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    張大千是非常人

    2019-06-11 06:17:33朱浩云
    東方收藏 2019年4期
    關(guān)鍵詞:字畫石濤張大千

    朱浩云

    在20世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)界,張大千無疑是一位最具傳奇色彩、最具國(guó)際影響力的繪畫巨匠,其繪畫成就之高、趣聞之多、流傳之廣、影響之大,在中國(guó)美術(shù)史乃至世界美術(shù)史上都是極為罕見的。張大千的一生不僅在繪畫、書法、金石、詩(shī)詞、收藏、鑒賞、美食、旅游、攝影、園林、敦煌學(xué)等眾多領(lǐng)域取得了令人矚目的成就,甚至他的法號(hào)、“大風(fēng)堂”齋名、須髯、著裝、為人、情感等等,都是人們茶余飯后津津樂道的話題。所以,在張大千身上有寫不完的東西,他猶如一座寶庫(kù),取之不盡、用之不竭。

    今年5月10日是張大千先生誕辰120周年的紀(jì)念日,之前,每遇大千先生重要的節(jié)日,筆者都會(huì)應(yīng)邀撰寫相關(guān)紀(jì)念文章,但總感覺到他的身上有寫不完的東西,每每讓筆者欲罷不能。

    ● 藝術(shù)成就 雄視百代

    從中國(guó)美術(shù)史看,張大千的繪畫藝術(shù)絕對(duì)是一個(gè)奇跡,其傳統(tǒng)功力之深、技法畫路之寬、題材風(fēng)格之廣、成就影響之大,實(shí)為世所罕見(圖1)。正如黃君璧先生的評(píng)價(jià):“張大千是非常人?!彼?,譽(yù)他為“巨擘”“巨匠”“大師”,實(shí)在是當(dāng)之無愧。若要細(xì)細(xì)評(píng)價(jià)張大千的繪畫藝術(shù)成就,筆者用“三度”來概括,即有廣度、難度和高度。

    所謂廣度,是指張大千堪稱一位繪畫多面手,山水、人物、花卉、走獸、翎毛、魚蟲、書法、篆刻、詩(shī)詞等無所不擅。他曾說:“作為一個(gè)畫家,應(yīng)該什么都會(huì)畫?!彼詮埓笄г跀?shù)十年繪畫的生涯中,一方面師傳統(tǒng),先后臨摹了大量各類題材的古代名跡。從張大千存世的臨摹作品看,既沒有滿足于一家或幾家,也沒有局限在一個(gè)朝代或是兩個(gè)朝代的名家,而是從清代石濤、八大起筆,進(jìn)而涉及明清諸大家,再上溯到宋元,最后上溯到隋唐。他把歷代有代表性的畫家一一挑出,由近到遠(yuǎn),潛心研究。如南朝梁的張僧繇,唐代的王維、孫位,五代的董源、巨然、顧閎中等,宋代的李成、李公麟、趙佶等,元代的趙孟頫、王蒙、倪云林、黃公望等,明代的沈周、唐寅、陳淳、徐渭、陳洪綬、張大風(fēng)等,清代的四僧等,這在中國(guó)歷史上是絕無僅有的。另一方面是張大千的師造化,他先后遍游海內(nèi)外名勝,每到一處隨地觀察、采風(fēng),窺得山川之靈性、大地之神貌,這些對(duì)張大千藝術(shù)題材的開拓帶來了很大的影響。如其荷花或正、倚、俯、仰,或靜、動(dòng)、離、合,或大、小、殘、雅,真是“映日荷花別樣紅”“風(fēng)吹荷葉十八變”,讓人賞心悅目。張大千也因此享有“畫荷圣手”之譽(yù)。

