從影片《一曲難忘》中窺探肖邦音樂(lè)風(fēng)格

曹玲

[摘?要]影片《一曲難忘》中有許多讓人陶醉的經(jīng)典鋼琴作品，它們串聯(lián)起整部影片的故事脈絡(luò)，對(duì)推動(dòng)故事情節(jié)有著重要的作用。從這些音樂(lè)作品中可以品味出肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，其中的民族性、愛(ài)國(guó)性和創(chuàng)新性都是在從不同的角度詮釋肖邦的一生和浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)魅力。

[關(guān)鍵詞]《一曲難忘》;肖邦;創(chuàng)作風(fēng)格;浪漫主義

[中圖分類(lèi)號(hào)]J605?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）03-0075-02

美國(guó)哥倫比亞公司在1945年拍攝了一部浪漫主義音樂(lè)大師的故事片——《一曲難忘》。這是一部關(guān)于偉大的波蘭鋼琴家肖邦生平的故事片，影片一經(jīng)公映，便受到了觀(guān)眾的一致好評(píng)。影片中肖邦那優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的琴聲走進(jìn)了每一位觀(guān)眾的內(nèi)心深處，肖邦的愛(ài)國(guó)情懷也深深地震撼了觀(guān)眾的心靈。無(wú)論是慷慨激昂的《波羅涅茲舞曲》還是旋律優(yōu)美且富有歌唱性的夜曲，以及富有波蘭鄉(xiāng)土舞曲特色的瑪祖卡都給觀(guān)眾留下了深刻的印象。

肖邦作為浪漫主義時(shí)期的代表人物，他的創(chuàng)作極大地推動(dòng)了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展。肖邦一生的創(chuàng)作都集中在鋼琴領(lǐng)域，為世人留下了豐富的鋼琴作品。在影片中無(wú)論是肖邦的演奏還是背景音樂(lè)，都是肖邦所創(chuàng)作的各種體裁的鋼琴作品。無(wú)論是何種形式，都可以感受到屬于肖邦的獨(dú)特風(fēng)格，并被他的音樂(lè)魅力所征服。其中樂(lè)曲《降A(chǔ)大調(diào)波羅涅茲》貫穿影片始終，淋漓盡致地展現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族主義情感和宏偉雄壯的英雄主義色彩。因?yàn)樾ぐ顡碛兄c眾不同的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，所以形成了他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

一、肖邦音樂(lè)中的民族性

民族性是肖邦音樂(lè)最廣為人知的風(fēng)格特點(diǎn)，這和他所處的時(shí)代有著密切的聯(lián)系。在19世紀(jì)30年代，資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)和民族解放運(yùn)動(dòng)促使了浪漫主義思潮的產(chǎn)生。浪漫主義思潮從德國(guó)的文學(xué)詩(shī)歌開(kāi)始，慢慢影響到了音樂(lè)領(lǐng)域。隨著1830年法國(guó)七月革命號(hào)角的吹響，東歐和北歐的一些國(guó)家涌現(xiàn)了許多在音樂(lè)創(chuàng)作題材上有著鮮明的本民族特色的音樂(lè)作品。由于波蘭當(dāng)時(shí)正處于俄國(guó)沙皇的統(tǒng)治之下，人民生活困苦，經(jīng)濟(jì)和文化上也受俄國(guó)的壟斷和控制。肖邦把波蘭人民的精神、感情、渴望和理想都融入到自己的作品里面，他的很多作品都體現(xiàn)出鮮明的民族精神和濃厚的浪漫主義色彩。

