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    新媒體視角下的豫劇文化傳播

    2019-06-11 03:17:00劉璐
    當(dāng)代音樂 2019年5期
    關(guān)鍵詞:戲曲文化豫劇傳播

    劉璐

    [摘 要]河南豫劇是我國表演藝術(shù)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表之一,傳統(tǒng)媒介中,電視、廣播、報(bào)紙是主要的傳播途徑,但這些傳播方式的傳播速度、傳播資源方面存在一定的局限性。新階段,隨著我國科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展以及文化事業(yè)的不斷進(jìn)步,豫劇文化借助于新媒體的力量已經(jīng)得到了更好的傳承,對豫劇文化傳播具有明顯的優(yōu)勢。本文淺要探索新媒體視角下的豫劇文化傳播,以期為我國豫劇的傳承和發(fā)展奉獻(xiàn)綿薄力量。

    [關(guān)鍵詞]新媒體視角;豫劇;傳播;戲曲文化

    [中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2019)05-0101-02

    河南豫劇是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化中的一個(gè)組成部分,早期又名河南梆子,因河南省簡稱“豫”而稱為豫劇[1]。2006年被國務(wù)院列入 “第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄?,F(xiàn)如今,新媒體的運(yùn)用充斥于我們生活的方方面面,我們必須利用新媒體技術(shù)多元化的傳播方式吸引更多音樂愛好者來關(guān)注豫劇這一中國傳統(tǒng)音樂瑰寶,挖掘豫劇音樂的獨(dú)特魅力,不斷創(chuàng)新節(jié)目的內(nèi)容和形式,打破傳統(tǒng)媒介傳播的限制,結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)促進(jìn)豫劇文化的可持續(xù)發(fā)展。

    一、豫劇傳播的傳統(tǒng)方式

    (一)舞臺(tái)直觀傳播形式

    藝術(shù)是生活的產(chǎn)物,豫劇是勞動(dòng)人民在休息時(shí)進(jìn)行的一種音樂娛樂,是在梆子戲的基礎(chǔ)上逐漸改良后形成的,經(jīng)過眾多民間藝術(shù)家的不斷完善,吸引了的更加廣泛的觀眾群體,演出形式也越來越正規(guī)化和舞臺(tái)化。最初只是戲班隊(duì)伍游走各地尋找廣場空地進(jìn)行演出,常見于廟會(huì)、民俗節(jié)日等,在城市的廣場、小街道也經(jīng)??梢杂^賞到豫劇表演。因經(jīng)費(fèi)條件有限,演出環(huán)境大多比較簡單。后考慮到天氣因素,就利用十三塊搭建臨時(shí)棚式形成高臺(tái)廣場進(jìn)行演出。1928年左右,開封、鄭州等地設(shè)立了戲園子或是茶社,河南梆子才有了固定的舞臺(tái)演出場所,那時(shí)的觀眾想要聽豫劇只能親臨現(xiàn)場,多是一邊喝茶一邊聽?wèi)颍瑤Ыo了廣大城市人民極大的精神享受,深受城市人民喜愛。

    (二)電影形式

    在中國電影發(fā)展的某一段時(shí)期,尋找戲曲文化與電影文化的契合點(diǎn)共同發(fā)展是常用的模式,將豫劇滲透于電影,能夠借助電影的動(dòng)態(tài)畫面給予觀眾直接的視覺沖擊和聽覺享受。較之于京劇,豫劇的起步和發(fā)展都比較晚,1956年范靜主演的《花木蘭》是我國第一部豫劇電影,出自當(dāng)時(shí)的長春電影制片廠。1958年馬金鳳擔(dān)任主演的《穆桂英掛帥》獲得群眾廣大好評(píng),第二年胡小鳳在中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的邀請下拍攝了同名戲劇。而1963年馬琳、魏云等人主演的《朝陽溝》成為首例現(xiàn)代豫劇,在膠片技術(shù)初步繁榮的年代,通過電影技術(shù)這一手段傳播豫劇,為我國廣大音樂熱愛者提供了精神食糧。

    (三)廣播與電視形式

    無線電技術(shù)于二十世紀(jì)二十年代傳入我國,尋常老百姓多通過廣播來聽?wèi)?。廣播手段運(yùn)用初期,多是播放一些京劇或是昆曲。至八十年代,逐漸開始播放其他劇種,同時(shí)期,電視逐漸進(jìn)入人們生活中,對人們的休閑方式產(chǎn)生了很大影響。以電視為媒介傳播戲曲文化,出現(xiàn)了不同形式的傳播形態(tài),例如戲曲綜藝、戲曲教學(xué)、戲曲主題電視劇、戲曲動(dòng)畫片等。伴隨著電視家庭的發(fā)展,戲曲傳播的覆蓋面也越來越廣,接受戲曲熏陶的受眾也越來越多。為了滿足廣大群眾的藝術(shù)審美需求,廣播電視依托于多元化的傳播載體,積極探索各種傳播渠道,二十世紀(jì)九十年代,豫劇電視節(jié)目類型逐漸豐富,其中《梨園春》從豫劇角度出發(fā),旨在傳播我國戲曲文化,在河南電視臺(tái)播出,受到河南觀眾的一致好評(píng)和認(rèn)可。

