淺析拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》

趙倩楠

【摘要】《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作為拉赫瑪尼諾夫最成熟的作品之一，這首協(xié)奏曲超出常規(guī)的以鋼琴開始，鋼琴猶如鐘聲般沉重而肅穆，從起初的陰郁色彩至副部主題明朗的抒情調(diào)，都帶著一股濃濃的俄羅斯風味。在這里，我們可以清晰地感受到抒情的音符飽滿、強壯、充滿力量。民族性與悲劇性是拉赫瑪尼諾夫作品中最重要的體現(xiàn)，經(jīng)過風霜洗禮的拉赫瑪尼諾夫?qū)⑺募で槿客度雱?chuàng)作中，本文會以此為中心結(jié)合作品分析，論證拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂風格。

【關(guān)鍵詞】俄羅斯風格;獨特性;創(chuàng)作風格

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

概述

謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（Сергей Васильевич Рахманинов，Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，1873 -1943）19世紀民族樂派的俄羅斯作曲家、鋼琴家，曾就讀于莫斯科音樂學院，創(chuàng)作受柴可夫斯基彼得·伊里奇·柴科夫斯基影響頗深，有深厚的民族音樂基礎(chǔ)。精致典雅、美輪美奐，旋律悠長，節(jié)奏靈活，和聲濃郁，織體豐滿，配器色彩豐富，擅長史詩式壯闊的抒情音樂風格。作為20世紀初俄羅斯最著名的鋼琴家之一的拉赫瑪尼諾夫，對鋼琴作品創(chuàng)作方面尤為注重，其中鋼琴協(xié)奏曲最為優(yōu)秀。

一、創(chuàng)作背景

拉赫瑪尼諾夫共創(chuàng)做了五部鋼琴協(xié)奏曲，《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于他一段低迷之后的1901年，這部作品的成功使拉赫瑪尼諾夫重拾自信、積極創(chuàng)作，這也標志了他人生第一個創(chuàng)作時期的結(jié)束，步入了自己最輝煌創(chuàng)作中期。

第二鋼琴協(xié)奏曲是拉赫瑪尼諾夫經(jīng)歷重創(chuàng)后的第一部作品。經(jīng)歷干涸期的拉赫瑪尼諾夫?qū)⒈瘋麙仐?，重新振作，?chuàng)作出此不朽之經(jīng)典，讓人們感受到了“泡在果醬和蜜糖之中的哀傷晚宴”。這部作品不僅預(yù)示了拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作的高度成熟，更標志著拉赫瑪尼諾夫人生的轉(zhuǎn)折。

二、拉赫瑪尼洛夫創(chuàng)作的三個階段

拉赫瑪尼諾夫的的創(chuàng)作——或者說人生——大致可以分為三個階段。

（一）早期

早期的拉赫瑪尼諾夫只是初步的向世人展示了他的創(chuàng)作才華與個性。1891完成的《升f小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》使拉赫瑪尼諾夫獲得了鋼琴金獎的畢業(yè)成績，而隨后，在1892年創(chuàng)作的《阿列科》更是使得年紀輕輕的拉赫瑪尼諾夫在國內(nèi)外獲得更高的聲譽，贏得了只頒發(fā)過兩次的“自由藝術(shù)家”獎?wù)?。同年，拉赫瑪尼諾夫發(fā)表了鋼琴曲集《幻想曲集》，此鋼琴曲集是由五首相對獨立的鋼琴小品組成。《升c小調(diào)前奏曲》是《幻想曲集》中的第二首作品，便是人們所熟知的著名作品之一，也是拉赫瑪尼諾夫的標志，使他名聲大噪。

（二）中期（1900-1917）

這是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作最輝煌的一個時期，他一生中最具的代表性的作品也是在這個時候創(chuàng)作的，這標志著他創(chuàng)作的完全成熟。這個時候的《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》成功的演出，讓拉赫瑪尼諾夫重新回到了創(chuàng)作的戰(zhàn)場。1913年，拉赫瑪尼諾夫最鐘愛的樂曲《鐘聲》輕輕敲響，他感染了整個莫斯科，舞臺上鋪滿了盛開的丁香花，這是拉赫瑪尼諾夫音樂生涯中最大的勝利。