肖邦創(chuàng)造性地發(fā)展了波蘭民間的“杜馬”和歐洲專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作中的聲樂(lè)敘事曲，從而創(chuàng)作出四首具有獨(dú)特民間風(fēng)格的史詩(shī)般的敘事曲。這四首敘事曲的民間風(fēng)格主要表現(xiàn)在民歌性質(zhì)的主題，民間音樂(lè)靈活多變的結(jié)構(gòu)和變奏手法。這些敘事曲中的舞曲節(jié)奏就來(lái)源于波蘭民間音樂(lè)，肖邦以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行了綜合性主題的創(chuàng)造。四首敘事曲中的主題旋律在保持民歌風(fēng)格的基礎(chǔ)上，還從波蘭歌劇和意大利歌劇中吸取多種因素，并把它們?nèi)跁?huì)在自己獨(dú)特的歌唱旋律中，形成一種獨(dú)特的、具有敘事特征的浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言。[1]作為一名流亡外域，時(shí)刻思戀著故土的音樂(lè)家，從民族詩(shī)人的詩(shī)歌中吸取靈感并借助鋼琴這一媒介，創(chuàng)作出具有波蘭民族精神的一系列偉大作品。民族性音樂(lè)風(fēng)格使得影片中音樂(lè)與劇情相輔相成，突出了波蘭音樂(lè)的個(gè)性。[2]

二、肖邦音樂(lè)中的愛(ài)國(guó)性

浪漫主義藝術(shù)側(cè)重于體現(xiàn)主觀(guān)的個(gè)人感情和幻想。肖邦把浪漫主義風(fēng)格與愛(ài)國(guó)主義思想結(jié)合在一起，創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義情懷的音樂(lè)作品。愛(ài)國(guó)主義一直是肖邦音樂(lè)作品中個(gè)人感情的核心部分。在華沙革命失敗，波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)受挫時(shí)，肖邦一度陷入無(wú)限的痛苦和茫然。作為一名身處異國(guó)的鋼琴家，時(shí)刻無(wú)法忘記祖國(guó)的苦難，唯有在鋼琴上傾吐自己的痛苦，絕望以及反抗的情緒。即使在肖邦創(chuàng)作生涯的黃金時(shí)代，作品中也充滿(mǎn)了愛(ài)國(guó)主義情懷。正如李斯特所說(shuō)“肖邦的愛(ài)國(guó)主義表現(xiàn)在他天才所采取的前進(jìn)方向上”。

影片中第一次體現(xiàn)肖邦的愛(ài)國(guó)主義情懷是在波蘭當(dāng)局為歡迎沙皇派來(lái)的軍官的晚宴上，他中斷演奏并憤然離去。這時(shí)影片中響起了《革命練習(xí)曲》的旋律，烘托了肖邦悲憤的情緒，讓觀(guān)眾為之震撼。這首世界聞名的練習(xí)曲，表現(xiàn)了肖邦在華沙革命失敗后內(nèi)心的悲憤欲絕。全曲激昂悲憤，深刻地反映了肖邦在華沙陷落，起義失敗后的悲痛心情。那催人奮起的旋律，表現(xiàn)了波蘭人民的吶喊與抗?fàn)?。影片最后的肖邦巡回公演時(shí)，也多次演奏了這首練習(xí)曲。他悲憤的琴聲像一匹烈馬在感情的波濤里搏斗并發(fā)出猛烈的咆哮。仿佛肖邦在吶喊“波蘭不會(huì)亡！絕不會(huì)亡！”

該影片名為《一曲難忘》，“一曲”指的就是《降A(chǔ)大調(diào)波羅涅茲舞曲》。這首鋼琴曲式貫穿影片的靈魂，是肖邦?lèi)?ài)國(guó)情感的真實(shí)寫(xiě)照。從肖邦初識(shí)李斯特到為波蘭革命籌款的音樂(lè)會(huì)中，都演奏了這首充滿(mǎn)戰(zhàn)斗力量和英雄氣概的《波羅涅茲舞曲》。肖邦在此曲中傾注了自己全部的愛(ài)國(guó)熱情，描述了一位17世紀(jì)的波蘭民族英雄抵御外敵入侵的光輝史詩(shī)。在肖邦悲壯的琴聲里，人們仿佛聽(tīng)到了穿戴鎧甲的波蘭祖先們的腳步聲，看到了波蘭先輩們的雄姿。

任何一位藝術(shù)家的創(chuàng)作都不能脫離他所處的時(shí)代和文化背景而獨(dú)立存在。祖國(guó)深重危難，周?chē)笥褌兊母锩枷氲挠绊懀囵B(yǎng)了肖邦強(qiáng)烈的民族主義情愫和愛(ài)國(guó)主義精神，使他的作品深深地打下了愛(ài)國(guó)主義的烙印。作品風(fēng)格也逐漸由華麗轉(zhuǎn)向深刻，由青春轉(zhuǎn)向成熟，由“感傷悲情”到“內(nèi)在戲劇性”的轉(zhuǎn)變都散發(fā)出獨(dú)具個(gè)性的浪漫主義魅力。