    二、新媒體視角下豫劇文化傳播的可行性

    (一)新媒體視角下豫劇文化傳播的可行性分析

    新媒體是依托于現(xiàn)代信息新技術(shù)而產(chǎn)生的一種媒體形態(tài),較之于傳統(tǒng)媒體,具有更加豐富多樣且便捷的呈現(xiàn)形態(tài)。[2]現(xiàn)下最常見的新媒體形式有微博、網(wǎng)絡(luò)社區(qū)論壇、微信、數(shù)字化報(bào)紙、網(wǎng)游互動(dòng)以及各種手機(jī)app等等。以微博為例,微博用戶可以關(guān)注自己喜歡的內(nèi)容,每天還可看到不同的熱門推送以及網(wǎng)友的實(shí)時(shí)評(píng)論,自己也可在微博上自由發(fā)表言論??偟膩碚f,利用新媒體傳播豫劇文化具有以下幾點(diǎn)優(yōu)勢。

    1.新媒體具有信息交流路徑廣、時(shí)效性強(qiáng)、廉價(jià)便捷等特點(diǎn),能夠體現(xiàn)很強(qiáng)的交互性。豫劇文化在傳播過程中既可以即刻接收信息,又能與信息接收者進(jìn)行即刻互動(dòng)。例如,現(xiàn)在有很多傳播豫劇文化的微信公眾號(hào),公眾號(hào)里面的內(nèi)容不僅有文字、圖片、音像、視頻,閱讀者還能對推送內(nèi)容及時(shí)點(diǎn)贊和文字評(píng)價(jià),公眾號(hào)運(yùn)營著就能第一時(shí)間掌握手中的反饋信息,進(jìn)而提升推送內(nèi)容的質(zhì)量和效率。同時(shí),信息接受者還能即刻轉(zhuǎn)發(fā)朋友圈分享感興趣的內(nèi)容,這一過程中,接受者轉(zhuǎn)換成了傳播者,在朋友圈形成新的信息交互性傳遞。通過這樣的方式,每一個(gè)豫劇受眾都具有信息主導(dǎo)權(quán),可以根據(jù)自己的意向自由選擇是否成為豫劇傳播者,能夠起到高效的互動(dòng)傳播作用。

    2.打破時(shí)空局限。新媒體技術(shù)支持下,各種信息技術(shù)的傳播都有及時(shí)性的特點(diǎn),很多視頻都能在錄制后直接放在網(wǎng)上傳播,很多后期煩瑣的環(huán)節(jié)都可以直接省略,能夠打破時(shí)空的局限,隨時(shí)隨地欣賞已經(jīng)錄制的豫劇演出,而且所有的直播平臺(tái)幾乎都能夠直接連線現(xiàn)場狀況,觀眾能夠了解到更加真實(shí)具體的信息。

    3.新媒體數(shù)字信息化特點(diǎn)。伴隨互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,各種豐富的信息能夠第一時(shí)間傳送到受眾手里,整個(gè)網(wǎng)絡(luò)空間中超鏈接所承載的信息量是以往任何傳統(tǒng)媒體所不能相比的。豫劇文化在傳播過程中信息較為零散,以往很多珍貴的演出資料只能通過碟片記錄和傳播,若是保存不當(dāng)就極容易丟失和損壞,而且每次只能單方面為某一個(gè)人或是某一群體使用,相對來說具有很大的局限性。新媒體視角下,各種河南豫劇文化資料可以通過數(shù)字信息化技術(shù)進(jìn)行整理和轉(zhuǎn)化,有利于完好保存很多珍貴的資料,并及時(shí)提供給需要的人群。而且,新媒體技術(shù)的檢索功能非常強(qiáng)大,只要輸入關(guān)鍵詞,就能在浩瀚的知識(shí)庫中即刻尋找到自己想要的知識(shí)內(nèi)容,為受眾查閱資料節(jié)省了時(shí)間、提供了便利。

    (二)新媒體視角下豫劇文化傳播將要面對的挑戰(zhàn)

