熱點題材劇目贏掌聲

黎斌

[摘 要]從全國戲曲實踐的角度看，用現(xiàn)實題材打造新時代主題的戲曲劇目成為趨勢。廣西戲劇院京劇團將脫貧攻堅和反對基層腐敗主題的故事搬上舞臺。劇中沒有公式化、概念化的宣傳和口號，而是另辟蹊徑，用生動、鮮活、接地氣的表現(xiàn)形式，將廣西偏遠山村不孤塆人民的生活演繹得十分有質(zhì)感。細膩的人物刻畫凸顯貧困地區(qū)人民對脫貧和美好生活的渴望，把現(xiàn)實與期待緊密相扣，營造了一個向上、向善的氛圍，保護綠水青山，懲治腐敗，打虎拍蠅，樹立了良好的導向，是一部實打?qū)嵉恼齽　?/p>

[關鍵詞]京??；現(xiàn)實題材；不孤塆；精準脫貧

京劇《不孤塆》于2018年8月亮相第十屆廣西戲劇展演。該劇是繼京劇《油茶御史》之后，又一部反映反腐敗的廣西京劇作品。作為一部現(xiàn)實題材的京劇，京劇《不孤塆》以小見大，通過講述一個偏僻落后深度貧困的山區(qū)——不孤塆里發(fā)生的一系列故事，深刻揭露了因為貧困地區(qū)信息閉塞、傳統(tǒng)觀念根深蒂固滋生腐敗的現(xiàn)實，同時也充分刻畫出了深度貧困地區(qū)人們的生活和迫切希望改變現(xiàn)狀、過上好日子的期望。

該作品聚焦時下熱點——反腐敗?！恫还聣G》一經(jīng)演出就贏得了觀眾的廣泛關注和強烈共鳴，不失為反腐教育的一部生動教材。

一、全劇立意緊扣時代

京劇《不孤塆》選題立意佳，將劇目定位在懲惡揚善和反腐敗，并把這個定位融入到全劇保護生態(tài)、扶貧脫貧的故事中。該劇目反映的故事發(fā)生在2010年，在黨的十八大之前。在這期間，部分深度貧困地區(qū)仍存在著一些落后思想根深蒂固、基層官員為官不為、腐敗滋生蔓延的現(xiàn)象。主創(chuàng)團隊抓住曙光一線的時期，把現(xiàn)實與期待緊密相扣，營造了一個向上、向善的氛圍，保護綠水青山，懲治腐敗，打虎拍蠅，樹立了良好的導向，是一部實打?qū)嵉恼齽?。通過人物的塑造和唱詞，將觀眾帶入了劇中人物生活的年代和場景中，在故事發(fā)展和腐敗黑幕不斷被揭開的過程中傳遞出要懲治腐敗、改變貧窮落后現(xiàn)狀的強烈信號，反映了堅持全面從嚴治黨、開展精準脫貧的強烈愿望，彰顯出偉大時代人民不朽的精神力量，整部劇給人帶來的也是滿滿正能量。

二、舞臺呈現(xiàn)簡潔到位

京劇《不孤塆》創(chuàng)作至今，前后共易稿4次。全劇無論從情節(jié)邏輯、人物唱詞、舞美設計等方面在不斷打磨中都有了提升。舞美設計方面，符合中國京劇戲曲藝術(shù)的審美意蘊以及寫意的詩情畫意與現(xiàn)實生活相融合的美學追求。主創(chuàng)團隊充分發(fā)揮少即是多的極簡舞臺設計風格，全劇放棄時下流行的聲光電技術(shù)，舞臺簡潔大方，僅以簡單的廣西群山為背景，大樹和大塊的村石即營造出了村頭的場景，簡潔明了；村主任田為山的家也僅設置了一套木質(zhì)沙發(fā)體現(xiàn)村干部的家中豪華。這些簡潔的舞美視覺干凈不搶戲，能讓觀眾將更多的注意力集中到劇情的發(fā)展和演員的表演上。但作為一部廣西的京劇，在舞美方面缺少鮮亮的色彩、廣西的壯族等少數(shù)民族的元素、風情和特色，使得全劇地域特點不夠鮮明，這是該劇較為遺憾的地方。

