保證，大家不可以忽視它的重要性。

二、鋼琴學(xué)習(xí)的技巧訓(xùn)練

鋼琴是一門表現(xiàn)力極為豐富的鍵盤樂(lè)器。鋼琴的技巧訓(xùn)練有很多種，在大家初學(xué)時(shí)必須要有極為好的技巧和方法引導(dǎo)我們完美的演奏樂(lè)曲，不能太急功近利，同時(shí)也不能太過(guò)于機(jī)械化，在練習(xí)過(guò)程中大家也一定要對(duì)樂(lè)曲的音色有追求，而不是機(jī)械化的去反復(fù)練習(xí)。針對(duì)樂(lè)曲要求不同選擇合適的技能技巧去練習(xí)，以適應(yīng)樂(lè)曲當(dāng)中各種難點(diǎn)、重點(diǎn)，除此之外還需要單獨(dú)練習(xí)樂(lè)曲中難點(diǎn)部分，同時(shí)也要在樂(lè)曲中尋找問(wèn)題。在練習(xí)中，首先我們要進(jìn)行單手練習(xí)。弱練。難點(diǎn)部分慢練、強(qiáng)練，再進(jìn)行合手提速練習(xí)來(lái)處理增強(qiáng)各種技巧的能力以提高演奏水平。鋼琴練習(xí)不應(yīng)過(guò)多強(qiáng)調(diào)苦練，想要更好的提高效率，需要在練習(xí)時(shí)常去提醒自己多思考，練琴在于一個(gè)“巧”字，不需整篇過(guò)曲子，要有步驟、有計(jì)劃、有目的地去練習(xí)。鋼琴演奏者要想很好地演奏一首作品，不僅技能技巧要熟練，還要有良好的音樂(lè)變現(xiàn)力。在音樂(lè)中音樂(lè)表現(xiàn)力和技巧是相輔相成的，二者缺一不可。

1.大臂和手腕的運(yùn)用

在古典樂(lè)曲的演奏中，手指、手腕、小臂的運(yùn)動(dòng)極為普遍，但發(fā)展到浪漫樂(lè)派、近現(xiàn)代樂(lè)派只局限于手指、手腕、小臂的彈奏則遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。肖邦、李斯特、莫什科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫等作品應(yīng)加入大臂的揮動(dòng)和運(yùn)用才能演奏出樂(lè)曲表現(xiàn)的真實(shí)情感。首先，在我們彈奏鋼琴時(shí)重量發(fā)音尤為重要，所謂的重量發(fā)音就是在演奏時(shí)加上大臂的運(yùn)用。要想在演奏中琴弦能夠發(fā)出穿透、有共鳴的好音色，大臂起到了至關(guān)重要的作用。其次，手腕也是非常重要的，所有的連奏、彈奏都離不開手腕的運(yùn)動(dòng)，不管是音階也好。在彈奏和弦時(shí)手腕略高，但不可高于掌骨，就可以很好地彈奏和弦，這時(shí)手腕就起到一個(gè)橋梁的作用，可以均勻地把力量傳送到指尖上。手腕關(guān)節(jié)最多，潤(rùn)滑、連接、力量的遞進(jìn)都靠手腕來(lái)幫助完成，不要過(guò)多去壓腕或頂腕。最后，手背在彈奏中，也要保持放松狀態(tài)，要做到內(nèi)緊外松。對(duì)于掌控的能力培養(yǎng)，也是不容忽視的。因此，手背、手腕、手臂一定要有很好的運(yùn)用，三點(diǎn)合一，呈現(xiàn)出一個(gè)完美的狀態(tài)。

2.音的練習(xí)