    新媒體視角下傳播和發(fā)展豫劇文化體現(xiàn)出明顯的優(yōu)勢和機(jī)遇,但同時(shí)也伴隨著一些挑戰(zhàn)。那就是,新媒體技術(shù)的發(fā)展為豫劇文化傳播帶來便利的同時(shí)也為其他文化的傳播帶來了便利,在各種多元文化的沖擊下,受眾擁有了更多的選擇,同類型文化中除了豫劇,京劇、黃梅戲、湘劇、花鼓戲、越劇、昆曲等等也都是受眾喜歡的類型。第一,新媒體技術(shù)下其他類型的文化娛樂節(jié)目百花齊放、五彩繽紛,尤其是近幾年迅速火熱起來的各種綜藝節(jié)目,體現(xiàn)出較強(qiáng)的競爭力,導(dǎo)致欣賞豫劇的受眾量直線減少。第二,豫劇文化自身創(chuàng)新不足。在新時(shí)代,豫劇文化應(yīng)該結(jié)合新媒體優(yōu)勢,及時(shí)創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容和形式。但從調(diào)查中可知,現(xiàn)階段較為受歡迎的《梨園春》《一鳴驚人》《空中劇院》等戲曲節(jié)目,同質(zhì)化情況比較嚴(yán)重,節(jié)目形式也顯得有些陳舊,似乎只是將以往在電視平臺(tái)播放的節(jié)目移到了新媒體平臺(tái),無法對受眾產(chǎn)生持久的吸引力。

    三、新媒體視角下的豫劇文化傳播

    (一)順應(yīng)時(shí)代創(chuàng)新劇目

    隨著物質(zhì)文化水平和信息技術(shù)的進(jìn)步,人們的審美需求也發(fā)生很大變化,對于精神文化的追求也越來越重視。以往《穆桂英掛帥》《鍘美案》等描述英雄人物和愛恨情仇主題的豫劇劇目非常受大眾喜愛,不同的主題講述不同的故事,并在故事中對人產(chǎn)生教化作用。20世紀(jì)50年代的《小二黑結(jié)婚》講述了抗日民兵劉二黑與同村小芹相愛,因父母具有強(qiáng)烈的封建迷信思想,進(jìn)而遭到反對,但最終通過斗爭和反抗獲取幸福的故事。這些都是具有時(shí)代意義的豫劇劇目,借助于豫劇的傳播形式傳遞時(shí)代思想與正能量,能夠引起觀賞者的情感共鳴。新媒體視角下傳播豫劇文化也要結(jié)合當(dāng)代主題和社會(huì)現(xiàn)象,與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)作符合大眾需求的豫劇內(nèi)容,適時(shí)創(chuàng)新劇目。

    (二)滲透流行元素

    新媒體發(fā)展下,各種流行文化元素極大地豐富了現(xiàn)代人的思維,為現(xiàn)代人提供了新的樂趣。[3]在傳統(tǒng)豫劇的基礎(chǔ)上結(jié)合流行元素共同發(fā)展,一來可以為原劇目增添新的內(nèi)涵,讓原劇目煥發(fā)新的活力;二來可以對年輕群體產(chǎn)生一定的吸引力,能夠?yàn)樵〉某掷m(xù)發(fā)展提供動(dòng)力支持,促進(jìn)豫劇更好地傳承。

    (三)拓展新媒體傳播渠道

    新媒體技術(shù)下,信息傳播途徑更加多樣化,各種信息的分享傳播更加便利,我們每一個(gè)社會(huì)人都能夠?qū)崟r(shí)接收和傳遞信息。在這樣的時(shí)代背景下,我們很有必要為豫劇的后續(xù)發(fā)展拓展新媒體傳播渠道。

    首先,可以為豫劇學(xué)習(xí)開發(fā)專門的小程序或是app?,F(xiàn)階段,大眾都非常喜愛使用小程序和app,筆者認(rèn)為,可以根據(jù)這一趨勢研發(fā)適合豫劇發(fā)展的小程序或app,里面不僅要有欣賞、學(xué)習(xí)語句的內(nèi)容,而且可以設(shè)置一些進(jìn)階小游戲,進(jìn)行豫劇模唱或是知識(shí)問答等,以增加受眾興趣。同時(shí),VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)也是現(xiàn)代比較火的技術(shù),相關(guān)工作者可以從這方面尋找突破口,模擬豫劇表演場景,營造身臨其境的感覺。

    結(jié) 論

    總的來說,新媒體視角下傳播豫劇文化具有非常突出的優(yōu)勢,同時(shí)也面臨著挑戰(zhàn),相關(guān)人士須結(jié)合時(shí)代特色,利用現(xiàn)有條件,創(chuàng)新豫劇傳播形式和內(nèi)容,不斷思考和推陳出新,強(qiáng)化豫劇的藝術(shù)魅力,促使豫劇能夠?qū)崿F(xiàn)良好的傳播和發(fā)展。

    注釋:

    [1]李愛紅.程式化倫理敘事到細(xì)節(jié)化文學(xué)敘事——從《風(fēng)雨故園》看豫劇敘事藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)方向[J].名作欣賞,2019(02):50—70.

    [2]黃雅惠.再觀豫劇《灞陵橋》——體味地方戲曲的傳承與創(chuàng)新[J].中國民族博覽,2018(12):131—132.

    [3]姚金成.豫劇現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的實(shí)踐與反思[J].大舞臺(tái),2018(06):40—43.

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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