    所謂難度,主要是體現(xiàn)在技法和大作品上。由于張大千對(duì)歷代大家的筆法、墨法、水法都有做過精心研究,正如葉淺予所說,“窮追古人之跡,窮通古人之法,最后達(dá)到窮探古人之心”。所以,張大千在畫法上十八般武藝樣樣都會(huì),工筆、寫意、沒骨、雙鉤、白描、潑墨、潑彩、潑寫兼施等無所不通、無所不精。尤其是在借鑒吸收西方繪畫精華時(shí),在中國(guó)畫上不留一絲痕跡,這是非常難能可貴的,正如張大千自己說的:“一個(gè)人能將西畫的長(zhǎng)處融化到中國(guó)畫里面來,看起來完全是中國(guó)畫的神韻,不留絲毫西畫外貌,這必定要有絕頂聰明的天才和非常勤苦的用功,才能有此成就?!庇戎档靡惶岬氖?,張大千擅畫宏幅巨構(gòu),且越大越能表現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格,越大越能創(chuàng)作出偉大的作品。他曾說:“會(huì)做文章的一生必要有幾篇大文章……這才可以站得住,畫家也必須要有幾幅偉大的畫,這才能夠在畫壇立得住?!痹趶埓笄У淖髌分?,為后人留下不少經(jīng)典的宏幅巨制,如1946年在中國(guó)大陸創(chuàng)作的《青城山》四屏(195×555.4厘米)、1967年和1968年在巴西八德園創(chuàng)作的《幽谷圖》(269×90厘米)和《長(zhǎng)江萬里圖》手卷(52.8×1980厘米)、晚年在中國(guó)臺(tái)灣摩耶精舍創(chuàng)作的《廬山圖》(200×1200厘米)等(圖2)。如此大的手筆、如此大的氣魄,古代沒有,當(dāng)代罕見。

    所謂高度,是建立在難度基礎(chǔ)上的,主要是指張大千的繪畫境界很高。民國(guó)時(shí),大千的藝術(shù)創(chuàng)作就達(dá)到了“包眾體之長(zhǎng),兼南北二宗之富麗”的境界。晚年,正當(dāng)人們認(rèn)為中國(guó)畫已很難再有發(fā)展和突破時(shí),大千在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,吸取世界各民族繪畫之長(zhǎng)處,銳意開拓,獨(dú)創(chuàng)潑彩、潑墨技法,不僅使其在駕馭筆、墨、色、水、紙方面達(dá)到了出神入化的境地,而且使他的創(chuàng)作從具象走向印象,又從印象走向半抽象、抽象,為中國(guó)畫創(chuàng)作開辟了新的道路。郎紹君認(rèn)為,“借鑒西方繪畫來補(bǔ)充中國(guó)畫,還沒有一個(gè)人能達(dá)到張大千的高度?!蓖瑯?,也有評(píng)論家認(rèn)為:“國(guó)畫家能夠上承古代美術(shù)遺產(chǎn),兼涉世界美術(shù)之長(zhǎng),使國(guó)畫的技巧、境界,向上延伸一步的,在今天,只有張大千?!?/p>

    遺憾的是,張大千的好友徐悲鴻沒有看到其晚年潑彩、潑墨的藝術(shù)成就,若能目睹大千晚年的藝術(shù)創(chuàng)造,勢(shì)必會(huì)發(fā)出千年一遇的感嘆。所以,張大千留下的《長(zhǎng)江萬里圖》《廬山圖》《幽谷圖》等名作必將流芳百世,并載入中國(guó)乃至世界美術(shù)史冊(cè)。

    ● 藝術(shù)鑒藏 無出其右

    在人們的心目中,張大千是一位名畫家,其實(shí)他的畫名掩蓋了他的鑒藏才能和成就,他是一位超一流的鑒藏大家。不僅在同代,即使明清以來數(shù)百年間,恐怕也無出其右者。

    對(duì)二十世紀(jì)的古字畫收藏而言,筆者曾提出龐萊臣、張伯駒、張大千、吳湖帆、張蔥玉、王季遷為收藏六大家,張大千排行第三,但是,若綜合收藏和鑒賞兩方面,張大千無疑要排第一。