在學(xué)習(xí)鋼琴中我們經(jīng)常遇見(jiàn)顫音、震音、雙音、輪指、六度、八度、和弦、音階與琶音等。

（1）輪指：首先輪指像車輪一樣的轉(zhuǎn)動(dòng)，幾個(gè)手指來(lái)回重復(fù)一個(gè)音，掌關(guān)節(jié)積極工作，手指動(dòng)作不要過(guò)大，大多數(shù)都是在快速的彈奏中，手指間距有一指寬即可。其次，音要均勻，特別是大拇指要用指尖彈奏，在演奏中不能用手指的指肚去彈奏，應(yīng)當(dāng)先慢練再逐漸加快，才能保證每個(gè)音都能夠均勻、清楚等。

（2）顫音：顫音是裝飾音的一種形式，但又可細(xì)分為普通手指顫音、變換手指顫音、震奏顫音。在彈奏顫音時(shí)我們應(yīng)當(dāng)手指貼近鍵面，手背、手臂放松，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間彈奏，手腕可隨著上下起伏放松，練習(xí)時(shí)每組顫音過(guò)渡自然，均勻。

①普通手指顫音：一般用兩個(gè)相鄰手指彈奏的我們叫普通手指顫音。

②變換手指顫音：在演奏變換手指顫音時(shí)我們一指都在工作，而另一個(gè)音用不同的手指交替演奏，一般這種都是用在長(zhǎng)時(shí)間的顫音里。

③震奏顫音：在演奏震奏顫音時(shí)我們必須要用我們的手臂的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)演奏，一般演奏這種顫音我們都會(huì)選擇手指隔開一個(gè)手指去演奏，便于獲得更快的速度與力量。

（3）震音：震音是指以相同的時(shí)值反復(fù)地去彈奏一個(gè)或多個(gè)音，在彈奏中我們手指略加控制，音要齊，手背、手臂放松，左右搖擺，大震音，甚至大臂也要跟著顫抖，晃動(dòng)起來(lái)。

（4）雙音：雙音是兩個(gè)音同時(shí)彈下去，手指在鍵面上找齊，同時(shí)下鍵，對(duì)手指要加以控制，一定要整齊，不能有雜音，進(jìn)行中手腕要帶著走，圓滑而清楚，掌骨分溜，積極工作，上下拉起，調(diào)整手指與鍵面的關(guān)系，還有觸鍵的點(diǎn)。

（5）六度、八度與和弦：在彈奏八度、六度的要點(diǎn)就是大拇指與小指收攏，掌骨微隆，手腕略高，但不要高過(guò)掌骨。每天堅(jiān)持練習(xí)，強(qiáng)化手掌對(duì)六度、八度的控制能力。另外三和弦、七和弦包括大和弦等轉(zhuǎn)化的練習(xí)也要加進(jìn)來(lái)訓(xùn)練，堅(jiān)挺的架子、大臂、背部、腰部的力量都能傳達(dá)到指尖。和弦彈奏要迅速搭架子，堅(jiān)定的手型，穩(wěn)定的掌骨與手腕，垂肩垂肘，外松內(nèi)緊。

（6）音階與琶音：音階在基本功中是很重要的，我們?cè)诰毩?xí)音階時(shí)首先要慢彈音階并且要均勻，下鍵快起鍵快干凈果敢。在音階與琶音的練習(xí)中大拇指起著關(guān)鍵的作用。要用指尖彈，快速穿插，快彈音階要身體帶動(dòng)，跑動(dòng)起來(lái)，一揮而就，手腕不要上下亂晃。在我們彈奏琶音的時(shí)候最大問(wèn)題就是打算拇指的轉(zhuǎn)換，手指一定要積極，手腕要特別注意上下左高右低，下行是右高左低，身體去帶動(dòng)，在彈奏中也要多去注意左手。平時(shí)練習(xí)時(shí)一定要慢彈高抬指，快彈身體各部位要協(xié)調(diào)，2、3指不要過(guò)高，彈起來(lái)腰和大臂要帶動(dòng)，音階琶音在彈奏時(shí)要均勻、平滑、迅捷，指尖更集中，彈1/2深度即可，形成整體貫通。

