論聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)本體與聲樂(lè)演唱的關(guān)系

梁燕 劉冠宏

[摘?要]通過(guò)將優(yōu)美的旋律、膾炙人口的歌詞以及鋼琴伴奏音樂(lè)完美地融合在一起，給聽(tīng)眾展現(xiàn)出來(lái)它獨(dú)特的品質(zhì)和內(nèi)涵，這就是藝術(shù)歌曲的魅力，這也是它深受廣大人民群眾所喜愛(ài)的原因之一。在真正的音樂(lè)藝術(shù)中，聲樂(lè)演唱和聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)之間的關(guān)系是相輔相成的，缺少它們?nèi)魏我粔K音樂(lè)就是不完美的。本文首先從聲樂(lè)演唱和聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)本體的關(guān)系進(jìn)行探索，結(jié)合實(shí)際具體分析它們二者之間常常出現(xiàn)的問(wèn)題，以及如何協(xié)調(diào)好二者之間的關(guān)系，將聲樂(lè)作品進(jìn)行最好的展示。

[關(guān)鍵詞]聲樂(lè)演唱;聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè);關(guān)系

[中圖分類號(hào)]J616?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）03-0004-02

“紅花”是需要“綠葉”來(lái)襯托的，有了“綠葉”的襯托才能突出“紅花”的紅。所以“紅花和綠葉”經(jīng)常被用來(lái)描述鋼琴伴奏音樂(lè)和聲樂(lè)演唱之間的關(guān)系。但這就是他們之間真正的關(guān)系嗎？目前聲樂(lè)最常見(jiàn)的呈現(xiàn)方式是結(jié)合聲樂(lè)和鋼琴伴奏音樂(lè)，兩者都是聲樂(lè)的主要組成部分。一部好的聲樂(lè)作品需要完美地將聲樂(lè)與鋼琴伴奏音樂(lè)融合，才能帶給觀眾美感，真正實(shí)現(xiàn)音樂(lè)之美。因此，必須處理好它們之間的關(guān)系。雖然聲樂(lè)和鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)和表現(xiàn)力不同，但如果兩者能相互結(jié)合，聲樂(lè)就會(huì)更加完美、更加藝術(shù)。這表明，如果你想完成一部好的音樂(lè)作品，聲樂(lè)和鋼琴伴奏是必不可少的。因?yàn)樗麄兊耐昝廊诤峡梢栽诜?wù)聲樂(lè)的同時(shí)也向觀眾展示他們的魅力。

一、聲樂(lè)演唱與聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)本體間的關(guān)系

在聲樂(lè)表演中，聲樂(lè)表演和鋼琴伴奏之間從來(lái)沒(méi)有明確的區(qū)別。有人認(rèn)為鋼琴伴奏和聲樂(lè)表演之間的關(guān)系是“紅花和綠葉”。鋼琴伴奏就像綠葉一樣，它的存在只是為了襯托聲樂(lè)表演，整個(gè)環(huán)節(jié)只是起到一定的襯托作用。另一些人將聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏與水和船的關(guān)系相比較，水和船在本質(zhì)上是相互依存的。還有人說(shuō)鋼琴伴奏是聲樂(lè)的核心，兩者地位相同。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆萊特，每個(gè)觀點(diǎn)都有一定的正確性，但是又都不全面，他們只是理解的角度不同而已。

聲樂(lè)演唱和聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)之間是一個(gè)整體，而這個(gè)整體內(nèi)部又是互相獨(dú)立的，既相輔相成，又對(duì)立統(tǒng)一。接下來(lái)我們就具體從以下兩個(gè)方面來(lái)具體分析。