    在收藏上,張大千愛畫成癖、搜求無止,有時(shí)為購(gòu)一幅古代名跡,不惜傾囊以付,但其收藏并不是為了錢,主要還是為了學(xué)習(xí)。據(jù)說,民國(guó)時(shí)期北京字畫掮客一旦得知張大千在北京琉璃廠鑒定字畫,就會(huì)爭(zhēng)先恐后前往排隊(duì),請(qǐng)他鑒定。若張大千遇上喜歡的,他會(huì)放在另一側(cè),最后也都會(huì)以較高價(jià)格吃進(jìn)。掮客也很樂于與其交易,因?yàn)閺埓笄Ш浪钟绣X,與其交易往往能夠獲得不菲的收益,張大千也因此獲得不少古代名跡。據(jù)記載:張大千曾用500兩黃金、20幅明代字畫換回董源代表作《江堤晚景圖》(圖3);用700兩黃金購(gòu)得五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》(圖4)、董源《瀟湘圖》(圖5)、宋人《溪山無盡圖》等名作,其中五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》被后人譽(yù)為中國(guó)十大名畫之一。尤為難得的是,張大千曾與董其昌一樣收藏過四幅董源作品,三幅被著錄,其中,《溪出風(fēng)雨》亦是東北長(zhǎng)春劫余外物,為《石渠寶笈》三編所著錄,亦是真跡無上神品,從琉璃廠古玩店中買入,但去向不明。據(jù)悉,當(dāng)張大千擁有三張董源作品后,得知好友徐悲鴻有一張《溪岸圖》時(shí),他就請(qǐng)好友謝稚柳先生居間調(diào)換。大千先生所換是清金農(nóng)《風(fēng)雨歸舟圖》,就金錢而論,相去何止千萬元,但兩人交誼深厚,豈以錢論,名為交換,實(shí)則為悲鴻先生的成人之美,為張大千剛好湊成“四源”,也成就藏界的一段佳話。大家知道,明代大收藏家董其昌曾收藏過四張董源作品,為此設(shè)立了著名的“四源堂”,由于董其昌和張大千相差近400年的時(shí)間,張大千收藏的難度是可想而知了,真可謂風(fēng)雅不讓董太史。另外,在張大千的藏品中,還有唐太宗李世民的《屏風(fēng)帖》、趙伯駒的《六馬圖》、張即之的《杜律二首》、劉道義的《萬壑松風(fēng)圖》、趙令穰的《湖光春曉圖》、郭熙的《樹色平遠(yuǎn)》、米芾的《吳江舟中詩(shī)》草書卷、宋徽宗的《翠竹雙禽圖》、宋代李成的《寒林騎驢圖》(圖6)、方從義的《武夷山放棹圖》、趙子昂的《碧瑯干館圖》和《趙氏三世人馬圖》、吳鎮(zhèn)的《漁父圖》等稀世珍品。不過,在大千先生的藏品中,以石濤作品最為豐富。上世紀(jì)四十年代初,其收藏的石濤作品就有上百幅之多,他曾請(qǐng)篆刻家方介堪為其刻治“大千居士供養(yǎng)百石之一”,專為鈐印石濤真跡之用。張大千晚年曾對(duì)友人說:“我收藏石濤真跡最多時(shí)約五百幅”,臺(tái)灣的傅申先生在《大千與石濤》中說:“大千是歷來見過和收藏石濤畫跡最多的鑒藏家,絕對(duì)不是夸張之詞,不要說當(dāng)世無雙,以后也不可能有?!?/p>

    在鑒賞上,張大千無疑是公認(rèn)的權(quán)威。眾所周知,中國(guó)古書畫鑒定涉及的因素相當(dāng)多,而且相當(dāng)復(fù)雜。鑒定主要靠經(jīng)驗(yàn)積累。張大千由于看得多、臨摹得多,故對(duì)歷代名家筆墨技法了如指掌,造就了他過硬的鑒別真贗、優(yōu)劣的本領(lǐng)(圖7)。早在1928年,日本有關(guān)機(jī)構(gòu)就邀請(qǐng)張大千去鑒定一批中國(guó)書畫。1929年第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì),張大千被聘為美展作品干事;1931年,張大千與張善孖、王一亭等人被聘為中國(guó)古代書畫出國(guó)畫展的審查委員,負(fù)責(zé)審定赴日展出的宋、元、明、清各代展品;之后還擔(dān)任過北平故宮古物研究所的導(dǎo)師??谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,故宮博物院專門成立了一個(gè)古物鑒定委員會(huì),張大千又同張伯駒、徐悲鴻、啟功等人被聘為鑒定委員,可以說,那時(shí)張大千已被中國(guó)書畫鑒定界公認(rèn)為近現(xiàn)代“最高鑒定權(quán)威”。而其對(duì)自己的鑒定能力歷來也十分自信,他在《大風(fēng)堂名跡》第一卷首自序中自稱“五百年來精鑒第一人”(圖8)。正因如此,民國(guó)時(shí)期要找他鑒定字畫的人眾多,為此,在張大千的潤(rùn)格中,除了字畫刻章外,還有鑒定的潤(rùn)格。