三、肖邦音樂(lè)中的創(chuàng)新性

肖邦的鋼琴作品一向富有創(chuàng)新性，每一種體裁他都有所革新?；蛴兴倪M(jìn)，或深化內(nèi)涵，他的創(chuàng)作推動(dòng)了鋼琴體裁的發(fā)展，對(duì)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)。

肖邦是浪漫主義鋼琴曲的創(chuàng)始人，所創(chuàng)作的24首前奏曲，在整個(gè)浪漫主義音樂(lè)中具有非常重要的意義和影響。他的前奏曲并不是依附樂(lè)曲的前奏，而是完全獨(dú)立的鋼琴小品，被稱(chēng)為“浪漫主義的格言”。這部前奏曲是肖邦效仿巴赫的《平均律鋼琴曲集》進(jìn)行構(gòu)思的，每曲一個(gè)調(diào)，以五度循環(huán)的方式來(lái)完成所有的大小調(diào)，共24個(gè)調(diào)24曲。影片中肖邦在陰冷的雨天中，隨感而發(fā)所創(chuàng)作的《降D大調(diào)前奏曲》。這是一首充滿(mǎn)了浪漫主義色彩的鋼琴作品，其中既有沉醉于大自然中的悠閑，也有彌漫的神秘和莊嚴(yán)。曲中一個(gè)固定的單音伴以單調(diào)的節(jié)奏型，生動(dòng)而形象地模仿了雨滴落在屋檐上的響聲。抒情傷感的旋律如同贊歌一般，讓觀(guān)眾充滿(mǎn)了幻想。中間部分低聲部緩慢的旋律配合“雨滴” 的伴奏型，給人一種悲涼的浪漫色彩，猶如作者的嘆息聲。在寧?kù)o清新的氣氛中，歌唱性的旋律一直存在于悠悠自如的“雨滴”聲中，直至樂(lè)曲結(jié)束，給人留下了無(wú)限的幻想空間。

肖邦和喬治·桑在度假期間寫(xiě)下了許多旋律優(yōu)美如歌的夜曲。除了傳統(tǒng)形式的體裁外，最能代表他的才華和個(gè)性的是他的夜曲。這些夜曲格調(diào)高雅，優(yōu)美的旋律中常帶有淡淡的憂(yōu)愁和哀怨。夜曲這一體裁本是英國(guó)作曲家菲爾德首創(chuàng)，但肖邦在創(chuàng)作中將這一體裁進(jìn)行了延伸和拓展，增添了戲劇性的熱情和獨(dú)特的詩(shī)意，肖邦式的典雅與精致也在夜曲中展露無(wú)疑。經(jīng)過(guò)裝飾的夜曲，其藝術(shù)表現(xiàn)力和抒情性、戲劇性都達(dá)到了史無(wú)前例的升華。他能把一個(gè)單純的樂(lè)念表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是《c小調(diào)夜曲》，在藝術(shù)思想上和內(nèi)容上愈加成熟，音樂(lè)風(fēng)格也更富個(gè)性。主題樸實(shí)無(wú)華而又嚴(yán)肅悲哀，標(biāo)志著肖邦已將夜曲的創(chuàng)作提高到前所未有的水平，充分地挖掘了夜曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。正如索羅浦嗟夫評(píng)價(jià)“肖邦的夜曲是一個(gè)獨(dú)放異彩的鋼琴體裁”。