（1）二者之間相輔相成，缺一不可

聲樂(lè)與鋼琴伴奏在音樂(lè)旋律上有互補(bǔ)的關(guān)系。首先，音樂(lè)旋律的主要內(nèi)容包括音樂(lè)的音調(diào)、強(qiáng)度、頻率、節(jié)奏和曲調(diào)。這些因素的協(xié)調(diào)在聲樂(lè)表演中起著至關(guān)重要的作用。例如，在聲樂(lè)的實(shí)際演奏中，鋼琴伴奏音樂(lè)需要與聲樂(lè)中所表達(dá)的所有情緒在音調(diào)、強(qiáng)度、頻率、節(jié)奏、曲調(diào)等方面保持一致，并且還必須與聲樂(lè)播放器保持良好的協(xié)調(diào)。為了避免主唱的聲音，因?yàn)殇撉侔樽嘁魳?lè)的高音量無(wú)法很好的傳達(dá)，這將不可避免地影響整個(gè)表演的效果，因此，我們必須不斷調(diào)整兩者之間的合作程度。達(dá)到一定的協(xié)調(diào)性，從而增強(qiáng)聲樂(lè)作品的優(yōu)美旋律和藝術(shù)感染力[2]，震撼觀眾。

（2）二者之間存在對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系

聲樂(lè)和鋼琴伴奏在音量上具有對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。在聲樂(lè)表演中，對(duì)鋼琴伴奏的要求很高，尤其是音量控制這一塊。在演奏前，伴奏需要集中分析聲樂(lè)作品的內(nèi)容、情感和藝術(shù)特色。還需要對(duì)伴奏的曲調(diào)和音量有一個(gè)全面的把握，以確定伴奏如何才能最好地達(dá)到效果。只有這樣，聲樂(lè)演唱者和鋼琴伴奏者才能在演奏時(shí)相互補(bǔ)充，充分展現(xiàn)聲樂(lè)的魅力[3]。在伴奏前，全面把握作品，這有利于根據(jù)聲樂(lè)歌手在實(shí)際表演過(guò)程中的實(shí)際情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，找到兩者之間的平衡，使聲樂(lè)作品呈現(xiàn)的效果更加完善。比如，在《思鄉(xiāng)》這首歌的聲樂(lè)演唱中，情感因素相對(duì)比較高，因此必須完善聲樂(lè)歌手與鋼琴伴奏的搭配。尤其當(dāng)他們達(dá)到作品的高潮時(shí)，感情到達(dá)了最強(qiáng)烈的部分。此時(shí)，如果鋼琴伴奏不做相應(yīng)的調(diào)整，或者主唱在演唱過(guò)程中仍以相對(duì)溫和的方式演唱，本作品所包含的思想和情感就無(wú)法充分表達(dá)。因此，這要求鋼琴伴奏和聲樂(lè)歌手必須控制音量和節(jié)奏，并在聲樂(lè)作品達(dá)到情感釋放的高潮時(shí)相互配合，從而使聲樂(lè)作品所包含的所有情感得到充分釋放。這樣，觀眾和表演者就產(chǎn)生了情感共鳴。同時(shí)也只有這樣，聲樂(lè)才能真正完美。

聲樂(lè)表演和鋼琴伴奏在音調(diào)上是存在對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。聲樂(lè)表演和鋼琴伴奏的音調(diào)是和諧的。在音樂(lè)演奏的過(guò)程中，我們可以選擇各種樂(lè)器，但選擇也不是盲目的，因?yàn)椴煌臉?lè)器有不同的音色，所以需要根據(jù)需要選擇最適合的樂(lè)器。在聲樂(lè)方面，聲樂(lè)和鋼琴伴奏音樂(lè)的音色上也是大不相同的，其藝術(shù)表現(xiàn)也不同。因此，它們的音色也可以被看作是聲樂(lè)表演中的對(duì)立統(tǒng)一。首先，主唱的音色會(huì)影響和限制鋼琴伴奏音樂(lè)的音色，而鋼琴伴奏音樂(lè)的音色也會(huì)對(duì)主唱的心情產(chǎn)生相應(yīng)的影響。