音樂方面，貫穿全劇的伴唱：

不孤塆，不孤塆，

溝溝壑壑山連山。

云纏霧繞鎖深澗，

風吹雨打一線天。

樂曲悠揚，近似于民歌的曲風和唱詞讓人聽后印象深刻，聽罷兩三遍就可朗朗上口，拉近了舞臺和觀眾的距離。該伴唱出現(xiàn)在啟幕表現(xiàn)的是不孤塆貧窮落后的現(xiàn)狀，而伴唱唱在棠棠父親老石反對她與宋強再交往后，則是營造了一種內(nèi)心糾結(jié)、看不到希望的悲涼情感氛圍。但在全劇結(jié)束前，該伴唱將唱詞改成了：

不孤塆，不孤塆，

溝溝壑壑山連山。

云消霧散開生面，

合力捅開一線天。

相同的伴奏，唱詞的變化讓這段伴唱就從陰郁轉(zhuǎn)向了充滿希望的氛圍，這也讓劇目因為這段伴唱增色不少。

三、故事情節(jié)緊湊接地氣

一般觀眾對京劇固有的概念是一句唱詞拖沓耗時，在當今快節(jié)奏的生活環(huán)境中，這會給人一種將劇目唱得支離破碎的感覺，但是京劇《不孤塆》在故事情節(jié)上也演繹得緊湊且層次清晰，不但保留了京劇這一中國文化瑰寶的精髓，也融入了新時代生活的快節(jié)奏感。在通過故事傳遞出反腐敗、擺脫貧困、保護生態(tài)等重大“工程”時，沒有公式化、概念化的宣傳和口號，而是另辟蹊徑，以生動、鮮活、接地氣的表現(xiàn)形式，將不孤塆人民的生活演繹得十分有質(zhì)感，觀眾看后有身臨其境和似曾相識的感覺。劇情中宋強、棠棠、青秀、老石甚至抱兒跳崖的二嬸的情感變化都能感同身受，這也是該劇的亮點之一。

全劇從老石家的日常生活開啟，二嬸上臺說了“這日子是沒法活了”，為劇目的跌宕起伏埋下了伏筆，吊起了觀眾的胃口。從主人公宋強學成歸來的意氣風發(fā)到田為山召開全體村民大會時宋強躲在樹后的悄悄聽會，中間沒有拖沓，劇情開展緊湊合理，符合當下觀眾的看戲習慣。

此外，劇中主人公宋強與棠棠的久別重逢時的情深意濃，到棠棠想到宋大的所作所為后的糾結(jié)和宋強的疑惑不解，再到宋強被宋大和田為山設計陷害時棠棠的出離憤怒，到最后宋強與青秀向棠棠解釋被設計后得到棠棠的諒解，這一系列跌宕起伏的故事讓劇情顯得十分豐滿，在短短幾幕中就能將如電視劇情節(jié)般的故事表述清晰，又能細致刻畫人物形象和內(nèi)心活動，可見導演的深厚功力。

四、人物內(nèi)心刻畫細致入微

京劇《不孤塆》最大的特點就是將劇中人物的內(nèi)心世界演繹得十分細膩到位，通過人物情感和內(nèi)心的變化，為劇情著色，令觀眾大呼過癮。

女主人公棠棠在劇中的內(nèi)心變化最為豐富。從第一場棠棠父親老石表示宋強不會回來找她后，棠棠的一句“宋強不是那種人！”為棠棠這個人物打下了有情有義的烙印。隨著劇情的發(fā)展，棠棠對宋強學成歸來的興奮與因為宋強父親宋大與田為山開辦石灰廠而破壞環(huán)境后的刻意疏遠，刻畫出女主人公的內(nèi)心糾結(jié)和不知所措。棠棠的一段唱詞：