（三）后期（1917-1943）

十月革命爆發(fā)，拉赫瑪尼諾夫被批準帶全家出國訪問，從此拉赫瑪尼諾夫便再也沒有回到祖國，在異地他鄉(xiāng)度過了他的余生。離開俄羅斯的拉赫瑪尼諾夫失去了創(chuàng)作的欲望，直到許多年后，拉赫瑪尼諾夫才又重新提筆，而這些彌留之際的音樂更多的是傳遞出一個背井離鄉(xiāng)的藝術(shù)家的孤獨、悲傷的情感。

三、《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》淺析

在結(jié)構(gòu)方面，拉赫瑪尼諾夫遵循的是一條傳統(tǒng)之路，《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章采用奏鳴曲式;第二樂章為復(fù)三部曲式; 第三樂章則是采用了回旋奏鳴曲式。奏鳴交響套曲的第一樂章往往是全曲最為重要的一個樂章，它奠定了全曲的感情基調(diào)、含蓋了全曲所要用到的材料。

（一）第一樂章

第一樂章為中板（Moderato）、c小調(diào)、奏鳴曲式，呈示部開始由6小節(jié)的引自進入，鋼琴由弱到強奏出八個和弦就似沉悶的鐘聲從遠處傳來，就如梅特涅爾所說：“每當?shù)谝幌戮娐曧?，你就會感到整個俄羅斯躍然奮起?！笨彀迩覄荽罅Τ恋暮拖肄D(zhuǎn)為流動性極強的琶音，為氣息寬廣的主題出現(xiàn)做了最好的鋪墊。

主部主題為帶補充的一段曲式，首先主題基本以級進為主，很少出現(xiàn)跳近，且只有第4與第5小節(jié)之間出現(xiàn)了4度跳近，但這里的跳近是樂句與樂句之間的分割;其次，我們也可以注意到主部主題中所用到的材料極為簡單，均以二度為框架。最后，主部主題結(jié)束在主調(diào)c小調(diào)的主和弦上，并同連接部形成了傾入關(guān)系。

副部主題為帶擴充的一段曲式。一段曲式的主體為三句，以鋼琴的呈示為主，樂隊只作為鋪墊，從這三次主體的陳述方式來看，皆有不同，不同表現(xiàn)在單一呈示、擴展呈示與八度加花呈示。單一呈示是副部主題呈示的第一遍，以簡單的鋼琴織體為呈示方式。

在副部主題三次呈示之后，還加入了很長一段引申部分，這段音樂可以視為是副部主題向結(jié)束部過渡的連接，所用到的材料來自于副部主題，呈示部的結(jié)束部雖引入了新材料，但音樂似乎并沒有向前發(fā)展的意思，而是不斷地重復(fù)，鞏固主調(diào)調(diào)性與和聲。

（二）第二樂章

第二樂章為E大調(diào)，柔和的慢板（Adagio sostenuto），復(fù)三部曲式。較之第一樂章激情這一樂章更顯柔和，安靜的開始于管弦樂中，沒有激烈的宣告卻掩飾不了內(nèi)心的澎湃。這樂章的主題并不是新創(chuàng)作的，而是來自于拉赫瑪尼諾夫曾經(jīng)寫作的一個鋼琴六手連彈。