二、存在的問(wèn)題

通常在實(shí)際情況中，許多聲樂(lè)家對(duì)聲樂(lè)與鋼琴伴奏的關(guān)系存在偏見(jiàn)。主要問(wèn)題體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。首先，聲樂(lè)作品并不重視鋼琴伴奏的作用和地位，而是過(guò)分強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)的作用和地位，認(rèn)為鋼琴伴奏音樂(lè)是一種任選的存在。造成這一問(wèn)題的主要原因是兩者的互補(bǔ)特征不明確。其次，高估了鋼琴伴奏的作用和地位，主要表現(xiàn)在鋼琴作品與聲樂(lè)作品的分離，并認(rèn)為獨(dú)立鋼琴伴奏音樂(lè)發(fā)揮了非常重要的作用。造成這種現(xiàn)象的原因是它不承認(rèn)聲樂(lè)作品的性質(zhì)，而是任意將聲樂(lè)作品中的聲樂(lè)移除。結(jié)果，歌唱中所包含的情感也被移除，只剩下鋼琴伴奏的音樂(lè)。這兩種觀點(diǎn)都過(guò)于片面，難以被充分理解。他們忽視了彼此相互補(bǔ)充和矛盾的關(guān)系。這些觀點(diǎn)的結(jié)果將不可避免地阻礙聲樂(lè)作品的完美表現(xiàn)。

三、對(duì)策與建議

（一）認(rèn)清聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)的重要性

一個(gè)完整的聲樂(lè)作品需要聲樂(lè)歌手和鋼琴伴奏的充分合作。如果沒(méi)有聲樂(lè)的部分，只有鋼琴伴奏，或者沒(méi)有鋼琴伴奏的聲樂(lè)，聲樂(lè)的藝術(shù)品質(zhì)就會(huì)受到影響。因此，有必要對(duì)它們之間的關(guān)系有一個(gè)正確和明確的理解。鋼琴伴奏可以幫助聲樂(lè)歌手更好地掌握節(jié)奏和速度，節(jié)奏是音樂(lè)的基礎(chǔ)，是音樂(lè)的脈搏。節(jié)奏和節(jié)奏是分不開(kāi)的。沒(méi)有節(jié)奏，所有的旋律都不能獨(dú)立存在。例如，當(dāng)作曲家創(chuàng)作出悲傷而沉重的曲調(diào)時(shí)，節(jié)奏一般都比較慢。反之，激情和歡快的節(jié)奏更快，所以你可以發(fā)現(xiàn)節(jié)奏是音樂(lè)的支柱。它可以讓觀眾以一種非常直觀的方式感受到作曲家想要表達(dá)的情感。如果伴奏能給表演者一定的暗示，幫助掌握節(jié)奏和速度，那么聲樂(lè)必須能夠得到正確的詮釋。

（二）加強(qiáng)聲樂(lè)演唱者和聲樂(lè)鋼琴伴奏者之間的默契配合

聲樂(lè)演唱者和聲樂(lè)鋼琴伴奏者二者之間的配合直接決定著聲樂(lè)作品是否被完美呈現(xiàn)。為了完美地呈現(xiàn)聲樂(lè)作品，鋼琴伴奏和聲樂(lè)歌手必須把每一個(gè)聲樂(lè)作品都看作是一個(gè)共同的作品。因此，他們不能只根據(jù)自己的意愿將作品視為自己的獨(dú)奏曲或獨(dú)奏曲。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，臺(tái)上的每一場(chǎng)表演都將是聲樂(lè)演唱者和鋼琴伴奏者反復(fù)練習(xí)的最佳展示。一次又一次的練習(xí)只是為了使聲樂(lè)歌手的歌唱作品和鋼琴伴奏的完美結(jié)合。就比如在歌曲開(kāi)始的銜接這一塊，在之前練習(xí)的過(guò)程中就可以提前協(xié)商好，在序曲結(jié)尾的最后一個(gè)音可以給予適當(dāng)?shù)臋?quán)重，作為延長(zhǎng)開(kāi)始的信號(hào)。讓表演者更好更及時(shí)的聯(lián)系，又或者其他類似的問(wèn)題都可以進(jìn)行提前溝通，這樣就可以讓聲樂(lè)作品能夠得到更好的呈現(xiàn)效果