（7）落滾及音連的演奏：二音連或三音四音下、上在連起的過(guò)程中，手腕向左或向右轉(zhuǎn)，根據(jù)樂(lè)句的要求在鍵面下畫半圓，這樣才能起到連接的作用，不管是兩個(gè)音也好，還是三個(gè)或四個(gè)音也好，最后一個(gè)音彈完都要用手腕去帶起來(lái)，先落再起，注意尾音不要加重。第一個(gè)音落彈，最后一個(gè)音要圓潤(rùn)、委婉。

3.踏板的運(yùn)用

踏板在鋼琴演奏中占著很重要的地位，在彈奏曲子時(shí)踏板的加入，會(huì)使音響得到裝飾，能夠更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，同時(shí)也會(huì)對(duì)演奏樂(lè)曲起著關(guān)鍵性作用，很多人在鋼琴演奏時(shí)不會(huì)踩踏板，結(jié)果造成演奏效果大打折扣，和聲不清，旋律不清。右踏板主要分直踏板和切分踏板，并且踩得輕重是非常講究的，分為全踏板1/2、1/3、1/4，踩深與踩淺都是不一樣的效果，還可以用抖踏板。在踩踏板時(shí)要注意：①不要太靠近鋼琴的里面或者用腳心去踩，這樣在換踏板時(shí)非常的不靈便。②不要離鋼琴太遠(yuǎn)，這樣會(huì)使腳特別不穩(wěn)定。在踩踏板時(shí)腳跟不要離開地面，用腳跟作為一個(gè)支撐點(diǎn)，用前腳掌把踏板踩下去。讓聲音連貫，又不能讓聲音混到一起去，既分清了句子加強(qiáng)了節(jié)奏又烘托了樂(lè)曲的氣氛。踏板的運(yùn)用主要有三個(gè)作用：和弦與和弦的連接、強(qiáng)調(diào)重音以及色彩性的變化。鋼琴除了右踏板還有兩個(gè)踏板，一個(gè)是左踏板，它是一個(gè)弱音踏板。另一個(gè)就是中間踏，它是用來(lái)讓聲音變小，沒(méi)有演奏上的任何意義。

4.彈奏要點(diǎn)

我們?nèi)绻趶椬嗲訒r(shí)能夠很好地掌握并把握好、彈奏的要點(diǎn)，那么會(huì)輕松許多，同時(shí)也會(huì)節(jié)約很多時(shí)間，這就是所謂的短時(shí)間高效率。

（1）樂(lè)曲里的旋律、節(jié)奏與和聲：旋律、節(jié)奏與和聲三者組成了樂(lè)曲的重要元素。旋律是橫向的，和聲是縱向的。在我們彈奏中旋律要彈得清楚、明朗。如抒情的作品要彈得細(xì)膩、高雅、優(yōu)美。彈進(jìn)行曲時(shí)要彈得輕巧歡快、富有彈性，節(jié)奏要準(zhǔn)確無(wú)誤，時(shí)值飽滿，和弦彈奏不能缺斤少兩。在我們彈奏中高聲部旋律音應(yīng)出來(lái)一些，形成立體音響。

（2）識(shí)譜與細(xì)練、慢練：在開始練琴時(shí)就要養(yǎng)成一個(gè)良好的習(xí)慣。當(dāng)拿到一個(gè)新譜子的時(shí)，要看清拍號(hào)、拍子，再慢速試彈一遍，雙手合彈若有困難，就要分手練。在練習(xí)中一定要注意細(xì)節(jié)的把握，句子、連線、氣口、休止符、臨時(shí)的升降號(hào)、段落之間的變化等演奏表情。整首樂(lè)曲在練習(xí)中一定要學(xué)會(huì)先找出難點(diǎn)，重點(diǎn)練習(xí)，再去完整彈奏。我們?cè)诰毲贂r(shí)一定要心靜、仔細(xì)、有耐心，每一次彈琴過(guò)后勤總結(jié)，多做筆記把不熟或總錯(cuò)的地方記錄下來(lái)，總結(jié)問(wèn)題的根源、養(yǎng)成良好的練琴習(xí)慣。

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）