（三）第三樂章

第三樂章為詼諧的快板，c小調(diào)。主調(diào)的回歸預(yù)示了熱烈的氣氛也會隨之而來。弦樂不著痕跡的進入，斷奏的使用讓樂句聽起來更有斗爭性，此樂章主部主題有斷奏及浮動兩種性格的旋律交替出現(xiàn)。90小節(jié)主題旋律第三次出現(xiàn)，較之前兩次愈發(fā)雄偉、輝煌，在97小節(jié)處逐漸柔和下來為接下來的副部主題做出鋪墊。副部主題出現(xiàn)在106小節(jié)，采用中板（Modoroto）演奏，回歸于拉赫瑪尼諾夫式的幽長旋律，氣息寬曠卻感情熱烈。150小節(jié)樂曲進入這個樂章的第二個連接段，音樂持續(xù)著安靜平和的旋律，162小節(jié)處諧謔性的聲音出現(xiàn)，速度轉(zhuǎn)位快板。從第394小節(jié)初始，其他樂器伴奏輕靈而雅致的旋律，鋼琴的琶音延綿不絕，仿佛處身于一望無際的秋日原野之上，清風拂面。430小節(jié)起，鋼琴進入氣勢宏大的華彩段落，炫技創(chuàng)作再次發(fā)出耀眼的光芒。這真不愧是俄羅斯優(yōu)秀作曲家的偉大作品。整個樂隊靜下來了，鋼琴也終止了，這是一小節(jié)休止，但這不是用來休息的時間而是給以警覺，接下來樂隊了鋼琴好像都鼓足了力氣，竭力在C大調(diào)上奏出副部主題且越來越緊湊短促，聲音渾厚的音樂交響帶來了驚濤拍岸般的樂曲高潮。至此，樂章在跳躍、渾厚、激昂澎湃的合奏中畫上了休止符。

《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中開始的十二個和弦結(jié)束后，由一連串的琶音帶出一段綿長幽哀的充滿俄國風情的動人旋律，而間雜其中的則是由始而來的沉重腳步聲。從引子結(jié)束時弦樂進入，曲調(diào)就像秋天的草原般寬廣遼闊卻又孤獨蒼茫，而第三樂章卻又充滿了燃燒這熊熊的烈火，斗志昂揚。這充分展現(xiàn)出俄羅斯音樂家所特有的氣質(zhì)，旋律優(yōu)美動人，氣息寬廣幽長，表現(xiàn)出最典型的俄羅斯自然風光，卻也讓我們了解到當時俄國人民的茫然，一方面，為了跟上西方國家的發(fā)展腳步，國內(nèi)工業(yè)化進程進行的如火如荼;另一方面，人民依舊深深地陷在封建社會的泥沼里無法自拔。

四、小結(jié)

十九世紀末至二十世紀上半葉，俄羅斯音樂最杰出的代表之一，拉赫瑪尼諾夫，他的創(chuàng)作代表著當時俄國社會中的資產(chǎn)階級的民主思想， 19世紀晚期的浪漫主義在很大程度上影響了他的作曲風格，這種音樂風格由門德爾松（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809 - 1847）、舒曼（Robert Schumann，1810-1856）和李斯特發(fā)展成熟，又由勃拉姆斯（Johannes Brahms ，1833 - 1897）、德沃夏克（Antonin Dvorak，1841-1904）和拉赫瑪尼諾夫的導(dǎo)師，柴可夫斯基繼承下來，就像柴可夫斯基一樣，拉赫瑪尼諾夫的音樂淋漓盡致的展現(xiàn)了其俄羅斯風格，通過鮮明的音樂形象和華麗的技巧表達出內(nèi)心宏偉的構(gòu)思，剛毅的意志和氣息，寬廣悠揚的情緒，并將自身對于生活，對于國家，對于戰(zhàn)爭的理解灌注其中。

拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》帶著濃厚的俄羅斯風味，又稍稍染著一些東方色彩，鮮明地顯示出拉赫瑪尼諾夫所特有的真摯而深刻的民族性，但這并不是像托爾斯泰所說的脫離藝術(shù)性的民歌，所有人應(yīng)探求的就是這首偉大作品中獨具一格的藝術(shù)性——富含民族性與悲劇性的優(yōu)秀特質(zhì)。

參考文獻

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