（三）加強(qiáng)聲樂(lè)演唱者和聲樂(lè)鋼琴伴奏者之間的技巧交流

如果你想讓聲樂(lè)表演帶給人們內(nèi)心的快樂(lè)和美麗，你必須讓聲樂(lè)表演和聲樂(lè)鋼琴伴奏在音量和節(jié)奏上完美結(jié)合，否則會(huì)對(duì)聲樂(lè)表演產(chǎn)生不良影響，如果嚴(yán)重的話，可能會(huì)產(chǎn)生破壞性的影響。因此，在演唱聲樂(lè)之前，聲樂(lè)演唱者和鋼琴伴奏者必須全面交流他們演奏的音樂(lè)。比如，通過(guò)雙方面對(duì)面交流來(lái)強(qiáng)化表現(xiàn)技能以及創(chuàng)造性動(dòng)機(jī)等方面，由此達(dá)成對(duì)作品的共同理解。

（四）加強(qiáng)聲樂(lè)演唱者和聲樂(lè)鋼琴伴奏者之間的情感交流

聲樂(lè)表演的情感表達(dá)是否充分是展示作品是否有效果的一個(gè)好方法，因此在表演之前，聲樂(lè)演唱者和鋼琴伴奏者都需要深入討論和分析表演作品的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，以便聲樂(lè)演唱者和鋼琴伴奏者能夠?qū)崿F(xiàn)完美的協(xié)調(diào)，進(jìn)一步提高作品的感染力和藝術(shù)魅力。

（五）加強(qiáng)聲樂(lè)演唱者和聲樂(lè)鋼琴伴奏者之間的合作聯(lián)系

熟能生巧，聲樂(lè)演唱者和聲樂(lè)鋼琴伴奏者只有通過(guò)不斷的配合練習(xí)，讓彼此間的配合度達(dá)到最佳，在聲樂(lè)作品演唱中才能達(dá)到更好的效果，逐漸克服演唱練習(xí)中存在的各種問(wèn)題，最終聲樂(lè)作品呈現(xiàn)出來(lái)的效果更加趨于完美。

結(jié)?語(yǔ)

由此可見(jiàn)，聲樂(lè)演唱和聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)之間的關(guān)系是相輔相成、對(duì)立統(tǒng)一的。過(guò)分強(qiáng)調(diào)或突出其中的某一部分必將導(dǎo)致另一部分的作用得不到正常發(fā)揮，從而最終影響到作品的完美呈現(xiàn)。所以，相關(guān)人員需要認(rèn)清聲樂(lè)演唱和聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)之間的實(shí)質(zhì)關(guān)系，也要有效處理聲樂(lè)演唱和聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)本體之間的關(guān)系。通過(guò)把握好鋼琴伴奏的角度，幫助演唱者將作品蘊(yùn)藏最深處的情感表達(dá)出來(lái)，向觀眾呈現(xiàn)出更加完美和更加打動(dòng)人心的聲音，最終將作品蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵也傳遞出來(lái)，實(shí)現(xiàn)作品藝術(shù)性作業(yè)的最大發(fā)揮，從而讓聲樂(lè)作品帶給聽(tīng)眾美的享受。

注釋：

[1]趙文媛.論聲樂(lè)鋼琴伴奏音樂(lè)本體與聲樂(lè)演唱的關(guān)系[J].科研，2015（19）：232—233.

[2]張?波，林?俊.淺談鋼琴伴奏音樂(lè)主體下的聲樂(lè)演唱[J].大眾文藝，2015（02）：164—165.

[3]王?玲.淺論鋼琴伴奏音樂(lè)主體下的聲樂(lè)演唱[J].小說(shuō)評(píng)論，2008（S2）：136—137.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）