    不過,在筆者看來,張大千公認(rèn)的鑒賞權(quán)威主要來源于兩個(gè)方面,一方面是來源于其富可敵國(guó)的收藏,另一方面來源于他“血戰(zhàn)古人”。為了考驗(yàn)自己的仿古作品能否達(dá)到亂真的程度,他曾以過五關(guān)斬六將的氣概和姿態(tài)去挑戰(zhàn)像黃賓虹、羅振玉、吳湖帆、溥心畬、陳半丁、葉恭綽等鑒賞家及世界各國(guó)著名博物館專家們的鑒定。張大千的偽石濤作品就曾騙過石濤鑒定專家黃賓虹和陳半丁,偽梁楷的《睡猿圖》騙過了吳湖帆、溥心畬、葉恭綽等鑒賞家,并留下了許多趣聞?shì)W事。記得現(xiàn)代鑒定大家王季遷曾說過,他鑒定八大、石濤最初只能達(dá)到七層,最后還是經(jīng)過張大千指點(diǎn),使他提高到了九層,由此可見張大千的功力。所以,張大千曾頗為得意地認(rèn)為:“一觸紙墨,辨別宋明,間撫簽賻,即知真?zhèn)巍R庵?,因以目隨;神之所驅(qū),寧以跡論?!币舱菑埓笄в兄^人的眼力,他也因此被人們譽(yù)為“鑒賞的神手,字畫的法官”。

    除了鑒定古字畫真?zhèn)瓮?,張大千?duì)畫家的點(diǎn)評(píng)也是精彩絕倫。以金冬心為例,他曾說:“金冬心的畫畫得極其蹩腳,但是又好得不得了。他62歲才學(xué)畫,畫畫的技巧跟孩童相似,但是他的畫卻魅力十足。除了他的畫中隱然有股金石氣外,我還佩服他的詩(shī)文,他的畫也是‘腹有詩(shī)書氣自華的產(chǎn)物,雖然欠缺技巧,但卻是標(biāo)準(zhǔn)的文人畫,難極了!金冬心先生的墨色之黑,只有黑炭可比。這些人連墨色都不研究,就把我寫的金冬心當(dāng)作真的買了去,更不用談筆法了。要讓內(nèi)行人來看,金冬心寫的‘漆書,學(xué)問才大哩!那個(gè)筆也不知用的是啥子筆,一落筆就有兩個(gè)小開叉似地分成三股子走,然后筆力才匯聚在一起,一筆到快停頓時(shí),筆路先按下來一點(diǎn)再稍微往上揚(yáng)。我對(duì)之下了許多功夫,結(jié)果還是不滿意,一看就曉得,學(xué)不到家嘛!金農(nóng)的字不但筆法是自創(chuàng)的,結(jié)構(gòu)也是自創(chuàng),所以難學(xué)。”