是貧窮逼著你發(fā)奮努力，

是苦難教會我不把頭低。

是大鵬你就該翱翔展翅，

是小草我只能碾作成泥。

也反映出了棠棠實則內(nèi)心糾結(jié)和自卑的一面，也為之后宋強與青秀被設計陷害時棠棠的怒不可遏的情感波動埋下了伏筆。女主人公一張一弛的內(nèi)心活動和從興奮、糾結(jié)、憤怒到最后釋懷的情感變化都在一幕幕的故事情節(jié)發(fā)展中表現(xiàn)得十分細膩。

另一個內(nèi)心戲較為突出的劇中人物是宋強的父親宋大。由于家境貧困和妻子因為貧窮而離開家，好面子的宋大與村主任勾結(jié)，用國家救濟款辦起石灰廠。該行為本意是因為作為一個農(nóng)民窮怕了想擺脫貧困，但方式違法，可為了爭回所謂的面子，宋大則向違法的方向越走越遠，為了掙錢不擇手段的欲望越來越大。劇中刻畫的這個人物是貧困地區(qū)普遍存在的現(xiàn)象——好面子。而因為好面子而觸犯法律的情況也屢見不鮮，本劇作者就將這些現(xiàn)象濃縮到宋大這個人物中，勾勒出了一個小農(nóng)思想嚴重、希望擺脫貧困無奈走上違法道路的人物形象，同時在面對自己兒子宋強時，宋大因不想連累兒子而發(fā)瘋似地說出“我不是你爹，你也不是我兒子，你給我走——！走——！”一句話，則反映出宋大內(nèi)心糾結(jié)的一面，讓這個人物感情十分豐富，形象十分立體，展現(xiàn)了宋大作為一位父親、丈夫、違法開辦的石灰廠廠長不同身份的不同內(nèi)心變化。

此外，領導不孤塆的村主任田為山的形象，則是反映了深度貧困地區(qū)仍存在著因“山高皇帝遠”監(jiān)管不到位而產(chǎn)生的基層腐敗。在劇中展現(xiàn)這個形象是京劇《不孤塆》的又一大亮點。作為不孤塆村主任，田為山在劇中表現(xiàn)出了兩面性。一面是表面上帶領村民開設石灰廠共同擺脫貧困的領導干部，另一面則是將村支書逼迫無奈踏上打工路、侵吞國家救濟款與宋大合謀開設石灰廠中飽私囊的基層腐敗貪官。人物的兩面性在劇中的不同階段發(fā)揮著不同的作用，使得劇情在人物形象的轉(zhuǎn)換中有起有伏。田為山“你怕個球！塆里的天我遮著，鄉(xiāng)里的山咱靠著，就是到了縣衙門，嘿嘿你放心，（拍拍手中的錢）還是它管用”的一句話，真切反映出基層腐敗官員的貪腐思想。一句簡單的對白即將人物的性格和思想呈現(xiàn)在觀眾面前，作者對熱點問題總結(jié)和凝練可見一斑。

該劇的男主人公宋強，作為大學畢業(yè)生回鄉(xiāng)，在劇中僅是以帶棠棠進城為目標，人物的情感較為單一。雖然劇情進程中會有與宋大的父子對話以及與棠棠的對唱，但人物內(nèi)心活動不如棠棠與宋大的強烈，對該人物仍可進行深入的挖掘和提升。

京劇《不孤塆》用簡潔大氣的舞臺呈現(xiàn)，從細膩的人物內(nèi)心刻畫講述了不孤塆里揭露基層腐敗、擼起袖子加油干爭取擺脫貧困的故事。該劇在第十屆廣西戲劇展演上的成功上演將為之后的演出和助力“脫貧攻堅”打下堅實的基礎。該劇的以小見大的立意也將有助于觀眾從劇目故事聯(lián)想到堅持全面從嚴治黨、精準脫貧、保護生態(tài)等事關黨和國家以及百姓的政策，體現(xiàn)了很強的教育意義。