瑪祖卡原是一種三拍子的波蘭民間舞曲體裁，肖邦通過(guò)自己的創(chuàng)作，賦予了它獨(dú)立演奏的意義。中學(xué)時(shí)代的肖邦常在瑪祖卡的發(fā)源地法沙爾尼亞和奧別羅夫做客度假，波蘭民間音樂(lè)的音調(diào)、節(jié)奏、調(diào)式、和聲上的特點(diǎn)深深地吸引了他。從他創(chuàng)作開(kāi)始就反映在作品中，瑪祖卡作為肖邦鋼琴音樂(lè)中最富有波蘭民族性格和氣質(zhì)的體裁，承載著肖邦對(duì)祖國(guó)的思念，瑪祖卡是他終身的精神支柱和永恒的象征。在肖邦的琴聲里，瑪祖卡展現(xiàn)了波蘭民間的生活情景，不但表達(dá)了他內(nèi)心熾熱的情感也完成了波蘭民間音樂(lè)的詩(shī)化重構(gòu)?，斪婵⒚撿`動(dòng)的節(jié)奏，被肖邦用來(lái)描繪波蘭鄉(xiāng)村大自然的美和人民的生活風(fēng)俗。在他最珍愛(ài)的這種音樂(lè)體裁中，自由地發(fā)展了民間舞曲的形式特點(diǎn)，創(chuàng)作出了58首內(nèi)容風(fēng)格各不相同的作品。這些旋律節(jié)奏簡(jiǎn)潔粗獷的舞曲，經(jīng)過(guò)肖邦的創(chuàng)作，每一首都散發(fā)出民族藝術(shù)的芬芳。在電影中他所彈奏的《降B大調(diào)瑪祖卡》，后來(lái)成為他音樂(lè)會(huì)鋼琴曲的代表作品。李斯特在《李斯特論肖邦》一書(shū)中說(shuō)“在這個(gè)國(guó)度里，瑪祖卡不只是一種舞蹈，它是一種民族的史詩(shī)，這種民族的史詩(shī)的使命像任何戰(zhàn)敗的民族的史詩(shī)一樣是在民間旋律晶瑩的外衣下傳達(dá)愛(ài)國(guó)感情的火焰”。[3]

肖邦這位19世紀(jì)偉大的音樂(lè)家，用他短暫而豐富的一生推動(dòng)了浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展。他在西方音樂(lè)史上是獨(dú)特的，是一位與眾不同的大師，他把那些浸透著波蘭特色的民族音樂(lè)與西歐的作曲技法結(jié)合起來(lái)，在鋼琴音樂(lè)中體現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)心和民族情感。他的一生音樂(lè)創(chuàng)作都在不斷接受傳統(tǒng)，不斷突破創(chuàng)新。那些迷人的旋律有著天然的野性，它的奇特魅力使人們陶醉和著迷。在浪漫主義文學(xué)的影響下，他在鋼琴曲中傾注了對(duì)祖國(guó)熾熱的愛(ài)、流亡異鄉(xiāng)的痛苦和孤寂。他熱愛(ài)祖國(guó)的民間音樂(lè)，他的任何一部作品，都與波蘭文化和波蘭民間生活有著密切的聯(lián)系。這位偉大的“鋼琴詩(shī)人”，他從斯拉夫民族旋律的寶庫(kù)中吸取寶藏，成長(zhǎng)為獨(dú)具特色的音樂(lè)家，在波蘭民族史上寫(xiě)下了無(wú)可比擬的一頁(yè)。[4]

無(wú)論是怎樣的音樂(lè)風(fēng)格，都在影片中從不同的角度伴隨劇情的發(fā)展詮釋肖邦的人生經(jīng)歷和波蘭這個(gè)國(guó)家在那個(gè)特殊的歷史環(huán)境中發(fā)生的一切。家國(guó)與個(gè)人在音樂(lè)中融為一體，《一曲難忘》讓我們看到，波蘭選擇了肖邦，肖邦詮釋了波蘭。

注釋?zhuān)?/p>

[1]李?佳.浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格[J].交響·西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（02）：98—102.

[2]羅時(shí)東，章小淮.浪漫主義時(shí)期歐洲音樂(lè)的文化特質(zhì)[J].音樂(lè)探索，2007（02）：41—45.

[3]吳?揚(yáng).從電影《一曲難忘》談肖邦鋼琴音樂(lè)的民族精神[J].電影文學(xué)，2009（15）：143—144.

[4]曾?旭.簡(jiǎn)論歐洲浪漫主義音樂(lè)的產(chǎn)生及顯著特征[J].赤峰學(xué)院報(bào)，2009（08）：136—137.

（責(zé)任編輯：張洪全）