    ● 藝術(shù)市場(chǎng) 龍頭風(fēng)范

    在藝術(shù)市場(chǎng)上,張大千歷來被藏家稱之為“龍頭股”“指標(biāo)股”“領(lǐng)漲股”。在長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)世紀(jì)里,張大千的作品價(jià)格始終處于市場(chǎng)的最高層次,并領(lǐng)導(dǎo)著中國(guó)字畫的銷售價(jià)格。張大千的字畫市場(chǎng)價(jià)格的形成恐怕要從上世紀(jì)二十年代算起。1925年,張大千在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)館內(nèi)舉辦了他第一次畫展,展出99幅作品,沒幾天就全部賣完,隨后即在報(bào)上刊登自己畫作的潤(rùn)格,從此,張大千走上了賣畫為生的職業(yè)畫家道路。有資料顯示,1925年至1927年,張大千的潤(rùn)格每年都要調(diào)整一次,三年潤(rùn)格翻了一倍,盡管這里有大千的營(yíng)銷策略,但大千作品的銷路之好卻令眾多海上老畫家羨慕不已。據(jù)張蔥玉先生回憶,上世紀(jì)三十年代初,他和友人應(yīng)大千之邀,到蘇州網(wǎng)師園游玩。一日,他偶然在一間房?jī)?nèi)看到四周掛滿歷代名畫,經(jīng)他仔細(xì)辨認(rèn),皆為大千仿的。事后張蔥玉曾對(duì)許姬傳(梅蘭芳秘書、收藏家)講:“假若有人將其中的畫當(dāng)真的賣給我,我是會(huì)吃進(jìn)的?!睆埵[玉并預(yù)言,張大千偽古前無古人、今無來者,將來凡是署名張大千的畫,必定會(huì)大漲價(jià)。此話被言中。在以后的賣畫展中,張大千的畫少則每幅以兩(黃金)計(jì),多則每幅以條(黃金)計(jì)。盡管價(jià)格昂貴,但作品每每告罄,銷路極好,成為典藏家競(jìng)相尋覓的珍品。像2011年中國(guó)嘉德拍賣的大千《宋人山寺圖》成交價(jià)高達(dá)4025萬元,該件作品早在民國(guó)時(shí)就以50兩黃金成交。最為轟動(dòng)的是1948年,張大千在上海成都路中國(guó)畫苑內(nèi)舉行近作展,共展出99件作品,絕大多數(shù)為工筆重彩,輝煌奪目。每天參觀者人頭攢動(dòng),擁擠不堪,訂購(gòu)的紅紙條貼得“滿堂紅”,有些畫還被復(fù)訂三至五幅起,盛況空前。紅極一時(shí)的名畫家吳湖帆也當(dāng)場(chǎng)選定了三大幅,后又請(qǐng)別人代訂了幾幅。展覽會(huì)上有人為畫展所得試作估計(jì),認(rèn)為約可等價(jià)于市上的黃金達(dá)一百幾十條之多(高達(dá)約一千幾百兩),這一奇跡在那時(shí)實(shí)為前所未有。同樣在北平,張大千在市場(chǎng)上也是傲視群雄,曾經(jīng)有一位北平琉璃廠開古玩店的老板說過:“別的畫家都是被琉璃廠吃的,獨(dú)有張大千能吃琉璃廠?!睆闹锌煽闯鰪埓笄ё髌吩谑詹亟绾褪袌?chǎng)上的地位和影響。所以,不論在北京還是在上海,張大千作品都是市場(chǎng)上的硬通貨,這一點(diǎn)恐怕其他畫家難以企及。1963年,他的巨幅《荷花》被美國(guó)著名刊物《讀者文摘》用6萬美元買下,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)畫的最高價(jià)。1965年,張大千在巴黎舉辦的畫展上,六幅潑墨荷花通景屏被美國(guó)藏家以14萬美元購(gòu)得,再創(chuàng)中國(guó)畫最高價(jià)。上世紀(jì)八十年代香港蘇富比和佳士得開拍中國(guó)字畫后,張大千一直是海外市場(chǎng)上的臺(tái)柱子,并幾乎壟斷了古今字畫的價(jià)格。上個(gè)世紀(jì)九十年代中國(guó)大陸引進(jìn)藝術(shù)拍賣后,張大千也一直扮演著“龍頭股”“指標(biāo)股”“領(lǐng)漲股”的角色。尤其在2010年中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上,眾所期待的張大千晚年巨幅絹畫《愛痕湖》,經(jīng)過近60輪激烈叫價(jià),以一億零八十萬元的天價(jià)成交,轟動(dòng)海內(nèi)外,這是中國(guó)近現(xiàn)代書畫首次突破億元大關(guān),同時(shí),也為中國(guó)近現(xiàn)代書畫價(jià)格打開了巨大空間(圖9)。更讓人驚嘆的是:2011年,香港蘇富比繼春拍后隆重推出了“梅云堂藏張大千畫”專場(chǎng)拍賣會(huì),25件拍品受到海內(nèi)外藏家的哄搶,1.3億港元的估價(jià)被抬至5.7億元人民幣,高出估價(jià)達(dá)4倍多,平均每件作品價(jià)格達(dá)2240萬元,其中《嘉藕圖》獲價(jià)1.9億港元,因此有收藏家笑言,“五百年來一大千”真的名不虛傳,一個(gè)張大千撼到了一批當(dāng)代藝術(shù)家。2011年,據(jù)全球藝術(shù)市場(chǎng)信息公司Artprice稱,張大千的作品是世界藝術(shù)拍賣市場(chǎng)上最賣座的。他的1371件作品被拍賣,總額達(dá)到前所未有的5.54億美元(約合人民幣34.89億元),超過畢加索和安迪·沃霍爾,全球排名第一。2016年張大千作品銷售再次力挫群雄,位列全球第一,充分顯示了張大千的雄厚實(shí)力和龍頭風(fēng)采。今天,許多收藏家和企業(yè)家已把有無張大千的畫作當(dāng)成衡量收藏品位和企業(yè)文化形象的標(biāo)志;同樣許多博物館也把收藏大千畫作作為提高自身檔次的重要依據(jù)(圖10-25)。

    張大千的作品之所以能取得這樣的佳績(jī),根本的原因是其藝術(shù)地位十分穩(wěn)定,作品藝術(shù)價(jià)值很高。投資、收藏風(fēng)險(xiǎn)小,增值潛力大,他始終處于中國(guó)書畫價(jià)格的領(lǐng)先地位,只要字畫市場(chǎng)啟動(dòng),張大千的作品價(jià)格可望率先攀升。

    筆者堅(jiān)信,未來中國(guó)書畫在向世界藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊中,張大千必將是梵·高、雷諾阿、莫奈、畢加索等國(guó)際大師最有力的挑戰(zhàn)者。

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